LA CENERENTOLA de GIOACCHINO ROSSINI – le guide et le Résumé de l’opéra

Le guide de l’opéra en ligne sur LA CENERENTOLA

Rossinis a écrit un opéra entraînant en seulement 24 jours. Chacun des numéros de cet opéra est une grande pièce, notamment les scènes d’ensemble sont de la plus grande maîtrise.

 

 

 

 

Contenu

♪ Résumé

♪ Commentaire

♪ Acte I

♪ Acte II

♪ Recommandation d’enregistrement

Les temps forts

♪ Tutto e un deserto…un soave non so che

♪ Signora une parola… nel volto estatico

♪ Si ritrovarla io giuro

♪ Questo e un nodo avviluppato

♪ Nacqui all affano … non piu mesta

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Premiere

Rome, 1817

Libretto

Giacomo Ferretti, d'après le Cendrillon de Charles Perrault.

Rôles principaux

Don Ramiro, prince de Salerne (ténor) - Dandini, son valet (basse) - Don Magnifico, Baron de Monte Fiascone (basse) - Clorinda, Tisbe, ses filles (mezzo-soprano) / (soprano) - Cenerentola, sa belle-fille (mezzo-soprano) - Alidoro, philosophe, conseiller de Don Ramiro (basse)

Recommandation d'enregistrement

DG avec Teresa Berganza, Luigi Alva, Paolo Montarsolo dirigé par Claudio Abbado avec l'Orchestre Symphonique de Londres et le Scottish Opera Chorus ou DECCA avec Cecilia Bartoli, William Matteuzzi, Enzo Dara dirigé par Riccardo Chailly et l'Orchestre et le Chœur du Teatro Comunale di Bologna.

 

 

 

 

Historique

Lorsque Rossini écrit la Cenerentola, il a 25 ans et c’est déjà son vingtième opéra. Il était célèbre dans toute l’Europe et son plus grand succès, le Barbiere di Siviglia, n’avait pas encore deux ans. Dans le système dit de l’impresario, les compositeurs de l’époque étaient obligés d’écrire beaucoup. Après la vente unique de leur œuvre à l’impresario du théâtre, ils n’avaient plus aucun droit d’exploitation et devaient écrire de nouveaux opéras en permanence pour générer des revenus.
Lors de la composition de la Cenerentola, Rossini a dû improviser une fois de plus en raison des contraintes de temps. En guise de prélude, il prit son ancienne ouverture de l’opéra “La gazza ladra”, des récitatifs et trois pièces furent écrits par Luca Agolini. Rossini a ensuite ajouté des pièces à l’œuvre et aujourd’hui, l’œuvre est jouée sans les pièces d’Agolini.
La première a eu lieu à Rome en 1817. Au début, l’écho fut modéré. Après quelques semaines, le succès s’est installé et dans les années suivantes, l’œuvre a eu encore plus de succès que le Barbier.

 

Libretto

Giacomo Ferretti, le librettiste, a écrit dans ses mémoires comment on en est arrivé au choix de l’histoire de Cenerentola. Deux jours avant Noël, un censeur avait rejeté le sujet prévu et Rossini, Ferretti et l’impresario Barbaja se sont assis ensemble pour choisir un nouveau sujet. Ferretti avait préparé une liste de 20 thèmes, mais aucun d’entre eux ne convenait financièrement ou artistiquement. Ferretti : “J’étais fatigué de faire des suggestions et j’étais à moitié endormi en train de bâiller : Cendrillon. Rossini, qui avait grimpé dans son lit pour pouvoir mieux réfléchir, s’est assis aussi droit qu’Aligheris Farinata. “Auriez-vous le courage de m’écrire une Cendrillon ? lui ai-je demandé pour ma part : Auriez-vous le courage de la composer ? Il : ‘Quand pourrai-je avoir un brouillon ? Moi : ‘Si je ne m’endors pas demain matin’. Rossini : ‘Bonne nuit ! Il s’enveloppa dans sa couverture, étira ses membres et, comme les dieux dans Homère, s’endormit paisiblement. J’ai bu un autre verre de thé, accepté le prix et couru chez moi. Là-bas, un bon moka a remplacé le thé de la Jamaïque. Je marchais de long en large dans ma chambre, les bras croisés et entrecroisés, et quand Dieu l’a voulu et que j’ai vu l’image devant moi, j’ai écrit le brouillon de La Cenerentola. Le lendemain, je l’ai envoyé à Rossini. Il en était satisfait.” (source : Wikipedia).
Giacomo Ferretti s’est basé sur le Cendrillon de Charles Perrault (qui a été écrit 150 ans avant la version du Frère Grimm) et a partiellement changé le personnel (par exemple, la méchante marâtre est devenue une famille de la gentry appauvrie) et a retiré tout ce qui était magique.
Rossini et Ferretti ont qualifié l’œuvre de “dramma giocoso”. Pour eux, Cenerentola était une comédie, mais elle était également censée contenir une morale. Celle-ci apparaît dans les personnages de Cenerentola et d’Alidoro. Cenerentola parce qu’à la fin elle est prête à pardonner, et Alidoro parce qu’il aide un régent à devenir un monarque éclairé. Nota bene : au moment de la composition, nous sommes dans l’ère post-napolitaine et le thème de la Restauration est d’une grande actualité deux ans après le Congrès de Vienne.

 

 

 

 

 

 

 

 

Résumé : Dans le manoir délabré de Don Magnifico. Les sœurs Clorinda et Tisbe s’admirent pour leur charme irrésistible.

Ecoutez la scène d’ouverture dans une version de Jean-Pierre Ponelle dans une mise en scène élégante et presque en noir et blanc.

Non, non, non v’è – Guglielmi / Zannini

 

La triste vie de Cenerentola

Résumé : Leur demi-sœur Cendrillon doit faire tout le travail. Elle est dans la cuisine et chante la chanson du fils du roi, qui cherche une femme et en a eu le choix entre trois à la fois. Il n’a pas choisi l’orgueil, ni la beauté, mais celle qui avait un bon cœur. Les sœurs la menacent de la battre si elle n’arrête pas la chanson. Un mendiant frappe à la porte. Les sœurs veulent le chasser. Cenerentola a pitié et lui donne secrètement du café. En réalité, c’est Alidoro, le sage conseiller de Don Ramiro. Il a pour tâche de rechercher le caractère de ceux qui sont prêts à se marier.

Cette pièce est atypique pour Rossini. Pour présenter la Cenerentola comme une fille modeste, il lui fait chanter un morceau complètement dépourvu d’ornements. La tonalité mineure montre la triste vie de la Cenerentola en tant que domestique des sœurs tyranniques.

Una volta c’era un re – Ganassi

 

Le prince annonce sa venue

Résumé : Les émissaires de Don Ramiro sont arrivés au manoir. Ils invitent les sœurs au château le soir même. Ce soir il veut choisir la plus belle comme épouse, les émissaires annoncent qu’il leur rendra visite dans quelques instants. L’effervescence se répand parmi les sœurs, elles poursuivent désespérément Cenerentola dans tous les sens pour se préparer à la soirée.

O figlie amabili

 

 

Don Magnifico voit son salut

Résumé : Les sœurs réveillent leur père. Celui-ci vient de rêver que ses filles épouseront des princes et qu’il deviendra l’ancêtre d’une illustre famille et, effet secondaire souhaitable : elles poliront ses finances délabrées.

Magnifico est un rôle classique de Buffo. Montarsolo était un acteur exceptionnel. Son Don Magnifico était magnifico et le crescendo de cette pièce est magnifico aussi.

Miei rampolli femminini – Montarsolo/Abbado

 

 

L’amour au premier regard – le duo de Ramiro et Cenerentola

Résumé : Ramiro apparaît. Le prince est déguisé en simple valet. Il n’y a personne. Cendrillon entre dans la pièce. Les deux se regardent et se sentent étrangement attirés l’un par l’autre. Ramiro veut rencontrer les filles de la maison. Elles apparaissent et chassent à nouveau Cenerentola.

Cette apparition de Cenerentola est également calme. Son duo avec Don Ramiro est presque calme selon les normes rossiniennes. La stretta finale du duo est chantée de façon magique par les deux chanteurs.

Tutto e un deserto…un soave non so che – von Stade / Araiza

 

 

Le faux prince apparaît

Résumé : Don Magnifico apparaît et le valet alias Don Ramiro annonce l’arrivée du prince. Dandini, son valet, s’est déguisé en prince. Dandini apparaît avec sa cour. Il fait aux deux des compliments exagérés et Don Magnifico se voit déjà vainqueur.

Vous allez voir un autre extrait de l’adaptation comique de Jean Pierre Ponelle. Ponnelle était un bourreau de travail et a réalisé plus de 300 productions d’opéra en 25 ans. Sa mort fut tragique, il tomba dans la fosse d’orchestre pendant les répétitions et mourut quelques semaines plus tard d’une insuffisance cardiaque.

Come un’ape ne’ giorni d’aprile – Desderi

 

 

Résumé : Cendrillon aimerait aussi aller au château le soir et demande la permission à Don Magnifico. Celui-ci veut réprimander Cenerentola pour cette demande présomptueuse, mais Ramiro et Dandini interviennent. Magnifico explique qu’elle n’est qu’une simple servante. Alidoro apparaît dans son rôle de ministre. Il a en main une liste indiquant que 3 filles vivent dans la maison. Don Magnifico prétend que la troisième fille est morte. Lorsque Cenerentola veut répondre, Magnifico lui interdit de parler. Alors tous, sauf Cenerentola, se rendent au château.

Dans cet enregistrement, on entend d’abord les coloratures virtuoses de Cecilia Bartoli, cette grande artiste exceptionnelle. Puis le magnifique quintette “nel volto estatico” (6:30) se déroule. Le quintette commence par un canon, puis se transforme en un magnifique quintette contrapuntique, qui est d’abord chanté très mélodieusement, puis devient de plus en plus chaotique jusqu’à ce que la confusion totale s’installe.

Signora una parola (Quintett) – Bartoli / Dara / Corbelli / Mateuzzi

 

Résumé : Alidoro revient vers Cenerentola et l’invite au château. Tout va se passer pour le mieux pour elle aujourd’hui.

Cette aria est incroyablement virtuose et difficile. Rossini ne l’a réglé qu’un an après la première, peut-être parce que la chanteuse de la première n’était pas assez versée dans la technique.

Alidoro est un produit de l’esprit du temps, c’est un philosophe engagé dans les Lumières. Le Congrès de Vienne, qui s’est terminé quelques années plus tôt, a restauré les prérogatives de la noblesse après la Révolution française. Ramiro est donc un prince éclairé, en contraste avec l’esprit de l’époque, qui redevient plus autocratique. Cet opéra, tel que nous le connaissons par les opéras Buffo de Mozart, traite d’un thème social, c’est une comédie ambiguë.

La del ciel nell’arcano profondo – Pisaroni

 

 

Magnifico dans la cave à vin

Résumé : Dans le château de Don Ramiro. Dandini joue toujours au prince et discute avec les sœurs au nom de Ramiro pour les contrôler. Mais elles ne savent rien faire de mieux que d’être garces devant Dandini. Pendant ce temps, Don Magnifico est arrivé dans la cave à vin, où il rêve de devenir un maître de chai princier.

Enzo Dara était une grande basse bouffonne. Alors que Montarsolo était un acteur formidable à côté de sa bonne voix, Dara avait l’humour virtuose dans sa voix. Ses syllabes chantées rapidement, le Presto-Sillabato, étaient des légendes.

Conciosiacosacche – Dara

 

 

Les deux sœurs jouent leurs cartes en vain

Résumé : Pendant ce temps, Dandini remet à Ramiro un rapport sur les sœurs, qu’il qualifie d'”arrogance” et de “vanité”. Ramiro est désespéré, aucune d’entre elles n’est éligible, bien qu’Alidoro lui ait parlé d’une fille charmante. Clorinda et Tisbe trouvent enfin le prince. Dandini leur dit qu’il ne peut pas en épouser deux en même temps. L’autre devrait donc épouser le valet, ce que les deux refusent avec indignation.

Juan Diego Florez est le grand ténor Rossini de notre époque. Dans son domaine, Juan Diego est le meilleur ténor du monde. Il pourrait même être le meilleur ténor de Rossini depuis la Seconde Guerre mondiale.

Zitto, Zitto – Florez / Corbelli

 

 

La mystérieuse femme apparaît

Résumé : Alidoro se présente. Il est accompagné d’une femme mystérieuse et voilée. Les deux sœurs sont contrariées par cette nouvelle concurrence. Lorsqu’elle soulève le voile, c’est la stupéfaction générale, l’une parce qu’elle est ravie de la beauté et les deux sœurs parce qu’elles croient reconnaître Cenerentola.

Une autre scène de Concertato. Le temps s’arrête et tout l’ensemble chante un quintette magnifiquement ornementé.

Parlar, pensar, vorrei.

 

 

Résumé : Aussi Don Magnifico, qui vient de sortir de la cave à vin est abasourdi. Le dîner est servi et tous n’ont d’yeux que pour les mets délicats, sauf Ramiro et Cenerentola qui sont au septième ciel.

Et un autre crescendo. Rossini était le roi des Crescendi. Les musicologues ont anobli le compositeur avec le terme technique de “crescendo Rossini”. Le morceau commence discrètement et gagne progressivement en intensité pour culminer dans une grande strette. La mélodie avec le crescendo devient de plus en plus serrée, ce qui déclenche un énorme effet de traction.

Regardez-le dans un extrait amusant de l’adaptation cinématographique de Ponnelle.

Signor… Altezza in tavola… Mir par d’esser sognando – Abbado

 

 

 

 

 

 

 

 

Résumé : Magnifico est dans sa chambre avec ses filles. Il leur rappelle, à celles qui deviendront Princesse, de ne pas l’oublier.

Corbelli était aussi un maître du Presto-Sillabato. Voyez-le à partir d’un enregistrement en direct du Met.

Sia qualunque delle figlie – Corbelli

Cenerentola remet un bracelet à Ramiro – l’air virtuose “si ritrovarlo giuro”

Résumé : Dandini s’intéresse désormais aussi à Cenerentola. Mais celle-ci rejette ses avances, elle est amoureuse de son valet. Ramiro, qui les a entendus, se précipite, fou de joie, et la demande en mariage. Mais Cenerentola lui confie une mission. Elle lui remet un bracelet et quitte le château en lui demandant de chercher celle qui porte l’autre bijou. Il va donc la trouver et voir qui elle est et où elle vit. Ramiro ordonne de préparer la calèche pour qu’il puisse commencer à chercher tout de suite.

Voir et entendre Juan Diego Flores dans un rappel légendaire au Met (ce qui est rarement autorisé). L’aria est spectaculaire : elle est parsemée de courses difficiles et de do aigus.

Si ritrovarla io giuro – Florez

 

 

Dandini chasse Magnifico – rencontre des humoristes

Résumé : Magnifico veut savoir de Dandini quand le choix sera fait. Dandini dit que la décision a été prise et il demande à Magnifico quel style de vie devrait avoir l’élu. Magnifico décrit un gaspillage extrême. Dandini s’identifie comme un valet et chasse Don Magnifico, qui doit se rendre compte de la supercherie.

Regardez une mise en scène hilarante de l’opéra de Paris.

Un segreto d’importanza – Spagnoli / Corbelli

 

Résumé : Cendrillon est de retour dans la maison. Magnifico revient avec ses filles. Elles passent leur colère sur Cenerentola. Un orage éclate.

Rossini avait un faible pour la musique d’orage, on entend donc beaucoup d’éclairs et de tonnerre depuis la fosse d’orchestre.

Musique d’orage

 

Ramiro se présente – un grand concertato

Résumé : L’essieu de la calèche Ramiros est cassé. Le hasard veut que cela se produise près du château de Don Magnifico et il se réfugie alors avec Dandini. Lorsque Magnifico apprend que Ramiro s’est présenté, il espère à nouveau arranger un mariage avec l’une de ses filles. Cenerentola doit lui apporter une chaise et Ramiro reconnaît le bracelet qu’elle porte à la main. La beauté inconnue est retrouvée. Tout le monde est stupéfait que ce soit Cenerentola.

Rossini avait certainement le sourire aux lèvres lorsqu’il a composé ce sextuor. Il joue avec les consonnes grr, trr, rr pour renforcer le sentiment de stupéfaction qui suit la révélation de Cendrillon. Ce concertato, un arrêt sur image, est l’un des passages les plus célèbres de cet opéra.

Claudio Abbado a réalisé un enregistrement révolutionnaire de la Cenerentola en 1971 avec le metteur en scène Jean-Pierre Ponnelle et l’historien de la musique Zedda. Les chanteurs autour de Teresa Berganza ont ainsi déclenché une renaissance de cet opéra.

Questo e un nodo avviluppato (Sestetto) – Abbado/Alva/Berganza

Une fin heureuse avec le célèbre air “non piu mesta”

Résumé : Les sœurs excusent Cenerentola et Don Ramiro veut rappeler au prince ses filles. Ramiro le rejette d’un air moqueur et les trois doivent assister, médusés, au spectacle du prince qui emmène Cenerentola au château. Cenerentola n’en revient pas de sa chance lorsqu’elle arrive au château du prince. Elle veut pardonner à son beau-père et à ses sœurs et leur offre son pardon. Elle embrasse ses proches et tout le monde est ému par sa générosité.

Rossini avait certainement le sourire aux lèvres lorsqu’il a composé ce sextuor. Il joue avec les consonnes grr, trr, rr pour renforcer le sentiment de stupéfaction qui suit la révélation de Cendrillon. Ce concertato, un arrêt sur image, est l’un des passages les plus célèbres de cet opéra.

Claudio Abbado a réalisé un enregistrement révolutionnaire de la Cenerentola en 1971 avec le metteur en scène Jean-Pierre Ponnelle et l’historien de la musique Zedda. Les chanteurs autour de Teresa Berganza ont ainsi déclenché une renaissance de cet opéra.

L’interprétation de Cecilia Bartoli brille par sa joie de chanter. Il semble qu’elle chante sans effort cette aria. Pour beaucoup, Cecilia est la meilleure Cenerentola sur CD.

Nacqui all affano … non piu mesta – Bartoli

 

Teresa Berganza a marqué le début du renouveau de la Cenerentola. Sa Cenerentola des années soixante/soixante-dix a permis la redécouverte de cet opéra qui fait aujourd’hui partie du top 30 des opéras les plus joués.

Nacqui all affano … non piu mesta – Berganza

 

Conchita Supervia était espagnole comme Teresa Berganza et a été responsable d’un grand renouveau de Rossini dans les années 1920. Sa voix au vibrato rapide est très mémorable et son interprétation est enchanteresse, même si ses coloratures ne se rapprochent pas de celles de Berganza ou de Bartoli.

Nacqui all affano … non piu mesta – Supervia

 

Nacqui all affano … non piu mesta – DiDonato

Joyce DiDonato s’est fait un nom avec ce rôle. L’Américaine donne d’excellentes masterclasses. Regardez celle qu’elle a donnée avec cet air (voir plus bas).

 

Masterclass – DiDonato

 

 

 

 

 

 

Recommandation d’enregistrement

 

DG avec Teresa Berganza, Luigi Alva, Paolo Montarsolo sous la direction de Claudio Abbado avec le London Symphony Orchestra et le Scottish opera chorus.

ou

DECCA avec Cecilia Bartoli, William Matteuzzi, Enzo Dara sous la direction de Riccardo Chailly et l’orchestra e coro del teatro comunale di Bologna.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, le guide d’opéra en ligne de LA CENERENTOLA de Gioacchino Rossini.