Le guide de l’opéra en ligne sur l’air MARTERN ALLER ARTEN de Mozart
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L’Aria – Resumé etContexte
Resumé : Konstanze a été capturée par des pirates et vendue au pacha turc Selim avec les domestiques Blonde et Pedrillo. Selim l’emmène dans le sérail et lui déclare à plusieurs reprises son amour. Il peut être cruel avec elle, mais il veut qu’elle l’aime de son plein gré. Sa patience touche à sa fin et Konstanze lui demande pour la dernière fois d’être patiente, car elle ne peut oublier son amant, auquel elle a juré fidélité. Selim lui pose maintenant un ultimatum et s’attend à ce que Konstanze lui appartienne demain et l’aime. Mais Constanze préfère mourir plutôt que de se donner à lui. Lorsque Selim la menace, elle se montre prête à endurer la torture. La rédemption sera sa mort.
Mozart a écrit une pièce bouleversante pour ce drame psychologique de Constanze. La “Martern-Arie” est l’une des arias les plus difficiles de la littérature lyrique. Elle exige de la force pour les longs passages dramatiques, une grande maîtrise de la colorature et une gamme considérable de voix. En outre, il faut de l’endurance, car juste avant cet air, le chanteur a déjà dû chanter un long air. Alors que l’aria précédente, “Traurigkeit ist mein Los”, est d’un ton résigné et sans espoir, Mozart montre Konstanze dans la “Martern-Aria” (“Marter” signifie “torture”) comme une femme passionnée et sacrificielle.
Cette pièce de 10 minutes est musicalement et dramatiquement immensément riche en contenu et est souvent décrite comme un énorme “Concerto pour soprano colorature, instruments solistes et orchestre”. L’aria commence par une introduction inhabituellement longue et semblable à une ouverture, dans laquelle les instruments solistes (hautbois, flûte, violon, violoncelle) jouent des passages colorés.
Après cette introduction de 2 minutes, Konstanze Selim lui jette son désespoir à la figure avec un la aigu autour, puis chante une première cadence colorature de toute beauté.
L’aria se poursuit ensuite avec des gammes et des coloratures, accompagnées de lignes mélodiques et d’interjections des instruments solistes. Mozart augmente continuellement la virtuosité de la partie vocale, par exemple avec un trille sur plusieurs mesures :
Un peu plus tard, il dirige la voix vers un ré aigu :
Peu après, le feu d’artifice final commence avec une gamme jusqu’au do aigu…
… qui doit ensuite être maintenu sur plusieurs barres.
Et l’aria se termine par une course finale furieuse :
L’Aria – le texte de MARTERN ALLER ARTEN
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich !
Des Himmels Segen
Belohne dich !
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
Des tortures de toutes sortes
peuvent m’attendre,
Je méprise l’agonie et la douleur.
Rien ne me fera trembler,
Une seule chose pourrait me faire trembler :
Si je devais être infidèle.
Je t’en supplie,
Epargne-moi !
Les bénédictions du ciel
seront ta récompense.
Mais tu es déterminé.
Volontairement, sans broncher
je choisis toutes les douleurs et tous les chagrins.
Alors, commande-moi, contrains-moi,
Rugissez, fulminez, ragez,
La mort finira par me libérer.
Écrit pour un “soprano coloratura dramatique”
Le rôle de Konstanze est écrit pour une soprano colorature dramatique. Le soprano colorature dramatique doit avoir à la fois une capacité de colorature et la capacité de maîtriser l’expression dramatique avec un plus grand volume vocal. Si cette voix peut également chanter des parties lyriques, alors il peut arriver que le “soprano colorature dramatique” puisse chanter un large répertoire.
Interprétations célèbres de MARTERN ALLER ARTEN
Edda Moser était l’une des grandes sopranos coloratures de Mozart de l’après-guerre. Elle était une chanteuse qui s’engageait dans ses rôles sans compromis et ne ménageait jamais sa voix. La puissance de sa voix lui permettait non seulement de chanter des rôles de colorature mais aussi de briller dans le domaine dramatique. Ses enregistrements de Konstanze et de sa “Königin der Nacht” brillent comme une flamme rouge. Cette dernière a même fait partie de la série d’enregistrements dorés que le vaisseau spatial Voyager a emportés dans l’immensité de l’espace. L’agilité et la puissance simultanées de la voix étaient remarquables, écoutez par exemple le passage où elle chante le do aigu soutenu, puis entonne un trille impeccable (6:30).
Martern aller Arten – Moser
Maria Callas a très peu chanté Mozart au cours de sa carrière. Konstanze de l’Enlèvement était une exception, elle a chanté le rôle un total de quatre fois dans sa carrière sur scène. Mozart lui était étranger, elle est même allée jusqu’à dire que la plupart de sa musique était “ennuyeuse” (terne). Quoi qu’il en soit, elle avait les capacités techniques pour la Konstanze. Les trilles et les gammes sont parfaits, l’euphonie est discutable. Callas a fait passer le drame avant la beauté du son, il suffit d’entendre la fin époustouflante de cet air chanté en langue italienne.
Tutte le torture – Callas
Diane Damrau est une éminente chanteuse de Mozart. Ses coloratures sont brillantes. Sa voix est plus lyrique et n’a pas la puissance de la Moser, mais ses coloratures flottantes et le portrait du rôle étaient convaincants.
Martern aller Arten – Damrau
La voix de Sutherland a une clarté presque glacée et les aigus sont comme ciselés et les trilles sont parfaits.
Martern aller Arten – Sutherland
Comme Sutherland, Gruberova bénéficie d’une technologie parfaite. Sa carrière a décollé avec la Reine de la nuit et elle a ensuite continuellement étendu son répertoire au bel canto. Son air de Martern est techniquement excellent, mais n’atteint pas le drame de Moser.
Martern aller Arten – Gruberova
Erna Berger a une belle voix de cloche, son interprétation manque quelque peu de drame, Kesting parle d’un “dolly-timbre”.
Martern aller Arten – Berger
Erika Köth chante cet air avec beaucoup d’éclat dans les aigus, mais pas avec la richesse de couleur de Moser.
Martern aller Arten – Erika Köth
Nous entendons ensuite une interprétation de 1946 par Elisabeth Schwarzkopf, âgée de 30 ans, accompagnée par Herbert von Karajan. Les passages aigus sont magnifiquement chantés et elle chante l’aria de façon très émouvante et avec sa voix plutôt lyrique étonnamment énergique, mais bien sûr pas comparable à la puissance d’Edda Moser.
Martern aller Arten – Schwarzkopf
Ivogün, qui a connu l’apogée de sa carrière dans les années 1920, possédait un beau timbre de cloche et d’énormes capacités de colorature. Commentant son Martern Aria, Kesting a déclaré : “Néanmoins, il y a un suspense considérable dans ses meilleurs enregistrements, et aucun plus que dans l’Aria Martern de Konstanzes. Elle articule avec vivacité, donne de l’intensité au son et chante avec un engagement sans réserve. Miraculeux, le do aigu sautant d’un trille tenu sur le sol – la fin habituelle de l’aria à cette époque.
Martern aller Arten – Ivogün
Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’air “MARTERN ALLER ARTEN ” de l’opéra Die Entführung aus dem Serail de Wolfgang Amadeus Mozart.
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