MARTERN ALLER ARTEN – a Die Entführung aus dem Serail című operából származó ária.

A Mozart MARTERN ALLER ARTEN című áriájának online operakalauza

Olvasd el az érdekes tényeket és hallgasd meg a nagyszerű Youtube videókat a híres “MARTERN ALLER ARTEN ” áriáról.

 

 

Ha többet szeretne hallani az ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL című operáról, kattintson az operaportré linkjére.

 

 

Az ária – szinopszis és háttér

 
Szinopszis: Konstanze-t kalózok fogságába ejtették és eladták a török Szelim pasának a szolgákkal, Szőkével és Pedrillóval együtt. Szelim magával vitte a szerájába, és többször is szerelmet vallott neki. Kegyetlen tudott lenni vele, de azt akarja, hogy szabad akaratából szeresse őt. Türelme a végéhez közeledik, és Konstanze utoljára kéri, hogy legyen türelemmel, mert nem tudja elfelejteni a szerelmét, akinek hűséget esküdött. Most Szelim ultimátumot ad neki, és elvárja, hogy Konstanze holnaptól hozzá tartozik, és szereti őt. De Konstanze inkább meghalna, minthogy odaadja magát neki. Amikor Szelim megfenyegeti, a lány hajlandónak mutatkozik a kínzásokra. A megváltás a halála lesz.
 

Mozart elsöprő erejű darabot írt Konstanze e lélektani drámájához. Az úgynevezett “Martern-Arie” az operairodalom egyik legnehezebb áriája. Erőt igényel a hosszú drámai szakaszokhoz, a koloratúrák nagyszerű elsajátítását és jelentős hangterjedelmet. Emellett kitartásra is szükség van, hiszen közvetlenül ezt az áriát megelőzően az énekesnek már egy hosszú áriát kellett énekelnie. Míg az azt megelőző “Traurigkeit ist mein Los” című áriában rezignált, reménytelen hangnemben szólal meg, addig Mozart az úgynevezett “Martern-áriában” (“Marter” jelentése “kínzás”) Konstanze-t szenvedélyes, áldozatos asszonyként mutatja be.

Ez a 10 perces darab zeneileg és dramaturgiailag rendkívül gazdag, és gyakran úgy jellemzik, mint egy hatalmas “concertót koloratúrszopránra, szólóhangszerekre és zenekarra”. Az ária szokatlanul hosszú, nyitányszerű bevezetéssel kezdődik, amelyben a szólóhangszerek (oboa, fuvola, hegedű, cselló) színes részeket játszanak.

 

E kétperces bevezető után Konstanze egy magas A-val vágja Selim arcába kétségbeesését, majd egy gyönyörű első koloratúrkadenciát énekel.

 

Ezután az ária skálákkal és koloratúrákkal folytatódik, a szólóhangszerek dallamvonalaival és közbeszólásaival kísérve. Mozart folyamatosan fokozza az énekszólam virtuozitását, például több ütemnyi trillával:

 

Kicsit később magas d-re vezeti a hangot:

 

Röviddel ezután kezdődik a végső tűzijáték a magas C-ig terjedő skálával …

 

… amelyet aztán több sávon keresztül kell tartani.

 

Az ária pedig egy fergeteges zárófutammal ér véget:

 

 

 

 

Az ária – a MARTERN ALLER ARTEN szövege

 
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
 

 
Mindenféle kínzás
May vár rám,
Megvetem a kínt és a fájdalmat.
Semmi sem rázhat meg,
Csak egy dologtól remeghetek meg:
Ha hűtlen lennék.
Könyörgöm nektek,
Kímélj meg!
A mennyei áldások
Ez lesz a jutalmad.
De te elszánt vagy.
Szívesen, rendíthetetlenül
Én választok minden fájdalmat és bánatot.
Nos, akkor parancsoljon, kényszerítsen engem,
Üvölteni, dühöngeni, dühöngeni,
A halál végül felszabadít engem.
 

 

 

“drámai koloratúrszopránra” íródott

 

Konstanze szerepe drámai koloratúrszopránra íródott. A drámai koloratúrszopránnak egyszerre kell rendelkeznie koloratúrképességgel és a nagyobb hangerővel való drámai kifejezésmód elsajátításának képességével. Ha ez a hang lírai szólamokat is tud énekelni, akkor előfordulhat, hogy a “drámai koloratúrszoprán” széles repertoárt tud énekelni.

 

 

 

A MARTERN ALLER ARTEN híres interpretációi

 

Edda Moser a háború utáni időszak egyik nagy Mozart-koloratúrszopránja volt. Olyan énekesnő volt, aki kompromisszumok nélkül vállalta szerepeit, és soha nem kímélte hangját. Hangjának ereje lehetővé tette, hogy ne csak koloratúrszerepeket énekeljen, hanem a drámai mezőnyben is tündököljön. Konstanze és “Königin der Nacht” című felvételei vörös lángként izzottak. Ez utóbbi még abba az aranylemez-sorozatba is bekerült, amelyet a Voyager űrhajó vitt az űr tágasságába. A hang egyidejű mozgékonysága és ereje figyelemre méltó volt, hallgassuk meg például azt a részt, ahol a kitartott magas C-t énekli, majd hibátlan trillát énekel (6:30).

Martern aller Arten – Moser

 

 

Maria Callas nagyon kevés Mozartot énekelt pályafutása során. Konstanze az Elrablásból kivétel volt, összesen négyszer énekelte a szerepet pályafutása során a színpadon. Mozart idegen volt számára, odáig ment, hogy azt is mondta, hogy a legtöbb zenéje “unalmas” (unalmas). Mindenesetre a Konstanze-hez megvoltak a technikai képességei. A trillák és a skálák tökéletesek, az eufónia vitatható. Callas a drámát a hangzás szépsége fölé helyezte, csak hallani kell ennek az olasz nyelven énekelt áriának a lélegzetelállító végét.

Tutte le torture – Callas

 

 

Diane Damrau kiváló Mozart-énekesnő. Koloratúrái ragyogóak. Hangja líraibb, és nincs meg benne a Moser ereje, de lebegő koloratúrái és szerepábrázolása meggyőző volt.

Martern aller Arten – Damrau

 

 

Sutherland hangja szinte jeges tisztaságú, a magas hangok mintha cizelláltak volna, a trillák pedig tökéletesek.

Martern aller Arten – Sutherland

 

 

Sutherlandhez hasonlóan Gruberova is tökéletes technológiát kapott. Karrierje az Éj királynőjével indult be, majd folyamatosan bővítette repertoárját a bel canto irányába. Martern áriája technikailag nagyszerű, de nem éri el Moser drámaiságát.

Martern aller Arten – Gruberova

 

 

Erna Berger gyönyörű, harangszerű hanggal rendelkezik, interpretációjából kissé hiányzik a drámaiság, Kesting “dolly-timbre”-ről beszél.

Martern aller Arten – Berger

 

 

Köth Erika ezt az áriát a magasságokban sok fényességgel énekli, de nem Moser színgazdagságával.

Martern aller Arten – Erika Köth

 

 

Ezután a 30 éves Elisabeth Schwarzkopf 1946-os interpretációját hallhatjuk Herbert von Karajan kíséretében. A magas részeket gyönyörűen énekli, az áriát pedig nagyon meghatóan és meglehetősen lírai hangjával elképesztően energikusan énekli, de persze nem hasonlítható Edda Moser erejéhez.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

 

 

Ivogün, akinek az 1920-as években volt karrierje csúcspontja, gyönyörű, harangszerű hanggal és hatalmas koloratúrképességekkel rendelkezett. Martern áriájáról Kesting így nyilatkozott: “Mindazonáltal legjobb felvételeiben is jelentős feszültség van, és egyikben sincs több, mint Konstanzes Martern-áriájában. Élénken artikulál, intenzitást ad a hangnak, és fenntartás nélküli elkötelezettséggel énekel. Csodálatos, ahogy a magas C egy tartott trillából a G-re ugrik – az ária akkoriban szokásos befejezése.

Martern aller Arten – Ivogün

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz a “MARTERN ALLER ARTEN ” áriához Wolfgang Amadeus Mozart Die Entführung aus dem Serail című operájából.