DER HÖLLE RACHE – arija maščevanja iz opere Die Zauberflöte (Kraljica noči)

Tradicionalni operni vodnik po Mozartovi ariji DER HÖLLE RACHE

Preberite zanimiva dejstva in si oglejte odlične videoposnetke na YouTubu o slavni ariji “DER HÖLLE RACHE”.

Če želite slišati več o operi Čarobna flavta , kliknite na povezavo do portreta opere

Arija – povzetek in ozadje

 
Vsebina: Kraljica noči izve, da se Tamino skuša pridružiti Sarastrovemu templju, namesto da bi iz njegovih rok osvobodil njeno hčerko Pamino. Je ogorčena. Pamini pove, da je njen pokojni mož izročil Sončni krog Sarastru in tako dobil oblast. Naroči ji, naj ubije Sarastra in mu ukrade sončni krog.
 

To arijo pogosto imenujejo “arija maščevanja”. Je prežeta z morilskimi težavami in vodi glas do skrajnih regij glasovnega razpona. Visoka nota F je najvišja zastavljena nota v opernem repertoarju. Le malo sopranistk lahko to arijo redno poje, ne da bi si pri tem poškodovale glas. Dodatna težava je, da je kolorature težko peti v visokih registrih.
Mozart je arijo postavil v d-molu, ki je v njegovih delih rezerviran le za izjemno dramatične prizore (npr. v Mozartovem Rekviemu). Orkestrski uvod sestavlja le forte d-mol akord celotnega orkestra, ki že od samega začetka določa mračno vzdušje. V vznemirljivem recitativnem začetku kraljica preide naravnost k bistvu: njena hči mora ubiti Sarastra. Kmalu se njen glas v vročici vznemirjenja požene v prvi staccato verigi, ki ponavlja visok C. Ker ta predstavlja sedmino v d-molovem ustroju, daje kraljici nemirno noto:

Mozart stopnjuje stopnjo norosti in ona z virtuoznimi skoki doseže visoki F:

Kmalu pevca čaka naslednja težava: triole so postavljene zelo visoko in se morajo popolnoma ujemati ne le intonacijsko, temveč tudi ritmično:

Mozart nam s stavkom “hört, hört, hört!” ponudi še eno presenečenje. Note prvih dveh “hört” tvorijo začetek triade. Pri tretjem “hört” je Mozart namesto pričakovanega A zložil B, zaradi česar se poslušalec zdrzne:

Konec je spet recitativni odlomek, ki ga zaznamuje sovraštvo.

Na premieri je pela Mozartova svakinja Josepha Hofer. Govori se, da je imela Hoferjeva posebno gibčen glas z izrazitim visokim registrom. Zato ji je Mozart to arijo napisal v njenem grlu.

Arija – besedilo DER HÖLLE RACHE

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

 
V mojem srcu vre maščevanje pekla,
Smrt in obup plamenita okoli mene!
Če se Sarastro ne počuti skozi vas
Bolečina smrti,
Potem ne boš nikoli več moja hči.
Izobčen naj boš za vedno,
Zapuščen lahko ostaneš za vedno,
Uničen je za vedno
Vse vezi narave,
Če ne prek tebe
Sarastro zbledi!
Poslušajte, bogovi maščevanja,
Slišite materino prisego!
 

Napisano za “dramatični koloraturni sopran”

Vloga Königin der Nacht je napisana za dramatični koloraturni sopran. Dramski koloraturni sopran mora imeti tako koloraturne sposobnosti kot tudi sposobnost obvladovanja dramskega izraza z večjo glasovno močjo.

Slavne interpretacije DER HÖLLE RACHE

Začeli bomo z morda najboljšo različico, interpretacijo Edde Moser s Sawallischovega posnetka. Tu kraljica prekipeva od jeze. Staccatos dramatično vzplamtijo kot pri nobeni drugi interpretaciji. Edda Moser je v intervjuju za revijo “Fono Forum” povedala anekdoto o tem, kako je prišlo do te ognjene interpretacije:

“Za to snemanje sem bila angažirana kot kraljica noči. Nato sem prišla v München, ko mi je producent Helmut Storjohann rekel: ‘Obstaja majhna težava: gospa Sawallisch (dirigentova žena) ne želi, da bi bila kraljica. Nato sem vprašal, kaj ima gospa Sawallisch opraviti s snemanjem? Tedaj je Helmut Storjohann, ki ga obožujem, rekel: “Če Edda ne bo pela Kraljice noči, bo celotna produkcija odpovedana! Sawallisch je nato pogoltnil tabletko in me na prvem snemanju malo hladno vprašal, ali želim začeti s prvo ali drugo arijo. Rekel sem, da bi se rad lotil druge. In v jezi, ki sem jo imel, ker me niso hoteli, sem vso jezo vložil v arijo in jo odpel v enem samem posnetku.”

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (1) – Moser

(Morda) najboljša v svoji generaciji.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (2) – Damrau

Lucia Popp z lahkoto doseže visoke tone in kljub naporu ostane lahkotna, a izrazna.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (3) – Popp

Gruberova je v tej vlogi debitirala leta 1974 pri 24 letih v Dunajski državni operi in istega leta pela v Salzburgu pod vodstvom Herberta von Karajana. To vlogo je odpela v neverjetnih dvesto predstavah. Zaradi te vloge je dobila vzdevek “kraljica koloratur”. Kraljico poje strastno in hkrati natančno.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (4) – Gruberova

Wilma Lipp je v petdesetih letih postavila standard. Kristalno čista in dramatična.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (5) – Lipp

Sutherlandova je pela tudi kraljico. Njena posebnost so bile kolorature. Vendar je bila višina glasu prenesena navzdol.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (6) – Sutherland

Razkošna kraljica Patricie Petitbon.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (7) – Petitbon

In kot zadnja Natalie Dessay z dih jemajočo hitrostjo, ki še poveča norost.

Der Hölle Rache (arija maščevanja) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, spletni operni vodnik za arijo “DER HÖLLE RACHE” iz opere Čarobna piščal.