MARTERN ALLER ARTEN – árie z opery Únos ze serailu (Die Entführung aus dem Serail)

Online operní průvodce Mozartovou árií MARTERN ALLER ARTEN

Přečtěte si zajímavosti a poslechněte si skvělá videa na Youtube o slavné árii “MARTERN ALLER ARTEN “.

 

 

Chcete-li slyšet více o opeře ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL, klikněte na odkaz na portrét opery

 

 

Arie – synopse & pozadí

 
Synopse: Konstanze byla zajata piráty a prodána tureckému pašovi Selimovi spolu se sluhy Blonďákem a Pedrillem. Selim ji odvedl do serailu a opakovaně jí vyznával lásku. Dokáže k ní být krutý, ale chce, aby ho milovala z vlastní vůle. Jeho trpělivost se chýlí ke konci a Konstanze ho naposledy žádá o trpělivost, protože nemůže zapomenout na svého milence, kterému přísahala věrnost. Selim jí nyní dává ultimátum a očekává, že Konstanze mu bude zítra patřit a bude ho milovat. Konstanze však raději zemře, než aby se mu oddala. Když jí Selim vyhrožuje, ukáže se, že je ochotná snášet mučení. Vykoupením se stane její smrt.
 

Mozart napsal pro toto psychologické drama Konstanze ohromující skladbu. Takzvaná “Martern-Arie” je jednou z nejtěžších árií v operní literatuře. Vyžaduje sílu pro dlouhé dramatické pasáže, velké mistrovství koloratur a značný hlasový rozsah. Kromě toho je zapotřebí výdrž, protože bezprostředně před touto árií již pěvec musel zpívat dlouhou árii. Zatímco předchozí árie “Traurigkeit ist mein Los” je v rezignovaném, beznadějném tónu, Mozart ukazuje Konstanze v takzvané “Martern-Arii” (“Marter” znamená “mučení”) jako vášnivou, obětavou ženu.

Tato desetiminutová skladba je hudebně i dramaticky nesmírně bohatá a často bývá označována jako obrovský “koncert pro koloraturní soprán, sólové nástroje a orchestr”. Árie začíná nezvykle dlouhým a předehře podobným úvodem, v němž sólové nástroje (hoboj, flétna, housle, violoncello) hrají barvité pasáže.

 

Po tomto dvouminutovém úvodu Konstanze vmete Selimovi do tváře své zoufalství vysokým A a poté zazpívá krásnou první koloraturní kadenci.

 

Poté árie pokračuje stupnicemi a koloraturami, doprovázenými melodickými linkami a interjekcemi sólových nástrojů. Mozart neustále zvyšuje virtuozitu pěveckého partu, například trylkem přes několik taktů:

 

O něco později vede hlas do vysokého D:

 

Krátce poté začíná závěrečný ohňostroj se stupnicí až do výšky C…

 

…, které se pak musí držet přes několik tyčí.

 

A árie končí zuřivým závěrečným během:

 

 

 

 

Arie – text MARTERN ALLER ARTEN

 
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
 

 
Mučení všeho druhu
Může na mě čekat,
Pohrdám utrpením a bolestí.
Nic mnou neotřese,
Jen jedna věc by mě mohla rozechvět:
Kdybych byl nevěrný.
Prosím vás,
Ušetřete mě!
Požehnání nebes
Odměnou ti bude.
Ale vy jste odhodlaný.
Ochotně, neochvějně
Vybírám si každou bolest a zármutek.
Dobře, tak mi tedy rozkažte, donuťte mě,
Řvát, řvát, zuřit,
Smrt mě nakonec osvobodí.
 

 

 

Napsáno pro “dramatický koloraturní soprán”

 

Role Konstanze je psána pro dramatický koloraturní soprán. Dramatický koloraturní soprán musí mít jak koloraturní schopnosti, tak schopnost zvládnout dramatický výraz s větším hlasovým objemem. Pokud tento hlas dokáže zpívat i lyrické party, tak se může stát, že “dramatický koloraturní soprán” může zpívat široký repertoár.

 

 

 

Slavné interpretace MARTERN ALLER ARTEN

 

Edda Moser byla jednou z nejlepších mozartovských koloraturních sopranistek poválečného období. Byla to pěvkyně, která se svým rolím věnovala bez kompromisů a svůj hlas nikdy nešetřila. Síla jejího hlasu jí umožňovala nejen zpívat role koloraturního fachu, ale také zazářit na poli dramatickém. Její nahrávky Konstanze a “Königin der Nacht” zářily jako rudý plamen. Druhá jmenovaná se dokonce dostala do série zlatých nahrávek, které vesmírná loď Voyager vynesla do širého vesmíru. Současná hbitost a síla hlasu byla pozoruhodná, poslechněte si například pasáž, kde zpívá trvalé vysoké C a pak zazpívá bezchybný trylek (6:30).

Martern aller Arten – Moser

 

 

Maria Callasová zpívala Mozarta jen velmi málo. Výjimkou byla Konstanze z Únosu, kterou za svou kariéru zpívala na jevišti celkem čtyřikrát. Mozart jí byl cizí, dokonce zašla tak daleko, že řekla, že většina jeho hudby je “nudná” (tupá). Každopádně technické schopnosti pro Konstanze měla. Trylky a stupnice jsou dokonalé, eufonie je diskutabilní. Callasová upřednostnila dramatičnost před krásou zvuku, jen si poslechněte úchvatný závěr této árie zpívaný v italštině.

Tutte le torture – Callas

 

 

Diane Damrau je vynikající mozartovská pěvkyně. Její koloratury jsou brilantní. Její hlas je sice lyričtější a nemá takovou sílu jako Moser, ale její plovoucí koloratury a ztvárnění role byly přesvědčivé.

Martern aller Arten – Damrau

 

 

Sutherlandův hlas má téměř ledovou čistotu a vysoké tóny jsou jako vytesané a trylky jsou dokonalé.

Martern aller Arten – Sutherland

 

 

Podobně jako Sutherlandová má Gruberová k dispozici dokonalou technologii. Její kariéra odstartovala s Královnou noci a poté neustále rozšiřovala svůj repertoár o belcanta. Její árie Martern je technicky skvělá, ale nedosahuje dramatičnosti Moserové.

Martern aller Arten – Gruberova

 

 

Erna Bergerová má krásný zvonivý hlas, její interpretace poněkud postrádá dramatičnost, Kesting mluví o “dolly-timbre”.

Martern aller Arten – Berger

 

 

Erika Köthová zpívá tuto árii s velkou brilancí ve výškách, ale ne s Moserovou barevnou bohatostí.

Martern aller Arten – Erika Köth

 

 

Dále uslyšíme interpretaci třicetileté Elisabeth Schwarzkopfové z roku 1946 za doprovodu Herberta von Karajana. Vysoké pasáže jsou krásně zazpívané a árii zpívá velmi dojemně a svým spíše lyrickým hlasem úžasně energicky, ale samozřejmě nesrovnatelně se silou Eddy Moser.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

 

 

Ivogün, která dosáhla vrcholu své kariéry ve 20. letech 20. století, měla krásný zvonivý tón a obrovské koloraturní schopnosti. O její árii Martern Kesting řekl: “V jejích nejlepších nahrávkách je nicméně značné napětí, a v žádné z nich není větší než v Konstanzově Marternské árii. Živě artikuluje, dodává zvuku intenzitu a zpívá s bezvýhradným nasazením. Zázračný je skok vysokého C z drženého trylku na G – v té době obvyklý konec árie.

Martern aller Arten – Ivogün

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, online operní průvodce k árii “MARTERN ALLER ARTEN ” z opery Únos ze serailu od Wolfganga Amadea Mozarta.