Online operní průvodce a synopse k IL BARBIERE DI SIVIGLIA
Lazebník sevillský právem patří k nejoblíbenějším operám celého repertoáru a je snad operní komedií par excellence. Opojná hudba a veselá situační komika se spojují ve velké mistrovské dílo.
Přehled a rychlý přístup
Obsah
Zajímavost
Largo al factotum (Figarova árie)
Ah il piu lieto, il piu felice
Role a synopse
Premiéra
Řím, 1816
Libreto
Cesare Sterbini, podle komedie Le barbier de Séville od Pierra Augustina Carona de Beaumarchais.
Hlavní role
Almaviva, hrabě Almaviva, bohatý šlechtic (tenor) - Rosina, schovanka Bartola (mezzosoprán) - Dr. Bartolo, Rosinin opatrovník (bas) - Don Basilio, Bartolův důvěrník a Rosinin učitel hudby (bas) - Figaro, holič a Almavivův důvěrník (baryton).
Doporučení k nahrávce
DG s Teresou Berganzou, Luigim Alvou, Hermannem Preyem, Enzem Darou a Paolem Montarsolem řídí Claudio Abbado a Londýnský symfonický orchestr.
Komentář
Libretto
Autorem libreta je Cesare Sterbini a vychází z komedie “Le barbier de Séville” od Pierra Augustina Carona de Beaumarchais. Originál je vtipný a libretista nemusel vymýšlet nový příběh, ale Sterbini si zaslouží velkou pochvalu za úžasný text, který tak skvěle ladí s Rossiniho hudebním jazykem. Zatímco Mozart použil Beaumarchaisovu operu jako prostředek společenské kritiky – což byl autorův záměr -, v Rossiniho díle tento aspekt chybí. Toto dílo by nikdy nemělo být ničím jiným než skvělou komedií.
Hudba
Každý z dílů je vrcholem a každá role září – málokdy se podaří zhudebnit komedii tak přesvědčivě. Přestože Rossini z časových důvodů opakuje témata jednotlivých hudebních skladeb stále dokola, neomrzí se poslech v žádném čísle. Naopak, většinu čísel by člověk mohl poslouchat celé hodiny, protože překypují vtipem a muzikálností. Už ve svých 24 letech dosáhl Rossini úrovně, která nás nenechává klidnými.
Premiéra
Premiéra díla byla chaotická a nepovedená. K neúspěchu možná přispěla i skutečnost, že Paisiellovo předchozí dílo “il barbiere dis siviglia” bylo velmi známé a uznávané a že publikum bylo Rossiniho uragánem zahlceno. Je možné, že představení bylo dokonce sabotováno Paisiellovými stoupenci. V rubrice Zábavná fakta si můžete prohlédnout dvě anekdoty o premiéře. Brzy byla uznána velikost díla a to se stalo jevištním úspěchem. Dokonce i Beethoven se o Barbierovi vyjádřil v nejvyšších tónech. S Wagnerovým dílem a nástupem verismu vyšla Rossiniho díla z módy a zmizela z repertoáru, jen Barbier se dokázal udržet. To vedlo k začarovanému kruhu kvůli vznikajícímu nedostatku školených koloraturních pěvců. Teprve po druhé světové válce vyvolala Maria Callasová svou interpretací opery “il Turco in Italia” Rossiniho renesanci. Díky své jemné a nuancované virtuozitě otevřela podle Montserrat Caballé “dveře do terra incognita bel canta pro další generace”. S Caballé, Sutherlandovou, Bergansou a mnoha dalšími tak vznikla generace vynikajících pěvců, kteří znovu zpívali Rossiniho. Od té doby se holič stal jedním ze tří nejlepších operních děl ve většině zemí.
IL BARBIERE DI SIVIGLIA ACT I
Rossini napsal pro premiéru vlastní předehru, která se však ztratila. Kvůli časové tísni recykloval jinou předehru, kterou původně složil pro vážnou operu (!), chtěl znovu použít populární skladbu a ta se stala jeho snad nejslavnějším instrumentálním dílem vůbec.
Ouvertura – Abbado/LSO
Cestování časem do belcanta s árií “Ecco ridente in cielo”
Synopse:Vypráví o tom, jak se v tomto díle objevuje “Ecco”, které se odehrává v době, kdy se v něm objevuje: Každý den Almaviva serenuje Rosině před jejím balkonem. Vydává se za studenta Lindora a doufá, že získá srdce krásné dívky.
Rossini pro tuto scénu složil serenádu v klasickém stylu. Podobně jako Mozartova serenáda v Donu Giovannim je komponována střídmě. Tahané smyčce, imitující kytaru, doprovázejí zpěváka k árii v ušlechtilém pěveckém stylu. V Rossiniho serenádě však koně procházejí se zpěvákem a serenáda se v druhé části rozvine do rychlé kabalety.
Tato árie je klasikou koloraturních pěvců z období rozkvětu bel canta. Poslechněte si “Ecco ridente in cielo”, kterou zpívá Juan Diego Florez, nejlepší koloraturní tenor naší doby.
Ecco ridente in cielo (1) – Florez
Pokud chcete být opravdu ohromeni, musíte si poslechnout verzi od Hermanna Jadlowkera (1877-1958). Kvalita nahrávky je bohužel poměrně špatná, ale i tak si můžete jeho vysoce virtuózní koloratury vychutnat naplno.
Ecco ridente in cielo (2) – Hermann Jadlowker
Velká árie Fiiiiiiiiiiigara
Synopse: Rosina je sirotek a žije se svým stárnoucím poručníkem doktorem Bartolem, který doufá, že si ji jednou vezme, protože zdědí spoustu peněz. Pak Almaviva spatří holiče Figara, který je na cestě za Bartolem.
Všichni znají toto sebevědomé vystupování Figara, který předstírá, že je veselý a protřelý holič.
Uslyšíte slavné Figarovo “largo al factotum” ve třech variacích. Každá z nich pochází z jiné doby. Začneme opět ukázkou z našich dnů od ruského barytonisty Dmitrije Hvorostokého:
Largo al factotum (1) – Hvorostovskij.
Dále s Pasqualem Amatou, jedním z velkých pěvců zlaté éry, který byl v Metropolitní opeře ceněným partnerem Enrica Carusa. Jeho nahrávka není tolik zaměřena na mohutný tón, ale spíše posluchače zaujme belcantistickými nuancemi tónu a výrazným rubatem (které Toscanini později z pěvců vyhnal). Poslechněte si árii Figara Pasquale Amata zpívanou s řvavým švihem.
Largo al factotum (2) – Amato
Třetí interpretace je zvukový dokument z padesátých let s Titem Gobbim. Tito Gobbi (1913-1984). Je o něm vyprávěna anekdota, jak se dostal do světa opery. “Gobbi pocházel z bohaté rodiny. Poslali ho studovat práva na nedalekou univerzitu v Padově. Studiosus se však více věnoval sportovním radovánkám, které se mu nabízely, a vynikal zejména v tenise. Podle anekdoty po jednom zápase spontánně serenádoval atraktivní divačce a slyšel ho baron Zanchetta, který mu důrazně doporučil, aby si nechal vycvičit hlas. Gobbi tak učinil v Římě.” (Rybáři, velké hlasy)
Largo al factotum (3) – Gobbi
Figaro se chystá pomoci Almavivovi
Synopse: Almaviva se rozhodne získat podporu Figara pomocí peněz. Pomůže mu získat přístup do domu.
Virtuózní duet o tom, o čem tento příběh je.
Všechny nápady – Alva/Prey
Pro milovníky opery vynikající duet v nahrávce z roku 1915. V této nahrávce uslyšíte Alessandra Bonciho (1870-1940), největšího tenoristu di grazia své doby. Kesting komentuje tuto nahrávku takto: “Nahrávka je velmi kvalitní: “Bonciho koloratury a ornamenty v duetu “All’idea” s Corradettim jako partnerem jsou nesrovnatelné – jedna z nejlepších virtuózních nahrávek.
All idea – Bonci/Corradetti
.
Una voce poco fa: Rosina’s Coloratura-aria
Synopse: Rosina si oblíbila serenády neznámého Lindora, objeví se na balkoně a upustí lístek se vzkazem.
Jako obvykle je tato úvodní árie rozdělena na dvě části: pomalou cavatinu a rychlou cabalettu. Melodie rychlé části má za sebou v Rossiniho tvorbě úžasnou kariéru. Nejprve ji použil ve válečné “Palmýře”, pak v milostně opojné “Alžbětě”, až se dostala do hrdla Rosiny.
Roli Rosiny zpívaly ve 20. století dlouho koloraturní soprány (často o tón vyšší). Teresa Berganza začala tuto árii zpívat znovu na konci šedesátých let jako koloraturní alt ve Fachu, pro který skladbu Rossini původně napsal.
Una voce poco fa – Berganza
Cecilia Bartoliová nahradila Berganzu na pozici předního Rossiniho hlasu a v mladém věku 22 let se postarala o dokonalou interpretaci.
Una voce poco fa – Bartoli
Zářící role pro “Basso buffo”
Synopse: Zjeví se učitel hudby Don Basilio a řekne Bartolovi, že ve městě je hrabě Almaviva a že má spadeno na Rosinu. Doporučí Bartolovi, aby spustil pomluvu, která se nemine účinkem.
Pro dvě role typu “Basso buffo” napsal Rossini mnoho pasáží, které jsou prostě okouzlující. Jednou z těchto scén je Basiliova árie “La calumnia è un venticello”. Text árie zní jako definice Rossiniho crescenda. Začíná vánkem a postupně se stupňuje v hudební uragán, až končí výstřelem z děla.
Poslechněte si ji ve dvou interpretacích. Nejprve s Montarsolem, prvotřídním buffo zpěvákem.
La calumnia è un venticello (1) – Montarsolo
Další je Alexander Kipnis, jeden z nejkrásnějších basových hlasů vůbec. Kipnis zpívá árii v němčině, trochu nezvykle, ale nádherně.
La calumnia è un venticello (2) – Kipnis
Synopse: Figaro tajně hovoří s Rosinou a řekne jí, že Lindoro je do ní nesmrtelně zamilovaný. Rosina mu předá malý dopis pro něj.
Tento duet Figara a Rosiny je svátkem koloratur. Zdobení přibývá stále víc a víc a končí dekorativním šílenstvím Rosiny, kterou půvabně doprovází Figarova tečkovaná melodie.
Dunque io son – Callas / Gobbi
Synopse: Když se Bartolo vrátí, všimne si, že Rosina má na prstu inkoust a že jí chybí hlavičkový papír. Rozhodne se, že od této chvíle bude Rosinu v domě zamykat.
Tato Bartolova árie je dlouhá a je napsána složitým způsobem s mnoha ornamenty. Ve druhé části musí zpěvák zpívat dlouhé úseky se šestnáctinovými notami v tempu vivace. Kvůli náročnosti bývala árie nahrazována jinou árií.
Dara byl předním Rossiniho basistou 70./80. let a jeho sillabato (rychlý zpěv) bylo legendární.
A un dottor della mia sorte – Dara
Almavivův první pokus o návštěvu Rosiny
Na radu Figara se Almaviva převlékne za opilého důstojníka, který se snaží vynutit si ubytování v Bartoliově domě pomocí falešného lístku.
Tato část má charakter skvělé komedie. Rossini staví do kontrastu vojenské rytmy smyčců s chichotavými zvuky dechových nástrojů. Navíc jsou zde pasáže komponované v rychlém sprechgesangu.
Poslechněte si tuto ohromující pasáž ve skvěle nasnímané Abbadově nahrávce.
Ehi di casa – Alva / Dara / Berganza /Abbado
Rossini, skladatel souboru
Synopse: Při tom vyprodukuje tolik hluku, že se objeví policie. Je zatčen a ukáže policii papír. Policista Almavivovi vojensky zasalutuje. Všichni jsou zmateni.
Tento soubor je hudebním chaosem. Ve fugatu každý podává svou verzi událostí. Vzrušení se stále více stupňuje, což vede ke strhujícímu stretu.
Uslyšíte úryvek z mistrovské celkové nahrávky (Marriner). Ohňostroj na jevišti.
Ma signor…zitto tu – Florez / di Donato / Mattei / del Carlo
IL BARBIERE DI SIVIGLIA ACT II
Synopse: Almaviva předstíral, že je učitelem hudby pro Bartola a tvrdil, že zaskakuje za Dona Basilia, který onemocněl. Aby si získal jeho důvěru, předá Basiliovi dopis a tvrdí, že zachytil Rosinin dopis hraběti Almavivovi. Bartolo si dopis strčí do kapsy a pustí učitele hudby do domu.
Vyzkoušejte si, jak se Almaviva snaží Bartola namydlit opakovaným pokryteckým “Pace e gioia”. Rossini znovu a znovu přerušuje tento nářek přerušováním zpívaným ve dvojím tempu, které vyjadřuje myšlenky obou. Rossini tak vytváří zábavnou druhou rovinu komedie. Grandiózní je část, v níž Bartolo oplakává svůj žal v rychlém sprechgesangu (“ma che perfido destino”) a špatný učitel hudby zpívá kantilénu ve starém stylu.
Pace e gioia – Dara/Alva
Synopse: Učitel hudby usedne ke klavíru a Rosina začne zpívat. Podezřívavý Bartolo zůstává v místnosti, ale brzy přikývne. Oba se krátce ujistí o své lásce a Bartolo se opět probudí.
Tato hudební nauka byla často zneužívána pro árie, které sopranistky zpívaly jako “kabinetní skladby”. Například Adelina Pattiová často zpívala na tomto místě “Home sweet home” a Nellie Melba zpívala dokonce šílenou scénu z Lucie z Lammermooru.
Contro un cor – Callas
Synopse: Nyní se Figaro objevuje pro doktora Bartola denně na holení. Krátce nato se objeví Basilio. Udivený Bartolo se ptá na jeho zdravotní stav. Almaviva mu tajně podstrčí měšec a vysvětlí mu, že on, Basilio, je vážně nemocný a měl by jít domů, aby se postaral o lůžko, což Basilio, povzbuzen měšcem, udělá. Rosina a Almaviva si mohou krátce promluvit a dohodnou se, že ji Almaviva o půlnoci unese, Figaro už si vzal klíč od balkonu. Pak si Bartolo podvodu všimne a vyžene Almavivu z domu.
“Buona Sera” je další krásný kvartet.
Buona Sera Signore – Gobbi / Callas / Alva
Synopse: Bartolo je nervózní. Když se Basilio znovu objeví, tvrdí, že učitele hudby nezná, a oni mají podezření, že to byl Almaviva. Rozhodnou se, že seženou notáře, který večer provede sňatek. Bartolo ukáže dopis Rosině, která je překvapená, a Bartolo tvrdí, že Almaviva má jiné milenky. Rosina trpce tuší, že ji Lindoro chce vehnat do Almavivovy náruče. Venku se rozvíjí bouřka.
Temporale – Barbacini
Synopse: Když Figaro a Almaviva o půlnoci vstoupí přes balkon do domu, jsou konfrontováni s Rosininým obviněním. Rosina si s přehnanou radostí uvědomí, že Lindoro není nikdo jiný než hrabě Almaviva. Zatímco jsou oba v sedmém nebi, Figaro na ně naléhá, aby si pospíšili.
Radost ze šťastného zvratu událostí vede k akrobatickému a virtuóznímu koloraturnímu duetu Rosiny a Almavivy, který je opakovaně komentován netrpělivými průpovídkami Figara, jenž je nabádá, aby si pospíšili. Skladba končí skutečným triem, půvabnou strettou “Zitti, zitti, piano, piano”.
Ah! Qual colpo inaspettato Trio – Berganza / Alva / Prey
Synopse: Když chtějí znovu utéct přes balkon, žebřík je pryč. Tam přichází Basilio s notářem. Figaro rychle přijde na nápad uskutečnit sňatek hned. Almaviva dá Basiliovi měšec a ten spolu s Figarem vystupuje jako svatební svědek.
Následující árie se často vynechává. Jednak proto, že je dramaticky zbytečná, jednak proto, že je velmi obtížná.
Peruán je možná nejlepší Rossiniho tenor naší doby a možná i za mnoho desetiletí. I ty nejnáročnější pasáže této obtížné árie zpívá s lehkostí, která je ohromující.
Ah il più lieto il più felice – Florez
Velkolepým zpěvákem byl Rockwell Blake. Byl specialistou na Rossiniho a tato árie patřila k jeho vrcholům, které dokonale zvládl zazpívat v ohromném tempu.
Ah il più lieto il più felice – Blake
Rossiniho jiskřivé finále
Synopse: Když se Bartolo objeví s policií, musí si uvědomit, že prohrál, Basilio a Figaro ho zradili. Almaviva velkoryse daruje Donu Bartolovi věno a všichni jsou šťastní. Hra končí chvalozpěvem na odvahu, chytrost a lásku.
Finále, di si felice innesto – Abbado &; Ensemble
Pro milovníky Callase anekdota k poslechu
Přečtěte si o příhodě, která se stala v roce 1957 v la Scale při živém záznamu Barbiera s Marií Callasovou: “Hned po tomto hlasitém a přesto podivně vlažném potlesku přišel na řadu zmíněný Éclat. Jako hudební mistr Almaviva chválí “Bella voce! bravissima!”, ale zřejmě ne ve shodě s částí publika. Ozývaly se projevy nespokojenosti, které zprvu dusili Callasiáni. Na její stranu se postavil i zpěvák Bartolo. Melchiore Luise namířil svůj první verš “Certo, bella voce” rozpoznatelně proti nepřátelské frontě, přičemž důrazně zdůraznil slovo “certo”; a když pak slovní výtržník zařval “ach, ne! ne!”, rázně zopakoval: “Certo, bella voce”. To, co se v této epizodě ohlásilo, byl odpor proti Marii Callasové, která se v té době stavěla jako inkubační choroba. O tom, že šlo o řízený odpor, svědčí i to, že Maria Callasová si po představení myslela, že zvedá kytici květin a v ruce drží svazek ředkviček. ” (Jürgen Kesting, sbb Kulturradio). Poslechněte si tuto pasáž ve videu na YouTube (popisovaná scéna začíná v čase 5:45).
Callasova anekdota – Callas / Gobbi / Alva / Giulini
Doporučení k nahrávání
DG s Teresou Berganzou, Luigim Alvou, Enzem Darou, Hermannem Preyem a Paolem Montarsolem pod vedením Claudia Abbada a Londýnského symfonického orchestru.
Peter Lutz, opera-inside online operní průvodce o il barbiere di Siviglia od Gioacchina Rossiniho.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!