ジャコモ・プッチーニ『ジャンニ・スキッキ』のオンライン・オペラガイド・あらすじ
「音楽的な観点から見ると、『ジャンニ・スキッキ』はプッチーニの最も独創的でウィットに富んだスコアである。しかし、それだけではありません。演劇作品としての『ジャンニ スキッキ』は、イタリアのオペラ史上、最も完璧な作品に数えられます。ジャンニ スキッキ』は、プッチーニの作曲上の創造性の最高潮にあるオペラ文学の宝石である。” (ユッカー、プッチーニのオペラ)
コンテンツ
♪ シノプシス
♪ コメント
♪ 第1幕
ハイライト
♪ O mio babbino caroラウレッタの歌
あらすじ ジャンニ・スキッキ
初演
ニューヨーク, 1918
リブレット
ダンテ・アリギエリの「神曲」を基にしたジョヴァッキーノ・フォルツァーノの作品。
主な役柄
ジャンニ・スキッキ 移民の農夫 - ラウレッタ その娘 - リヌッチオ ラウレッタの恋人、ブオーゾ・ドナティの甥 - ジータ リヌッチオの叔母。イメージ
おすすめの録音
CBS, ロリン・マゼールがロンドン交響楽団を指揮し、歌手のティト・ゴッビ、プラシド・ドミンゴ、イリアナ・コトルバスが参加しています。
コメント
三部作の一角
プッチーニは『ジャンニ・スキッキ』で、一幕物の『スオル・アンジェリカ』、『イル・タバロ』と合わせて、いわゆるトリプティク（三部作）と呼ばれる、一幕物でありながら全編を楽しめる3つのオペラを作った。”ジャンニ・スキッキ “は3作品の中で最初から最も人気のある作品でした。この作品はオペラハウスのレパートリーになっていますが、他の2つの作品はそうはいかず、結果的にトリプティク全体が上演されることはほとんどありません。
リブレット
ジャンニ・スキッキ』の物語の核心は、ダンテ・アリギエリの有名な『ディヴィーナ・コメディア』にある。ジャンニ スキッキ』の物語には、真の意味での核があります。ダンテの妻ジェンマは、生まれながらにしてドナーティであったと言われており、その経験を夫に語っている。 そして、彼はこの話を『ディヴィーナ・コメディア』の中で数節引用している。妻が犠牲者であったからこそ、ダンテは『ディヴィナ・コメディア』でジャンニ・スキッキを地獄の場所にあてがったのである（『インフェルノ』の第30歌に引用されている）。
プッチーニは『ジャンニ・スキッキ』のリブレットにフォルツァーノを選んだ。彼の脚本は見事なもので、プッチーニはこのリブレットをほぼ1対1で音楽化することができた。「プッチーニが提示したのは、オペラ文学の中でも類を見ない、不気味なシニシズムに満ちた音楽喜劇だった。場面は風光明媚な旋風の中で回転し、最後には真の喜劇の竜巻へとエスカレートしていく」。(ユッカー『プッチーニのオペラ』）。)
フォルツァーノには革命家としての一面もあった。フランス革命に熱中していただけでなく、ファシズムに傾倒し、その芸術的な担い手の一人となり、「ドゥーチェ」ベニート・ムッソリーニと個人的な親交を持っていた。フォルツァーノの『ジャンニ・スキッキ』には、「新しい人間」（gente nuova, 新人）の一員として、既成の制度（国家、教会、家族）に対抗する革命家が登場する。
真のミュージカル・コメディー
悲劇よりも喜劇のほうが演じるのが難しいことは、俳優なら誰でも知っています。この作品では、すべての役が完璧に演じられなければならず、真のアンサンブル・パフォーマンスが求められます。すべての状況が、観客に笑顔をもたらすものでなければなりません。その後のアクションは60分に凝縮され、息を呑むような速さで展開されるため、この一幕劇は「交響曲のプレスト楽章のようだ」と評された。オペラ中盤のラウレッタの「O mio babbino」だけが、作品の叙情的な休息点
音楽的にも、プッチーニは短いモチーフを繰り返し引用する作業を行っています。また、プッチーニは長調と短調を意図的に使い分けています。外来者（シッキ、ラウレッタ、リヌッチョ）が歌う箇所は主に長調で書かれているが、家族のメンバーが歌う箇所は主に短調で、プッチーニは彼らの偽善を暴こうとしたのである。
初演
初演は1918年にニューヨークで行われた。プッチーニは遠距離のため、この公演には参加せず、翌月のローマでのヨーロッパ初演と、ロンドンでの初演に集中した。ジャンニ・スキッキ」はどの公演でも絶賛されたが、「イル・タバロ」と「スオル・アンジェリカ」は控えめな評価だったという。その後、プッチーニは芸術的な理由から、劇場では三部作を全体としてのみ上演することを強く主張したが、『ジャンニ・スキッキ』がやがて他の作品と組み合わせて上演されることを妨げることはできなかった。
ジャンニ・スキッキ 第1幕
前編～ブオーゾの遺言
あらすじ ：1299年、フィレンツェ。ブオーゾ・ドナティの家の寝所に多くの人が集まっている。彼らは彼の親族であり、今もベッドに横たわっている亡きブオーゾに偽善的な同情をして嘆いている。誰もが他を気にしており、やがてブオーゾが全財産を修道院に遺贈したという噂が広まる。皆は、かつてポデスタの市長だったシモーネに疑問の目を向ける。彼は、遺言書が公証人の手に渡っていれば、何もできないと言う。しかし……家に残っていれば、抜け道があるかもしれない。
悲劇よりも喜劇の方が演じるのが難しいことは、俳優なら誰でも知っています。この劇では、すべての役を完璧に演じなければならず、真のアンサンブル・パフォーマンスが求められます。すべての場面で観客を笑顔にしなければなりません。以下のプロットは60分に凝縮され、息を呑むようなテンポで書かれている。
プッチーニは短い冒頭の和音で始まる。幕が上がると、オペラの中でよく引用される親族の弔いのモチーフが聞こえてくる。
主題は長調と短調の間を浮遊し、音楽的手段で親族の偽善を明らかにする。私たちは、ここで変貌したプッチーニに出会うことに驚かされる。それはもはやアリアやメロディーのプッチーニではなく、繊細なキャラクターのデッサン家であり、熟練したコメディアンである。
あらすじ ：誰もが熱心に文書を探している。リヌッチオはついにそれを見つける。彼は、叔父が何かを遺してくれたのではないかと期待している。その遺産があれば、最愛の人であるジャンニ・スキッキの娘ラウレッタと結婚できるのだ。誰もがリヌッチオの手から遺言書を引き剥がそうとする。リヌッチオはついに叔母のジータに遺言書を渡し、ジータは遺言書を開ける。ブオーゾが貴重な財産をすべて修道院に遺贈したことを知り、親族たちは大騒ぎになる。涙が止まらない。誰もがどうしたらいいのか途方に暮れている。リヌッチオは、ジャンニ・シッキに助言を求めようと提案する。彼だけが彼らを救えるのだ。皆は憤慨し、田舎者で新参者の彼とは関わりたくないと考える。リヌッチオは密かにゲラルディーノをジャンニシキチのもとに送り込む。
第1部(00:00 – 15.13) – パッパーノロイヤル・オペラ・ハウス
「ジャンニ・スキッキ」のリヌッチョのアリア
あらすじ 。リヌッチオはジャンニシッキのために炎のような演説をする。そう、彼はアバウトで、狡猾なのだが、彼だけがその狡猾さで彼らを救うことができる。
トスカーナの民謡風の曲は厳しい。特に第2部は高いテシチュラで書かれており、ハイBに2回つながる。
ドミンゴは言葉を見事に操り、若々しい躍動感と同時に温かみのある声を持っている。
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (1) – ドミンゴ/マゼール
叙情的なオペラはディステファノの領分だった。このアリアの高音部を見事に歌い上げ、エンディングのBも美しく印象的だ。
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (2) – 迪斯蒂法諾。
ジャンニ・スキッキ登場、拒絶される
あらすじ 。ジャンニ・シッキは、娘のラウレッタを伴って家に入る。彼はすぐに状況を把握する。ジータは彼と娘を追い出そうとしている。シッキはこの人たちを軽蔑するだけで、深く怒って帰ろうとする。ラウレッタとリヌッチオは絶望し、自分たちの結婚が溶けていくのを目の当たりにする。
ダンテは新参者に嫌悪感を抱いており、『ディヴィーナ・コメディア』の中で、フィレンツェの農民は悪臭に耐えられず、詐欺にしか興味のない者たちに耐えなければならないと引用している。このように、リヌッチオの歌は、詩人の精神に対応したものではなく、リヌッチオのラウレッタと結婚したいという日和見的な願望から生じたものなのです。
第2部(18:37 – 22:03) – パッパーノ / ロイヤル・オペラ・ハウス
ラウレッタが父にひざまずく〜「O mio babbino caro」（親愛なる父よ）
あらすじ 。リヌッチオはシッキを信用するように親族に訴え、ラウレッタは父に残ってほしいと頼む。そうでなければ、もう生きたくないとアルノ川に身を投げようとする。
このアリアは、このオペラの唯一の閉じた作品です。このアリアは、このオペラの唯一の閉ざされた作品であり、これから騙し合いが始まるというターニングポイントとなる。
このアリアは非常にシンプルだが、絶対に有名になるべきものである。このアリアの冒頭で、プッチーニは「インゲヌオ」という表現記号を記しているが、これは「素朴な、信頼できる」という意味だ。このアリアは、人工的なパトスを使わず、心から歌わなければならない。もちろん、このアリアの背後には、若い女性が父親の心を和らげる方法を知っているという、狡猾な部分もある。
このアリアには何十もの解釈がある。その中からベストなものを選ぶのは難しい。カバレの解釈は有名であり、おそらく最も美しいものであろう。高音は息を呑むように流れ、雰囲気はほとんど幽玄である。
O mio babbino caro – カバリェ
エリザベート・シュワルツコップの解釈が感動的。録音の中でも最も親しみやすい。
O mio babbino caro – シュヴァルツコップ
シッチーの老獪なアイデア
あらすじ ：シッチーの父の心がとけて、遺言書を読み始めます。みんなは彼をじっと見つめています。チャンスはない、と彼は言う。絶対にチャンスはないと。読み続けているうちに、彼はあるアイデアを思いつく。彼は娘を遠ざけて保護し、次のような策略を知ってはならないと考えます。彼は、ブオーゾの死について誰も知らないのかと尋ねる。全員がそれを否定する。彼は家の中を整理し、死体を隠すように命令する。突然、ノックの音がする。医者のスピネロッチョがドアの前にいる。スキッキは、ブオーゾの体調が良くなったので休養したいという理由で、医者を追い出すように命令する。しかし、医師は患者に会いたがっており、スキッキは隣の部屋から歪んだ声で「もう良くなって眠りについているので、医師は夕方に来てください」と呼びかける。スピネロッチョは科学の進歩を讃えて去っていく。スキッキの勝利だ。声真似は完璧だった。
誰も理解できない。
スキッキは計画を説明する：自分がベッドに入ってブオーゾを演じるのだ。そして、公証人に来てもらい、遺言書を作成してもらう。誰もがスキッキの狡猾さを賞賛する。遺産の分配の問題が発生する。 シグナの工場をめぐって大喧嘩になる。公証人の訪問中に、シッキは遺産を現在の人々に公平に分配することで合意する。3人の女性がベッドに着替え、親戚たちはそれぞれ、スキッキに数枚のフィオリーニを贈って、自分たちにいい遺産を与えてもらおうとする。 公証人が来る前に、ジャンニ・シッキは皆に警告の言葉を口にする。法律には、遺言書を偽造した場合、右手を失い、フィレンツェから追放されるという厳しい罰が適用されることが書かれている。 公証人が目撃者を連れて現れる。スキッキはすぐにベッドに入り、照明が落とされる。彼は公証人に、手が麻痺して字が書けないので、公証人を呼んだのだと訴える。
公証人の導入の言葉の後、彼は遺言書を口述する。修道院は5リラを受け取る。公証人が「少ない」と言うと、スキッキは「そうでなければ、お金を盗まれたことで良心の呵責を感じているように見える」とだけ言う。誰もがこの偽善的な行為を認めるのです。彼は続ける。彼は現金と小さな品物を親族に均等に分配する。誰もが彼に親切に感謝する。3つの大きな品物に関しては、彼はそれを遺すことにした……彼の善良で忠実な友人であるジャンニ・シッキに。 これが大騒動を引き起こす。スキッキは公証人に別れを告げ、親戚たちを家から追い出してしまう。リヌッチオとラウレッタは腕を組んで寝ており、シッキは幸せな恋人たちを見て満足げに、自分の悪事を許すように観客に懇願する。
フィレンツェでは、遺言書偽造者を処罰する法的指示が実際に存在していた。プッチーニはこの時点で、シッキは手を使わずに袖を上げろという演出上の指示を書いている。Abbate/Parkerはそのオペラガイドの中で、これはプッチーニの趣味の悪さだと批判的に書いている。「1918年にイタリアで書かれたこの作品は、何年にもわたる残酷な戦争の後で、手足を失った負傷兵が故郷に戻ってくるという内容である。
ジャンニ・スキッキの悪巧みがうまくいくのは、彼が「Addio Firenze」の曲を繰り返し演奏しているからである。この曲は、親族に厳罰の法律を思い出させるためのものである。興味深いことに、ダンテは『ディヴィナ・コメディア』の第25節で、悪党的な方法で財産を作ったブオーゾ・ドナティの言葉を引用し、恵みを願って教会に遺贈した。 “プッチーニの共感は、たとえ主人公の行為が道徳的に疑問視されたとしても、主人公に当てはまる。結局、”悪に勝つのは善 “ではなく、”愚かさに勝つのは狡猾 “なのである。(チャムパイ／ホーランド、オペラガイド）。) だからジャンニ・スキッキは最後に観客に謝罪し、少なくとも観客が楽しんでくれたならば、情状酌量を求めるのである。
第3部(24:10 – 55.13) – パッパーノロイヤル・オペラ・ハウス
オペラ『ジャンニ・スキッキ』収録のすすめ
CBS、ロリン・マゼール指揮、ロンドン交響楽団のもと、ティト・ゴッビ、プラシド・ドミンゴ、イリアナ・コトルーバスが出演。
ピーター・ルッツ、オペラ・インサイド のオンラインオペラガイドですの ジャンニ・スキッキ ジャコモ・プッチーニ著.
返信を残す
Want to join the discussion?Feel free to contribute!