Čarostřelec (DER FREISCHÜTZ) von Carl Maria von Weber – operní průvodce a děj

Online operní průvodce na DER FREISCHÜTZ

Spolu s Wagnerovým “Meistersinger von Nürnberg” je Freischütz považován za německou národní operu par excellence. Von Weber se projevuje jako brilantní divadelní dramatik a tvůrce skvělých melodií a tímto dílem rozhodujícím způsobem přispěl k proměně německého romantismu. Málokterá opera přispěla do německého písňového dědictví tolika melodiemi jako Freischütz. Weberovou největší předností (a měl jich mnoho) je inspirace melodiemi.

 

 

 

Obsah

Synopse

Komentář

Akt I (Maxovo svádění)

Akt II (scéna s točením, scéna s Glenem)

Akt III (Záběr na zkoušku a finále)

Významné události

Ouverture

Durch die Wälder, durch die Auen

Leise, leise, fromme Weise

Glen scéna

Und ob die Wolken verhülle

Jägerchor

 

 

Doporučení k nahrávání

Doporučení k nahrávání

 

 

 

Premiéra

Berlín, 1821

Libreto

Johann Friedrich Kind, podle povídek z Apelovy Knihy duchů.

Hlavní role

Kuno, dědičný lesník (baryton) - Agathe, jeho dcera (soprán) - Anička, mladá příbuzná (soprán) - Kašpar, lovecký mládenec (baryton) - Max, lovecký mládenec, Agátin snoubenec (tenor)

Doporučení nahrávky

EMI s Rudolfem Schockem, Elisabeth Grümmer, Lisou Otto, Karlem Christianem Kohnem pod taktovkou Josepha Keilbertha a sborem Deutsche Oper Berlin a Berlínskými filharmoniky nebo DG s Peterem Schreierem, Gundulou Janowitz, Edith Mathis, Theo Adamem pod taktovkou Carlose Kleibera a Staatskapelle Dresden.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Příběhy z knihy duchů

Libreto vychází z příběhů z Apelovy knihy duchů. Weber knihu doslova hltal a již na počátku se rozhodl, že sbírku příběhů použije jako materiál pro operu. Napsáním libreta pověřil spisovatele a bývalého Apelova spolužáka Johanna Friedricha Kinda.

 

 

Opera žánru singspielu

Freischütz patří do žánru singspielu. Singspiel v německém jazyce vznikl v 18. století. V 19. století jej dále rozvíjí světelný triumvirát tří klíčových oper singspielu. Jsou to tři opery: Mozartova Kouzelná flétna, Beethovenův Fidelio a Freischütz Carla Marii von Webera. Na odlišení od italské opery často upozorňuje použití mluvených dialogů singspielu ve srovnání s recitativy italské opery a zpěvností biedermeieru. Biedermeier je kulturní epocha německy mluvícího světa (někdy označovaná jako raný romantismus), jejímž charakteristickým rysem je ústup kultury do soukromé sféry (která je často diskvalifikována jako domácká). Dalším představitelem této epochy je Schubert.

 

 

scéna ve vlčí rokli: jedna z největších inovací v dějinách opery

Zvláštní postavení zaujímá závěr druhého dějství. Takzvaná scéna Vlčí rokle představuje odklon od tradičního singspielu. Trvá 20 minut a je vedena bez dialogů. V té době to bylo radikálně nové a ještě dnes člověk žasne, jak Weber do této scény zakomponoval téměř filmové “speciální efekty” (kostelní zvony, vítr, hromobití, duchové atd.). Weber se zde projevuje jako skutečný hudební dramatik a již nyní naznačuje další vývoj k Wagnerovi. Stupňující se efekt od prvního plesu k sedmému má obrovskou sílu sugesce a stále podivuhodným způsobem působí na naše smysly zhýčkané kinematografií.

Tato scéna je velkou výzvou a příležitostí pro každého režiséra a divadelně-dramaturgicky patří k velkým scénám v dějinách opery.

 

 

Inspirace saxofonovým Švýcarskem

Nádherná krajina Saského Švýcarska v okolí Drážďan inspirovala Webera a jeho libretistu Laskavého ke scénám Freischütze”. V cestovatelském blogu jsem popsal jeho nejdůležitější inspirační místa Drážďan a okolí, možná jako inspiraci pro další drážďanský pobyt (kliknutím na obrázek zobrazíte odkaz)?

.

Destinace Drážďany a okolí:

 

 

 

 

Leitmotivy a předehra

Leitmotivy (nebo lépe: vzpomínkové motivy) nejsou vynálezem Richarda Wagnera ani Carla Marii von Webera. Již před Freischützem se v operách používaly vzpomínkové motivy. Také Weber tuto techniku používal již v předchozích operách a ve Freischütz ji ještě umocnil.

Již v předehře slyšíme nejdůležitější motivy. V části předehry níže najdete příslušné hudební ukázky. Tato předehra nese zvláštní okolnost, že ji Weber vědomě napsal až po skončení celého kompozičního procesu. Hudební vývoj předehry nazval “Freischütz in nuce”. Děj Freischützu lze vlastně rekonstruovat pomocí sledu vzpomínkových motivů, nebo jinak řečeno: je to “manažerské shrnutí” opery pro rychlého posluchače.

 

 

Vliv na Wagnera

Sám Wagner hovořil o významu vlivu Freischütze na jeho tvorbu. Wagner výslovně uvedl Fidelia a Freischütze jako základy německé opery. Weberovy hudby si vážil natolik, že se osobně podílel na převozu jeho ostatků z Londýna do Německa.

Weberova aktivní účast na tvorbělibreta a význam, který přikládal režii a scénickému obrazu, svědčí o Weberově snaze o Gesamtkunstwerk (celkové umělecké dílo). V neposlední řadě na Wagnera hluboce zapůsobila scéna z Vlčí rokle. Poprvé v opeře už příroda nebyla pouhou kulisou. Ranní nálady, bouřkové scény a tajemné rokle působily na postavy a les se stal symbolem romantické proměny, která Wagnera po letech inspirovala k hledání literárního materiálu pro své opery v ságách německého středověku.

 

 

Senzuální úspěch premiéry

Premiéra se uskutečnila v roce 1821 v Berlíně, čtyři roky po zahájení díla. Weber byl kapelníkem Královské saské opery a dílo dirigoval. Napětí před premiérou bylo velké, Weber v Berlíně rozproudil reklamní buben a vzbudil očekávání. Dílo mělo senzační úspěch a Weberovi se dostalo největšího okamžiku v jeho kariéře.

Touto operou se von Weber trefil do černého tehdejší době. Po napoleonských válkách bylo cítit probouzející se německé národní vědomí a vedení divadla symbolicky umístilo premiéru na 18. června, výročí bitvy u Waterloo.

Dílo se rychle rozšířilo po celém Německu a jeho význam pro vývoj německé opery byl rychle rozpoznán.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Velká předehra

Předehra k Freischützovi se právem stala slavnou. Je to ukázkové dílo německého romantismu. Von Weber v ní představuje mnoho melodií opery a nechává zaznít přízračnou hudbu vlčího hvozdu. Weber byl nadaný kapelník a uměl vytvořit atmosféru. Temný tón nízkých smyčců a nízkých lesních rohů vytváří strašidelnou náladu, kterou umocňují tajemné údery tympánů.

Jak je popsáno v úvodním textu, od preludia slyšíme děj dramatu a důležité vzpomínkové motivy této opery:

Preludium začíná hrozivým motivem, který ohlašuje blížící se katastrofu:

 

Motiv lovce uvádí posluchače do bezstarostného světa lovců, v jehož prostředí se hudba odehrává.

 

Major loveckého motivu se mění v moll a popisuje nebezpečí démonů:

 

Následující úryvek ukazuje motiv lásky, “protilátku” proti démonickému, opět v Es dur:

Další minuty popisují boj dobra se zlem (motiv lásky a motiv démona). Na konci zazní motiv lásky v zářivém C dur: dobro zvítězilo.

Vorspiel – Kleiber

 

Synopse: Padl výstřel. Farmář Kilian vyhrál střeleckou soutěž. Lidé ho povzbuzují. Maxovi se vesničané posmívají, protože on, myslivec, střeleckou soutěž nevyhrál.

Vittoria…schaut der Herr mich an als König – Kleiber / Leib

 

Legenda o střeleckém soudním procesu

Synopse: Když téměř dojde na spor, přichází rozhodnout dědičný lesník. Je to otec Agathe, kterou si chce Max vzít za ženu. Kuno má však jednu podmínku: Max musí projít zkušebním výstřelem. Je to tradice, kterou nařídil kníže, že kandidáti na dědičné lesnictví musí tuto zkoušku složit. Max je zoufalý, protože už několik týdnů nemá při střelbě štěstí. Bojí se, že nad ním má moc cizí síla.

Krásná skladba ve dvouhlasém provedení s tenorem a sborem.

O lass Hoffnung dich beleben – Poell

 

Synopse: Slavnost začíná bujarým valčíkem vesničanů. Max je však zoufalý, zmocňuje se ho strach z neúspěchu ve zkušebním výstřelu a obava, že cizí mocnosti převzaly moc.

 

O diese Sonne – Schreier/Kleiber

Velká píseň “Durch die Wälder durch die Auen”

Synopse: Max přemýšlí o svých úspěších a o svém někdejším štěstí.

Singspiel byl žánrem lidu. Opery jako Freischütz jsou romantickými díly z období biedermeieru, kde byla oblíbená pohádková látka. Skladby Freischütze jsou tedy spíše písněmi než áriemi v tom smyslu, že jsou koncipovány jednodušeji a vyjadřují více vnitřních pocitů než často expresivní dramatičnost árie. Poslechněme si “Durch die Wälder, durch die Auen”, jednu ze slavných písní této opery.

Árie je velmi rozmanitá a skládá se z různých pasáží: láska, smutek i hořkost musí být vyjádřeny věrohodně. Začíná dramaticky a po krátkém, ale krásném přechodu klarinetu začíná krásná melodie. Temné tremolo vede do třetí temné a pomalé části, která opět vyžaduje dramatické kvality tenoru.

Nejprve si poslechněte Jonase Kaufmanna v krásně aranžované interpretaci. Kaufmann je nejen mistrem Pucciniho árií, ale také nadaným písňovým zpěvákem. Také v dramatických částech září svým temným hlasem.

Durch die Wälder, durch die Auen (1) – Jonas Kaufmann

 

Richard Tauber zvládá vysoké i nízké rejstříky této árie s velkou bohatostí hlasu.

Durch die Wälder durch die Auen (2) – Tauber

 

Kašpar svede Maxe, aby prodal svou duši

Synopse: Lovec Kašpar nutí Maxe, aby s ním pil. Kašpar se Maxovi vysmívá.

Hier im irdischen Jammertal

 

Synopse: Max chce odejít, ale zůstane, když mu Kašpar řekne, že mu může pomoci. Dá Maxovi pušku a nechá ho zastřelit vzdáleného orla. Ve skutečnosti se Max s ptákem setká a Kašpar tvrdí, že střílel “freikuglem”. Max se dozví, že výměnou za náboje zaprodal duši ďáblu. Max chce náboje a Kašpar mu řekne, že tuto noc jsou náboje k dispozici ve vlčí rokli. Kašpar triumfuje, našel oběť.

Tato Kašparova árie není tradičním mistrovským dílem, ale potřebuje velkou hlasovou sílu, protože velké části skladby jsou napsány ve fortissimu, o to více musí být skladba zajímavá, aby neupadla do hrubosti.

Schweig, schweig, damit dich niemand warnt – Terfel

 

 

 

 

 

 

 

 

Synopse: V lesovně jsou mladé ženy u kolovrátku. Agathe čeká na Maxe. Je znepokojená. Když jí spadne obraz předáka Kuna, má temné tušení.

Angel se na kolovrátku objevuje obraz předáka Kuna.
Poslechněte si duet ve slavné Keilberthově nahrávce.

Schelm, halt fest (Duett) – Grümmer / Otto

 

Synopse: Anička se snaží rozveselit Agathe písní.

Kommt ein schlanker Bursch gegangen – Streich

Velká romantická píseň “Leise, leise fromme Weise”

Synopse: Je noc, Agáta nemůže spát. Modlí se v měsíční noci, aby se Max brzy vrátil.

Agathe začíná píseň, která patří k největším pokladům, jež německý romantismus vytvořil. Je to intimní modlitba v měsíční noci. Končí extatickou hudbou předehry, když se Max konečně vrátí domů.

Árie vyžaduje soprán: křišťálově čisté tóny v první části a lyrické, ale silné linie v druhé části. Pomalý úvod nás naladí na náladu úplňkové noci. Agathe touží po Maxovi. Vřelým hlasem oživeným láskou zpívá Agathe nádhernou kantilénu “Leise, leise” (Jemně, jemně, čistá píseň”)”. Zpěvačka musí tuto píseň proměnit v modlitbu s důvěrou, ale i zdrženlivostí, kterou modlitba vyžaduje. Musí ji zpívat v dokonalém legatu.

Ve druhé části se tón stává naléhavějším. Horny ohlašují příchod Maxe. Skladba se mění v agitato: recitativní fáze je uvedena slovy “on je to”. Árie končí triumfálním tématem.

Interpretace Elisabeth Schwarzkopfové má ohromující intenzitu, a přesto intimitu.

Wie nahte mir der Schlummer … Leise, leise, fromme Weise – Schwarzkopf

 

Elisabeth Grümmerová měla vřelý, intimní hlas. Agáta tak byla jednou z jejích přehlídkových rolí. Podle toho je její interpretace dojemná a oduševnělá, krásná.

Wie nahte mir der Schlummer … Leise, leise, fromme Weise – Grümmer

 

Třetí nahrávka je jedním z velkých hlasů dvacátých let. Vedle Rosy Ponselleové na ní vynikla Anita Rethbergová. Nahrávka této árie je jedním z největších zvukových dokumentů této pěvkyně.

Wie nahte mir der Schlummer … Leise, leise, fromme Weise – Rethberg

 

Synopse: Max se konečně vrací domů. Místo trofeje má však v ruce mrtvého orla. Tvrdí, že musí ještě jednou odjet pro jelena, kterého zastřelil ve Vlčí rokli. Agathe se ho snaží zadržet, ale Max odejde z domu.

Rozvíjí se krásná trojice

Wie? Byl? Entsetzen! – Grümmer / Streich / Hopf

 

 

Slavná scéna s Wolfem Glenem a von Weberovými “Zvláštními efekty”

Synopse: Kašpar se chystá nakreslit kruh it kameny. Neviditelní duchové pějí chválu na nadcházející obětní dar. Kašpar zavolá Samiela, ďábla. Chce mu dát Maxe jako kořist, aby si prodloužil vlastní život. Chce odlít kulky pro Maxe, jehož sedmá patří zlu. Max se objeví a pomáhá odlévat koule při démonickém obřadu. S každou kuličkou se bouře zvětšuje, až se u sedmé kuličky objeví Samiel a strašidlo má náhle konec.

Maxova cesta do divoké vlčí rokle je nejen přechodem do divokého údolí, ale také přechodem do jeho neklidného nitra.

Viz scéna ve filmové adaptaci ze šedesátých let.

Wolfschluchtszene – Frick / Kozub

 

 

 

 

 

 

 

Entracte – Kleiber

Svatební den začíná modlitebním zpěvem Agáty

Synopse: Je ráno svatebního dne. Agathe je vyzdobena jako nevěsta. Prožila noční můru a vyjadřuje svou důvěru v Boha.

Za doprovodu sólového violoncella vyzařuje tato árie slavnostní atmosféru svítání svatebního dne. Druhá část je modlitební. Zpěvačka zpívá o své důvěře v Boha, který ji chrání. Von Weber byl věřící člověk, proto tuto pasáž komponoval niterně a je třeba ji zpívat s téměř dětským výrazem. Skladba končí krásnou náladou první části.

V této árii uslyšíte Gundula Janowitz. Její hlas byl nádherně čistý, téměř úplně bez vibrata. Díky této charakteristice působí modlitebnost této árie nadpřirozeně krásně. Bezchybná čistota charakterizuje tuto interpretaci.

Und ob die Wolke verhülle – Janowitz

 

Druhá verze s krásným pianissimem Schwarzkopf.

Und ob die Wolke verhülle – Schwarzkopf

 

 

Synopse: Anička se snaží zaplašit mučivé myšlenky své noční můry.

Anička je typickou soubretskou rolí, lehkou sopranistkou s komediální rolí. Tato árie je koloraturní árií, kterou v živé verzi zpívá Lisa Otto z nahrávky Keilberth.

Trübe Augen – Otto

 

Synopse: Družičky přicházejí se svatebním věnečkem. Ke zděšení všech v košíku není věneček, ale lebka.

Mladé ženy zpívají kolový tanec, který si našel cestu do lidové písně.

Wir winden Dir den Jungfernkranz – Kleiber

Nekonečný inspirativní tok melodií Vona Webera: slavný Jägerchor

Synopse: Princ Ottokar a Kuno sedí u stolu v romantické krajině a poslouchají sbor myslivců.

Z málokteré opery přešlo do lidové písně tolik melodií jako z Freischütze. Weberovou největší předností (a měl jich mnoho) je inspirace melodiemi.

Was gleicht wohl auf Erden (Jägerchor) – Kleiber

 

Synopse: V přítomnosti prince je čas na zkušební výstřel. Max má střílet na bílou holubici. Když zamíří, objeví se Agathe a křičí, Max vystřelí a holubici mine. Kašpar a Agathe padají k zemi. Všichni si myslí, že Max zastřelil svou nevěstu. Ale Kašpar byl zabit. Proklíná nebe a Samiel umírá. Kníže nechá Kašparovo tělo hodit do vlčí rokle. Max se přiznává ke svému hříchu. Poustevník žádá Maxe o odpuštění a Max dostane zkušební rok, po kterém se může oženit s Agátou. Dílo končí závěrečným chórem.

Podívejte se a poslechněte si finále ve zfilmované verzi hamburské opery. (1:40:35).

Finále (ab: 1:40:35) – Kozub / Saunders / Sotin / Mathis / Krause

 

 

 

Doporučení k nahrávání

 

EMI s Rudolfem Schockem, Elisabeth Grümmer, Lisou Otto, Karlem Christianem Kohnem, řídí Joseph Keilberth, sbor Deutsche Oper Berlin a Berlínští filharmonici.

nebo

DG s Peterem Schreierem, Gundulou Janowitzovou, Edith Mathisovou, Theo Adamem pod taktovkou Carlose Kleibera a Staatskapelle Dresden.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, online operní průvodce operou DER FREISCHÜTZ, Carl Maria von Weber.