ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) ária a Guillaume Tell című operából.

A portré Gioacchino Rossini ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

áriájának portréja
Olvasson érdekes tényeket és hallgasson meg nagyszerű YouTube videókat Rossini híres áriájáról “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)”..

Ha többet szeretnél olvasni és hallani GUILLAUME TELL-ről, kattints erre a linkre az opera portréjához.

Az ária ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – Összefoglaló és háttér

 
Szinopszis: Svájc lakói a Habsburg-urak rabsága alatt élnek. A svájci Arnold szerencsétlenül szerelmes a Habsburg hercegnőbe, Matildába. Kétségbe van esve, mert honfitársai megvetik érte, és nem meri megkérni a lány kezét. Tell megpróbálja megnyerni őt a svájciak ügyének, és megtudja őszinte lelkesedését, de Arnoldot szétszakítja a Matilde és a haza iránti szerelem. Arnoldo titokban találkozik Matildével. Kétségbe van esve, mert osztálykülönbség áll kettejük között. Matilde meg tudja győzni őt arról, hogy az európai csatatéren elért sikerekkel jogot szerezhet arra, hogy feleségül vehesse. Amikor megállapodnak, hogy másnap találkoznak, hallják, hogy Tell és Fürst közeledik. Matilde gyorsan eltűnik, de Tell észreveszi az árnyékot, ami gyanút ébreszt benne. Arnold bevallja Matilde iránti szerelmét, és közli velük, hogy idegen földön fog harcolni a Habsburgok zászlaja alatt. Ketten közlik a szörnyű hírt, hogy Arnold apját megölték az elnyomók. Arnold megsemmisül, és együtt esküsznek meg, hogy felveszik a harcot a Habsburgok ellen. Matilde és Arnold másnap reggel egy távoli kápolnában találkoznak. Arnoldo elmagyarázza neki, hogy a becsülete azt követeli, hogy harcoljon a hazájáért. Matilde elborzadva tudja meg, hogy Gessler megölette Arnold apját, és hogy álma, hogy feleségül menjen Arnoldhoz, nem válik valóra. Közben Tell-t letartóztatták és halálra ítélték, mert nem volt hajlandó elismerni Gessler uralmát. Arnold az apja kunyhójában van. Emlékszik rá, és búcsút vesz gyermekkora helyszínétől. Kész meghalni a svájciak ügyéért.< /blockquote>
 

Arnoldo lírai áriája az azt követő cabalettával együtt az operarepertoár egyik legnehezebb tenoráriája. Mielőtt részletesen foglalkoznánk az áriával, érdemes egy pillantást vetni ennek az operának a tenorrepertoár fejlődésében betöltött egyedülálló történelmi jelentőségére.

A híres “do in petto” – a hősies hős tenor születése

Arnold szerepe kétségkívül az egyik legnehezebb tenorszerep az operai repertoárban. Az operamániás író, James Joyce egyszer megjegyezte: “Átnéztem a Guillaume Tell partitúráját, és felfedeztem, hogy a tenor 456 g-t, 93 a-t, 92 a-t, 54 b-t, 15 b-t, 19 c-t és két cisz-t énekel.”.

Az első előadás Arnoldja Adolphe Nourrit volt. Ő volt korának vezető tenoristája és vitathatatlanul nagyszerű énekes. Problémái voltak ezzel a szereppel, és a harmadik előadástól kezdve állítólag kihagyta az “Asile héréditaire” áriát (“O muto asil”) és az azt követő Caballettát. Nyolc évvel később riválisa, Gilbert Duprez Arnoldként az első dokumentált magas C-t a falsett hang helyett teljes mellhangból (“do in petto”) énekelte. Rossini megdöbbent és visszataszított. A hangot “egy olyan kappan rikoltozásához hasonlította, amelynek elvágták a torkát”.

Ezután már semmi sem volt olyan, mint azelőtt, a közönség lelkesedett, és a következő zeneszerző-generáció a feje tetejére állította az uralkodó énekstílust, megszületett a hős, harsogó hangú tenor. Még Nourrit is elment Olaszországba, hogy megtanulja az új stílust. Amikor a felesége meglátogatta Olaszországban, azt tapasztalta, hogy tönkretette a hangját.

Rossini az áriát a francia Grand Opéra számára írta. Az olasz változatot ugyanilyen gyakran éneklik, így az operának két nyelvileg különböző változata létezik. Emiatt két különböző szövegváltozatot tartalmazó hangpéldákat találsz.

Az ária egy rövid kürtmotívummal kezdődik, amely Arnold ifjúkorának emlékét jeleníti meg.

Már néhány ütemmel a tenor belépése után egy kitett b-t kell énekelnie, majd két ütemmel később egy másikat.

Rossini a búcsú fájdalmát a “J’appelle en vain” mondat ismételt felerősítésével komponálja.

Az ária magas C-vel zárul.

Az ária a hírhedt caballettával folytatódik: “Amis, amis, secondez ma vengeance” (Corriam! Voliam! S’affretti lo scempio), amelyet további 6 magas C-vel fűszereznek, amelyek közül néhányat másfél ütemig kell tartani, hogy kifejezze Arnoldo extázisát.

Az ária – a ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

szövege

 
Asile héréditaire,
Où mes yeux s’ouvrirent au jour,
Hier encor, ton abri tutélaire
Offrait un père à mon amour.

J’appelle en hi, douleur amère!…
J’appelle, il n’entend plus ma voix!
Murs chéris qu’habitait mon père,
Je viens vous voir pour la dernière fois!

…

Amis, amis, secondez ma vengeance.
Si notre chef est dans les fers,
C’est à nous qu’appartient sa défense ;
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
Suivez moi! Suivez moi!
d’un monstre perfide
Trompons l’espérance gyilkosság,
Trompons l’espérance homicide ;
Arrachons Guillaume à ses coups !
Arrachons Guillaume à ses coups !

 
O muto asil del pianto
Dov’io sortiva il dì:
Ieri felice… ahi, quanto!
Oggi fatal così!

Invano il padre io chiamo:
Egli non m’ode più.
Fuggir quel tetto io bramo
Che caro un dì mi fu.

…

Corriam, voliam, s’affretti
Lo scempio di quel vile
Che su noi trionfò.
Sì, vendetta dell’empio facciamo:
Il sentiero additarvi saprò.

Ah! venite; delusa la speme
Renderem di chi vili ne brama.
Gloria, onore, vendetta ci chiama,
E Guglielmo per noi non morrà.< /blockquote>
 

 
Őshaza
ahol a szemem kinyílt a napfényre,
szeretett falak, amelyek között apám lakott,
Utoljára jövök hozzád!

…

Barátaim, barátaim, segítsétek a bosszúmat.
Ha a vezetőnk bilincsben van
az ő védelme hozzánk tartozik;
az Altdorfba vezető utak nyitva vannak,
az Altdorfba vezető utak nyitva vannak.
Kövessetek! Kövessetek!
Csaljuk meg a gyilkos reményt
egy alattomos szörnyetegnek,
csaljuk meg gyilkos reményét;
Szabadítsuk meg Vilmost az ütéseitől!< /blockquote>
 

Az ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

híres tolmácsolásai
Mint már említettük, Arnoldo szerepét hihetetlenül nehéz betölteni. Míg az 50-es és 60-as években két kivételes énekes, Gedda és Kraus elsajátította a szerepet, addig negyven (!) évig csendben maradt. 2010 után ismét megváltozott a kép, és néhány éven belül Juan Diego Florez, Michael Spyres, Bryn Hymel és John Ossborn debütáltak ebben a szerepben, és remekül elsajátították ezt a gyilkos szerepet.

Gedda állítólag azt mondta, hogy az Arnoldo eléneklése volt pályafutása legnagyobb hibája. A hangjának megvolt a magassága, színes és árnyalt volt még a felső regiszterekben is.

O muto asil del pianto (1) – Gedda

Ehhez képest Pavarotti interpretációját halljuk. Ez drámaibb rajzolatú, mint Gedda líraibb értelmezése. A magasságok kicsit erőltetettebbek, Pavarotti nagy szívvel vállalta ezt a szerepet. De szándékosan tartózkodott attól, hogy a szerepet színpadon énekelje, mert tudta, hogy a hangja károsodna, ha néhány napos szünetekben egymás után kellene énekelnie.

O muto asil del pianto (2) – Pavarotti

Alfredo Kraus, a fenomenális “Tenore di grazia” gyönyörű nemes sorokat énekel. A Cavatinát halljuk (1:30-tól). Ráadásként a végén még egy Esz-t is elénekel (4:48).

O muto asil del pianto (3) – Kraus

Bryn Hymel hangja nemcsak erőteljes, hanem lágy is. Hallgassa meg az amerikai tenor lenyűgöző hosszú C végét. Az ária 3.10-től kezdődik.

Asile héréditaire (4) – Hymel

A következő felvétel 1904-ből származik, és Francesco Tamagno, a bemutató Othellója énekelte, akit Verdi személyesen választott ki erre az igényes szerepre. Értelmezésében Toscanini kritizálta a sajátosságait, de a Cabballettában “ezüsttrombiták kórusát” hallotta, és a magas C szó szerint megdöbbentette.

Kesting (“A nagy énekesek”): “A valószínűleg fél hanggal transzponált strettában a tenor a közvetlenül a regiszterváltás fölött lévő finom g-ket és a-kat leírhatatlan gazdagsággal és intenzitással énekli, és a könnyedén tartott felső hangok leírhatatlanok.

O muto asil del pianto (5) – Tamagno

Végül az amerikai tenor Michael Spyre extatikus változatát halljuk, akinek hangja ragyogóan, látszólag fáradtság nélkül énekli a magas C-ket, és mégis megvan a souplesse az első lírai rész vibratójában.

Asile héréditaire (6) – Spyres

Az amerikai tenor Osborn hangja líraibb, mint honfitársáé, Spyresé, és erős vibrátó jellemzi.

Asile héréditaire (7) – Osborn

Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz a “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)” áriához Gioacchino Rossini “Guillaume Tell” című operájából.