PORGY AND BESS Georgea Gershwina – operni vodnik in Vsebina

Onlinski operni vodnik in sinopsis za Gershwinovo opero PORGY AND BESS

Gershwin je z opero “Porgy and Bess” dosegel vrhunec svoje kariere. S to skladbo mu je uspelo ustvariti delo mednarodnega pomena, eno največjih ljudskih oper v zgodovini. Izvedba te opere je povezana z velikimi težavami, zato je delo redko slišano. Moč in pristnost te opere je spodbudila vse jazzovske velikane prejšnjega stoletja, da so prevzeli številne skladbe.

 

 

 

Vsebina

♪ Sinhronizacija

♪ Komentar

♪ I. dejanje

♪ Akt II

♪ Akt III

 

Vrhunci

♪ Summertime

♪ He’s a-gone … Overflow

♪ Mojega moškega zdaj ni več

♪ Oh, odhajamo za obljubo Lan’

♪ Oh, I got plenty o’nuttin

♪ Ne je nujno tako

♪ Bess, zdaj si moja ženska

♪ Oh,what you want wid Bess

♪ Oh doktor Jezus

♪ Rdečelasa ženska

 

Priporočilo za snemanje

♪ Priporočilo za snemanje

 

 

 

 

[av_head heading=”Sinopsis” tag=”h2″ link_apply=” link=”ročno,http: //’ link_target=” style=’blockquote modern-quote modern-centered’ size=’40’ subheading_active=” subheading_size=’15’ margin=” margin_sync=’true’ padding=’10’ color=” custom_font=” av-medium- font-size-title=” av-small-font-size-title=” av-mini-font-size-title=” av-medium-font-size=” av-small-font-size=” av-mini-font-size=” av_uid=’av-8duu4′ admin_preview_bg=”][/av_heading]

 

 

 

 

Premiera

1935, Boston (predpremiera) in New York (premiera)

Libreto

Du Bose Heyward in Ira Gershwin po Heywardovi skladbi Porgy

Glavni vlogi

Porgy, okvarjen berač (bas) - Bess, mlada ženska in Crownova, pozneje Porgyjeva prijateljica (sopran) - Crown, nasilen Bessin ljubimec (bariton) - Serena, pobožna žena ribiča Robbinsa (sopran) - Clara, žena ribiča Jakea (sopran) - Sportin' Life, preprodajalec drog iz New Yorka (tenor).

Priporočilo za snemanje

EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans in Gregg Baker, dirigent Simon Rattle, Londonski filharmonični orkester in zbor Glyndebourne.

 

 

 

 

 

 

Opera, ki sproža številna vprašanja

Skoraj nobena druga opera v nekaj sekundah ne sproži toliko vprašanj in razprav kot “Porgy in Bess”:

• Ali je glasba, ki jo je napisal beli Gershwin, pristna “črnska glasba”?
• Ali je to opera ali “le” muzikal?
• Ali bi morali opero peti samo črnci?
• Ali opera utrjuje predsodke o črncih?

Seveda bo ta operni portret odgovoril na ta vprašanja. Toda najpomembnejši vidik ostaja nesporen: pri “Porgyju in Bess” je treba govoriti o velikem delu z najvišjimi umetniškimi standardi. O zgoraj zastavljenih vprašanjih je treba razpravljati v tej luči.

 

 

Pripoved o nastanku opere in libreta

Gershwin je že v dvajsetih letih prejšnjega stoletja sanjal o “črni operi”. Kot razlog za svojo željo je zapisal: “Obliko, ki sem jo uporabil za “Porgy and Bess”, sem izbral zato, ker verjamem, da glasba živi le takrat, ko je v svoji resni obliki. Ko sem napisal “Rapsodijo v modrem”, sem vzel “blues” in ga prenesel v večjo in resnejšo obliko. To je bilo pred dvanajstimi leti in “Rapsodija v modrem” je veliko bolj živa, medtem ko bi vzel iste teme in jih prenesel v pesmi, ki bi že pred leti izginile.” (Wikipedia)

Zaposleni skladatelj dolga leta ni našel ne časa ne materiala za uresničitev svojih sanj.

Leta 1927 je naletel na broadwaysko igro z naslovom “Porgy”. Takoj se je navdušil in stopil v stik z avtorjema, zakoncema Du Bose in Dorothy Heyward. Zanimala ju je, vendar sodelovanje zaradi pravnih razlogov takrat ni bilo mogoče. Ko se je pet let pozneje ponudila priložnost, je Gershwin avtorja besedil in avtorja dopolnil z bratom Iro, s katerim je napisal že nešteto del. Ira je napisal besedila za peščico skladb, tri so bila skupna dela (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” in “I Loves You Porgy”), preostalo (levji delež) pa je napisal Heyward.

Du Bose Heyward je leta 1925 napisal roman “Porgy”, ki govori o barvnih delavcih ladjedelnice v pristaniškem okrožju Charlestona v Južni Karolini. Navdih za snov je Heyward dobil v resničnem dogodku, ki ga je prebral v časopisu: mali kriminalec Sammy Small (“Goat Sammy”) naj bi na odprti ulici napadel žensko in pobegnil z vozom, ki so ga vlekle koze.

“Catfish Row” je izmišljen kraj, vendar ima resničen vzornik. Ime je različica vrste stanovanjskih hiš z imenom “Cabbage Row” v bližini doma DuBoseja Heywarda.

Ko sta Gershwinova začela sodelovati s Heywardovimi in razvijati gradivo, je vloga Bess postajala vse pomembnejša. Zaradi tega sta delo preimenovala v “Porgy in Bess”. Gershwin je bil s tem zadovoljen, saj je naslov dobil “operni” pridih in ga približal operam, kot so “Pelléas et Mélisande”, “Tristan in Izolda” ali “Samson et Delilah”.

 

 

I je “Porgy in Bess” pristna “črnska glasba”?

Gershwin se je rodil leta 1898 v New Yorku kot Jacob Gerhsovitz, sin ruskih priseljencev judovskega porekla. Z bratom Iro sta že zgodaj prišla v stik s temnopoltimi priseljenci iz južnih držav, vendar tako kot Heywardi, ki so živeli v Južni Karolini, nista bila “ena izmed njih”.

Gershwin (rojen leta 1898) je bil 20 let jazzovski glasbenik, leta 1934 pa si je vzel čas in preučil življenje etnične manjšine Gullahov v Južni Karolini. To je bila etnična skupina, ki je živela na otoku, katere izvor je bilo mogoče iskati neposredno v uvoženih sužnjih in ki je gojila svojo kulturo v izvirni obliki.

Gershwin je skrbno preučeval glasbeni idiom črncev, vendar ni želel prevzeti ljudske glasbe, temveč je pisal svojo lastno glasbo (glej tudi spodnje poglavje o “Summertime”).

Gershwinovih newyorških korenin v glasbenem smislu ni mogoče zanikati, vendar je svoje skladbe zasnoval na številnih južnjaških oblikah, kot so blues, gospel, delovne pesmi in spirituali.

Po premieri so črnski glasbeniki delo sprejeli deloma zadržano, Duke Ellington ga je na primer poimenoval “umetna glasba” in mu odrekel izvirnost. “Vsak črnec bi prepoznal prevaro,” je celo dejal. Govoril je o “glasbi črnih svetilk”. Poudariti je treba, da je Ellington deset let pozneje to izjavo preklical in s spoštovanjem govoril o Gershwinovi operi, prav tako pa je zase priredil nekaj pesmi iz Porgy and Bess. Številne skladbe iz Porgy and Bess, kot so I Loves You, I Got Plenty o’ Nuttin’ ali Summertime, so postale jazzovski standardi in vsi veliki jazzovski glasbeniki 20. stoletja, od Louisa Armstronga do Elle Fitzgerald in Milesa Davisa, so jih prepevali in tako popolnoma rehabilitirali Gershwina.

 

 

Opera ali muzikal?

Gershwin je svoje delo sam imenoval “ameriška ljudska opera”. Uporabil je elemente iz opere, kot so arije in komponirani recitativi, vendar je komponiral tudi ljudske pesmi in elemente muzikala. Slednje je poimenoval Tin-Pan-Alley style (po stranski ulici na Broadwayu, kjer je bil sedež glasbene založbe), katerih vpadljive melodije je pisal na ducate. Gershwin je bil ploden pri pisanju muzikalov, saj je v 15 letih napisal 22 muzikalov, med katerimi je bil najbolj znan “Lady, Be Good!” iz leta 1924.

Pred komponiranjem skladbe Porgy in Bess se je Gershwin štiri leta učil pri priznanem glasbenem učitelju Schellingerju, da bi suvereno obvladal klasične oblike. Več o tem si lahko preberete v nadaljevanju v poglavju “Fuga smrti številka 2: Porgy ubije krono”.

Newyorška Metropolitanska opera se je v času nastanka tega dela zavedala njegove pomembnosti in si je na vso moč prizadevala za njegovo svetovno premiero. Gershwin pa se je odločil za gledališče na Broadwayu, da bi omogočil več izvedb izvirne različice.

Mešanje žanrov je seveda izzvalo kritike, vendar je bilo delo pozneje in še danes izvajano tako v muzikalih kot v opernih hišah in je sprejeto v obeh žanrih.

 

 

Praktika izvedbe

Delo se ne izvaja tako pogosto, kot bi si zaslužilo, in s takšnim povpraševanjem, kot bi ga omogočalo. Razlog za to se skriva v zahtevnosti uprizoritve. Po eni strani so Gershwinovi dediči odredili, da lahko delo izvajajo le temnopolti umetniki (koncertna različica je izvzeta iz tega pravila), po drugi strani pa je zasedba izjemno zapletena in draga, saj zahteva 22 solistov in precejšen zbor. To je usoda, ki si jo opera deli z drugo slavno ljudsko opero, rusko opero Boris Godunov.

 

 

Rasizem

Rasizem je očitna tema, ki jo v operi pooseblja detektiv. Ko je opera postajala vse bolj priljubljena, so se številni temnopolti bali, da bo zaplet v operi utrdil predsodke, na primer, da so temnopolti nasilni, da živijo v revščini ali jemljejo droge. Nekateri temnopolti pevci in igralci, celo zvezdniki, kot sta Harry Belafonte ali Sidney Poitier, niso hoteli utelesiti vlog, kot sta Crown ali Sportin’ Life, da ne bi padli v past klišejev in ogrozili svoje kariere. Tako je bila opera v letih gibanj “državljanske pravice” in “črne moči” deležna kritik zaradi domnevne kulturne stigmatizacije. Na srečo je bila ta kriza v sedemdesetih letih presežena in “Porgy in Bess” se je lahko znebila stigme.

Z rasizmom se je soočila celo zasedba slavne svetovne turneje iz leta 1952. Medtem ko so pevce slavili v tujini, jih je rasna segregacija prisilila, da so na koncertnih turnejah v Združenih državah vstopali v hotele v različnih južnih mestih skozi zadnje vhode in jedli v restavracijah v njihovih kleteh, saj je bil temnopoltim vstop v te javne prostore prepovedan.

 

Glasba in leitmotivi

Gershwin v operi uporabi eksotična glasbila, kot so banjo, marimba, cevasti zvonci, da bi povečal barvitost orkestra. Uporabil je običajne jazzovske oblike, kot so ragtime, fokstrot, blackbottom (dobesedno “črno dno”, ples z močnimi gibi činele), pa tudi verske oblike, kot so spirituali ali gospemi. Za glasbo so, kot je v jazzu običajno, značilne pogoste spremembe časa, bluesovska harmonija in sinkopiranje.

Gershwin je za to opero na veliko uporabljal tehniko leitmotiva. Leitmotive je dodelil različnim osebam in predmetom. V tem opernem portretu imate priložnost spoznati peščico leitmotivov (na primer tiste iz Porgyja in Sportinega življenja).

 

 

Premiera in recenzija

Predpremiera je bila septembra 1935 v Bostonu. Premiera je sledila malo pozneje v gledališču Alvin v New Yorku. Medtem ko je bila bostonska predstava zelo odmevna, se je broadwayska produkcija končala po 124 predstavah, kar je bilo pod pričakovanji in ni v celoti pokrilo stroškov.

Toda posamezne glasbene številke so hitro postale priljubljene, tako da jih je Gershwin leta 1936 združil v suito, da bi delo še bolj populariziral.

Evropska premiera je bila leta 1943 v Københavnu z danskimi pevci. Kljub ostremu odporu nacionalsocialistične okupacijske oblasti in gestapovskim akcijam proti “židovski črnski operi z džungelskimi kriki” so Porgy in Bess uprizorili skupno 22-krat (vse razprodano), dokler je niso morali odpovedati. (Wikipedia)

Po vojni so temnopolti ansambli z njo gostovali po Evropi in jo naredili priljubljeno (vključno z najbolj znano produkcijo iz leta 1952 z Leontyne Price). Leta 1959 je filmska priredba opero predstavila milijonskemu občinstvu.

 

 

 

 

 

 

 

Sinopsis: Charleston v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Belci so zapustili Catfish Row. Zdaj v zanemarjenih hišah živijo revni črnci. V neki hiši plešejo pari, Jasbo Brown pa sedi za klavirjem.

Po minuti se iz iskrivega orkestralnega uvoda začne blues, ki ga Jasbo Brown igra na neuglašen klavir. Jasbo Brown je bil legenda bluesa in outsider iz New Orleansa, ki pravzaprav nima ničesar skupnega z zgodbo. Začne s “položnim” bluesom, katerega ritmi postopoma postanejo bolj poudarjeni in poženejo pare na plesišče. Ritmi so podobni leitmotivu iz filma Crown. Gershwin s tem opozarja na sorodnost teh dveh outsiderjev.

Uvod, Jasbo Brown Solo – Rattle

 

 

Summertime, Clarina slavna uspavanka

Naslednja na plesišču je Clara, žena ribiča Jakea. Svojemu sinčku poje uspavanko.

Summertime je ena najlepših pesmi, ki jih je Gershwin kdajkoli napisal. Izvira iz njegove opere “Porgy in Bess” in jo je uporabil v treh različnih prizorih te opere. Prvič se vidno pojavi na začetku opere.

Da bi ujel pristnost glasbe iz opere “Porgy in Bess”, je Gershwin nekaj časa preživel na jugu, vendar je vse skladbe napisal sam. Po lastnih izjavah ni uporabil nobene ljudske pesmi. Občasno se “Summertime” povezuje z duhovno skladbo z naslovom “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Razmerje med njima ostaja v domnevah (glejte spodnji seznam predvajanja z interpretacijo Mahalie Jackson).

Gershwin je napisal “klasično” uspavanko v zibajočem se 2/4 času in tonski osnovi. Kromatizmi, jazzovske harmonije, spremljajoči brenčeči zbor in barvita orkestracija dajejo pesmi poleg čudovite melodije nezamenljiv in lep značaj.

Začne se znamenita melodija, ki jo spremljajo jazzovske harmonije orkestra. Ko se uvodna melodija ponovno pojavi, se pojavita solo violina in ženski brenčeči zbor. Zbor je zapisan v p (klavir) in prevzame harmonije orkestra, zato je le slabo slišen. Solistična violina je celo zapisana v pp (pianissimo) in je zato skoraj ni slišati.

Orkestrske barve postajajo vse bogatejše, kmalu iz orkestra izstopijo angleški rog, oboa in flavta.

Gershwin to skladbo zaključi s čudovitim končnim učinkom. Medtem ko pevski glas drži končni B, se brenčeči zbor dvigne v zrak. Pevski glas pogosto uporablja ta dolgotrajni B z nadaljnjimi učinki, kot so oktavni skoki in glissandi.

Ocenjuje se, da obstaja več kot 25.000 posnetkov te skladbe, večino so posneli jazzovski in pop zvezdniki. Seveda je težko narediti izbor.

 

Summertime slišimo v dveh različnih različicah:

Leontyne Price je verjetno operni vzor interpretacije. Bila je del zasedbe na svetovni turneji leta 1952, s katero je opera doživela svetovni preboj, kasneje pa ena največjih sopranistk povojnega obdobja. Posnetek je s plošče RCA iz leta 1963.

Poletni čas – cena

 

Ella Fitzgerald je pesem posnela z različnimi velikani jazzovske glasbe, kot v naslednjem primeru z Louisom Armstrongom. Prvi verz slišimo z Armstrongovo trobento. Nato pojeta izmenično, Armstrong s svojim glasom iz brusnega papirja, Fitzgeraldova pa s svojim jasnim čistim glasom – kontrast ne bi mogel biti večji.

Summertime – Fitzgerald

 

 

Scena sranja

Sinhronizacija: Moški so na ulici in igrajo kocke. Clarin otrok je še vedno nemiren in Jake ga poskuša pomiriti. Takrat pride Porgy. Je invalid, ki mu manjkata obe spodnji nogi, in se premika s pomočjo majhnega vozička. Ima nekaj denarja in sodeluje v igri sranje. Nekdo oznani, da kmalu pride krona. Ko Porgy vpraša, ali je Bess s Crownom, ga zasmehuje, ali jo ljubi.

V tem prizoru Porgy prvič vstopi na oder in slišimo njegov leitmotiv (v zvočnem dokumentu ga zaigrajo godala takoj na začetku). To je plemenit motiv, ki opisuje Porgyjev velikodušni značaj. V tem prizoru lahko slišite leitmotiv igre sranja, ki se pojavi ob 1:37 in je povezan s Porgyjevim motivom, saj se Porgy opisuje kot “idiota, ki strelja sranje”.

Here is he old crap shark … No, no brudder

 

 

Smrtna fuga številka ena: Krona ubije Robbinsa

Sinhronizacija: Pojavi se brutalna Krona, ki jo spremlja Bess. Ljudje je ne marajo; mislijo, da je kurba. Porgy meče kocke in si pričara srečo. Krona se vmeša v igro s kockami. Je pijan in provocira igralce. Ko Robbinsa obtoži goljufanja, se zapleteta v pretep, v katerem Robbinsa zabode z bombažnim kavljem. Crown pobegne in za seboj pusti Bess.

Pri Porgyjevem “oh little stars” najdemo lepo kratko skladbo s skoraj religioznim značajem, v kateri Porgy prikliče svoje srečne kocke. Nato se odvije prizor umora, ki ga Gershwin spremlja z neverjetno dramatično in govorečo glasbo. Za to je izbral obliko fuge. Zanimivo anekdoto o tem vidiku boste našli v nadaljevanju v poglavju o umoru Crown.

Oh little stars – White

 

 

Bess najde pot do Porgyja

Sinhronizacija: V kratkem se bo pojavila policija, zato vsi izginejo v svoje domove, le Bess ne najde zatočišča. Nihče je ne bo sprejel. Preprodajalec drog Sporting Bess pokaže nekaj “srečnega prahu” in ji ponudi, da jo odpelje v New York, vendar Bess to zavrne. Odprejo se vrata in Porgy ji pomaha. Bess hvaležno vstopi v njegovo nesrečno stanovanje.

Gershwin je za prizor, v katerem Bess išče prenočišče, napisal čudovito simfonično glasbo (v glasbenem vzorcu od 3:00).

Jesu, ubil ga je!… To si ti, Sportin’ Life?

Sinhronizacija: Naslednje jutro. Robbinsovo truplo je na postelji v ženini hiši. Na prsih ima ploščico. Žalujoči so zbrani okoli smrtne postelje in darujejo za pogreb. Ko se pojavita Porgy in Bess, se ljudje sovražno odzovejo na morilčevo dekle.

Čudovita duhovna pesem z zborom in solisti.

He’s a-gone … Overflow – Rattle

 

Susannina ganljiva žalost za možem

Sinhronizacija: V skupino vdre beli detektiv. Poišče priče in se grobo približa žalujočim. Ker vsi trdijo, da niso ničesar videli, naključno vzame v pripor Petra. Ko odidejo, Susanna žaluje za izgubo svojega moža Robbinsa.

Ta pogrebni prizor je eden od vrhuncev opere. Gershwin je uporabil motiv z zaporedjem molov-mol-mol-mol akord, katerega tehniko so od takrat pogosto “kopirali”. Številka se konča s čudovitim izrazom obupa.

Ta odlomek slišimo v čudoviti filmski priredbi Trevorja Nunna s Cynthio Clarey. Ne nazadnje je impresiven tudi zaključek (od 4:00 dalje).

Mojega moškega zdaj ni več – Clarey

 

To pesem so prepevale tudi številne znane pevke, med njimi Ella Fitzgerald in Leontyne Price. Slišimo odličen glas Leontyne Price z interpretacijo, ki gre skozi možgane in noge.

My man’s gone now – Price

Sinhronizacija: Pojavijo se pogrebniki, denar komaj zadošča za pogreb. Ko truplo odide, Bess poda tolažilno duhovno pesem.

Gospelovska pesem cvetlično opisuje vlak do obljubljene dežele. Dobesedno lahko slišite, kako vlak drvi in piska.

Oh, the train is at the station… Oh we’re leavin’ for the promise Lan’! – Haymon

 

 

 

 

 

 

Sinopsis: Satfish Row. Ribiči popravljajo mreže. Jake se kljub neugodnemu vremenu želi s čolnom odpraviti v ribje bregove. Želi zaslužiti dovolj denarja, da bo lahko njegov sin pozneje obiskoval dobro šolo.

Jake z ribiči zapoje čudovito ribiško pesem v slogu delovne pesmi s klicem in odgovorom,

Oh, pridem do bregov črnih rib – Hubbard

 

 

 

Lahkotna pesem “I Got Plenty o’ Nuttin”

Sinhronizacija: Porgy je srečen. Živi z Bess in hvali svoje svobodno življenje berača.

Gershwin je to znano pesem napisal, še preden je imel besedilo. Želel je le ustvariti lahkoten trenutek. Njegov brat Ira je nato dobil genialno zamisel za naslov “I Got Plenty o’ Nuttin'” .

Lahkotnost pesmi o invalidnem beraču ustvarita preprosta durova melodija in spremljava bendža. S prvo ponovitvijo melodije Gershwin okrepi vzdušje, tako kot v Summertime, s spremljavo sumarnega zbora.

Skladbo slišimo v produkciji Simona Rattleja v Glyndebournu, ki jo je zapel britanski jamajški baritonist Willard White.

Oh, I got plenty o’nuttin – White

 

Slavni ameriški baritonist Lawrence Tibbett je pel vlogo Porgyja na posnetku, ki ga je osebno spremljal Gershwin. V tem smislu lahko njegovi interpretaciji pripišemo visoko stopnjo avtentičnosti. Presenetljivo je, da je bil izbran, čeprav je bil (takrat prvi baritonist Metropolitanske opere) belec. Tempo je bistveno počasnejši kot običajno.

Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett

 

Skladba je ena izmed najbolj znanih Gershwinovih skladb in je bila neštetokrat preigravana. Pri nas se je pojavila različica Franka Sinatre.

Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra

 

 

Sinhronizacija: Pojavi se premeteni odvetnik. Od Bess zahteva ločitev za en dolar. Porgy je za to pripravljen plačati, čeprav Bess ni bila nikoli poročena. Ko mimo prileti kanjec, se Porgyju za hip poslabša razpoloženje, saj ptico razume kot slabo znamenje.

Buzzard keep on flyin (White)

Ljubezenski duet – Bess, Ti si moja ženska Ne

Sportno življenje se je vrnil po Bess, vendar ga je ona poslala stran. Ljudje se odločijo, da bodo odšli na otok na piknik. Porgy zaradi svoje invalidnosti ne more iti. Bess želi ostati z njim, vendar jo Porgy prepriča, naj gre z njim, da bi našla kakšno popestritev. Izpovesta si ljubezen in Bess se pridruži izletniški družbi.

Gershwin je za ljubezenski duet napisal navdušujočo melodijo.

Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon

 

Čudovita različica z Leontyne Price in Williamom Warfieldom

Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price

 

 

Arhaični prizor na otoku Kittiwash

Sinhronizacija: Na otoku Kittiwash. Vsi se dobro zabavajo.

Namesto da bi se v nedeljo okrepčali s pobožnimi pesmimi, temperament ljudi izbruhne z divjim plesom. Bobni v 5/4 taktu vzbujajo občutek afriških plemenskih plesov.

Ne sram me je početi, kar rad počnem!

Gershwin je Sportin’ Life, Mefistu iz opere, dal tudi leitmotiv. Ta se natančno ujema z zaporedjem tonov pesmi “It ain’t necessarily so”. Ohranjen je zelo kromatičen in se tako nanaša na njegov zlovešči značaj. Tudi njegovo blago, “srečni prah” (kokain), ima leitmotiv, ki je skupaj s kromatizmi povezan z njegovim motivom.

Gre za klasično pesem call and response z vulgarnim besedilom, v kateri se Sportin’ life norčuje iz svetopisemskih cerkvenih spevov.

Oglejte si in poslušajte odlično različico s Sammyjem Davisom Jr.

Ne je nujno, da je tako – Davis

 

 

Beseda se presenetljivo sreča s krono

Sinhronizacija: Ko se zvečer vrnejo na ladjo, Bess presenetljivo sreča Crowna, ki se skriva na otoku. Z mešanico nasilja in prepričevanja jo potegne v grmovje. Ladja zapusti otok brez Bess.

Takoj na začetku prizora, ko Bess opazi Crownovo navzočnost, v nizkih strunskih tonih večkrat zaslišimo Crownov leitmotiv. Kasneje v tem prizoru pridemo do zanimive točke. Ko jo Crown poskuša nadvladati, se zadrži z besedami “kaj hočeš, vdova Bess”. Ta odlomek (v zvočnem vzorcu od 4:30) se pojavi ob glasbi Porgyjevega leitmotiva. Ker Bess zaradi odvisnosti od drog nima stabilne osebnosti, v celotni operi ne dobi svojega leitmotiva, ampak je njena moč povezana z odnosom s Porgyjem. Bess je obupana, njena odvisnost od drog, brutalna krona, Robbinsov umor in njena naraščajoča ljubezen do Porgyja so jo pripeljali v stanje skrajne krhkosti, kar Gershwin dokumentira z bluesovsko pesmijo, ki je eden od čustvenih vrhuncev tega dela. Iz tega čudovitega motiva Bess se razvije skoraj romantični duet obeh (do 6.50).

Oh, what you want wid Bess

 

Dve žanrski sliki: nekromantika in trgovci

V naslednjih dveh prizorih Gershwin ljubeče naslika čudovite vsakdanje prizore soma.

Sinhronizacija: Naslednji dan se Jake spet odpravi na morje, vreme je boljše. Peter je bil medtem izpuščen iz zapora. Iz Porgyjeve hiše se slišijo vročični kriki Bess. Po dveh dneh se je vrnila bolna. Susanna gre k njej, da bi molila za njeno zdravje, kar je ceneje kot poklicati zdravnika.

Sekstet z “nekromantijo”.

Oh, doctor Jesus, who done trouble water – Rattle

 

 

Sinhronizacija: Trgovec z jagodami hvali svoje sadje. Pridružita se mu medičar in rakovičar.

Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle

 

Sinhronizacija: Bess se izboljšuje. Porgy ve, da je videla krono. Pove mu, da bo Crown po poletju prišel po njo. Bess želi ostati s Porgyjem in ga prosi, naj jo zaščiti pred Crownom.

V drugi polovici se skladba spremeni v čudovit ljubezenski duet.

I wants to stay here – Haimon

 

 

Prizor z orkanom

Sinhronizacija: Clara je živčna. Morje je razburkano in ona je prestrašena. Bliža se nevihta in zvonovi orkana zvonijo. Vsi so zbrani v Serenini hiši in molijo, da bi se ribiči varno vrnili domov. Na vrata nekdo potrka. Vražljivi ribiči verjamejo, da gre za smrt.

O dere’s somebody knocking at the door

Kronski veliki nastop

Sinhronizacija: Ale to ni Smrt, to je Krona, ki prihaja po Bess. Posmehuje se ribičem, ki so se zbrali v strahu. S prezirom zavrača Porgyja, ki je prišel zaščitit Bess.

Crownova kul pesem je v slogu Tin-Pan-Alleyja, čigar čaru ne morete ubežati.

Rdeča ženska poskrbi, da choo-choo preskoči svoje tire – Baker

 

Sinhronizacija: Klara nenadoma v daljavi vidi, kako se v nevihti prevrne Jakov čoln. Svojega otroka potisne v Bessine roke in steče do čolnov. Nihče nima poguma, da bi jo vzel nazaj v čoln. Samo Crown se odpravi na čoln, da bi jo rešil.

 

 

 

 

Sinopsis: Vihar je minil. Ribiči so se zbrali v Sumovi vrsti. Žalujejo za Claro, Jakom in drugimi, ki so v nevihti izgubili življenje. Crown se ni pojavil, vendar je Sportin Life prepričan, da je še vedno živ.

 

Smrtna fuga številka dve: Porgy ubije Crowna

Sinhronizacija: Pade noč in Bess ima v rokah Clarinega otroka. Crown se prikrade v njeno hišo. Porgy ga zasači in ga zabode. Zmagoslavno pokaže Bess Crownovo truplo in ga vrže na trg.

Prizor se začne z Bessino uspavanko. Ko se pojavi Crown, zaslišimo hecni motiv igre s kockami, ki spominja na prizor umora v igri s kockami (2:12 v zvočnem dokumentu). Temu sledi prizor umora. To je prizor brez besed in ostaja instrumentalen. Zanimivo je, da je Gershwin zanj napisal fugo. Za to obstaja zanimiv razlog: Gershwin se je kot zrel glasbenik pred komponiranjem skladbe Porgy in Bess učil pri Josephu Schillingerju, uglednem glasbenem učitelju ruskega rodu. Schillinger je razvil matematično zasnovan pristop k poučevanju, v katerem so imele pomembno vlogo oblike, kot je fuga, ki jo je svojim učencem omogočil vaditi. Gershwin je v vajah iz fuge tako užival, da jih je z otroškim veseljem prenesel v opero. Ko je Schillinger ugotovil, da Gershwin uporablja vaje za svojo novo opero, je včasih vztrajal, da jih bo sooblikoval, kar je bilo seveda smešno. Fuga v prizoru umora se v glasbenem primeru začne z motivom igre s kockami (2:12)

Poletni čas in življenje je lahko

Športno življenje zapelje Bess

Sinhronizacija: Detektiv se prikaže s kronistom. Odideta k Porgyju in ga prosita, naj identificira truplo. Porgy je razburjen. Ne more se soočiti s Crownom. Odkloni in odpeljejo ga. Bess je obupana in Sporting Life ji ponudi, da ga bo pospremila v New York. Ko to zavrne, jo nagovarja, naj vzame drogo. Bess, ki je bila že enkrat zasvojena, ponovno zapade v droge in brez volje zapusti kraj z njim.

Športno življenje poskuša Bess s sladko glasbo prepričati, naj gre z njim v New York. Ko ga Bess grobo zavrne, mu diler iz žepa potegne kokain. Gershwin je temu trenutku namenil izjemno dramatično glasbeno spremljavo, njegov leitmotiv se pojavi v godalih v naglem tempu (v glasbenem primeru 2:47).

There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon

 

 

John W. Bubbles, prvo športno življenje

“Čeprav Bubbles ni znal brati not, ga je George Gershwin leta 1935 izbral za vlogo Sportin’ Life v svoji operi Porgy in Bess. Ker ni razumel notnega zapisa, je Gershwin porabil čas, da ga ga je naučil kot ritem stepa. Bubbles je povzročal nekaj težav, saj si je pogosto izmišljeval ritme, kar je povzročalo zmedo pri drugih članih zasedbe. V naslednjih dveh desetletjih je Bubbles občasno igral to vlogo. Leta 1963 je na studijskem posnetku opere Porgy in Bess z Leontyne Price in Williamom Warfieldom izvedel dve glavni ariji Sportin’ Life iz opere: “It Ain’t Necessarily So” in “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York”. (Wikipedia)

There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Bubbles / Price

 

 

Porgy se vrne in ne more najti Bess

Sinhronizacija: Ko se Porgy čez teden dni vrne iz pripora, ribiči pozdravijo srečnega berača.

Dobro jutro, sestra

 

Sinhronizacija: Vsem je prinesel darila in jim povedal, da ni hotel pogledati kroni v obraz. Ko prosi za Besso, so vsi zaskrbljeni. Maria mu svetuje, naj pozabi na Bess. Porgy je vse bolj obupan.

Trio Porgyja, Marie in Serene

Kje je Bess … Moja Bess! Hočem jo zdaj

 

Sinhronizacija: Povedo mu o njeni usodi. Porgy se ne vda. Spakira svojih nekaj stvari in se odpravi v New York.

Oh Lawd, sem na poti

 

Porgy in Bess je opera o neizpolnjenih sanjah. Od osmih glavnih likov štirje umrejo (Robbins, Jake, Clara in Crown), trije pa zapustijo Catfish Row (Sportin’ life, Bess in Porgy). Le Serena ostane. Kljub temu prebivalci niso izgubili zaupanja v Boga in delo se zaključi z velikim zborom.

 

Priporočilo za snemanje

EMI z Willardom Whitom, Cynthio Haymon, Harolyn Blackwell, Damonom Evansom in Greggom Bakerjem, pod vodstvom Simona Rattleja in Londonskega filharmoničnega orkestra ter zbora Glyndebourne.

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, spletni operni vodnik o PORGY AND BESS Georgea Gershwina.