DER HÖLLE RACHE – kostoaaria oopperasta die Zauberflöte (Yön kuningatar)

Online-oopperaopas Mozartin aariasta DER HÖLLE RACHE

Lue Mielenkiintoisia faktoja ja kuuntele upeita Youtube-videoita kuuluisasta aariasta “DER HÖLLE RACHE”.

Jos haluat kuulla lisää oopperasta TAIKAHUILU , klikkaa linkkiä oopperan muotokuvaan

Aria – tiivistelmä ja taustaa

 
Synopsis: Yön kuningatar saa tietää, että Tamino yrittää liittyä Sarastron temppeliin sen sijaan, että vapauttaisi tyttärensä Paminan tämän käsistä. Hän on raivoissaan. Hän kertoo Paminalle, että hänen edesmennyt miehensä on luovuttanut Aurinkokehän Sarastrolle ja tämä on näin saanut vallan. Hän käskee Paminaa tappamaan Sarastron ja varastamaan Aurinkoympyrän tältä.
 

Tätä aariaa kutsutaan usein “kostoariaksi”. Se on täynnä murhanhimoisia vaikeuksia ja vie äänen äänialueen äärirajoille. Korkea sävel F on oopperan ohjelmistossa korkein sävel. Harva sopraano voi laulaa tätä aariaa säännöllisesti vahingoittamatta ääntään. Lisävaikeutena on se, että koloratuuria on vaikea laulaa korkeissa rekistereissä.
Mozart sävelsi aarian d-molliin, joka on hänen teoksissaan varattu vain erittäin dramaattisiin kohtauksiin (esim. Mozartin Requiemissä). Orkesterin johdanto koostuu vain koko orkesterin forte d-molli-soinnusta, joka määrittelee synkän tunnelman alusta alkaen. Innostuneessa resitatiivimaisessa alussa kuningatar menee suoraan asiaan: hänen tyttärensä on määrä tappaa Sarastro. Pian hänen äänensä syöksyy kiihkouskuumeessa ensimmäiseen staccato-ketjuun, joka toistaa korkeaa c:tä. Koska tämä edustaa d-mollirakenteessa seitsemäsosaa, kuningattarelle syntyy tästä levoton sävy:

Mozart lisää hulluuden tasoa, ja hän saavuttaa korkean F:n virtuoosin hyppäyksin:

Pian laulajaa odottaa seuraava vaikeus: triolit on asetettu hyvin korkealle, ja niiden on sovittava täydellisesti yhteen paitsi intonaation myös rytmin kannalta:

Mozart tarjoaa meille toisen yllätyksen kappaleessa “hört, hört, hört!”. Kahden ensimmäisen “hörtin” sävelet muodostavat kolmisoinnun alun. Kolmanteen “hört” Mozart sävelsi odotetun A:n sijasta B:n, mikä saa kuulijan vapisemaan:

Loppu on jälleen resitatiivimainen, vihan sävyttämä kohta.

Kantaesityksen laulajana toimi Mozartin käly Josepha Hofer. Hoferilla sanotaan olleen erityisen ketterä ääni, jossa oli korostunut korkea rekisteri. Niinpä Mozart kirjoitti hänelle tämän aarian hänen kurkkuunsa.

Aria – teksti DER HÖLLE RACHE

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

 
Helvetin kosto kiehuu sydämessäni,
Kuolema ja epätoivo liekehtii ympärilläni!
Jos Sarastro ei tunne sinua
Kuoleman tuska,
Silloin sinä olet tyttäreni enää koskaan.
Olkaa ikuisesti hyljeksittyjä,
Hylätyksi voit olla ikuisesti,
Tuhoutukaa ikuisiksi ajoiksi
Kaikki luonnon siteet,
Jos ei sinun kauttasi
Sarastro kalpenee!
Kuulkaa, koston jumalat,
Kuule äidin vala!
 

Kirjoitettu “dramaattiselle koloratuurisopraanolle”

Königin der Nachtin rooli on kirjoitettu dramaattiselle koloratuurisopraanolle. Dramaturgisella koloratuurisopraanolla on oltava sekä koloratuuritaitoa että kykyä hallita dramaattista ilmaisua suuremmalla äänenvoimakkuudella.

Kuuluisat tulkinnat DER HÖLLE RACHEsta

Aloitamme ehkä parhaasta versiosta, Edda Moserin tulkinnasta Sawallischin äänitteeltä. Tässä kuningatar kuohuu raivosta. Staccatot räjähtävät dramaattisesti käyntiin kuin missään muussa tulkinnassa. Fono Forum -lehden haastattelussa Edda Moser kertoi anekdootin siitä, miten tämä liekehtivä tulkinta syntyi:

“Minut oli palkattu Yön kuningattareksi tätä levytystä varten. Tulin sitten Müncheniin, kun tuottaja Helmut Storjohann sanoi minulle: ‘On pieni ongelma: rouva Sawallisch (kapellimestarin vaimo) ei halua, että olet kuningatar. Sitten kysyin, mitä rouva Sawallischilla oli tekemistä levytyksen kanssa? Silloin Helmut Storjohann, jota ihailen, sanoi: “Jos Edda ei laula Yön kuningatarta, koko produktio peruuntuu”! Sawallisch nieli sitten pillerin ja kysyi minulta ensimmäisessä istunnossa hieman viileästi, haluanko aloittaa ensimmäisestä vai toisesta aariasta. Sanoin, että haluaisin ottaa toisen aarian. Ja siinä vihassa, joka minulla oli siitä, että minua ei haluttu, laitoin kaiken vihani aariaan ja lauloin sen yhdellä otolla läpi.”

Der Hölle Rache (kostoaria) (1) – Moser

(Mahdollisesti) sukupolvensa paras.

Der Hölle Rache (Kostoaria) (2) – Damrau

Lucia Popp saavuttaa korkeat sävelet helposti, ja ponnisteluista huolimatta hän pysyy kevyenä mutta ilmeikkäänä.

Der Hölle Rache (kostoaria) (3) – Popp

Gruberova debytoi tässä roolissa 24-vuotiaana 1974 Wienin valtionoopperassa ja lauloi samana vuonna Salzburgissa Herbert von Karajanin johdolla. Hän on laulanut tätä roolia uskomattomat kaksisataa esitystä. Tämä rooli toi hänelle lempinimen “koloratuurin kuningatar”. Hän laulaa kuningatarta intohimoisesti ja silti tarkasti.

Der Hölle Rache (kostoaria) (4) – Gruberova

Wilma Lipp asetti mittapuun 50-luvulla. Kristallinkirkas ja dramaattinen.

Der Hölle Rache (Kostoaria) (5) – Lipp

Sutherland lauloi myös kuningattaren. Koloratuurit olivat hänen erikoisalansa. Sävelkorkeus oli kuitenkin transponoitu alaspäin.

Der Hölle Rache (kostoaria) (6) – Sutherland

Patricia Petitbonin lakaistava kuningatar.

Der Hölle Rache (kostoaronia) (7) – Petitbon

Ja viimeisenä Natalie Dessay hengästyttävällä vauhdilla, mikä lisää hulluutta entisestään.

Der Hölle Rache (Kostoaria) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, oopperan online-opas aariaan “DER HÖLLE RACHE” oopperasta Die Zauberflöte.