Az online operakalauz és szinopszis az IL BARBIERE DI SIVIGLIA-hoz
A borbély méltán a teljes repertoár egyik legnépszerűbb operája, és talán a par excellence operavígjáték. A mámorító zene és a fergeteges helyzetkomikum nagyszerű remekművé egyesül.
Áttekintés és gyors hozzáférés
Tartalom
Kiemelt események
♪ Largo al factotum (Figaro áriája)
♪ Ah il piu lieto, il piu felice
Szerepek és szinopszis
Bemutató
Róma, 1816
Libretto
Cesare Sterbini, Pierre Augustin Caron de Beaumarchais Le barbier de Séville című vígjátéka alapján.
A főbb szerepek
Almaviva, Almaviva gróf, gazdag nemes (tenor) - Rosina, Bartolo gyámleánya (mezzoszoprán) - Dr. Bartolo, Rosina gyámja (basszus) - Don Basilio, Bartolo bizalmasa és Rosina zenetanára (basszus) - Figaro, borbély és Almaviva bizalmasa (bariton).
Felvétel ajánló
DG Teresa Berganza, Luigi Alva, Hermann Prey, Enzo Dara és Paolo Montarsolo vezényletével, Claudio Abbado és a Londoni Szimfonikusok vezényletével.
Comment
Libretto
A librettót Cesare Sterbini írta Pierre Augustin Caron de Beaumarchais “Le barbier de Séville” című vígjátéka alapján. Az eredeti szellemes, és a librettistának nem kellett új történetet kitalálnia, de Sterbini nagy dicséretet érdemel lenyűgöző szövegéért, amely oly ragyogóan illeszkedik Rossini zenei nyelvezetéhez. Míg Mozart Beaumarchais operáját társadalomkritika eszközeként használta – ami a szerző szándéka volt -, addig Rossini művében ez az aspektus nincs jelen. Ez a mű soha nem lehet más, mint egy nagyszerű vígjáték.
Zene
Minden egyes darab egy-egy csúcspont, és minden szerep egy-egy ragyogó szerep – ritkán van ilyen meggyőzően megzenésített vígjáték. Bár Rossini az egyes zenedarabok témáit időhiány miatt újra és újra megismételte, az ember egyik számban sem unja meg hallgatni. Ellenkezőleg, a legtöbb számot órákig lehetne hallgatni, mert csak úgy fortyognak a szellemességtől és a muzikalitástól. Rossini már 24 évesen olyan szintre jutott, hogy elakad a szavunk.
Premier
A mű bemutatója kaotikus és kudarcos volt. A kudarchoz hozzájárulhatott, hogy Paisiello előző műve, az “il barbiere dis siviglia” nagyon ismert és elismert volt, és a közönséget elárasztotta Rossini orkánja. Lehetséges, hogy az előadást még Paisiello hívei is szabotálták. A Fun Facts-ben két anekdota is olvasható a premierről. Hamarosan felismerték a mű nagyságát, és színpadi siker lett belőle. Még Beethoven is a legmagasabb hangon nyilatkozott a Barbiere-ről. Wagner munkásságával és a verizmus térnyerésével Rossini művei kimentek a divatból és eltűntek a repertoárról, csak a Barbiere tudta megállni a helyét. Ez ördögi körhöz vezetett a képzett koloratúrénekesek kialakuló hiánya miatt. Csak a második világháború után Maria Callas indította el Rossini reneszánszát az “il Turco in Italia” interpretációjával. Finom és árnyalt virtuozitásának köszönhetően Montserrat Caballé szerint “megnyitotta a következő generáció előtt a bel canto terra incognita kapuit”. Így Caballéval, Sutherlanddel, Berganzával és sok más énekesnővel a kiemelkedő énekesek egy generációja jött létre, akik újra Rossinit énekeltek. A borbély azóta a legtöbb országban a három legjobb opera közé került.
IL BARBIERE DI SIVIGLIA ACT I
Rossini a premierre saját nyitányt írt, de az elveszett. Időhiány miatt újrahasznosított egy másik nyitányt, amelyet eredetileg egy komoly operához (!) komponált, a népszerű darabot akarta újra felhasználni, és ez lett talán a leghíresebb hangszeres darabja.
Ouverture – Abbado/LSO
Az időutazás a bel cantóba az “Ecco ridente in cielo”
áriával.
Szinopszis: Minden nap Almaviva szerenádot ad Rosinának az erkélye előtt. Lindoro diáknak adja ki magát, és reméli, hogy elnyeri a gyönyörű lány szívét.
Rossini ehhez a jelenethez komponált egy klasszikus stílusú szerenádot. Hasonlóan Mozart Don Giovanni-szerenádjához, visszafogottan komponált. A gitárt imitáló, pengetett vonósok nemes énekstílusban kísérik az énekesnőt egy áriában. Rossini szerenádjában azonban a lovak végigmennek az énekessel, és a szerenád a második részben gyors kabalettává fejlődik.
Ez az ária a koloratúrénekesek klasszikusa a bel canto fénykorából. Hallgassa meg az “Ecco ridente in cielo”-t, amelyet Juan Diego Florez, korunk legjobb koloratúrtenorja énekel.
Ecco ridente in cielo (1) – Florez
Ha igazán el akarsz ámulni, akkor Hermann Jadlowker (1877-1958) változatát kell meghallgatnod. Sajnos a felvétel minősége meglehetősen gyenge, de így is teljes mértékben élvezhetjük rendkívül virtuóz koloratúráját.
Ecco ridente in cielo (2) – Hermann Jadlowker
Fiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiigaro nagy áriája
Szinopszis: Rosina árva, és idősödő gyámjával, Dr. Bartolóval él, aki reméli, hogy egy nap feleségül veszi, mert sok pénzt fog örökölni. Ekkor Almaviva meglátja Figaro borbélyt, aki éppen Bartolóhoz tart.
Mindenki ismeri Figaro magabiztos megjelenését, aki vidám és ravasz borbélynak adja ki magát.
A Figaro híres “largo al factotum”-ját három variációban hallhatjuk. Mindegyik más-más korszakból való. Ismét egy példánnyal kezdünk napjainkból, az orosz bariton Dmitrij Hvorosztokszijtól:
Largo al factotum (1) – Hvorosztovszkij
Következik Pasquale Amato, az aranykor egyik nagy énekese, aki Enrico Caruso megbecsült partnere volt a Metropolitan Operában. Felvétele nem annyira az erőteljes hangszínre koncentrál, inkább a hangszín belcantista árnyalataival és a hangsúlyos rubatóval (amit Toscanini később kiűzött az énekesek közül) ejti rabul a hallgatót. Hallgassuk meg Pasquale Amato Figaro áriáját, amelyet dübörgő lendülettel énekel.
Largo al factotum (2) – Amato
A harmadik értelmezés egy hangdokumentum az ötvenes évekből, Tito Gobbi közreműködésével. Tito Gobbi (1913-1984). Egy anekdota szól róla, hogyan talált utat az opera világába. “Gobbi gazdag családból származott. Ők küldték őt jogot tanulni a közeli Padovai Egyetemre. A stúdiós azonban inkább a sportos örömöknek hódolt, amelyeket kínáltak neki, és különösen a teniszben jeleskedett. Az anekdota szerint egy meccs után spontán szerenádot adott egy vonzó nézőnek, amit meghallgatott egy Zanchetta báró, aki nyomatékosan tanácsolta neki, hogy képezze ki a hangját. Gobbi ezt Rómában meg is tette.” (halászok, nagy hangok)
Largo al factotum (3) – Gobbi
Figaro segít Almavivának
Szinopszis: Almaviva elhatározza, hogy némi pénzzel elnyeri a Figaro támogatását. Segíteni fog neki, hogy bejusson a házba.
Egy virtuóz duett arról, hogy miről szól ez a történet.
Minden ötlet – Alva/Prey
Az operarajongóknak egy 1915-ös felvételen egy kiteljesedett duett. Ezen a felvételen Alessandro Bonci (1870-1940), korának legnagyobb tenor di graziája hallható. Kesting a következőképpen kommentálja ezt a felvételt: “Bonci koloratúrái és díszítései az “All’idea” duettben Corradetti partnerével összehasonlíthatatlanok – az egyik legnagyobb virtuóz felvétel, amelyről felvétel készült.
All idea – Bonci/Corradetti
.
Una voce poco fa: Rosina koloratura-áriája
Szinopszis: Rosinának megtetszettek az ismeretlen Lindoro szerenádjai, megjelenik az erkélyen, és egy üzenetet tartalmazó cetlit dob le.
Szokás szerint ez a nyitóária két részre oszlik: egy lassú cavatina és egy gyors cabaletta. A gyors rész dallama elképesztő karriert futott be Rossini életművében. Először a háborús “Palmyra”-ban, majd a szerelemtől megrészegült “Elisabetta”-ban használta, míg el nem jutott Rosina torkáig.
Rosina szerepét a 20. században sokáig koloratúrszopránok énekelték (gyakran egy hanggal magasabban). Teresa Berganza a hatvanas évek végén kezdte újra énekelni ezt az áriát koloratúr altként abban a Fachban, amelyre a darabot eredetileg Rossini írta.
Una voce poco fa – Berganza
Cecilia Bartoli váltotta Berganzát a Rossini vezető hangjaként, 22 évesen tökéletes interpretációval.
Una voce poco fa – Bartoli
Fényes szerepek a “Basso buffo”-hoz
Szinopszis: A zenetanár Don Basilio megjelenik, és elmondja Bartolónak, hogy Almaviva gróf a városban van, és hogy Rosinára fáj a foga. Azt ajánlja Bartolónak, hogy indítson egy olyan rágalmat, amely nem hagyja el a hatását.
A két “Basso buffo” típusú szerephez Rossini sok olyan passzust írt, amelyek egyszerűen elragadóak. Az egyik ilyen jelenet Basilio “La calumnia è un venticello” című áriája. Az ária szövege úgy hangzik, mintha a Rossini crescendo definíciója lenne. Szellővel kezdődik, és fokozatosan zenei hurrikánná fokozódik, míg végül ágyúlövéssel ér véget.
Hallgassa meg két értelmezésben. Először Montarsolo, egy elsőrangú buffóénekesnővel.
La calumnia è un venticello (1) – Montarsolo
Következik Alexander Kipnis, az egyik legszebb basszushang, amit valaha hallottam. Kipnis németül énekli az áriát, kicsit szokatlanul, de csodálatos.
La calumnia è un venticello (2) – Kipnis
Szinopszis: Figaro titokban beszél Rosinával, és elmondja neki, hogy Lindoro halhatatlanul szerelmes belé. Rosina átad neki egy kis levelet a számára.
Figaro és Rosina e duettje a koloratúrák ünnepe. A díszítések egyre inkább fokozódnak, és Rosina díszítő őrületében végződnek, amelyet bájosan kísér Figaro pontozott dallama.
Dunque io son – Callas / Gobbi
Szinopszis: Amikor Bartolo visszatér, észreveszi, hogy Rosina ujján tinta van, és hogy hiányzik egy levélpapír. Elhatározza, hogy ezentúl bezárja Rosinát a házba.
Bartolo ezen áriája hosszú darab, és bonyolultan, sok díszítéssel van megírva. A második részben az énekesnek hosszú szakaszokat kell énekelnie tizenhatodhangokkal tempo vivace-ban. Az áriát nehézsége miatt egy másik áriával szokták helyettesíteni.
Dara a 70/80-as évek vezető Rossini-basszusa volt, sillabato (gyors éneklése) legendás volt.
A un dottor della mia sorte – Dara
Almaviva első kísérlete Rosina meglátogatására
Szinopszis: Figaro tanácsára Almaviva részeg tisztnek álcázza magát, aki hamis jeggyel próbál szállást erőszakolni Bartolo házában.
Ez a rész nagyszerű komédia. Rossini a vonósok katonai ritmusát a fafúvósok kacagtató hangjaival állítja szembe. Emellett ott vannak a gyors sprechgesangban komponált részek.
Hallgassuk meg ezt a lenyűgöző passzust Abbado kiválóan filmezett felvételén.
Ehi di casa – Alva / Dara / Berganza /Abbado
Rossini az együttes zeneszerzője
Szinopszis: Eközben akkora zajt csap, hogy megjelenik a rendőrség. Letartóztatják, és egy papírt mutat a rendőröknek. A rendőr katonai tisztelgéssel köszönti Almavivát. Mindenki összezavarodik.
Ez az együttes egy zenei káosz. Egy fugatóban mindenki elmondja a maga verzióját az eseményekről. Az izgalom egyre fokozódik, ami egy magával ragadó strettába torkollik.
Egy mesteri összfelvétel (Marriner) részletét hallhatják. Tűzijáték a színpadon.
Ma signor…zitto tu – Florez / di Donato / Mattei / del Carlo
IL BARBIERE DI SIVIGLIA II. felvonás
Szinopszis: Almaviva zenetanárnak adta ki magát Bartolo számára, és azt állította, hogy a megbetegedett Don Basilio helyettese. Hogy elnyerje a bizalmát, átad Basiliónak egy levelet, és azt állítja, hogy elfogta Rosina levelét Almaviva grófnak. Bartolo elteszi a levelet, és beengedi a zenetanárnőt a házba.
Tapasztalja meg, ahogy Almaviva a “Pace e gioia” ismételt képmutató “Pace e gioia” szapulására próbálja Bartolót szapulni. Rossini újra és újra megszakítja ezt a siránkozást kettős tempóban énekelt megszakításokkal, kifejezve mindkettőjük gondolatait. Rossini így a komédia egy fergeteges második szintjét teremti meg. Grandiózus az a rész, amikor Bartolo gyors sprechgesangban (“ma che perfido destino”) siratja bánatát, a rossz zenetanár pedig régi stílusban énekel egy kantilénát.
Pace e gioia – Dara/Alva
Szinopszis: A zenetanárnő leül a zongorához, és Rosina énekelni kezd. A gyanakvó Bartolo a szobában marad, de hamarosan elbóbiskol. Rövid időre megbizonyosodnak szerelmükről, majd Bartolo ismét felébred.
Ezt a zenei leckét gyakran visszaélték olyan áriákkal, amelyeket szopránok “kabinetdarabként” énekeltek. Adelina Patti például gyakran énekelte ezen a ponton az “Otthon édes otthon”-t, Nellie Melba pedig még a Lucia di Lammermoor őrült jelenetét is elénekelte.
Contro un cor – Callas
Szinopszis: Most Figaro megjelenik Dr. Bartolo napi borotválkozására. Nem sokkal később megjelenik Basilio. Bartolo megdöbbenve érdeklődik az egészségi állapota felől. Almaviva titokban odacsúsztat neki egy erszényt, és elmagyarázza neki, hogy ő, Basilio, súlyos beteg, és haza kellene mennie, hogy ápolja az ágyat, amit Basilio az erszénytől felbátorodva meg is tesz. Rosina és Almaviva röviden elbeszélgethetnek, és megállapodnak abban, hogy Almaviva éjfélkor elrabolja őt, Figaro már elvette az erkély kulcsát. Ekkor Bartolo észreveszi a csalást, és kikergeti Almavivát a házból.
A “Buona Sera” egy másik gyönyörű kvartett.
Buona Sera Signore – Gobbi / Callas / Alva
Szinopszis: Bartolo ideges. Amikor Basilio újra megjelenik, azt állítja, hogy nem ismeri a zenetanárnőt, és arra gyanakodnak, hogy Almaviva volt az. Elhatározzák, hogy este közjegyzőt hívnak, aki megköti a házasságot. Bartolo megmutatja a levelet Rosinának, aki meglepődik, és Bartolo azt állítja, hogy Almavivának más szeretői is vannak. Rosina keserűen gyanítja, hogy Lindoro Almaviva karjaiba akarja őt hajtani. Odakint vihar kerekedik.
Temporale – Barbacini
Szinopszis: Amikor Figaro és Almaviva éjfélkor az erkélyen keresztül belép a házba, szembesülnek Rosina vádjaival. Rosina örömében rájön, hogy Lindoro nem más, mint Almaviva gróf. Miközben mindketten a hetedik mennyországban vannak, Figaro sürgeti őket, hogy siessenek.
A boldog fordulat okozta öröm Rosina és Almaviva akrobatikus és virtuóz koloratúrduettjéhez vezet, amelyet többször is Figaro türelmetlen közbeszólásai kommentálnak, aki sürgetve sürgeti őket, hogy siessenek. A darab egy igazi trióval, a bájos “Zitti, zitti, zitti, piano, piano” strettával zárul.
Ah! Qual colpo inaspettato Trio – Berganza / Alva / Prey
Szinopszis: Amikor újra az erkélyen keresztül akarnak menekülni, a létra eltűnik. Ott érkezik Basilio a jegyzővel. Figarónak gyorsan támad az ötlete, hogy most már véghez kell vinni a házasságot. Almaviva átadja Baziliónak az erszényt, és ez Figaróval együtt esküvői tanúként lép fel.
A következő áriát gyakran kihagyják. Egyrészt mert dramaturgiailag felesleges, másrészt mert nagyon nehéz.
A perui talán korunk, sőt talán évtizedek óta a legjobb Rossini-tenor. Ennek a nehéz áriának még a legnehezebb részeit is elképesztő könnyedséggel énekli.
Ah il più lieto il più felice – Florez
Látványos énekes volt Rockwell Blake. Rossini-specialista volt, és ez az ária volt az egyik csúcspontja, amit tökéletesen elsajátított, hogy óriási tempóban énekeljen.
Ah il più lieto il più felice – Blake
Rossini sziporkázó fináléja
Szinopszis: Amikor Bartolo megjelenik a rendőrséggel, rá kell jönnie, hogy vesztett, Basilio és Figaro elárulták. Almaviva nagylelkűen odaadja Don Bartolónak a hozományt, és mindenki boldog. A darab a bátorság, a ravaszság és a szerelem himnuszával ér véget.
Finale, di si felice innesto – Abbado & Ensemble
A rajongóknak egy Callas-anekdota meghallgatásra
Egy 1957-ben a Scalában történt incidensről olvashatsz, amely a Barbiere élő felvételén történt Maria Callasszal: “Közvetlenül a hangos és mégis furcsán langyos taps után következett az említett Éclat. Almaviva mint zenei mester dicséri a “Bella voce! bravissima!”, de láthatóan nincs összhangban a közönség egy részével. Voltak elégedetlenséget kifejező megnyilvánulások, melyeket eleinte a callasiak elfojtottak. A Bartolo énekesnője is az ő pártját fogta. Melchiore Luise első sorát “Certo, bella voce” felismerhetően az ellenséges front ellen irányította, nyomatékosan hangsúlyozva a “certo” szót; s amikor aztán egy verbális lázadó kiabálta, hogy “á, nem! nem!”, erőteljesen megismételte: “Certo, bella voce”. Ami ebben az epizódban bejelentette magát, az ellenállás volt Maria Callas ellen, aki akkoriban úgy építette fel magát, mint egy lappangó betegség. Hogy ez egy irányított ellenállás volt, azt az is mutatja, hogy az előadás után Maria Callas azt hitte, hogy egy csokor virágot vesz fel, és egy csokor retket tart a kezében. ” (Jürgen Kesting, sbb Kulturradio). Hallgassa meg ezt a részletet a YouTube-videón (a leírt jelenet 5:45-nél kezdődik).
Callas anekdota – Callas / Gobbi / Alva / Giulini
Felvételi ajánlás
DG Teresa Berganza, Luigi Alva, Enzo Dara, Hermann Prey és Paolo Montarsolo közreműködésével Claudio Abbado és a Londoni Szimfonikus Zenekar vezényletével.
Peter Lutz, opera-inside online operakalauz Gioacchino Rossini il barbiere di Siviglia című operájáról.
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!