Online-oopperaopas ja synopsis Giacomo Puccinin Gianni Schicchiin
“Musiikillisesta näkökulmasta Gianni Schicchi on Puccinin nerokkain ja nokkelin partituuri. Mutta siinä ei ole vielä kaikki: Teatteriteoksena “Gianni Schicchi” kuuluu italialaisten oopperoiden historian täydellisimpiin teoksiin. Libretto, sävellys ja komedia muodostavat täydellisen kokonaisuuden. Gianni Schicchi on oopperakirjallisuuden jalokivi on Puccinin sävellysluovuuden huippua.” (Uecker, Puccinin oopperat)
Yleiskatsaus ja pikakäyttö
Sisältö
♪ Synopsis
Highlights
Roolit ja synopsis
Ensi-ilta
New York 1918
Libretto
Giovacchino Forzano, perustuu Dante Alighierin Jumalalliseen komediaan.
Pääroolit
Gianni Schicchi, siirtolaisviljelijä - Lauretta, hänen tyttärensä - Rinuccio, Laurettan rakastaja, Buoso Donatin veljenpoika - Zita, Rinuccion täti, Buoso Donatin serkku - Ser Amantio, Buoso Donatin notaari
Tallennussuositus
CBS:n kanssa Tito Gobbi, Placido Domingo ja Ileana Cotrubas Lorin Maazelin ja Lontoon sinfoniaorkesterin johdolla.
Kommentti
Triptyykin osa
Yhdessä yksinäytöksisten oopperoiden “Suor Angelica” ja “Il Tabarro” kanssa Puccini on luonut “Gianni Schicchin” kanssa niin sanotun tryptyykin, kolme oopperaa, jotka yhdessä tarjoavat yksinäytöksisinä oopperoina täysipainoisen ohjelman. “Gianni Schicchi” oli alusta alkaen kolmesta teoksesta suosituin. Tämä teos on löytänyt tiensä oopperatalojen ohjelmistoon, mutta samaa ei voida sanoa kahdesta muusta teoksesta, minkä vuoksi tryptichiä kokonaisuudessaan esitetään harvoin.
Libretto
“Gianni Schicchin” tarinan ydin on peräisin Dante Alighierin kuuluisasta Divina Commediasta. Gianni Schicchin tarinassa on todellinen ydin. Danten vaimon Gemman kerrotaan olleen syntynyt Donati ja kertoneen kokemuksestaan miehelleen. Ja hän lainasi tätä tarinaa muutamassa säkeistössä Divina Commediassaan. Vaimo oli uhri, minkä vuoksi Dante osoitti Gianni Schicchille paikan helvetissä Divina Commediassaan (lainattu Infernon 30. laulussa).
Puccini valitsi Forzanon Gianni Schicchin libretistiksi. Hänen käsikirjoituksensa on mestarillinen, ja Puccini pystyi säveltämään libreton lähes yksi yhteen. “Puccini esitti musiikkikomedian, jonka makaaberi kyynisyys on oopperakirjallisuudessa vertaansa vailla. Kohtaukset pyörivät maisemallisessa pyörremyrskyssä, joka lopulta eskaloituu todelliseksi komediatornadoksi”. (Ücker, Puccinin oopperat).
Forzano oli vallankumouksellinen. Ranskan vallankumouksesta tuntemansa innostuksen lisäksi kirjailija ja laulaja sitoutui myös fasismiin ja hänestä tuli yksi liikkeen taiteellisista keulakuvista, ja hän oli “Duce” Benito Mussolinin henkilökohtainen ystävä. Forzanon Gianni Schicchissä on vallankumouksellinen, joka osana “gente nuova” (uusi ihminen) taistelee vakiintuneita instituutioita (valtio, kirkko, perheet) vastaan.
Todellinen musiikkikomedia
Jokainen näyttelijä tietää, että komedioita on vaikeampi näytellä kuin tragedioita. Tässä näytelmässä jokainen rooli on esitettävä täydellisesti, vaaditaan todellista ensemble-suoritusta. Jokaisen tilanteen on saatava yleisö hymyilemään. Seuraavassa näytelmässä tapahtuva toiminta tiivistyy kuuteenkymmeneen minuuttiin ja etenee henkeäsalpaavalla vauhdilla, minkä vuoksi yksinäytöksinen näytelmä on saanut maineen “kuin sinfonian presto-osio”. Ainoastaan Laurettan “O mio babbino” oopperan puolivälissä on teoksen lyyrinen taukopaikka.
Musiikillisesti Puccini työskentelee myös toistuvilla lyhyillä motiiveilla, joita siteerataan yhä uudelleen. Lisäksi Puccini leikittelee tietoisesti duurilla ja mollilla. Ulkopuolisten (Schicchi, Lauretta, Rinuccio) laulamat kohdat on kirjoitettu suurelta osin duurissa, mutta perheenjäsenet laulavat pääosin mollissa, jolla Puccini halusi paljastaa heidän tekopyhyytensä.
Ensi-ilta
Kantaesitys tapahtui vuonna 1918 New Yorkissa. Suuren etäisyyden vuoksi Puccini ei osallistunut esitykseen, vaan keskittyi seuraavassa kuussa Roomassa pidettyyn Euroopan ensi-iltaan ja ensiesitykseen Lontoossa. Kaikissa esityksissä “Gianni Schicchi” sai ylistäviä suosionosoituksia, kun taas “Il Tabarro” ja “Suor Angelica” saivat varauksellisen vastaanoton. Myöhemmin Puccini kannatti taiteellisista syistä voimakkaasti sitä, että triptyykki esitettäisiin teattereissa vain kokonaisuutena, mutta hän ei voinut estää sitä, että “Gianni Schicchi” esitettiin pian yhdessä muiden teosten kanssa.
GIANNI SCHICCHI ACT I
Ensimmäinen osa – Buoson testamentti
Synopsis: 1299 Firenzessä. Monet ihmiset ovat kokoontuneet Buoso Donatin talon makuusaleihin. He ovat hänen sukulaisiaan, jotka surevat tekopyhässä myötätunnossaan edesmennyttä Buosoa, joka makaa yhä kuolleena vuoteessaan. Kaikki pitävät toisiaan silmällä, ja pian leviää huhu, että Buoso on testamentannut koko omaisuutensa luostarille. Kaikki katsovat kysyvästi Simonea, joka oli aikoinaan Podestan pormestari. Hän sanoo, että jos testamentti on notaarin käsissä, mitään ei voida tehdä. Mutta … jos se on vielä talossa, siinä voi olla porsaanreikä.
Jokainen näyttelijä tietää, että komedioita on vaikeampi näytellä kuin tragedioita. Tässä näytelmässä jokaisen roolin on oltava täydellisesti näytelty, vaaditaan todellista ensemble-suoritusta. Jokaisen tilanteen on saatava yleisö hymyilemään. Seuraava juoni on tiivistetty kuuteenkymmeneen minuuttiin ja kirjoitettu hengästyttävään tahtiin.
Puccini aloittaa lyhyillä alkusointuilla. Esirippu nousee ja kuulemme sukulaisten surumotivaation, jota oopperan aikana usein siteerataan:
Teema kelluu duurin ja mollin välillä ja paljastaa sukulaisten tekopyhyyttä musiikillisin keinoin. Hämmästykseksemme huomaamme, että tässä kohtaamme muuttuneen Puccinin. Se ei ole enää aarioiden ja melodioiden Puccini vaan filigraaninen hahmonpiirtäjä ja taitava koomikko.
Synopsis: Kaikki etsivät kuumeisesti asiakirjaa. Rinuccio löytää sen lopulta. Hän toivoo, että setä on testamentannut hänelle jotain. Perinnön avulla hän voisi mennä naimisiin rakastamansa Laurettan, Gianni Schicchin tyttären kanssa. Kaikki haluavat repiä testamentin Rinuccion käsistä. Lopulta hän antaa asiakirjan tätinsä Zitalle, joka avaa sen. Kun hän huomaa, että Buoso on testamentannut kaikki arvokkaat tavarat luostarille, sukulaiset ovat hyvin järkyttyneitä. Nyt kyyneleet ovat vilpittömiä. Kaikki ovat neuvottomia, mitä tehdä. Rinuccio ehdottaa, että pyydetään neuvoa Gianni Schicchiltä, vain hän voi pelastaa heidät. Kaikki ovat närkästyneitä eivätkä halua olla missään tekemisissä maalaispojan ja tulokkaan kanssa. Rinuccio lähettää Gherardinon salaa Gianni Schichin luo hakemaan häntä.
Part 1 (00:00 – 15.13) – Pappano ROH
Rinuccion aaria Gianni Schicchistä
Synopsis: Rinuccio pitää Gianni Schicchille liekehtivän puheen. Kyllä, hän on ulkokultainen ja ovela, mutta vain hän voi pelastaa heidät oveluudellaan.
Toscanalaisen kansanlaulun tyyliin tehty kappale on vaativa. Varsinkin toinen osa on kirjoitettu korkeaan tessituuraan ja johtaa kahdesti korkeaan B:hen. Kuulemme tämän upean tenori-aarian kahdessa tulkinnassa.
Domingo pelaa ihmeellisesti sanoilla on nuorekas dynamiikka ja silti lämpöä äänessä.
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (1) – Domingo/Maazel
Lyyriset oopperat olivat Di Stefanon aluetta. Hän laulaa tämän aarian korkeat kohdat upeasti, ja loppu B on kaunis ja vaikuttava.
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (2) – di Stefano
Gianni Schicchi esiintyy ja hänet hylätään
Synopsis: Gianni Schicchi astuu taloon tyttärensä Laurettan seurassa. Hän tajuaa nopeasti tilanteen. Zita haluaa ajaa hänet ja tyttärensä pois. Schicchi tuntee tätä väkeä kohtaan vain halveksuntaa ja haluaa lähteä syvästi loukkaantuneena. Lauretta ja Rinuccio ovat epätoivoisia ja näkevät häittensä sulavan pois.
Dante suhtautui vastenmielisesti uusiin tulokkaisiin, hän siteeraa Divina Commediassaan, että Firenzessä oli kestettävä talonpoikia, joiden löyhkää hän ei voinut sietää ja jotka pyrkivät vain petokseen. Rinuccion laulaminen ei siis vastaa runoilijan henkeä, vaan syntyy opportunistisesta halusta naida Rinuccion Lauretta.
2. osa (18:37 – 22:03) – Pappano / ROH
Laurettas polvistuu isänsä edessä – “O mio babbino caro”
Synopsis: Rinuccio vetoaa sukulaisiinsa, jotta he luottaisivat Schicchiin ja Lauretta pyytää isäänsä jäämään, muuten hän ei enää halua elää ja heittäytyy Arno-jokeen.
Tämä aaria on oopperan ainoa suljettu kappale. Se on käännekohta, josta lähtien petos alkaa kulkea.
Aaria on hyvin yksinkertainen, mutta ehdottomasti ansaitsee kuuluisuutensa. Tämän aarian alussa Puccini toteaa ilmaisumerkin “ingenuo”, joka tarkoittaa naiivia, luottavaista. Aaria on laulettava sydämestä ilman keinotekoista paatosta. Toki sen takana on myös annos oveluutta, sillä nuori nainen osaa pehmentää isänsä sydämen.
Tästä aariasta on kymmeniä tulkintoja. Parhaan valitseminen on vaikeaa. Caballén tulkinta on kuuluisa ja ehkä kaunein. Korkeat sävelet virtaavat henkeäsalpaavasti, tunnelma on lähes eteerinen.
O mio babbino caro – Caballé
Elisabeth Schwarzkopfin tulkinta on koskettava. Tallenteista intiimein.
O mio babbino caro – Schwarzkopf
Schicchin ovela idea
Synopsis: Schicchin isän sydän sulaa ja hän alkaa lukea testamenttia. Kaikki tuijottavat häntä lumoutuneina. Ei onnistu, hän sanoo. Ei todellakaan mitään mahdollisuuksia. Kun hän jatkaa lukemista, hänelle tulee ajatus. Hän lähettää tyttärensä pois suojellakseen tätä, ettei tämä saisi kuulla seuraavista juonitteluista. Hän kysyy, eikö kukaan muu tiedä mitään Buoson kuolemasta. Kaikki kieltävät sen. Hän antaa käskyn siivota talo ja piilottaa ruumis. Yhtäkkiä koputetaan. Tohtori Spineloccio on ovella. Schicchi antaa käskyn päästä eroon lääkäristä sillä perusteella, että Buoso voi paremmin ja haluaa levätä. Mutta lääkäri haluaa nähdä potilaan ja Schicchi huutaa vääristyneellä äänellä viereisestä huoneesta, että Buoso voi jo paremmin ja on nukahtamassa, lääkärin pitäisi tulla illalla takaisin. Spinelloccio kehuu tieteen edistystä ja lähtee pois. Schicchi riemuitsee. Ääni-imitaatio oli täydellinen.
Kukaan ei ymmärrä.
Schicchi selittää suunnitelman: hän menee itse nukkumaan ja esittää Buosoa. Sitten hän antaa notaarin tulla muokkaamaan testamentin. Kaikki ylistävät Schicchin oveluutta. Herää kysymys perinnönjaosta. Signan myllyistä puhkeaa suuri riita. Sovitaan, että Schicchi jakaa perinnön oikeudenmukaisesti nykyisten ihmisten kesken notaarin vierailun aikana. Kolme naista pukeutuu sänkyyn, ja kukin sukulaisista yrittää lahjoa Schicchiä muutamalla fiorinilla, jotta tämä antaisi heille mukavan perinnön. Ennen notaarin tuloa Gianni Schicchi sanoo kaikille varoittavan sanan. Lakiin on kirjoitettu, että testamentin väärentämisestä seuraa ankara rangaistus: oikean käden menetys ja karkotus Firenzestä. Notaari saapuu todistajien kanssa. Schicchi menee nopeasti nukkumaan, ja valo himmenee. Hän huutaa notaarille, että hänen kätensä on halvaantunut eikä hän pysty kirjoittamaan, joten hän on kutsunut notaarin paikalle.
Notaarin johdattelevien sanojen jälkeen hän sanelee testamentin. Luostari saa 5 liiraa. Kun notaari sanoo, että tämä on hyvin vähän, Schicchi sanoo vain, että muuten se näyttäisi siltä, että hänellä olisi huono omatunto, koska rahat on varastettu. Kaikki hyväksyvät tämän tekopyhästi. Hän jatkaa. Hän jakaa rahat ja pienemmät tavarat tasan sukulaisten kesken. Kaikki kiittävät häntä ystävällisesti. Kolme suurta tavaraa hän testamenttaa … hyvälle ja uskolliselle ystävälleen Gianni Schicchille. Tämä aiheuttaa suuren myllerryksen. Schicchi hyvästelee notaarin ja ajaa sukulaiset ulos talosta. Rinuccio ja Lauretta makaavat toistensa sylissä, ja Schicchi katsoo tyytyväisenä onnellisia rakastavaisia ja anoo katsojalta lieventäviä asianhaaroja piruilulleen.
Testamentin väärentäjien rankaisemista koskeva lakimääräys oli Firenzessä todella olemassa. Puccini kirjoitti tähän kohtaan näyttämöllisen ohjeen, jonka mukaan Schicchin tulisi pitää hihaa ylhäällä ilman kättä. Abbate/Parker kirjoittavat oopperaoppaassaan kriittisesti, että tämä oli Puccinilta huonoa makua: “Kirjoitettu Italiassa vuonna 1918, vuosia kestäneen raa’an sodan jälkeen, jossa haavoittuneet sotilaat , usein raajansa menettäneet, palasivat kotikaupunkiinsa.
Gianni Schicchin ovela suunnitelma onnistuu vain siksi, että hän soittaa toistuvasti “Addio Firenze” -kappaleen sävelen, jonka on tarkoitus muistuttaa sukulaisia ankaran rangaistuksen laista. Mielenkiintoista on, että Dante siteeraa Divina Commediansa 25. säkeistössä erästä Buoso Donatia, joka oli luonut omaisuutensa veijarimaisesti ja testamentannut sen kirkolle armon toivossa. “Puccinin sympatiat kohdistuvat päähenkilöön, vaikka hänen käytöksensä vaikuttaa moraalisesti kyseenalaiselta. Lopulta “hyvä ei voita pahaa”, vaan “oveluus voittaa tyhmyyden.” (Csampai/Holland, oopperaopas). Niinpä Gianni Schicchi pyytää lopussa yleisöltä anteeksi ja vetoaa lieventäviin asianhaaroihin, jos yleisö on ainakin huvittunut.
3. osa (24:10 – 55.13) – Pappano ROH
Tallennussuositus oopperasta GIANNI SCHICCHI
CBS:llä Tito Gobbi, Placido Domingo ja Ileana Cotrubas Lorin Maazelin ja Lontoon sinfoniaorkesterin johdolla.
Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas Giacomo Puccinin GIANNI SCHICCHI.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!