GIANNI SCHICCHI de Giacomo Puccini – guide et resumé de l’opéra

Guide et Resumé en ligne de l’opéra Gianni Schicchi de Giacomo Puccini

“D’un point de vue musical, Gianni Schicchi est la partition la plus ingénieuse et la plus spirituelle de Puccini. Mais ce n’est pas tout : En tant qu’œuvre théâtrale, “Gianni Schicchi” fait partie des œuvres les plus parfaites de l’histoire des opéras italiens. Le livret, la composition et la comédie forment une unité parfaite. Gianni Schicchi est un joyau de la littérature lyrique qui se situe au sommet de la créativité compositionnelle de Puccini.” (Uecker, les opéras de Puccini)

Contenu

♪ Resumé

♪ Commentaire

♪ Acte I

♪ Recommandation d’enregistrement

Les points forts

♪ Firenze è un albero fiorito

♪ O mio babbino caro

PREMIERE

New York 1918

LIBRETTO

Giovacchino Forzano, d'après la Divine Comédie de Dante Alighieri.

LES RÔLES PRINCIPAUX

Gianni Schicchi, migrant agriculteur - Lauretta, sa fille - Rinuccio, amant de Lauretta, neveu de Buoso Donati - Zita, tante de Rinuccio, cousin de Buoso Donati - Ser Amantio, notaire de Buoso Donati

RECOMMANDATION D'ENREGISTREMENT

CBS avec Tito Gobbi, Placido Domingo et Ileana Cotrubas sous la direction de Lorin Maazel et de l'Orchestre symphonique de Londres.

 

 

Une partie d’un triptyque

Avec les opéras en un acte “Suor Angelica” et “Il Tabarro”, Puccini a créé ce que l’on appelle un tryptique avec “Gianni Schicchi”, trois opéras qui offrent ensemble un programme complet en tant qu’opéras en un acte. “Gianni Schicchi” a été la plus populaire des trois œuvres dès le début. Si cette pièce a trouvé sa place dans le répertoire des maisons d’opéra, il n’en va pas de même pour les deux autres, si bien que le tryptique dans son ensemble est rarement joué.

Le Libretto

Le cœur de l’histoire de “Gianni Schicchi” provient de la célèbre Divina Commedia de Dante Alighieri. L’histoire de Gianni Schicchi a un cœur véritable. On dit que Gemma, la femme de Dante, est née Donati et qu’elle a raconté son expérience à son mari. Et il a cité cette histoire dans quelques vers de sa Divina Commedia. Sa femme était une victime, et c’est la raison pour laquelle Dante a attribué à Gianni Schicchi une place en enfer dans sa Divina Commedia (citée dans le 30e chant de l’Enfer).

Puccini a choisi Forzano comme librettiste de Gianni Schicchi. Son scénario est magistral et Puccini a pu mettre le livret en musique presque à l’identique. “Ce que Puccini a présenté, c’est une comédie musicale dont le cynisme macabre est sans équivalent dans la littérature lyrique. Les scènes tournent dans un tourbillon scénique qui, à la fin, se transforme en une véritable tornade comique”. (Ücker, Les opéras de Puccini).

Forzano avait un côté révolutionnaire. Outre son enthousiasme pour la Révolution française, l’écrivain et chanteur s’engagea également dans le fascisme et devint l’une des figures de proue artistiques du mouvement, et fut un ami personnel du “Duce” Benito Mussolini. Dans le Gianni Schicchi de Forzano, il y a un révolutionnaire qui, en tant que membre de la “gente nuova” (l’homme nouveau), se bat contre les institutions établies (État, Église, familles).

Une véritable comédie musicale

Tout acteur sait que les comédies sont plus difficiles à jouer que les tragédies. Dans cette pièce, chaque rôle doit être parfaitement interprété, une véritable performance d’ensemble est requise. Chaque situation doit faire sourire le public. L’action qui suit est concentrée en soixante minutes et se déroule à un rythme époustouflant, ce qui a donné à la pièce en un acte la réputation d’être ” comme un mouvement presto d’une symphonie “. Seul le “O mio babbino” de Lauretta, au milieu de l’opéra, constitue un point de repos lyrique de l’œuvre.

Musicalement, Puccini travaille également avec des motifs courts récurrents, qui sont cités à maintes reprises. En outre, Puccini joue délibérément avec le majeur et le mineur. Alors que les passages chantés par les étrangers (Schicchi, Lauretta, Rinuccio) sont en grande partie écrits en majeur, les membres de la famille chantent majoritairement en mineur, avec lequel Puccini a voulu démasquer leur hypocrisie.

La première La première a eu lieu en 1918 à New York. En raison de la grande distance, Puccini n’a pas assisté à la représentation, mais s’est concentré sur la première européenne à Rome le mois suivant et la première représentation à Londres. Dans toutes les représentations, “Gianni Schicchi” a été acclamé, tandis que “Il Tabarro” et “Suor Angelica” ont reçu un accueil réservé. Par la suite, pour des raisons artistiques, Puccini s’est fermement prononcé pour que le Triptyque ne soit monté que dans son intégralité dans les théâtres, mais il n’a pas pu empêcher que Gianni Schicchi soit bientôt joué en combinaison avec d’autres œuvres.

La première partie – Le testament de Buoso

Resumé : 1299 à Florence. De nombreuses personnes se sont rassemblées dans les chambres à coucher de la maison de Buoso Donati. Ce sont ses proches, pleurant dans une sympathie hypocrite le défunt Buoso, qui gît toujours mort dans son lit. Chacun a un œil sur l’autre et bientôt la rumeur se répand que Buoso a légué toute sa fortune au monastère. Tout le monde regarde Simone, qui a été maire de Podesta, avec un air interrogateur. Il dit que si le testament est entre les mains d’un notaire, on ne peut rien faire. Mais… s’il est encore dans la maison, il y a peut-être une faille.

Tout acteur sait que les comédies sont plus difficiles à jouer que les tragédies. Dans cette pièce, chaque rôle doit être parfaitement interprété, une véritable performance d’ensemble est requise. Chaque situation doit faire sourire le public. L’intrigue suivante est condensée en soixante minutes et écrite dans un tempo époustouflant.

Puccini commence par de brefs accords d’ouverture. Le rideau se lève et nous entendons le motif de deuil des parents, qui est souvent cité au cours de l’opéra :

Le thème flotte entre majeur et mineur et révèle l’hypocrisie des proches avec des moyens musicaux. Nous sommes étonnés de constater que nous rencontrons ici un Puccini transformé. Ce n’est plus le Puccini des arias et des mélodies, mais le dessinateur de personnages en filigrane et le comédien accompli.

Resumé : Tout le monde cherche fébrilement le document. Rinuccio le trouve enfin. Il espère que son oncle lui a légué quelque chose. L’héritage lui permettrait d’épouser sa bien-aimée Lauretta, la fille de Gianni Schicchi. Tout le monde veut arracher le testament des mains de Rinuccio. Il finit par donner le document à Zita, sa tante, qui l’ouvre. La découverte que Buoso a légué tous les biens de valeur au monastère provoque une grande consternation parmi les proches. Les larmes sont maintenant sincères. Chacun ne sait plus quoi faire. Rinuccio suggère de demander conseil à Gianni Schicchi, lui seul peut les sauver. Tout le monde est scandalisé et ne veut plus rien avoir à faire avec le paysan et le nouveau venu. Rinuccio envoie secrètement Gherardino chez Gianni Schichi pour le récupérer.

Partie 1 (00:00 – 15.13) – Pappano ROH

L’aria de Rinuccio sur Gianni Schicchi

Resumé : Rinuccio fait un discours enflammé pour Gianni Schicchi. Oui, c’est un étranger et il est rusé, mais lui seul peut les sauver grâce à sa ruse.

La pièce dans le style d’une chanson populaire toscane est exigeante. La deuxième partie en particulier est écrite dans une tessiture élevée et mène deux fois au si aigu. Nous entendons cette grande aria pour ténor dans deux interprétations.

Domingo joue merveilleusement avec les mots a une dynamique jeune et pourtant une chaleur dans la voix.

Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (1) – Domingo/Maazel

Les opéras lyriques étaient le territoire de Di Stefano. Il chante merveilleusement les parties hautes de cette aria, et le B final est beau et impressionnant.

Avete torto … Firenze e come un albero fiorito (2) – di Stefano

 

Gianni Schicchi apparaît et est rejeté

Resumé : Gianni Schicchi entre dans la maison accompagné de sa fille Lauretta. Il saisit rapidement la situation. Zita veut les chasser, lui et sa fille. Schicchi n’a que du mépris pour ce peuple et veut partir, profondément offensé. Lauretta et Rinuccio sont désespérés et voient leur mariage fondre.

Dante avait une aversion pour les nouveaux venus, il cite dans sa Divina Commedia, qu’il fallait supporter les paysans de Florence dont il ne supportait pas la puanteur et qui n’avaient que l’intention de frauder. Ainsi, le chant de Rinuccio ne correspond pas à l’esprit du poète, mais naît du désir opportuniste d’épouser la Lauretta de Rinuccio.

Partie 2 (18:37 – 22:03) – Pappano / ROH

Laurettas s’agenouille devant son père – “O mio babbino caro”

Resumé : Rinuccio fait appel à ses proches pour qu’ils fassent confiance à Schicchi et Lauretta demande à son père de rester, sinon elle ne veut plus vivre et se jettera dans le fleuve Arno.

Cette aria est le seul morceau fermé de cet opéra. C’est un tournant, à partir de maintenant la tromperie commence à courir.

L’aria est très simple mais mérite absolument d’être célèbre. Au début de cette aria, Puccini note la marque d’expression “ingenuo”, qui signifie naïf, confiant. L’aria doit être chantée avec le cœur, sans pathos artificiel. Bien sûr, il y a aussi une part de ruse derrière, car la jeune femme sait comment attendrir le cœur de son père.

Il existe des dizaines d’interprétations de cette aria. Il est difficile de choisir la meilleure. L’interprétation de Caballé est célèbre et peut-être la plus belle. Les notes aiguës coulent à couper le souffle, l’ambiance est presque éthérée.

O mio babbino caro – Caballé

L’interprétation d’Elisabeth Schwarzkopf est touchante. Le plus intime des enregistrements.

O mio babbino caro – Schwarzkopf

L’astuce de Schicchi

Resumé : Le cœur du père de Schicchi fond et il commence à lire le testament. Tout le monde le regarde, médusé. Aucune chance, dit-il. Absolument aucune chance. Alors qu’il continue à lire, une idée lui vient. Il envoie sa fille au loin pour la protéger, elle ne doit pas apprendre les machinations suivantes. Il demande si personne d’autre ne sait rien de la mort de Buoso. Tous nient. Il donne l’ordre de ranger la maison et de cacher le corps. Soudain, on frappe à la porte. Le docteur Spineloccio est à la porte. Schicchi donne l’ordre de se débarrasser du médecin sous prétexte que Buoso se sent mieux et qu’il veut se reposer. Mais le docteur veut voir le patient et Schicchi appelle de la chambre voisine avec une voix déformée qu’il va déjà mieux et qu’il s’endort, le docteur devrait revenir dans la soirée. Spinelloccio loue les progrès de la science et s’en va. Schicchi triomphe. L’imitation de la voix était parfaite.

Personne ne comprend.

Schicchi explique le plan : il va lui-même se coucher et jouer le Buoso. Puis il laisse le notaire venir et adapter le testament. Tout le monde loue la ruse de Schicchi. La question de la répartition de l’héritage se pose. Une grande querelle éclate au sujet des moulins de Signa. Il est convenu que Schicchi devra répartir équitablement l’héritage entre les personnes présentes lors de la visite du notaire. Trois femmes s’habillent pour aller au lit, et chacune des parentes essaie de soudoyer Schicchi avec quelques fiorini pour qu’il leur donne un bel héritage. Avant que le notaire n’arrive, Gianni Schicchi adresse à tous un mot d’avertissement. Dans la loi est écrit qu’une punition sévère est appliquée pour la falsification du testament : la perte de la main droite et le bannissement de Florence. Le notaire se présente avec des témoins. Schicchi se couche rapidement et la lumière est tamisée. Il annonce au notaire que sa main est paralysée et qu’il ne peut pas écrire, il a donc fait venir le notaire.

Après les mots d’introduction du notaire, il dicte le testament. Le monastère reçoit 5 lires. Quand le notaire dit que c’est très peu, Schicchi se contente de répondre que sinon, il aurait l’air d’avoir mauvaise conscience puisque l’argent a été volé. Tout le monde approuve cette hypocrisie. Il continue. Il distribue l’argent et les petites marchandises de façon égale entre les membres de la famille. Tout le monde le remercie gentiment. Quand il s’agit des 3 grands biens, il les lègue … à son bon et fidèle ami Gianni Schicchi. Cela provoque une grande agitation. Schicchi dit au revoir au notaire et chasse les parents de la maison. Rinuccio et Lauretta sont allongés dans les bras l’un de l’autre et Schicchi regarde avec satisfaction les amants heureux et supplie le spectateur de lui accorder des circonstances atténuantes pour sa diablerie.

L’instruction légale de punir les falsificateurs de testaments existait réellement à Florence. Puccini a écrit à ce moment-là une instruction scénique selon laquelle Schicchi doit tenir la manche levée sans main. Abbate/Parker écrivent de manière critique dans leur guide de l’opéra que c’était un mauvais goût de la part de Puccini : “Écrit en Italie en 1918, après des années d’une guerre brutale, avec des soldats blessés, souvent privés de leurs membres, qui retournent dans leur ville natale.

Le plan rusé de Gianni Schicchi ne fonctionne que parce qu’il joue à plusieurs reprises l’air de “Addio Firenze”, qui est censé rappeler aux proches la loi du châtiment sévère. Il est intéressant de noter que, dans le 25e verset de sa Divina Commedia, Dante cite un Buoso Donati qui avait créé sa fortune de manière crapuleuse et l’avait léguée à l’Église dans l’espoir d’une grâce. ” La sympathie de Puccini s’applique au protagoniste, même si sa conduite semble discutable d’un point de vue moral. En fin de compte, ce n’est pas ” le bien qui triomphe du mal “, mais ” la ruse sur la bêtise “. ” (Csampai/Holland, guide de l’opéra). Ainsi, Gianni Schicchi s’excuse à la fin auprès du public, et plaide pour des circonstances atténuantes si le public s’est au moins amusé.

Partie 3 (24:10 – 55.13) – Pappano ROH

Recommandation d’enregistrement de l’opéra GIANNI SCHICCHI

CBS avec Tito Gobbi, Placido Domingo et Ileana Cotrubas sous la direction de Lorin Maazel et du London Symphony Orchestra.

Peter Lutz, opera-inside, le guide d’opéra en ligne de GIANNI SCHICCHI de Giacomo Puccini.