Online operakalauz és szinopszis Giacomo Puccini Gianni Schicchi című operájához
“Zenei szempontból a Gianni Schicchi Puccini legötletesebb és legviccesebb partitúrája. De ez még nem minden: A “Gianni Schicchi” mint színházi életmű az olasz operatörténet legtökéletesebb művei közé tartozik. Librettó, kompozíció és komédia tökéletes egységet alkotnak. A Gianni Schicchi az operairodalom ékköve Puccini zeneszerzői kreativitásának csúcsán áll.” (Uecker, Puccini operái)
Áttekintés és gyors hozzáférés
Tartalom
♪ Synopsis
Kiemelt események
Szerepek és szinopszis
Premier
New York 1918
Libretto
Giovacchino Forzano, Dante Alighieri Isteni komédiája alapján.
A főbb szerepek
Gianni Schicchi, kivándorló földműves - Lauretta, a lánya - Rinuccio, Lauretta szeretője, Buoso Donati unokaöccse - Zita, Rinuccio nagynénje, Buoso Donati unokatestvére - Ser Amantio, Buoso Donati közjegyzője
Felvételajánló
CBS Tito Gobbi, Placido Domingo és Ileana Cotrubas közreműködésével, Lorin Maazel és a Londoni Szimfonikus Zenekar vezényletével.
Kommentár
Egy triptichon része
Puccini a “Suor Angelica” és az “Il Tabarro” című egyfelvonásos operákkal együtt egy úgynevezett triptichont hozott létre a “Gianni Schicchivel”, három olyan operát, amelyek együttesen egyfelvonásos operaként teljes programot kínálnak. A három mű közül a “Gianni Schicchi” kezdettől fogva a legnépszerűbb volt. Míg ez a darab bekerült az operaházak repertoárjába, a másik kettőről ugyanez nem mondható el, aminek következtében a tryptichet egészében ritkán játsszák.
A librettó
A “Gianni Schicchi” történetének magja Dante Alighieri híres Divina Commediájából származik. A Gianni Schicchi történetének igazi magja van. Dante felesége, Gemma állítólag született Donati volt, és elmesélte férjének az élményeit. Ő pedig ezt a történetet idézte néhány versben a Divina Commediában. Felesége áldozat volt, ami miatt Dante a Divina Commediában (a Pokol 30. énekében idézett) Gianni Schicchit a pokolban jelölte ki a helyére.
Puccini Forzanót választotta a Gianni Schicchi librettistájának. Az ő forgatókönyve mesteri, és Puccini szinte egy az egyben meg tudta zenésíteni a librettót. “Amit Puccini bemutatott, az egy olyan zenés vígjáték, amelynek makrancos cinizmusa páratlan az operairodalomban. A jelenetek szcenikai forgószélben forognak, amely a végén valóságos vígjátéki tornádóvá fokozódik”. (Ücker, Puccini operái).
Forzano forradalmi hajlamú volt. A francia forradalom iránti lelkesedése mellett az író és énekes a fasizmusban is elkötelezte magát, és a mozgalom egyik művészeti alakja lett, személyes barátja volt a “Duce” Benito Mussolininek. Forzano Gianni Schicchijében egy forradalmár van, aki a “gente nuova” (az új ember) részeként harcol a fennálló intézmények (állam, egyház, családok) ellen.
Egy igazi zenés vígjáték
Minden színész tudja, hogy a vígjátékokat nehezebb játszani, mint a tragédiákat. Ebben a darabban minden szerepet tökéletesen kell játszani, igazi együttes teljesítményre van szükség. Minden szituációnak mosolyt kell csalnia a nézők arcára. A hatvan percbe sűrített, lélegzetelállító tempóban zajlik a cselekmény, ami az egyfelvonásosnak azt a hírnevet adta, hogy “olyan, mint egy szimfónia presztízstétele”. Egyedül Lauretta “O mio babbino”-ja az opera közepén jelent lírai pihenőpontot a műben.
Puccini zeneileg is visszatérő rövid motívumokkal dolgozik, amelyeket újra és újra idéz. Emellett Puccini tudatosan játszik a dúrral és a mollal. Míg a kívülállók (Schicchi, Lauretta, Rinuccio) által énekelt részek nagyrészt dúrban íródtak, addig a családtagok túlnyomórészt mollban énekelnek, amivel Puccini képmutatásukat akarta leleplezni.
A premier
A bemutatóra 1918-ban került sor New Yorkban. A nagy távolság miatt Puccini nem vett részt az előadáson, hanem a következő hónapban Rómában tartott európai bemutatóra és a londoni ősbemutatóra koncentrált. A “Gianni Schicchi”-t minden előadáson nagy taps fogadta, míg az “Il Tabarro”-t és a “Suor Angelica”-t visszafogottan fogadták. Ezt követően Puccini művészi okokból határozottan kiállt amellett, hogy a Triptichont csak egészében állítsák színpadra a színházakban, de nem tudta megakadályozni, hogy a Gianni Schicchit hamarosan más művekkel együtt adják elő.
GIANNI SCHICCHI ACT I
Az első rész – Buoso testamentuma
Szinopszis: 1299 Firenzében. Buoso Donati házának hálószobáiban sokan összegyűltek. A rokonai, akik álszent részvéttel gyászolják az elhunyt Buosót, aki még mindig holtan fekszik az ágyában. Mindenki szemet vet a másikra, és hamarosan elterjed a pletyka, hogy Buoso az egész vagyonát a kolostorra hagyta. Mindenki kérdőn néz Simone-ra, aki egykor Podesta polgármestere volt. Azt mondja, hogy ha a végrendelet közjegyző kezében van, akkor nem lehet semmit sem tenni. De … ha még a házban van, akkor talán van egy kiskapu.
Minden színész tudja, hogy a vígjátékokat nehezebb eljátszani, mint a tragédiákat. Ebben a darabban minden szerepet tökéletesen kell eljátszani, igazi együttes teljesítményre van szükség. Minden szituációnak mosolyt kell csalnia a nézők arcára. Az alábbi cselekmény hatvan percbe sűrítve, lélegzetelállító tempóban íródott.
Puccini rövid nyitóakkordokkal kezd. Felemelkedik a függöny, és meghalljuk a rokonok gyászmotívumát, amelyet az opera során gyakran idéznek:
A téma dúr és moll között lebeg, és zenei eszközökkel tárja fel a rokonok képmutatását. Meglepődve vesszük észre, hogy itt egy átalakult Puccinivel találkozunk. Ez már nem az áriák és dallamok Puccinije, hanem a filigrán jellemrajzoló és a kiteljesedett komikus.
Szinopszis: Mindenki lázasan keresi a dokumentumot. Rinuccio végül megtalálja. Reméli, hogy a nagybátyja hagyott rá valamit. A hagyaték lehetővé tenné számára, hogy feleségül vehesse szeretett Laurettáját, Gianni Schicchi lányát. Mindenki ki akarja tépni a végrendeletet Rinuccio kezéből. Végül átadja az iratot Zitának, a nagynénjének, aki felbontja. A rokonok körében nagy megdöbbenést kelt, amikor kiderül, hogy Buoso minden értékes vagyontárgyát a kolostorra hagyta. Most már a könnyek is őszinték. Mindenki tanácstalan, hogy mit tegyen. Rinuccio azt javasolja, hogy kérjenek tanácsot Gianni Schicchitől, csak ő mentheti meg őket. Mindenki felháborodik, és nem akarnak semmit sem kezdeni a vidéki csavargóval és jövevénnyel. Rinuccio titokban elküldi Gherardinót Gianni Schichihez, hogy szerezze meg őt.
1. rész (00:00 – 15.13) – Pappano ROH
Rinuccio áriája a Gianni Schicchiből
Szinopszis: Rinuccio lángoló beszédet mond Gianni Schicchinek. Igen, kívülálló és ravasz, de csak ő mentheti meg őket a ravaszságával.
A toszkán népdal stílusú darab igényes. Különösen a második szólam van magas tessitúrában megírva, és kétszer is a magas h-ra vezet. Kétféle értelmezésben halljuk ezt a nagyszerű tenor áriát.
Domingo csodálatosan játszik a szavakkal van egy fiatalos dinamika és mégis melegség van a hangban.
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (1) – Domingo/Maazel
A lírai operák Di Stefano területe voltak. Csodálatosan énekli ennek az áriának a magas szólamait, a befejező B pedig gyönyörű és lenyűgöző.
Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (2) – di Stefano
Gianni Schicchi megjelenik és elutasítják
Szinopszis: Gianni Schicchi belép a házba lánya, Lauretta kíséretében. Gyorsan felfogja a helyzetet. Zita el akarja kergetni őt és a lányát. Schicchi csak megvetéssel tekint erre a népségre, és mélyen megsértődve távozni akar. Lauretta és Rinuccio kétségbeesik, és látják, hogy az esküvőjük elolvad.
Dante ellenszenvvel viseltetett a jövevényekkel szemben, idézi a Divina Commediában, hogy Firenzében el kellett viselni a parasztokat, akiknek a bűzét nem bírta elviselni, és akiknek csak a csalás a célja. Rinuccio éneklése tehát nem a költő szellemének felel meg, hanem abból az opportunista vágyból fakad, hogy Rinuccio feleségül vegye Laurettát.
2. rész (18:37 – 22:03) – Pappano / ROH
Laurettas térdel apja előtt – “O mio babbino caro”
Szinopszis: Rinuccio arra kéri rokonait, hogy bízzanak Schicchiben, Lauretta pedig arra kéri apját, hogy maradjon, különben nem akar tovább élni és az Arnóba veti magát.
Ez az ária az opera egyetlen zárt darabja. Ez egy fordulópont, innentől kezdve a csalás elkezdődik.
Az ária nagyon egyszerű, de abszolút megérdemli, hogy híres legyen. Puccini ennek az áriának az elején megjegyzi az “ingenuo” kifejezést, ami naiv, bizalomteljes kifejezést jelent. Az áriát szívből kell énekelni, mesterséges pátosz nélkül. Persze van mögötte egy adag ravaszság is, hiszen a fiatal nő tudja, hogyan kell meglágyítani apja szívét.
Ennek az áriának tucatnyi értelmezése létezik. Nehéz kiválasztani a legjobbat. Caballé interpretációja híres és talán a legszebb. A magas hangok lélegzetelállítóan áramlanak, a hangulat szinte éteri.
O mio babbino caro – Caballé
Elisabeth Schwarzkopf tolmácsolásában megható. A felvételek közül a legintimebb.
O mio babbino caro – Schwarzkopf
Schicchi ravasz ötlete
Szinopszis: Schicchi apjának megolvad a szíve, és elkezdi olvasni a végrendeletet. Mindenki megbabonázva bámulja őt. Semmi esély, mondja ő. Egyáltalán nincs esély. Ahogy folytatja az olvasást, egy ötlet támad benne. Elküldi a lányát, hogy megvédje, ne tudjon meg a következő cselszövésekről. Megkérdezi, hogy senki más nem tud-e semmit Buoso haláláról. Mindenki tagadja. Utasítást ad a ház rendbetételére és a holttest elrejtésére. Hirtelen kopogás hallatszik. Spineloccio doktor áll az ajtóban. Schicchi kiadja a parancsot, hogy szabaduljanak meg az orvostól azzal az indokkal, hogy Buoso jobban érzi magát, és pihenni akar. De az orvos látni akarja a beteget, és Schicchi torz hangon kiabál a szomszéd szobából, hogy már jobban van és elalszik, este jöjjön vissza az orvos. Spinelloccio dicséri a tudomány fejlődését és elmegy. Schicchi diadalmaskodik. A hangutánzás tökéletes volt.
Senki sem érti.
Schicchi elmagyarázza a tervet: ő maga lefekszik és Buosót fogja játszani. Aztán hagyja, hogy jöjjön a közjegyző, és igazítsa át a végrendeletet. Mindenki dicséri Schicchi ravaszságát. Felmerül az örökség felosztásának kérdése. Nagy veszekedés tör ki Signa malmai miatt. Megegyeznek, hogy Schicchi a közjegyző látogatása alatt igazságosan osztja szét az örökséget a jelenlévők között. Három nő öltözik ágyba, és mindegyik rokon megpróbálja megvesztegetni Schicchit néhány fiorinivel, hogy szép örökséget adjon nekik. Mielőtt a közjegyző megérkezik, Gianni Schicchi figyelmeztető szót intéz mindenkihez. A törvényben meg van írva, hogy a végrendelet meghamisításáért súlyos büntetés jár: a jobb kéz elvesztése és Firenzéből való száműzetés. A közjegyző tanúkkal jelenik meg. Schicchi gyorsan lefekszik, és a fényt lehalványítják. Felkiált a jegyzőnek, hogy megbénult a keze, nem tud írni, ezért hívta a közjegyzőt.
A közjegyző bevezető szavai után lediktálja a végrendeletet. A kolostor 5 lírát kap. Amikor a közjegyző azt mondja, hogy ez nagyon kevés, Schicchi csak annyit mond, hogy különben úgy nézne ki, mintha rossz lenne a lelkiismerete, hiszen a pénzt ellopták. Ezt mindenki képmutatóan helyesli. Ő folytatja. A készpénzt és a kisebb javakat egyenletesen szétosztja a rokonok között. Mindenki kedvesen megköszöni neki. Amikor a 3 nagy árura kerül a sor, azt … jó és hűséges barátjára, Gianni Schicchire hagyja. Ez nagy felfordulást okoz. Schicchi elbúcsúzik a közjegyzőtől és kikergeti a rokonokat a házból. Rinuccio és Lauretta egymás karjaiban fekszenek, Schicchi pedig elégedetten nézi a boldog szerelmeseket, és a nézőt enyhítő körülményekért könyörög az ördöngösségéért.
A végrendelet-hamisítók megbüntetésére vonatkozó törvényes utasítás valóban létezett Firenzében. Puccini ezen a ponton írt egy szcenikai utasítást, hogy Schicchinek kéz nélkül kell felhúznia az ingujját. Abbate/Parker kritikusan írják operakalauzukban, hogy ez rossz ízlés volt Puccini részéről: “1918-ban íródott Olaszországban, a kegyetlen háború évei után, sebesült katonákkal , gyakran végtagjaiktól megfosztva, akik visszatértek szülővárosukba.
Gianni Schicchi ravasz terve csak azért működik, mert többször is eljátssza az “Addio Firenze” dallamát, amely a hozzátartozókat hivatott emlékeztetni a szigorú büntetés törvényére. Érdekes módon Dante a Divina Commedia 25. versében idézi egy Buoso Donatit, aki gazember módjára teremtette meg vagyonát, és azt a kegyelem reményében az egyházra hagyta. “Puccini szimpátiája a főhősre vonatkozik, még akkor is, ha magatartása erkölcsileg megkérdőjelezhetőnek tűnik. Végül nem “a jó győzedelmeskedik a rossz felett”, hanem “a ravaszság az ostobaság felett”. (Csampai/Holland, operakalauz). Gianni Schicchi tehát a végén bocsánatot kér a közönségtől, és enyhítő körülményekért könyörög, ha a közönség legalább jól szórakozott.
3. rész (24:10 – 55.13) – Pappano ROH
A GIANNI SCHICCHI című opera felvételi ajánlása
CBS Tito Gobbi, Placido Domingo és Ileana Cotrubas közreműködésével Lorin Maazel és a Londoni Szimfonikus Zenekar vezényletével.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Giacomo Puccini GIANNI SCHICCHI című operájához
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!