Az online operakalauz a MANONról
Massenet Manonja a francia opera egyik abszolút csúcspontja. Manon szerepe az operairodalom egyik leglenyűgözőbb szerepportréja. Tapasztalja meg, hogy Massenet milyen nagyszerű ötletgazdagságot komponált bele.
Áttekintés és gyors hozzáférés
Tartalom
♪ I. felvonás (Fogadói jelenet)
♪ II. felvonás (lakásjelenet)
♪ III. felvonás (Promenád-jelenet, kolostor-jelenet)
♪ IV. felvonás (Kaszinójelenet)
♪ V. felvonás (Haláljelenet)
Főcímek
♪ En fermant les yeux (Álomária)
♪ Obéissons… Profitons de la jeunesse (Gavotte)
Szerepek és szinopszis
Premier
Párizs, 1884
Libretto
Henri Meilhac és Philippe Gille, Abbé Prévost Manon Lescaut című regénye alapján.
A főbb szerepek
Manon, Fiatal nő (szoprán) - Lescaut, Manon unokatestvére (bariton) - Des Grieux, Lovag nemesi családból (bariton) - Des Grieux, gróf és a lovag Des Grieux apja (basszus) - Guillot, gazdag ember (tenor) - De Brétigny, Gazdag nemes (bariton)
Felvételajánló
EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay és Michel Dens, vezényel Pierre Monteux és a párizsi Opéra comique kórusa és zenekara vagy EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna és José van Dam, vezényel Antonio Pappano és a monnaie kórusa és zenekara vagy EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna és José van Dam.
Megjegyzés
A librettó
A Manon mintájául Abbé Prévost “Manon Lescaut” című regénye szolgált. Érdemes egy rövid pillantást vetni a szerző életére. A jómódú családból származó, 14 éves Antoine édesanyja korai halála után összeveszett apjával, és 1711-ben elmenekült, először katonai szolgálatra, majd egy jezsuita kollégiumba, majd újra katonának állt, és részt vett a francia-spanyol háborúban. Ezt követően dezertált, és egy kolostorban keresett menedéket, ahol belépett a bencés rendbe, és megkapta az alacsonyabb rendfokozatot. Már a rendben is kiszámíthatatlan volt az élete; többek között írói munkássága miatt támadták, és 30 éves korában eltávolították a rendből. Ezután a rendőrség kereste, és több európai országon keresztül menekült. Hágában találkozott a nemes kurtizánnal, Lenki Eckhardttal, aki a Manon megírására inspirálta. A nővel pazarló életmódot folytatott, ami Londonba vezetett, ahol Prévostot számlacsalásért bebörtönözték. Egyszóval a Manon Lescaut történetében sok önéletrajzi vonatkozású dolog van Prévost abbé illusztris életéről.
A Manon librettója nagyon közel áll az eredetihez. A regény alapján készült három ismert opera (Massenet, Puccini, Auber) közül Massenet története maradt a legközelebb az eredetihez, csak a befejezést változtatta meg.
Henri Meilhac és Philippe Gille személyében Massenet-nek két zseniális és tapasztalt librettista állt rendelkezésére. A librettó nagy dicséretet érdemel; a jelenetek és felvonások sora ügyesen váltakozik a meghitt jelenetek és a lenyűgöző tablók között. A librettisták tartózkodtak a kitérőktől, és a cselekményt karcsúan tartották, minden felvonás egy “coup-de-théâtre”-t célzott meg, amelyet Massenet hatásosan megzenésített.
Massenet stíluseszközei
Massenet a “Manont” a párizsi “Opéra Comique” számára írta, és annak stíluseszközeit használta; például három grisette (Guillot és De Brétigny burleszk barátnői) is megjelenik. Az olyan elavult zenei formák, mint az udvari gavotte vagy a karikírozó hatású menüett használata szintén a színházi gyakorlatra vezethető vissza.
Massenet a Manonban a Grand Opéra számos stíluseszközét is felhasználta. Például balettet használ, öt felvonásból áll, önálló díszletekkel, és tragikus befejezéssel.
Zene és vezérmotívumok
Massenet zeneszerzői stílusa a gyengéd, áradó dallamokra épül. A zene mindig költői és virágos. A vezérmotívumok fontos helyet foglalnak el. Lelkes Wagner-rajongó volt, de anélkül, hogy meggondolatlanul használta volna Wagner technikáit. Viszonylag sok vezérmotívumot használt, különösen Manon karaktere esetében hat vezérmotívumot találunk, amelyek jellemének a melankólia és a vidámság közötti keveredését írják le, és zeneileg alakítják sorsának változását az öt felvonásban. A vezérmotívumok néhány zenei példáját a zenei mintákban találja.
Manon szerepe
Az opera főszereplőjének feladata ijesztő. Manon az opera egyetlen női főszereplője, (szinte) minden körülötte forog. Öt áriát, sok duettet és együttes jelenetet énekel.
Az alakítás sokszínűsége nehéz feladat elé állítja a főszereplő hölgyet. Bár Manon pozitív értelemben véve egyszerű ember, minden felvonásban más-más arcát kell megmutatnia. Az első felvonásban egy fiatal, naiv vidéki nőt ismerhetünk meg. A második felvonásban ő a romantikus szerelmes, akit elcsábít a divatos élet, és számítóan dobja szeretőjét. A harmadik felvonásban ő a könnyelmű szerető, a negyedikben pedig a csábító. Végül az utolsó felvonásban a haláljelenetben kell hitelesen ábrázolnia a bűnbánóvá válást.
Ez a hatalmas színpadi jelenlét – szinte megállás nélkül a színpadon van – és a karakterek sokfélesége az öt felvonásban egyedülálló az operairodalomban, és csak a Traviata Violettájával vetekszik.
Massenet első világsikere
A premierre 1884. január 19-én került sor a párizsi Opéra Comique-ban. Az első előadások sikere vegyes volt. Marie Heilbronn, az első Manon ovációkat kapott, és mintegy 80 alkalommal énekelte a szerepet. Massenet-t Wagnerizmussal vádolták, ami az 1880-as években még csúnya szó volt Franciaországban. A művet hamar átvette számos színház, és tíz évvel később az Opéra comique-ban is nagy sikerrel újították fel. Az opera világsiker lett, és azóta csak az Opéra Comique-ban több ezer alkalommal játszották.
ACT I
A nyitány több vezérmotívumot is idéz: rögtön az elején a gavotte sugárzó témáját halljuk, amelyet a 3. felvonásban fogunk hallani. Ez Manon luxuséletre való törekvését szimbolizálja:
Másodszor halljuk azt a katonai motívumot, amely az őt fogadó bátyja életét jellemzi:
Prélude – Pappano
Je suis encore étourdie – egy pillantás Massenet kompozíciós stílusára
Szinopszis: A két gazdag úriember, Guillot és von Brétigny három fiatal barátjával egy fogadóban szórakozik. Lescaut is a fogadóban tartózkodik. Egy postakocsit vár, amelyben unokatestvére, Manon ül. A lány családja megbízta, hogy kísérje el Manont egy kolostorba. A postakocsi megérkezik, és Lescaut üdvözli 15 éves unokatestvérét, Manont. Massenet a “Je suis encore étourdie”-ben Manont fiatal lányként mutatja be, akit lenyűgöz a nagyvárosi környezet és annak varázsa.
Massenet Manont a “Je suis encore étourdie”-ben olyan fiatal nőként mutatja be, akit lenyűgöz a nagyvárosi környezet és annak varázsa. Massenet az eredeti librettóban ennek az áriának az első szavaihoz írta az “Avec charme et émotion” szöveget. A francia nyelvben a “charm” szónak tágabb jelentése van, mint az angolban és a németben. Az énekesnőnek a 15 éves Manon előadásában fiatalos szexepilnek kell adnia, “gyermeki kacérságnak, az első sejtés előtt is megtörő ártatlanságnak” (Kesting). Ennek az áriának a témájával többször is találkozni fogunk, ez a naiv, ártatlan Manon motívuma:
Mielőtt meghallgatnánk ezt a részletet, érdemes elmerülni Massenet zeneszerzői stílusának egy sajátosságában. “Massenet-nek megvolt a maga sajátos kompozíciós technikája – szövegrészleteket kívülről megtanult, és addig ismételgette őket vég nélkül, amíg ki nem találta a tökéletes dallamot az egyes frázisok egyéni ritmusához. Meg kell hallgatni a híres “Je suis encore tout étourdie”-t (Még mindig teljesen kábult vagyok), hogy értékelni lehessen, milyen szabadon áramlik a dallam. Egyes sorokat, mint például az elsőt, csak lélegzetvételnyi vagy megereszkedő szünetekkel énekelünk (“Je suis … en-core… tout étour-die… e), másokat a lehető leggyorsabban végigsietünk, és megint mások lehetőséget adnak a hosszan tartó hangnemre”. (Abbate / Parker)
Je suis encore étourdie – Gheorghiu
Szinopszis: A következő jelenetben egy elgondolkodó Manont látunk. Figyeli a három barátnőt, akik a két gazdag férfival szórakoznak, és egy rövid időre arról álmodozik, hogy ilyen életet éljen . De ez csak egy kiméra, a családja úgy döntött, hogy egy kolostorban kell élnie.
Restons ici… Voyons, Manon, plus de chimeres!
Szinopszis: Megjelenik a Grieux. Megszólítja Manont, és az első szempillantásra halhatatlanul beleszeret.
A szólóhegedű gyengéden viszi tovább a szenvedélymotívumot, amely a duett során felváltva szólal meg minden szólamcsoportban, míg végül eljut az énekesek hangjáig, ahol romantikusan elhalkul:
Je sais votre nom – Gheorghiu / Alagna
Szinopszis: Csak néhány perc telik el, és a ketten úgy döntöttek, hogy Párizsba indulnak.
A szenvedély motívumától kísérve a ketten úgy döntenek, hogy külön utakon folytatják.
Hallgassa meg ezt a gyönyörű duettet Anna Netrebko és Rolando Villazon közreműködésével.
Nous vivrons à Paris – Netrebko / Villazon
ACT II
Massenet fontos szerepet szán a zenekarnak. Minden felvonást zenekari zene vezet be. A második felvonás gyönyörű előjátékában két fő vezérmotívumot hallunk, amelyek végigkísérik a művet. A Des Grieux mély motívuma, amelyet a mélyvonósok játszanak, találkozik a Manon kötekedő, könnyed lábú motívumával, amelyet a hegedűk játszanak.
Az elején a Des Grieux vezérmotívumát halljuk:
Majd a Manon játékos, kacér motívuma:
Prélude 2ème acte – Lopez-Cobos
A levéljelenet
Szinopszis: Manon és Des Grieux egy kis párizsi lakásban élnek. Des Grieux levelet írt az apjának, amelyben engedélyt kér a házasságra.
On l’appelle Manon – Gheorghiu / Alagna
Manon híres búcsúáriája – Adieu notre petite table
Szinopszis: Valaki kopogtat az ajtón. Manon unokatestvére, Lescaut, Brétigny kíséretében rájuk talált. Miközben Lescaut Des Grieux-val vitatkozik, Brétigny félreállítja Manont, és elmondja neki, hogy Des Grieux apja nem fogadná el a házasságot, és még ma este elrabolja a fiát. De Brétigny alternatívaként luxuséletet ajánl neki. Des Grieux elmegy a postahivatalba, hogy feladja a levelet az apjának. Manon mély gondolatokba merül. Túlságosan csábító De Brétigny ajánlata egy olyan életről, mint … egy királynő. A döntése már megszületett. Nosztalgikus érzésekkel elárasztva búcsút vesz kis lakásától.
Az “Adieu notre petite table” Manon egyik híres áriája. A Des Grieux iránti őszinte szerelme és a csillogó jövő iránti vágya közötti belső konfliktusát írja le. Ebben a jelenetben Manon az érzelmek hullámvasútján megy keresztül. Kezdetben a Des Grieux iránti szerelem (mon pauvre chevalier… j’aime), majd a bizonytalanság (je ne suis digne de lui) ragadja el. De aztán felbuzdul a nagyvárosi fényűző élet ígérete, és az ária a “beauté” szóra magas h-ban éri el tetőpontját, megjelenik Brétigny motívuma, és néhány pillanatra elmerül fényes jövőjének édes várakozásában. Hamarosan azonban a búcsú melankolikus érzései kerítik hatalmukba (Adieu notre petite table). Rájön, hogy drágán megvásárolta királynői álmát, mégpedig szerelme elvesztésével.
Az ária széles passzusai zongorára íródtak. Őszinte szavak ezek, amelyek érzései többször is visszaköszönnek a zenekarban. Victoria de los Angeles (1923-2005) spanyol énekesnőt sok szakértő Manon szerepének legjobb tolmácsolójának tartja. Kesting ezt a következőképpen magyarázza: “Victoria de los Angeles a bensőséges hangok énekesnője volt mindannak, ami a zenében lírai és csendes. Egyedi és összetéveszthetetlen hangszíne bársonybundában feküdt. Stratton “a gyengéd félárnyék és a szelíd célzások hangjáról” beszél. Ezek az ideális feltételek a Manon eme intim kulcsjelenetéhez. Hallgassuk meg Victoria de los Angelest egy élő felvételen, amely példásan dokumentálja az elmondottakat.
Allons! … Adieu, notre petite table (1) – de los Angeles
Hallgassuk meg ezt az áriát egy másik csodálatos interpretációban. Maria Callas soha nem énekelte Manont az operaházban. Hallgassuk meg őt egy koncertrészletben.
Allons! … Adieu, notre petite table – Callas
Massenet nagy álomáriája
Szinopszis: A látogató elhagyja a lakást, Des Grieux pedig egy kétszemélyes életről álmodik. Egy olyan helyről álmodik, ahol ő és Manon boldogok lehetnek.
Ha lehunyom a szemem, messze látok egy szerény menedéket,
Egy kis házikót az erdő közepén elveszve!
A csendes árnyék alatt,
a tiszta és vidám patakok,
melyben a levelek tükröződnek,
a madarakkal együtt énekelnek!
Ez a Paradicsom!
Oh nem, ott minden szomorú és melankolikus,
mert egy dolog hiányzik
Manon-nak jelen kellene lennie!
Az álomária a standard tenorrepertoár egyik leghíresebb áriája. Hihetetlen finomságot és pontosságot igényel, nemcsak a hangmagasságban, hanem a rezonanciában és a lélegzetvételben is. Massenet varázslatos zenekari kísérettel nemesítette ezt a finom zongoraáriát. “A zenekari kíséret magas, irizáló, néma hegedűkkel bűvöl el, amelyet Massenet fuvolával és oboával tesz még fényesebbé. Basszusok nélkül komponált, és a tenor dallama is visszafogott, azt a benyomást keltve, hogy az ária bármelyik pillanatban felszállhat.” (Abbate).
Hallgassa meg ezt az áriát Jussi Björling egyszerűen nagyszerű interpretációjában. Figyelje meg a csodálatos és kifejező ritardandót kb. 2:00-nál, vagy a lélegzetelállító diminuendót a végén.
En fermant les yeux (1) – Björling
Björlinget sokan a 20. század legjobb Verdi-tenorjának tartják. Sajnos Manont soha nem énekelte színpadon.
A következőkben egy felvételt hallhatnak egy korunkbeli tenorral. Jonas Kaufmann, a nagyszerű Werther, aki szintén nagy sikerrel énekelte Manont. Sötét baritonális tenorhangjával melankolikus jelleget ad az áriának.
En fermant les yeux (2) – Kaufmann
Két kiemelkedő felvétel a régi szép időkből
Az álomáriát két másik változatban is megtalálják az érdeklődők. Ezek nagyszerű hangi tanúságtételek az aranykor két tenoristájáról.
Kezdjük Enrico Caruso legendás 1902-es felvételével. Caruso legelső nyolc darabját Milánóban vette fel a lemezre. Ez jelentette egy nagyszerű lemezkarrier kezdetét. Ez az ária ehhez az első sorozathoz tartozik. A darabot “chiudi gli occhi” olasz címmel vette fel zongorakísérettel. Különleges csemege: a darabot Caruso egyik híres zokogásával nemesítette.
En fermant les yeux (3) – Caruso
Ha szeretnél többet hallani a legendás Caruso felvételekről, akkor ajánlom a podcastot egy Caruso anekdotával. (https://soundcloud.com/user-259769732/anecdote-011-how-enrico-caruso-made-the-most-expensive-record-in-history-from-a-failed-marriage; vagy válassza az Itunes Podcast “Anekdoták az operavilágból” 11. epizódját)
Végül ajánlom, hogy hallgassátok meg ezt a darabot Julius Patzak tolmácsolásában. Valamivel lassabb tempóban és nagy vokális intenzitással; libabőr garantált. Kesting a következőképpen jellemzi Patzak hangját: “Kicsi, kissé orrhangú, teljesen összetéveszthetetlen hangszínnel rendelkezett – nem szép, de kifejező, érzéki és fájdalmasan szép. Olyan hang, amely a szív mélyére hatol”.
En fermant yes yeux (4) – Patzak
Szinopszis: De Manon fényűző életről álmodik a luxusban, és nem figyelmezteti Des Grieux-t. A gyanútlan Des Grieux-t elárulja a szeretője, és este erőszakkal apjához viszik.
ACT III
Massenets híres Gavotte
Szinopszis: Vasárnap délután van a cours-de-reine-en, Párizs nagy sétányán’. Manon boldog, hogy a társaság középpontjában lehet:
on s’incline
on baise ma main
car par la beauté je suis la reine
meghajolnak
kézcsókot adnak a kezemnek
a szépségem által én vagyok a királynő
Életerővel és örömmel énekli a híres Gavotte-ot az első rész végén a magas d-dúrral. Massenet nem egy gőgös szuka, hanem egy fiatal, boldog nő képét rajzolja meg. Először énekli zongorán a “reine” (királynő) szót, alig hiszi el magának, hogy ő a haute volée csodált központja. Csak a második próbálkozásnál énekli a “reine” szót forte-ban. Massenet Manonról alkotott elképzeléséről van egy beszédes anekdota: napi sétáján elhaladt egy viráglány mellett, akinek kék, ártatlan gyermekszemei voltak. Később azt mondta, hogy ez a nő inspirálta őt a Manonhoz.
Hallgassa meg Victoria de los Angelest a darab hihetetlenül virtuóz, ugyanakkor nyugodt és kifejező interpretációjában.
Obéissons… Profitons de la jeunesse (1) – de los Angeles
Az ária nagyon trükkös és nehéz koloratúrákat tartalmaz. Különösen figyeljünk a magas d-dúr előtti percre, 1:15-től.
Hallgassa meg az orosz operacsillag, Anna Netrebko egy másik interpretációját. Ő gyönyörű magas Netrebko-hangokat énekel, de mozgékonyságban elmarad Victoria de los Angeles mögött (vö. például a magas d-disz előtti trillákat).
Obéissons… Profitons de la jeunesse (2) – Netrebko
Manon hirtelen meggondolta magát
Szinopszis: Egy vasárnapi sétán Manon gazdag szeretője még a balettet is felbérli, hogy a kecses Manont ünnepelje. Erre a társaságra Grieux apját is meghívják, aki közli Manonnal, hogy fiát pappá szentelik. Manon hirtelen újra fellángol, és elindul a szemináriumba.
A szemináriumban
Szinopszis: Saint Sulpice-ban a templomban gyűlik össze a plébánia. Des Grieux ékesszólását dicséri.
Quelle éloquence – Lopez-Cobos
Ah fuyez douce images – Massenet következő zseniális húzása
Szinopszis: Des Grieux a szemináriumban már tehetséges prédikátor hírnevét vívta ki. Nem hagyja, hogy apja lebeszélje arról, hogy életét Istennek szentelje. De Des Grieux-t gyötrik a múlt képei, Manonról szóló gondolatok, amelyeket hiába próbál elijeszteni a “Je suis seul… ah fuyez douce images” áriában.
Ez a második nagy ária, amelyet Massenet a Manonban a tenor számára írt. A Dram áriához hasonlóan ez a darab is az ő érzelmi világának introspektív tükörképe. Négy nagyszerű felvételt hallhatunk ebből a lélekfestményből.
Ezeket az áriákat különböző változatokban halljuk.
Nicolai Geddával (1925-1987) kezdünk. Ő mindenekelőtt a műértők által nagyra becsült tenorista volt. Nem volt erős és átható hangú tenor, de kitűnt énekművészetével és a hang rendkívüli hangterjedelmével. Ő volt például az első választás Rossini Tell Vilmosában Arnoldo rendkívül magas tenorszerepére.
Hallgassuk meg ezt az áriát Geddából. Kesting megjegyzései: “Mindig sikerül egyesítenie a vokális eleganciát az abszolút hitelességgel, mint a kolostorjelenetben: a recitativót egy zavart fiatalember monológjaként alakítja, aki végzetes szerelme elől a kolostorba menekül. Az áriában Des Grieux-t (és vele együtt a hallgatót) elborítják a Manon iránti érzések, a parlando középrészben Gedda ismét legyőzi önmagát, miközben orgonaakkordok szólalnak meg – hogy aztán mesterien megtervezett crescendóval ismét magával ragadjon.”
Je suis seul… ah fuyez douce images (1) – Gedda
A következő felvételt Jonas Kaufmann készítette. A 2007-es CD-jéről (Romantic Arias) származik, amely kiváló kritikákat kapott. A legnagyobb dicséretet (amelyet újra és újra idéztek) a Gramophon magazin nagy tekintélyű kritikusa, John Steane írta, aki Jonas Kaufmannban a jövő top tenoristájának jelöltjét látta . Különösen a Manon részletek emelkedtek ki.
A francia szakértők is tele voltak dicsérettel, a német kiváló francia dikcióját elismerően jegyezték meg.
Je suis seul… ah fuyez douce images (2) – Kaufmann
Ezután ismét Jussi Björlinget halljuk egy újabb magával ragadó interpretációban.
Je suis seul… ah fuyez douce images (3) – Björling
Végül szeretném Tito Schipa-t felvenni a lejátszási listára. Des Grieux volt az egyik kedvenc szerepe. Mint mindig, Schipa most is elbűvöl elegáns hangjával, amely más énekeshez nem hasonlíthatóan fejezi ki a fájdalmat. Hallgassa meg a harmincas évekből származó felvételt.
Je suis seul… ah fuyez douce images (4) – Schipa
Manon elcsábítása a feltörekvő pappal
Szinopszis: Aztán megjelenik Manon, bocsánatot kér tőle, és Des Grieux nem tud ellenállni a lány gyengédségének – Hát nem ugyanaz a hang, ugyanaz a gyengéd kéz, amely egykor elvarázsolta őt?
Massenet a női csábítás művészetének minden zenei regiszterét felhasználja ebben a jelenetben: nagy hangszínugrással fejezi ki érzelmeit, szavainak összjátéka egy finom szólóhegedűvel, Manon hosszadalmas, szinte lihegett szavai.
Nézze meg ezt a kísérteties jelenetet televíziós változatban Anna Netrebko és Rolando Villazon főszereplésével.
N’est-ce plus les mains (1) – Netrebko / Villazon
És egy második értelmezésben egy kiemelkedő los Angeles. Kesting így nyilatkozott erről a felvételről: “Sikerül kifejeznie az ábrázolt érzések nem-hitelességét, az elfojtott érzékiséget, amely Massenet zenéjének hisztérikus hangot ad.
N’est-ce plus les mains (2) – los Angeles / Haye
Angela Gheorghiu harmadik interpretációját hallhatják. Talán a csábítás legnagyobb művészetét bemutató változatot. Kiváló.
N’est-ce plus les mains (3) – Gheorgiu / Alagna
ACT IV
Szinopszis: Des Grieux és Manon együtt élnek. Luxus iránti vágya nagy összegeket emészt fel. Des Grieux hamarosan elherdálja az örökségét. Des Grieux kétségbeesésből a játékban keresi a szerencséjét. A kaszinóban Guillot ellen játszik.
Manon fiebert im Glücksspiel mit, der Wunsch nach Gold und Luxus erhitzt sie.
Faites vos jeux, Messieurs … Ce bruit de l’or – Gheorgiu
Szinopszis: Guillot sok pénzt veszít, és csalással vádolja Des Grieux-t. A rendőrök Des Grieux apja utasítására letartóztatják Des Grieux-t, majd nem sokkal később szabadon engedik. Manonra vetnek szemet. Bűnrészesként bebörtönzik.
ACT V
Manon haláljelenete
Szinopszis: Des Grieux és Lescaut megtudták, hogy Manont tengerentúli deportálásra ítélték. Ki akarják őt szabadítani. Lescaut utolsó pénzével megveszteget egy őrmestert, és a halálos beteg Manont rövid időre szabadon engedik. Manon megbánja tettét és bocsánatot kér Des Grieux-tól. Visszaemlékszik a szerelmes és gyengéd időkre.
Des Grieux karjaiban hal meg a “Et c’est là l’histoire de Manon Lescaut” szavakkal.
Hallgassa meg a finálét Rolando Villazonnal és Anna Netrebkóval, gyönyörű záróképpel, feltétlenül nézze végig.
Ah! des Grieux!… O Manon! – Netrebko / Villazon
Felvételi ajánlás
EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay, Pierre Monteux vezényletével és a Párizsi Opera kórusa és zenekara.
EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna Antonio Pappano vezényletével és a Choir and Orchestra de la monnaie.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Jules Massenet MANON-járól.
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!