ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – un air de Guillaume Tell

Le portrait de l’air ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) de Gioacchino Rossini

Lisez des faits intéressants et écoutez de superbes vidéos YouTube sur le célèbre air de Rossini “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)“

 

 

 

Si vous voulez lire et entendre plus sur GUILLAUME TELL, cliquez sur ce lien vers le portrait de l’opéra.

 

 

 

L’aria ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – Résumé et background

Résumé : Les habitants de la Suisse vivent sous la servitude des reîtres Habsbourg. Le Suisse Arnold est malheureux en amour avec la princesse Habsbourg Matilde. Il est désespéré car ses compatriotes le méprisent pour cela et il n’ose pas la demander en mariage. Tell tente de le rallier à la cause suisse et apprend son enthousiasme sincère, mais Arnold est déchiré par son amour pour Matilde et la patrie. Arnoldo rencontre secrètement Matilde. Il est désespéré, car une distinction de classe les sépare. Matilde peut le convaincre qu’en réussissant sur le champ de bataille de l’Europe, il peut acquérir le droit de l’épouser. Lorsqu’ils conviennent de se rencontrer le lendemain, ils entendent Tell et Fuerst s’approcher. Matilde disparaît rapidement mais Tell remarque l’ombre de la personne, ce qui éveille ses soupçons. Arnold avoue son amour pour Matilde et leur dit qu’il se battra pour le drapeau des Habsbourg dans les pays étrangers. Tous deux annoncent la terrible nouvelle que le père d’Arnold a été tué par les oppresseurs. Arnold est anéanti et ensemble ils jurent de reprendre le combat contre les Habsbourg. Matilde et Arnold se retrouvent le lendemain matin dans une chapelle isolée. Arnoldo lui explique que son honneur exigeait qu’il se batte pour sa patrie. Horrifiée, Matilde apprend que Gessler a fait tuer le père d’Arnold et que son rêve d’épouser Arnold ne se réalisera pas. Entre-temps, Tell a été arrêté et condamné à mort pour avoir refusé de reconnaître le pouvoir de Gessler. Arnold est dans la cabane de son père. Il se souvient de lui et prend congé du lieu de son enfance. Il est prêt à mourir pour la cause suisse.

L’aria lyrique d’Arnoldo, combinée à la cabaletta qui suit, est l’une des pièces pour ténor les plus difficiles du répertoire d’opéra. Avant de nous consacrer à l’aria en détail, il convient de jeter un coup d’œil à l’importance historique unique de cet opéra pour le développement du répertoire pour ténor.

 

 

 

Le célèbre “do in petto” – la naissance du ténor héroïque

Le rôle d’Arnold est sans doute l’un des rôles de ténor les plus difficiles du répertoire de l’opéra. L’écrivain James Joyce, fou d’opéra, a fait remarquer un jour : “J’ai parcouru la partition de Guillaume Tell et j’ai découvert que le ténor chante 456 sol, 93 la bémol, 92 la, 54 si bémol, 15 si, 19 do et deux do dièse.”

L’Arnold de la première représentation était Adolphe Nourrit. Il était le premier ténor de son temps et incontestablement un grand chanteur. Il avait des problèmes avec ce rôle et, à partir de la troisième représentation, il aurait omis l’air “Asile héréditaire” (“O muto asil”) et la Caballetta suivante. Huit ans plus tard, son rival Gilbert Duprez a chanté en tant qu’Arnold le premier do aigu documenté à partir de la voix de poitrine (“do in petto”) au lieu de la voix de fausset. Rossini fut choqué et repoussé. Il a comparé ce ton “au cri d’un chapon qu’on égorge”.

Après cet événement, rien n’est plus comme avant, le public est enthousiaste et la génération suivante de compositeurs bouleverse le style de chant dominant, le ténor héroïque à la voix criarde est né. Même Nourrit se rend en Italie pour apprendre le nouveau style. Lorsque sa femme lui rendit visite en Italie, elle constata qu’il avait abîmé sa voix.

 

 

 

Rossini a écrit l’aria pour le Grand Opéra français. La version italienne est chantée tout aussi souvent, il existe donc deux versions linguistiquement différentes de cet opéra. C’est pourquoi vous trouverez des exemples audio avec deux variations de texte différentes.

L’aria commence par un court motif de cor, qui représente le souvenir de la jeunesse d’Arnold.

Déjà quelques mesures après l’entrée du ténor, il doit chanter un si bémol exposé et un autre deux mesures plus tard.

Rossini compose la douleur de l’adieu avec une augmentation répétée de la phrase “J’appelle en vain”.

L’aria se termine par un do aigu.

L’aria se poursuit avec la fameuse caballetta “Amis, amis, secondez ma vengeance” (Corriam ! Voliam ! S’affretti lo scempio), qui est parsemée de 6 autres do aigus, dont certains doivent être tenus sur une mesure et demie pour exprimer l’extase d’Arnoldo.

 

 

 

L’Aria – le texte de ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

Asile héréditaire,
Où mes yeux s’ouvrent au jour,
Hier encor, ton abri tutélaire
Offrait un père à mon amour.

J’appelle en vain, douleur amère …
J’appelle, il n’entend plus ma voix !
Murs chéris qu’habitait mon père,
Je viens vous voir pour la dernière fois !

…

Amis, amis, secondez ma vengeance.
Si notre chef est dans les fers,
C’est à nous qu’appartient sa défense ;
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
Suivez moi ! suivez moi !
d’un monstre perfide
Trompons l’espérance homicide,
Trompons l’espérance homicide ;
Arrachons Guillaume à ses coups !
Arrachons Guillaume à ses coups !

O muto asil del pianto
Dov’io sortiva il dì :
Ieri felice… ahi, quanto !
Oggi fatal così !

J’ai invité mon père et je l’ai appelé :
Egli non m’ode più.
Fuggir quel tetto je bramo
Che caro un dì mi fu.

…

Corriam, voliam, s’affretti
Lo scempio di quel vile
Che su noi trionfò.
Sì, vendetta dell’empio facciamo :
Il sentiero additarvi saprò.

Ah ! venite ; delusa la speme
Renderem di chi vili ne brama.
Gloria, onore, vendetta ci chiama,
E Guglielmo per noi non morrà.

 

 

 

Interprétations célèbres de ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

Comme déjà évoqué, le rôle d’Arnoldo est incroyablement difficile à tenir. Alors que dans les années 50 et 60, deux chanteurs exceptionnels, Gedda et Kraus, ont maîtrisé le rôle, celui-ci est resté silencieux pendant quarante ( !) ans. Après 2010, le tableau a de nouveau changé, et en quelques années, Juan Diego Florez, Michael Spyres, Bryn Hymel et John Ossborn ont fait leurs débuts dans ce rôle et ont maîtrisé cette partie meurtrière avec brio.

On dit que Gedda a déclaré que chanter l’Arnoldo était la plus grande erreur de sa carrière. Sa voix avait la hauteur et était colorée et nuancée même dans les registres supérieurs.

O muto asil del pianto (1) – Gedda

En comparaison, nous entendons l’interprétation de Pavarotti. Elle est plus dramatiquement dessinée que l’interprétation plus lyrique de Gedda. Les hauteurs sont un peu plus forcées, Pavarotti a montré un grand cœur pour accepter ce rôle. Mais il s’est délibérément abstenu de chanter le rôle sur scène, car il savait que sa voix serait endommagée s’il devait le chanter à quelques jours d’intervalle l’un après l’autre.

O muto asil del pianto (2) – Pavarotti

Alfredo Kraus, le phénoménal “Tenore di grazia” chante de belles lignes nobles. Nous entendons la Cavatina (à partir de 1:30). En rappel, il chante même un mi bémol à la fin (4:48).

O muto asil del pianto (3) – Kraus

La voix de Bryn Hymel est non seulement puissante mais aussi douce. Entendez un impressionnant do long de la part du ténor américain. L’aria commence à partir de 3.10.

Asile héréditaire (4) – Hymel

L’enregistrement suivant date de 1904 et a été chanté par Francesco Tamagno, l’Othello de la première, que Verdi avait personnellement choisi pour ce rôle exigeant. Dans son Interprétation, Toscanini en critiqua les particularités, mais dans la Cabballetta, il entendit ” le chœur des trompettes d’argent ” et le do aigu le foudroya littéralement.

Kesting (“Les grands chanteurs”) : ” Dans la stretta, probablement transposée d’un demi-ton, le ténor chante les délicats sol et la immédiatement au-dessus du changement de registre avec une richesse et une intensité indescriptibles, et ses notes supérieures, tenues sans effort, défient toute description “.

O muto asil del pianto (5) – Tamagno

Enfin, nous entendons une version extatique du ténor américain Michael Spyre, dont la voix chante brillamment les do aigus, apparemment sans se fatiguer, et possède pourtant la souplesse dans le vibrato de la première partie lyrique.

Asile héréditaire (6) – Spyres

La voix du ténor américain Osborn est plus lyrique que celle de son compatriote Spyres et se distingue par son fort vibrato.

Asile héréditaire (7) – Osborn

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’aria “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)” de l’opéra “Guillaume Tell” de Gioacchino Rossini.