Tradicionalni operni vodnik po Verdijevi ariji SEMPRE LIBERA
Preberite zanimiva dejstva in si oglejte odlične videoposnetke na YouTubu o slavni ariji “SEMPRE LIBERA” in “AH FORS È LUI”.
Če želite slišati več o operi La Traviata, kliknite na povezavo do portreta opere
Arija – povzetek in ozadje
Vsebina: Alfredo je v Violettinem salonu. Prizna ji, da jo že nekaj časa na skrivaj ljubi. Violetta, pariška kurtizana in dama iz družbe, čuti privlačnost do Alfreda in prvič v življenju začuti potrebo po ljubezni, hkrati pa ve za svojo hudo bolezen. V tem odlomku je razpeta med porajajočo se ljubeznijo (ah fors è lui) in nevezanim življenjem (sempre libera).
Ta arija je najdaljša med vsemi, ki jih je Verdi napisal. Traja več kot 10 minut (vključno z recitativi) in od pevca zahteva vrhunske vokalne sposobnosti ter veliko vzdržljivosti.
Ta Violettin prizor je sestavljen iz dveh delov: začne se s premišljenim “Ah fors è lui”, liričnim delom, ki ga je treba zapeti s čudovitim zvokom in barvami.
Sledi “Sempre libera”, ki zahteva sposobnosti koloraturnega soprana s številnimi virtuoznimi hodi in visokimi toni. Poleg teh vokalnih sposobnosti mora pevec vlogi dati izjemen dramaturški zagon, ki mora poslušalcu posredovati Violettino čustveno stanje v sili, ki je razpeta med ljubeznijo, tragedijo (boleznijo) in življenjsko radostjo, kar pripelje do ekstatične strette, ki zaključi to fantastično delo.
Ah fors è lui
Arija se začne z vprašujočim motivom v rogovih. “A fors è lui” je napisana v molu, kar odraža obupno upanje Violete. Začne se v p in dolcissimu:
Za Violetto so to občutljive sanje, o katerih mora peti tako nežno, da ne počijo. Ob omembi Alfreda (lui, che modesto) glas postane trdnejši in preide v čustveno kantileno “ah quel amor”, ki je vtkana v nežno točkovno melodijo flavte. Po ponovitvi Violetta konča ta prvi del s kratko kadenco.
Sempre libera
Verdi nenadoma iztrga Violeto iz sanj in ona zakliče “Follie”. V njenem glasu je grenkoba. Kolorature v “Vortici” in “Perir” izražajo bolečino, ki jo čuti. Naslednja koloraturna veriga pri “Gioir” se zavihti do visokega Des in nato vodi v allegro brillante arije “Sempre libera”. Glasba se z opojnim valčkovim ritmom orkestra spremeni v salonsko vzdušje. Številne kolorature so zahtevne in jih je treba peti elegantno in lahkotno. Virtuozna kadenca vodi do rekapitulacije arije “sempre libera”. Sledijo kaskade visokih tonov s številnimi C in D, ki vodijo v ekstatično stretto (il mio pensier), sestavljeno iz hitrih tekov z virtuoznimi okraski, kot so graciozne note in trilčki:
Arija – besedilo SEMPRE LIBERA
È strano! è strano! in core
Scolpiti ho quegli accenti!
Sarìa per me sventura un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null’uomo ancora t’accendeva O gioia
Ch’io non conobbi, essere amata amando!
E sdegnarla poss’io
Per l’aride follie del viver mio?
Ah, fors’è lui che l’anima
Solinga ne’ tumulti
Godea sovente pingere
De’ suoi colori occulti!
Lui che modesto e vigile
All’egre soglie ascese,
E nuova febbre accese,
Destandomi all’amor.
A quell’amor ch’è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor.
A me fanciulla, un candido
E trepido želja
Questi effigiò dolcissimo
Signor dell’avvenire,
Quando ne’ cieli il raggio
Di sua beltà vedea,
E tutta me pascea
Di quel divino error.
Sentìa che amore è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor!
Follie! follie delirio vano è questo!
Povera donna, sola
Abbandonata in questo
Popoloso deserto
Che appellano Parigi,
Che spero ali più?
Che far degg’io!
Gioire,
Di voluttà nei vortici perire.
Sempre libera degg’io
Spremljajte gioia in gioia,
Vo’ che scorra il viver mio
Pei sentieri del piacer,
Nasca il giorno, ali il giorno muoia,
Sempre lieta ne’ ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mio pensier.
Kako nenavadno je … kako nenavadno!
Te besede so vklesane v moje srce!
Ali bi mi prava ljubezen prinesla nesrečo?
Kaj meniš, o moj nemirni duh?
Še nihče ni zanetil takšnega ognja.
Oh, veselje …
Nikoli nisem vedel …
Ljubiti in biti ljubljen!
Ali lahko zaničujem to
Za življenje v sterilnem užitku?
Ali je bil to človek mojega srca,
Sam v množici,
Velikokrat sem bil vesel, da sem lahko slikal
V nejasnih, skrivnostnih barvah?
Ta človek, tako pozoren, a hkrati zadržan,
Kdo je strašil v moji bolniški postelji?
In obrnil mojo vročino
V goreči plamen ljubezni!
Ta ljubezen,
Utrip vsega sveta,
Skrivnostna, nedosegljiva,
Muka in užitek mojega srca.
To je norost! To je prazen delirij!
Uboga, osamljena ženska
Zapuščen v tej puščavi
Kličejo Pariz!
Kaj lahko upam? Kaj naj storim?
Uživajte! Potopite se v vrtinec
Užitka in utopitve tam!
Uživajte!
svobodno in brezciljno moram leteti
Od užitka do užitka,
Oblikujemo površino
življenjske poti.
Z vsakim dnem,
Vsak dan umre,
Z veseljem se obračam k novim užitkom
zaradi katerih se moj duh vzpenja.
Napisano za “dramatični koloraturni sopran”
Vloga Violette je pisana za dramatični koloraturni sopran. Dramski koloraturni sopran mora imeti tako koloraturne sposobnosti kot tudi sposobnost obvladovanja dramskega izraza z večjo glasovno močjo. Če lahko ta glas poje tudi lirične parte, se lahko zgodi, da lahko “dramatični koloraturni sopran” poje širok repertoar.
Slavne interpretacije igre SEMPRE LIBERA
Slišali boste prvo različico Marije Callas. Bila je ena največjih interpretk Violette. S svojimi izjemnimi vokalnimi sposobnostmi je znala očarati tako v koloraturnem kot tudi v dramskem delu. Zlasti njena lizbonska Traviata je postala legenda. Več o njej si preberite v vodniku po tej operi.
Sempre libera (1) – Callas
Naslednji posnetek je delo Magde Olivero (1910-2014). Imela je goreče privržence, ki so jo oboževali. Njena kariera je trajala zelo dolgo, na primer v vlogi Toske je v Operi Met debitirala pri 65 (!) letih. Prisluhnite ganljivemu portretu vloge in njeni virtuozni interpretaciji.
Sempre libera (2) – Olivero
Naslednja je čudovita “Sempre libera” Angele Gheorghiu na posnetku iz leta 1995. Rojstvo celotnega posnetka Traviate ima v sebi nekaj čarobnega. Ključni dogodek je bilo njeno srečanje z Georgom Soltijem. Solti je želel pri 84 letih posneti svojo prvo Traviato s svežimi umetniki in spoznal Angelo Gheorghiu. Na zaslišanju ga je takoj prepričala, bil je navdušen. Premiera je bila zmagoslavna in vse ostalo je legenda:
Sempre libera (3) – Gheorghiu / Solti
Nato slišite Diano Damrau. Nemka je bila dolgo časa povezana z vlogo kraljice noči. Njene odlične koloraturne sposobnosti in lahkotno obvladovanje visokih tonov so ji omogočili, da je odlično zapela to izjemno zahtevno Mozartovo arijo. Prisluhnite ji v Sempre libera.
Sempre libera (4) – Damrau
V odlomkih za “Sempre libera” boste zdaj našli štiri zgodovinske zvočne dokumente, vsak z “Assolutas”. Eden z znamenito Nellie Melba, enim največjih sopranskih glasov, ki so bili kdajkoli posneti. Prisluhnite posnetku pesmi “Ah, forse lui…sempre libera” iz leta 1906. Kesting: “Deklamatorni patos začetka bi težko izrazili bolj nujno s povsem vokalnimi sredstvi.”
Ah, fors’è lui…sempre libera (5) – Melba
Druga z Roso Ponselle, ki je skupaj z Nellie Melba morda največja italijanska tekmovalka v “zlati dobi”. Še danes sopranistke pojejo Melbino kadenco Lucijine arije norosti (poslušajte moj blog o Lucii di Lammermoor, drugi del). A pojdimo k Traviati s Kestingovimi besedami: “… in vendar je to najbolj vznemirljiva Violetta med vsemi popolnimi posnetki (samo ko slišim Callasovo, hočem to pozabiti). Neverjetno vprašljivi ton “è strano” je ustvarjen izključno z mavričnim zvokom. Ekspresivni poudarek “Ah, fors’ è lui” je nepozaben. Kateri loki in kateri zvok se razvijejo z “Ah! Quell’amore”! Kakšna razveseljiva ljubezenska norost v krikih “follie”.” Poslušajte Roso Ponselle.
Ah, fors’è lui…sempre libera (6) – Ponselle
V tretji številki slišite Lilli Lehman. Rodila se je leta 1848, njena umetnost je globoko zakoreninjena v 19. stoletju, pela je na primer na premieri Bayreuthskega festivala, ki ga je osebno vodil Richard Wagner. Je edina pevka prve Wagnerjeve generacije, od katere obstajajo posnetki, zato je postala “slogovno vplivna za generacijo” (Fischer). Repertoar Lili Lehmann je bil zelo obsežen. “Obstajata dve seriji njenih posnetkov iz let 1905 in 1906, ko se je že bližala šestdesetemu rojstnemu dnevu, ki lahko dajo vtis o tej veliki pevski osebnosti. (Fischer, grosse Stimmen), od katerih “klavirsko spremljani posnetek “Fors è lui” spada med velike Lehmannove plošče” (Kesting).
Ah, fors’è lui…sempre libera (7) – Lehmann (Lili)
Licia Albanese poje sempre libera v hitrem tempu in z veliko ognja. Arija se izvaja pod Toscaninijevim vodstvom. Toscanini (1867-1957) je Verdija osebno poznal. “Ko je bil Toscanini v mladih letih že spoštovan kapelnik, se je Toscanini začasno vrnil na svoj stolček v Scali in kot violončelist sodeloval na premieri Verdijevega Otella (La Scala, Milano, 1887) pod skladateljevim vodstvom. Verdija, ki se je običajno pritoževal, da dirigentov nikoli ni zanimalo dirigirati njegovih partitur tako, kot jih je napisal, so navdušila poročila Arriga Boita o “Toscaninijevi sposobnosti interpretiranja njegovih partitur” (vir: Wikipedia). toscanini je bil znan po zvestobi delom, ki jo je uporabljal zanje.
Sempre libera (8) – Albanese
Peter Lutz, opera-inside, spletni operni vodnik za arijo “SEMPRE LIBERA” iz opere Traviata.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!