DER ROSENKAVALIER (Růžový kavalír) Richarda Strausse – operní průvodce a děj

Online operní průvodce a synopse k Straussově opeře DER ROSENKAVALIER

Rosenkavalier nabízí milovníkům hudby dvě z nejvznešenějších scén v celé operní literatuře. Za zmínku stojí předání stříbrné růže a závěrečná scéna. Strauss byl stejně jako Mozart skladatelem pro ženské hlasy a touto operou vytvořil s Marschallin, Žofií a Oktaviánem tři nesmrtelné role pro soprány. Tři různé hlavní ženské role často ztvárňovaly stejné pěvkyně po celou dobu své kariéry: Octavian a Sophie v mladém a středním věku, Marschallin ve zralejším věku.

 

 

 

 

 

 

Obsah

Synopse

Komentář

I. dějství

Akt II

Akt III

 

Zajímavost

Úvod

Wie Du warst, wie Du bist

Di rigori armato il seno

Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl

Die Zeit ist ein sonderbares Ding

Mir ist die Ehre widerfahren (Představení růže)

Wird kommen über Nacht (Ptáci přicházejí o noci)

♪ Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt (Final Terzetto)

Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein (Final duetto)

 

 

Doporučení k nahrávání

Doporučení k nahrávání

 

 

 

Premiéra

Drážďany, 1911

Libreto

Hugo von Hofmannsthal, ve spolupráci s Harrym Grafem Kesslerem, inspirován různými díly a..

Hlavní role

Marschallin, manželka Marschalla (soprán) - Octavian, mladičká sestřenice Marschallina (mezzosoprán) - Herr von Faninal, bohatý měšťanský podnikatel ((baryton) - Sophie, jeho dcera (soprán) - Ochs von Lerchenau, baron a snoubenec Sophie (bas).

Doporučení nahrávky

EMI, Elisabeth Schwarzkopf, Otto Edelmann, Christa Ludwig a Teresa Stich-Randall pod vedením Herberta von Karajana a Philharmonia Chorus &; Orchestra.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Hofmansthalovo libreto

Der Rosenkavalier je prvním dílem, které Strauss a Hofmansthal vytvořili společně od samého počátku. Když měl Hofmansthal hotový děj, upustil od prozaického textu a dílo od počátku koncipoval jako libreto.
Hofmansthala lze označit za skutečného tvůrce tohoto příběhu, přestože si vypůjčil z různých děl, jako je Moliérův “Monsieur de Pourceaugnac, Khevenhüller a mnoho dalších mor. Velké osobnosti Marschallin, vom Ochs nebo Octavian byly inspirovány různými předlohami, ale nakonec byly Hofmannsthalovými vlastními výtvory.
“V roce 1927 napsal Hofmannsthal předmluvu k Rosenkavalieru, který se v té době již stal nejúspěšnějším dílem spolupráce se Straussem. Scénář podle něj vznikl v březnu 1909 ve Výmaru v rozhovoru s jeho přítelem Harrym Grafem Kesslerem, jemuž je také věnováno první vydání. Přátelství mezi Kesslerem a Hofmannsthalem se při tomto věnování téměř rozpadlo. Kessler, který svůj podíl na vzniku díla odhadoval (pravděpodobně oprávněně) jako vyšší, než by Hofmannsthal připustil, trval na označení “spolupracovník”, zatímco v první verzi ho Hofmannsthal apostrofoval pouze jako “asistenta”. Hofmannsthal se nakonec snažil najít způsob, jak to formulovat: “Tuto komedii věnuji hraběti Harrymu Kesslerovi, jehož spolupráci tolik vděčí. H. H.” (Wikipedie)

 

 

Kompoziční technika Richarda Strausse

Richard Strauss poskytl podrobný rozhovor anglickým novinám “daily mail” a na příkladu Rosenkavalieru popsal svůj přístup ke komponování opery: “Než udělám byť jen nejmenší náčrt opery, nechám text v hlavě doznívat a zrát nejméně šest měsíců, abych se s postavami a situacemi dokonale seznámil. Teprve pak se můj mozek začne zabývat hudbou. Pak se stručné skici rozpracovávají šířeji; rozepisují se, zasazují do klavíru a přepracovávají, často několikrát. To je nejtěžší část práce. Zkrácená partitura (partticella) a následné orchestrální podbarvení jsou pro mě rekreací. Plnou partituru pak píšu ve studiu bez jakéhokoli vzrušení a pracuji na ní dvanáct hodin denně. Tímto způsobem se moje dílo stává homogenním celkem, a to je hlavní.” http://biganzoli.info/de/Der_Rosenkavalier_files/Rosenkavalier_Prog.pdf, programová brožura Landestheater Eisenach.

Strauss a Hofmansthal brzy vycítili, že vzniká mistrovské dílo. Během komponování psal skladatel libretistům: “Moje dílo plyne jako Loisach (potok poblíž jeho domu), všechno skládám s kůží a chlupy. Už zítra začnu s Pákou (prvním dějstvím)”. Od prvních Hofmansthalových náčrtů děje do premiéry 26. ledna 1911 v Dvorní opeře v Drážďanech uplynulo ve skutečnosti pouhých 18 měsíců.

 

 

Blízkost k Mozartovu Figarovi

Po Elektře a Salome toužil Strauss vytvořit pro jednou veselé dílo. Hofmansthal už měl námět (“Cristinina cesta domů”), ale brzy přešli na nový námět a na začátku jej nazvali “Ochránce z Lerchenau”. Děj se odehrával ve Vídni Marie Terezie ve čtyřicátých letech 17. století a byl inspirován Wolfgangem Amadeem Mozartem, oba jej nazvali “náš Figaro”, protože paralely mezi oběma díly jsou zřejmé. Zvláště paralely mezi osobami, např. hraběnkou a maršálkou, Cherubínem a Oktaviánem, jsou nápadné.

 

Role Octaviána

Oktavián má obrovskou jevištní přítomnost. Na jevišti je téměř nepřetržitě a je hlavním partnerem a vytouženým objektem pro všechny tři ostatní hlavní role. Je to nejdelší role a zpívá první a poslední slovo. Pokud to není dost náročné, musí vyvažovat dvojí maškarádu: sopranistku, která hraje mladého muže předstírajícího mladou ženu.

 

Invence

Navzdory historizujícímu charakteru díla jsou dvě věci čistými vynálezy tvůrčí dvojice. Zaprvé Rituál růží nikdy neexistoval a zadruhé v době Marie Terezie valčík ještě neexistoval, hudba byla vynálezem měšťanské Vídně 19. století.

Anachronismus?
Mnozí Straussovi kolegové umělci tomu nemohli uvěřit. Jak mohl Strauss napsat tak zpátečnické dílo. Otto Klemperer ji jednoduše nazval “cukrovou vodou”. Po avantgardních dílech “Elektra” a “Salome” to svět avantgardních umělců považoval za návrat do světa, o němž se domnívali, že je za nimi. Byl to Straussův návrat do hudební sféry tonality a od té doby byl Strauss avantgardou označován za “konzervativce”. Strauss se rozhodl: nechtěl jít cestou Weberna, Schönberga nebo Stravinského.
Publikum si z této kritiky nic nedělalo a opera byla od počátku přijímána s nadšením. Nakonec ani Klempererovi neuniklo kouzlo díla a po letech toto mistrovské dílo v opeře sám dirigoval.

 

 

Celkové umělecké dílo premiéry

K návrhu kulis a figur byl záhy přizván vynikající scénograf Alfred Roller (jehož spolupráci s Gustavem Mahlerem ve vídeňské Dvorní opeře od roku 1903 lze označit za kongeniální). Jeho scénické návrhy a režijní kniha, kterou vypracoval (a v některých případech hodil místo Straussových a Hofmannsthalových režií), byly tvůrci výslovně přijaty a dodnes určují měřítka a ovlivňují všechny inscenace této opery. Za zmínku stojí jeho styl určující rokokové motivy Vídně 40. let 17. století, doby Marie Terezie, která pro diváky premiéry znamenala rozkvět habsburské monarchie, jejíž kulisy Roller do detailu ztvárnil.
Na jevištní zkoušky premiéry nedohlížel nikdo jiný než Max Reinhardt, najatý na Straussovu žádost, jehož jméno na premiéře možná z antisemitských důvodů nezaznělo.
Samotnou premiéru dirigoval Ernst von Juch, kterého si Strauss velmi vážil. Strauss udělil mnoho pokynů dopisem a několik týdnů před premiérou také osobně vedl několik zkoušek.

 

 

Kritika

Ačkoli kritika dílo chválila , libreto bylo někdy označováno za nečisté a bez humoru. Publikum však bylo nadšeno a ohlas byl tak obrovský, že pro Rosenkavalier byly z Berlína do Drážďan vypravovány zvláštní vlaky.

 

 

 

Noc lásky

Synopse: Je ráno, Marschallin je ve své ložnici se svým mladým milencem Oktaviánem. Polní maršál je nepřítomen a ona si užívá chvíle se svým mladým bratrancem, kterému láskyplně říká Quinquin.

Dojemná hudba popisuje jejich bouřlivou milostnou noc. V orchestru zaznívají dva motivy, mužský (tečkovaný, dechový) a ženský (lyrický, smyčcový). Tato scéna vyvolávala od počátku kontroverze. Konstelace byla vnímána jako choulostivá a scéna byla již od prvního provedení změněna. Strausse to rozčilovalo a opakovaně předkládal operním domům Opportunimus.

Introdukce – Solti

Synopse: Octavian leží s Maršálkou a zmítá se mezi láskou a žárlivostí.

Tato scéna rozjitřila mysl na dlouhá léta. Zatímco Mozartův Cherubín o sexu pouze fantazíroval. Octavianus ho skutečně prožíval. Cizoložství, láska mezi osobami stejného pohlaví a erotika na jevišti byly tabu. Zejména postel jako symbol milostné noci se stala jablkem sváru. Strauss si musel rezignovaně uvědomit, že už při premiéře a ještě o dvacet let později byla postel ve většině představení vynechána ve prospěch pohovky.

Wie Du warst, wie Du bist – Schwarzkopf/Ludwig

 

Synopse: Když zvonění zvonku ohlásí příchod služebnictva, Octavian se rychle schová za zástěnu. Když je pryč, oba se nasnídají.

Marie Theresová, Octavian – Jones / Ludwig

 

Synopse: Marschallin vypráví o svém snu, že se feldmaršál vrátil z inspekční cesty v Chorvatsku. Tam uslyší zvenčí hluk, v panice tuší příjezd svého manžela. Rychle ukryje Oktaviána za závěs.

Der Feldmarschall sitzt im krowatischen Wald – Schwarzkopf / Ludwig

 

 

Octavian se převléká za Mariandla

Synopse: Ale planý poplach, je to jen návštěva. Oktavián vychází z úkrytu, převlékl se za sluhu Mariandla, aby nepoznán opustil místnost.

Quinquin, es ist ein Besuch – Schwarzkopf / Ludwig

 

Synopse: Z příchozích osob se vyklube korpulentní baron Ochs. Když vstoupí, střetne se s odcházejícím “Mariandlem” a okamžitě začne s domnělou služebnou flirtovat. Marschallin mu nabídne židli. Ochs vypráví o svých plánech na sňatek, které uskutečňuje nejen z finančních důvodů. Vyvolenou je Sophie von Faninal, patnáctiletá dívka, dcera bohatého měšťanského armádního dodavatele, který vlastní statky dříve patřící rodině Ochsů. Baron požádá Marschallin, aby jmenovala Rosenkavaliera, který podle tradice doručí Sophii tradiční stříbrnou zásnubní růži. Zatímco Och tuto historku vypráví, neustále s domnělou služebnou flirtuje a chce ji hned získat pro schůzku. Marschallin baronovo přání vyslyší a pobaví se baronovým neohrabaným dvořením.

Krásné krátké trio s valčíky ukazuje barona jako rádoby zabijáka dam.

Hat sie schon einmal mit einem Kavalier im tête-a-tête zu Abend gegessen

 

Synopse: Marschallin si chce na Octaviana vystřelit a nechá ho přinést medailonek s jeho tváří. Ukáže ho Ochsovi a navrhne mu hraběte Rofrana jako Rosenkavaliera. Ochs pozná ohromnou podobu s Mariandlem a je urozeným pánem nadšen.

Wollen Euer Gnaden leicht den jungen Herrn – Fleming / Rydl / von Otter

Italská árie

Synopse: Nyní vstupuje žena se sirotky, kadeřník, notář a různí žadatelé. Marschallin si nechává upravit vlasy a přitom naslouchá petentům. Objeví se zpěvačka, kterou za ní poslal ctitel, a přednese jí árii.

Překvapení:

Marschallen se objeví na pódiu a zazpívá jí árii.
Hudební vystoupení na pódiu před Marschallin zahajuje flétnista. V doprovodném orchestru, jehož nálada je temná a nízká, záhy přebírá hlavní roli krásně teskné sólové violoncello, takže ve vysokém rejstříku skvěle vyniká hlas tenoristy. Tato árie je kabinetní, ale také obávaná. Linie árie je náročná a krátká skladba mu nedává druhou šanci, takže je nesmírně exponovaná.

Nejznámější interpretaci má zřejmě Luciano Pavarotti.

Di rigori armato il seno – Pavarotti

 

Uslyšíte druhou nahrávku s krásným stříbrem Wunderlichova hlasu.

Di rigori armato il seno – Wunderlich

 

Synopse: Audience náhle končí, když se Ochs pohádá s notářem, který odmítá ve svatební smlouvě stanovit nepoctivé požadavky barona. Baron rozzlobeně předá stříbrnou růži Marschallin a odchází ze zámku. Marschallin zůstává v pokoji sama, rozzlobená opovážlivostí starého barona, který se zmocnil mladé dívky. Dívá se na sebe do zrcadla a propadá melancholickým vzpomínkám na vlastní mládí.

Je to melancholická scéna ženy, která nikdy neměla možnost zažít štěstí lásky v manželství.
Poslechněte si tuto scénu s největší Marschallin meziválečného období, Lotte Lehmannovou. Její legato a artikulace textu byly ohromující. V roce 1932 s ní chtěli pořídit kompletní nahrávku pod Straussovým vedením. Z finančních důvodů (Straussův smysl pro obchod byl legendární) se to nepodařilo a Heger provedl částečnou nahrávku s Lotte Lehmannovou.

Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl – Lehmann

Die Zeit ist ein sonderbares Ding (Čas je zvláštní věc)

Synopse: Octavian se vrátil a potkává ji v této smutné náladě. Žádá ho, aby nebyl jako všichni muži. Oktavián je podrážděný a přísahá jí lásku. Marschallin však ví, že dříve či později ji Quinquin opustí kvůli mladšímu.

Tato slavná skladba je zasazena do pomalé taneční hudby, která se objevuje v ponurém hávu mollové tóniny. Právě tento kontrast mezi veselým rytmem a pochmurnou náladou činí tuto skladbu tak půvabnou. Právě hloubka role Marschallin dodává Rosenkavalieru hloubku, která jej povznáší nad aristokratickou frašku. Marschallin je “alter ego” hraběnky z Mozartova manželství s Figarem, skoro se zdá, že se hraběnka znovu probudila.

Elisabeth Schwarzkopfová je často označována jako Marschallin (a ne náhodou také jako hraběnka). Žádná jiná pěvkyně neztělesnila tuto roli tak jako ona. Její interpretace Marschallin je introvertní, ale smyslná. Každý její tón se zdá být záměrně nastavený (což jí vysloužilo obvinění z “umělosti”). Hudební producent a Schwarzkopfův manžel Walter Legge ji nabádal, aby se raději zdokonalila v hrstce oper, než aby měla vždy lepšího konkurenta pro desítky z nich. “Schwarzkopfová připravovala roli s Walterem Leggem několik let a na premiéru ve Scale ji zkoušela s Herbertem von Karajanem měsíc, “často deset až dvanáct hodin denně”. (Kesting, Velcí pěvci).
Když v roce 1971 opouštěla jeviště, nebylo náhodou, že tento nostalgický monolog zpívala ve svém posledním programu. Tuto pasáž slyšíme z “legendární” nahrávky Herberta von Karajana z roku 1959, která se pro mnohé stala referenční nahrávkou.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Schwarzkopf

 

Christa Ludwigová byla další skvělou Marschallin. Tuto roli zpívala na nahrávce Leonarda Bernsteina, která byla zcela odlišná od Karajanovy nahrávky (v níž Ludwigová zpívala Oktaviána). Ludwigová má opulentnější hlas než její kolegyně, zejména v nízkých a středních rejstřících.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Ludwig

 

Tuto klíčovou árii Marschallin slyšíme ve třetí nahrávce s Renée Flemingovou. Marschallin je/byla snad nejdůležitější rolí její kariéry. Její temný, téměř kouřový hlas dodává roli zvláštní melancholický charakter.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Flemingová

 

Synopse: Octavian na ni naléhá, aby mu to řekla, pokud chce, aby odešel. Marschallin ho nyní žádá, aby odešel. Když je pryč, okamžitě toho lituje a pošle lokaje, aby ho přivedli zpět, ale Octavian už je pryč.

 

 

 

 

 

 

 

Synopse: V salonu pána z Faninalu, který se slavnostně loučí se svou dcerou Sophií, jež vzrušeně očekává příjezd Rosenkavaliera. Když odjede, Sophie se dívá z okna na pyšný šestimístný kočár, z něhož vystoupí kavalír Růže ve stříbrných šatech a vjede do jejího domu.

In dieser feierlichen Stunde – Donath

 

 

Prezentace růže – okouzlený milostný duet

Synopse: Slavnostně oznámí baronovi přání se oženit a předá mu postříbřenou růži. Když Sophie přivoní k voňavé růži, jejich oči se setkají a cítí se jako zelektrizovaní náhlou láskou na první pohled.

Hudba dosáhne vrcholu, když vstoupí Růžový kavalír. Za doprovodu nebeských smyčců a krásné melodie klarinetu oznamuje Růženkový kavalír své poselství. Hudba strhne, když Sofie ucítí vůni růže, kterou Octavian navoněl perským růžovým olejem, a oči obou se setkají. Rozvíjí se nádherný milostný duet, kdy se jich zmocňuje blaženost.
Tato scéna patří k tomu nejlepšímu, co operní literatura nabízí. Strauss nechává harfy, celestu a první housle znít extaticky. Je na vrcholu svého mistrovství v malování tónů; člověk doslova cítí pocity lásky a téměř cítí vůni růžového oleje.

Tuto pasáž slyšíme ve dvou nahrávkách. Začínáme legendární nahrávkou Carlose Kleibera. Žádnou operu nedirigoval svérázný Kleiber tolik jako Rosenkavalier (jehož první platnou nahrávku pořídil Kleiberův otec Erich). Carlos však odmítl vstoupit do nahrávacího studia, takže nahrávky byly pořízeny z později vydaného televizního záznamu (1972) nebo z videoprodukce. Slyšíme inscenaci z roku 1979 s Oktaviánem v podání Brigitte Fassbaenderové, jedné z velkých Oktaviánek, která se stala snad její charakteristickou rolí, jejíž hlas má bohatý, sametově hebký zvuk. Její partnerkou na této scéně byla Lucia Popp. Fantastické, jak se vyšplhá na vysoké D (2:30) a nechá Fassbaender vedle sebe rozplynout (podívejte se na její pohled).

Mir ist die Ehre widerfahren Fassbaender / Popp

 

Druhá nahrávka je z výše zmíněné produkce Kleiber-Seniors. Sena Jurinac byla další z velkých Oktaviánů historie a její nahrávka v této inscenaci patří k těm nejlepším. Kesting ji označil za “čistou smyslovou magii”. (Kesting, Great voices)

Mir ist die Ehre widerfahren Jurinac / Güden

 

 

 

 

 

 

 

Synopse: Služebnictvo se stáhne a ti dva si sednou na pohovku a začnou si povídat. Zatímco Sophie si povídá a vypráví, co o něm ví, Octavian má oči jen pro ni.

Ich kenn ihn doch recht wohl – Stich-Randall / Ludwig

 

Sofie je zděšena, když se setká se svým budoucím manželem

Synopse: Faninal zavede barona von Ochs do salonu, kde chce baron arogantně prozkoumat konverzační umění své budoucí manželky. Sophie poprvé spatří svého budoucího manžela a je šokována jeho vzhledem i chováním. Oktaviána přemáhá znechucení a stud a chce jen odejít, zatímco Faninal téměř puká pýchou nad urozeným zetěm. Sofie je znechucena jeho neohrabaností a odolává jeho dvoření.

Strauss nechá barona vstoupit svižným pochodem a rozvíjí se sextet.

Jetzt kommt aber mein Herr Zukünftiger

Ochsova insitní píseň

Synopse: Baron se nenechá odradit a sebevědomě prorokuje, že se po svatební noci uklidní.

Za doprovodu příjemného vídeňského valčíku zpívá Ochs’ svou oblíbenou hudbu, na kterou zpívá neobratný, sugestivní text::

“Mit mir, mit mir keine Kammer Dir zu klein,
ohne mich, ohne mich jeder Tag Dir so bang,
mit mir, mit mir keine Nacht dir zu lang”.

Se mnou, se mnou, žádný pokoj ti není příliš malý,
beze mě, beze mě, každý den utrpení
se mnou, se mnou žádná noc pro tebe není příliš dlouhá.

Wird kommen über Nacht – Edelmann

 

Synopse: Baron a Faninal jdou do sousední místnosti probrat smlouvu. Oktavián přistoupí k Žofii a zeptá se jí, jestli si chce opravdu vzít toho troubu. Žofie ho požádá o pomoc, zatímco v pozadí Ochsovi opilí pacholci hasí služky. Oktavián jí chce pomoci, ale první krok musí udělat ona. Co to je, ptá se Sofie. Nejdřív mu musí vyznat lásku, řekne Oktavián a oba si padnou do náruče.

Mit ihren Augen voll Tränen – Kirchschläger / Persson

 

Synopse: Valzacchi a Annina je zpozorovali a přivolali barona. Baron konfrontuje Žofii, která je němá, a tak to Octavian vyřkne: nemá ho ráda. Baron hádku setře a chce Sofii odvést do vedlejší místnosti, aby podepsala svatební smlouvu. Octavián a baron se dostanou do sporu, který skončí soubojem na meče, při němž je baron lehce zraněn na ruce a teatrálně nazná, že byl zavražděn. Vejde Faninal a pozná rozpaky nad Žofiiným odmítnutím. Pošle Rožmberky pryč a vyhrožuje, že Žofii navždy zavře do kláštera, v případě potřeby i násilím. Faninal nechá odpočívat zfalšovaného barona, který se s pomocí vína zotavuje. S radostí si všímá dopisu, který mu předala Anna a který prý pochází od Mariandla. Je to pozvánka na schůzku v hotelu. Annina požaduje odměnu, kterou jí baron odmítne. S Oktaviánem se však už domluvila a gestem za jeho zády mu oznamuje, že se mu za jeho lakomství brzy pomstí.

Hudba opět hraje příjemný valčík, což znamená, že Ochsovi je opět lépe. Za doprovodu teskných úderů nahoru Ochs zpívá své krédo. Ve ¾ taktu druhé dějství vesele končí.

 

 

 

 

 

 

 

Masopustní scéna v hostinci

Synopse: “Na začátku se odehrává scéna, v níž se na scéně objevují dvě postavy: Mariandl alias Oktavián je v hostinci, kde si ji objednal baron. Spolu s Valzacchim předstírají setkání, aby baronovi udělili pořádnou lekci. Když se objeví Ochs, odvedou ho s Mariandl do vedlejšího pokoje, kde oba povečeří. Vínem se snaží přimět dívku, aby se mu podvolila. Když chce Ochs Mariandl políbit, na okamžik se mu zdá, že poznává Oktaviána, a lekne se, ale rychle se vzpamatuje. Při druhém pokusu se náhle otevřou padací dveře a objeví se hlava komparzisty, takže si Ochs myslí, že vidí duchy. Když z pece a zrcadel vykouknou obličeje, zmocní se ho hrůza. Když zazvoní na zvonek a zavolá personál, objeví se Annina jako převlečená vdova se čtyřmi dětmi a tvrdí, že je její manžel. Nyní se scéna vymkne kontrole a rozruch je slyšet i na ulici, načež se objeví policie. V této kompromitující situaci se baron snaží zachránit tím, že předstírá, že je se svou ženou Sofií. Mezitím dorazil přivolaný Faninal, který se rozhořčeně vydává pro Sophii, která čeká v kočáře. Ochs se snaží tajně odjet a je zatčen, když Mariandl alias Oktavián něco pošeptá policejnímu komisaři. Mariandl odchází za závěs a předává pobavenému komisaři své ženské šaty. V tu chvíli vstoupí Marschallin. Octavian se jí odhalí a vysvětlí jí maškarádu. Pošle všechny pryč, v místnosti zůstávají jen Octavian, Sophie, baron a marschallin. Baron je z příchodu Marschallin nadšený a doufá, že ho zachrání. Nyní maškaráda končí a baron poznává hru. Marschallin požádá barona, aby se zřekl Sofie. Baron pochopil, že Oktavián je Marschallinin milenec, který byl v jejím pokoji převlečený za služebnou. Baron se opět snaží zachránit hrozbou odhalení, ale pak všichni vtrhnou dovnitř a na barona zatlačí. Ten si uvědomí, že prohrál hru, a uteče z restaurace. Sofie, Oktavián a maršál zůstávají vzadu. Maršál si uvědomí, že musí Octaviana pustit. Žofie se stydí za skandál a chce odejít, aby pomohla otci.

Scéna v hostinci (00.00 – 44.00)

Extatické finále Terzetto

Synopse: Rozpačitý Oktavián stojí mezi dvěma ženami. Marschallin žádá Sophii, aby zůstala, že nastal okamžik rozloučit se s Octavianem.

V tomto terzettu se komedie mění v drama maršalky, jejíž bolest z rozloučení s mládím a láskou k Octavianovi posluchače svírá a kontrastuje s vibrující láskou Octaviana a Sofie. Brzy poté Marschallin umlkne a z tria se stává duet.

Tato scéna je jedním z nejvelkolepějších trií v operní literatuře. Nebeská hudba, loučení a bolest v kombinaci s rozechvělou láskou Octaviana a Sofie vytvářejí velké emoce.
Pro mnohé byla interpretace Carlose Kleibera “evangeliem Rosenkavalieru”. Poslechněte si tuto skladbu převzatou z inscenace z roku 1979.

Závěrečné terzetto – Jones / Fassbaender / Popp

 

Druhá verze ze salcburské inscenace z roku 1984 s melancholickou Marschallin (Tomowa-Sintow).

Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt – Tomowa-Sintow / Baltsa / Perry

 

Dojemná koncertní verze s Claudiem Abbadem na pódiu.

Fleming / von Stade / Battle

Snové “duo”

Synopse: Ti dva si uvědomí, že jsou pro sebe stvořeni. Marschallin přivede Faninala, který schvaluje jejich spojení jako spojení milenců. Blaženě si oba padnou do náruče a společně opustí dům.

Hofmansthal se obával, že jeho dlouhý text závěrečné scény bude posluchače otravovat, Strauss však délku využil k napsání nezapomenutelné hudby. Opera končí velkolepým duetem, který Strauss nezhudebnil ve wagnerovsky opojných tónech, ale v mozartovské harmonii a pravidelnosti za doprovodu střídmého orchestru.
Ještě jednou čas, orchestr rozkvete před začátkem reprízy “Ist ein Traum” velkolepým vyvrcholením, které dává zapomenout na melancholii Marschallin.
Slyšíme závěrečný duet z nahrávky Ericha Kleibera se snovým duem Hilde Güden a Sena Jurinac.

Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein – Güden / Jurinac

 

 

 

Doporučení k nahrávání

EMI, Elisabeth Schwarzkopf, Otto Edelmann, Christa Ludwig, Teresa Stich-Randall řídí Herbert von Karajan a Philharmonia Chorus &; Orchestra.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, online operní průvodce o DER ROSENKAVALIER od Richarda Strausse.