MANON por Jules Massenet – guia de ópera & sinopse

O guia de ópera online de MANON

Massenet’s Manon é um dos destaques absolutos da ópera francesa. O papel de Manon é um dos mais impressionantes retratos de papel na literatura da ópera. Experimente a grande riqueza de ideias que Massenet compôs nele.

 

 

 

Conteúdo

♪ Synopsis

♪ Comentário

♪ Act I

♪ Act II

♪ Act III

♪ Act IV

♪ Act V 

♪ Recomendação de gravação

Luzes altas

♪ Je suis encore étourdie

♪ Adieu, notre petite table

♪ En fermant les yeux

♪ Obéissons… Profitons de la jeunesse (Gavotte)

♪ Ah fuyez douce images

♪ N’est-ce plus les mains

 

 

 

 

 

 

Premiere

Paris, 1884

Libretto

Henri Meilhac e Philippe Gille, baseados no romance Manon Lescaut do Abbé Prévost.

Principais papéis

Manon, Jovem Mulher (soprano) - Lescaut, Primo de Manon (barítono) - Des Grieux, Chevalier from a Noble Family (barítono) - Des Grieux, Count and Father of the Chevalier Des Grieux (baixo) - Guillot, Wealthy Man (tenor) - De Brétigny, Wealthy Nobleman (barítono)

Recomendação de gravação

EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay e Michel Dens conduzidos por Pierre Monteux e o coro e orquestra da Opéra comique de Paris ou EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna e José van Dam conduzidos por Antonio Pappano e o coro e orquestra de la monnaie.

 

 

 

 

 

 

 

O Libretto

O modelo para Manon foi o romance “Manon Lescaut” do Abbé Prévost. Vale a pena dar um breve olhar sobre a vida do autor. Vindo de uma família rica, Antoine, de 14 anos, caiu com o seu pai após a morte prematura da sua mãe e fugiu em 1711, primeiro para o serviço militar, depois para um colégio jesuíta, depois voltou a integrar os militares e participou na guerra franco-espanhola. Posteriormente desertou e refugiou-se num mosteiro, onde se juntou à Ordem Beneditina e recebeu as ordens inferiores. Mesmo na ordem, a sua vida era errática; entre outras coisas, foi atacado pela sua escrita, e depôs da ordem aos 30 anos de idade. Foi então procurado pela polícia e fugiu através de vários países europeus. Em Haia, conheceu o nobre cortesão Lenki Eckhardt, que o inspirou a escrever Manon. Com ela manteve um estilo de vida pródigo, o que os levou a Londres, onde Prévost foi preso por fraude de lei. Em suma, há muito que é autobiográfico sobre a ilustre vida do Abade Prévost na história de Manon Lescaut.

O libreto de “Manon” é muito próximo do original. Das três óperas conhecidas baseadas no romance (Massenet, Puccini, Auber), a história de Massenet manteve-se mais próxima do original, apenas o final foi alterado.

Com Henri Meilhac e Philippe Gille, Massenet tinha dois libretistas brilhantes e experientes à sua disposição. O libreto merece grandes elogios; a sequência de cenas e actos alterna habilmente entre cenas íntimas e impressionantes tableaux. Os libretistas abstiveram-se de digressões e mantiveram a trama magra, cada acto visando um “coup-de-théâtre”, que Massenet musicou efectivamente.

 

 

Dispositivos estilísticos da Massenet

Massenet escreveu “Manon” para a Paris “Opéra Comique” e utilizou os seus dispositivos estilísticos; por exemplo, aparecem três grisetas (as namoradas burlescas de Guillot e De Brétigny). A utilização de formas musicais obsoletas, como o gavotte cortês ou o minueto, que têm um efeito caricatural, pode também ser rastreada até às práticas do teatro.

Massenet também utilizou muitos dispositivos estilísticos da Grande Opéra em Manon. Por exemplo, é utilizado um ballet, consiste em cinco actos com conjuntos independentes, e tem um final trágico.

 

 

Música e leitmotifs

O estilo de composição da Massenet é baseado em melodias ternas e fluidas. A música é sempre poética e floreada. Os leitmotifs ocupam uma posição importante. Era um ardente admirador de Wagner, mas sem usar irreflectidamente as técnicas de Wagner. Utilizou relativamente muitos leitmotifs, especialmente para a personagem de Manon, seis leitmotifs podem ser encontrados para descrever a mistura da sua personagem entre melancolia e alegria e para moldar musicalmente a mudança do seu destino nos cinco actos. Encontrará alguns exemplos musicais dos leitmotifs nas amostras de música.

 

 

O papel do Manon

A tarefa do protagonista da ópera é assustadora. Manon é a única protagonista feminina desta ópera, (quase) tudo gira à sua volta. Ela canta cinco árias, muitos duetos e cenas do conjunto.

A diversidade do retrato apresenta à protagonista uma tarefa difícil. Embora Manon seja uma pessoa simples no sentido positivo, ela tem de mostrar uma faceta diferente em cada acto. No primeiro acto, conhecemos uma mulher jovem e ingénua do campo. No segundo acto, ela é a amante romântica que é seduzida pela vida na moda e que, calculadamente, abandona o seu amante. No terceiro acto, ela é a amante frívola e, no quarto acto, a sedutora. Finalmente, no último acto, ela deve retratar de forma credível a metamorfose no arrependido na cena da morte.

Esta tremenda presença de palco – ela está no palco quase sem parar – e a diversidade de personagens nos cinco actos é única na literatura de ópera e só é igualada por Violetta na Traviata.

 

 

O primeiro sucesso mundial de Massenet

A estreia teve lugar a 19 de Janeiro de 1884 na Opéra Comique em Paris. O sucesso das primeiras actuações foi misto. Marie Heilbronn, a primeira Manon, recebeu ovações e cantou o papel cerca de 80 vezes. Massenet foi acusada de Wagnerismo, que ainda era um palavrão em França na década de 1880. O trabalho foi rapidamente retomado por muitos teatros e dez anos mais tarde foi também reavivado na Opéra comique com grande sucesso. A ópera tornou-se um sucesso global e, desde então, foi realizada várias 1.000 vezes só na Opéra Comique.

 

 

 

 

A abertura cita uma série de leitmotifs: logo no início ouvimos o tema radiante do gavotte, que iremos ouvir no Acto 3. Simboliza a luta de Manon por uma vida de luxo:

Em segundo lugar, ouvimos o motivo militar que caracteriza a vida do seu irmão que a vai receber:

Prélude – Pappano

Je suis encore étourdie – um olhar sobre o estilo de composição de Massenet

Synopsis: Os dois senhores ricos Guillot e von Brétigny divertem-se numa estalagem com três jovens amigos. Lescaut está também na estalagem. Ele está à espera de uma diligência na qual o seu primo Manon está sentado. Recebeu instruções da sua família para acompanhar Manon a um mosteiro. A diligência chega e Lescaut cumprimenta o seu primo Manon de 15 anos. Massenet mostra Manon em “Je suis encore étourdie” como uma jovem mulher que está impressionada com o ambiente metropolitano e os seus encantos.a>

 

Massenet mostra Manon em “Je suis encore étourdie” como uma jovem mulher impressionada com o ambiente metropolitano e os seus encantos. Massenet escreveu “Avec charme et émotion” no libreto original, nas primeiras palavras desta ária. Em francês, a palavra “charme” tem um significado mais amplo do que em inglês e alemão. O cantor deve dar a esta actuação do Manon de 15 anos um sex appeal juvenil, “um coquetry infantil, de uma inocência quebrada mesmo antes do primeiro indício” (Kesting). Encontraremos repetidamente o tema desta ária, é o motivo do ingénuo e inocente Manon:

Antes de ouvirmos esta passagem, vale a pena mergulharmos numa característica especial do estilo de composição de Massenet. “Massenet tinha a sua própria técnica de composição – aprender passagens de texto de cor e repeti-las infinitamente até chegar à melodia perfeita para o ritmo individual de cada frase. É preciso ouvir o famoso “Je suis encore tout étourdie” (ainda estou completamente atordoado) para apreciar a liberdade de fluidez da melodia. Algumas linhas, tais como a primeira, são cantadas apenas com pausas sem fôlego ou flácidas (“Je suis … en-core… tout étour-die… e), outras são cantadas à pressa o mais rapidamente possível, e ainda outras oferecem a oportunidade de um tom duradouro”. (Abbate / Parker)

Je suis encore étourdie – Gheorghiu

 

Synopsis: A cena seguinte mostra-nos um Manon contemplativo. Ela observa as três namoradas a divertirem-se com os dois homens ricos e sonham por um curto período de tempo em levar tal vida. Mas isto é apenas uma quimera, a sua família decidiu que ela tem de viver num mosteiro.a>

Restons ici… Voyons, Manon, plus de chimeres!

 

Synopsis: Aparece o Grieux. Ele dirige-se a Manon e apaixona-se imortalmente ao primeiro piscar de olhos.a>

O violino solo carrega ternamente o motivo da paixão, que se ouve alternadamente em todos os grupos de voz durante o dueto, até finalmente chegar às vozes dos cantores, onde se desvanece romanticamente:

Je sais votre nom – Gheorghiu / Alagna

 

Synopsis: Passam apenas alguns minutos e os dois decidem partir para Paris.

 

Acompanhados pelo motivo da paixão, os dois decidem seguir os seus caminhos separados.

Ouvir este belo dueto com Anna Netrebko e Rolando Villazon.

Nous vivrons à Paris – Netrebko / Villazon

 

 

 

 

 

 

Massenet atribui um papel importante à orquestra. Cada acto é introduzido por música orquestral. No belo prelúdio do segundo acto, ouvem-se dois leitmotifs principais que nos acompanham ao longo de todo o trabalho. O motivo profundo de Des Grieux, tocado pelas cordas baixas, encontra-se com o motivo de provocação, de pés leves de Manon, tocado pelos violinos.

No início, ouvimos o leitmotiv de Des Grieux:

Depois, o motivo lúdico e flertante de Manon:

Prélude 2ème acte – Lopez-Cobos

 

 

A Cena da Carta

Synopsis: Manon e Des Grieux vivem num pequeno apartamento em Paris. Des Grieux escreveu uma carta ao seu pai pedindo-lhe permissão para casar.a>

Em l’appelle Manon – Gheorghiu / Alagna

 

Ária de despedida famosa de Manon – Adieu notre petite table

Synopsis: Alguém bate à porta. O primo de Manon, Lescaut, acompanhado por Brétigny, encontrou-os. Enquanto Lescaut discute com Des Grieux, Brétigny leva Manon de lado e diz-lhe que o pai de Des Grieux não aceitaria um casamento, e que ele raptará o seu filho esta noite. De Brétigny oferece-lhe como alternativa uma vida de luxo. Des Grieux vai ao posto dos correios para enviar a carta ao seu pai. Manon está em pensamentos profundos. Demasiado sedutor é a oferta de De Brétigny de uma vida como … uma rainha. A sua decisão já foi tomada. Desiludida pelos sentimentos nostálgicos ela diz adeus ao seu pequeno apartamento.a>

“Adieu notre petite table” é uma das famosas árias de Manon. Ela descreve o seu conflito interior entre o seu amor honesto por Des Grieux e o seu desejo de um futuro glamoroso. Nesta cena, Manon passa por uma montanha-russa de emoções. No início ela é apanhada pelo seu amor por Des Grieux (mon pauvre chevalier… j’aime), depois pela incerteza (je ne suis digne de lui). Mas depois é incitada pela promessa de uma vida no luxo de uma grande cidade e a ária atinge o seu clímax na palavra “beauté” numa B. O motivo de Brétigny aparece e por alguns momentos ela entrega-se à doce antecipação do seu brilhante futuro. Mas em breve é dominada por sentimentos melancólicos de despedida (Adieu notre petite table). Ela apercebe-se que compra o sonho da sua rainha, nomeadamente com a perda do seu amor.

Grandes passagens desta ária são escritas em piano. São palavras sinceras, cujos sentimentos são repetidamente reflectidos na orquestra. A cantora espanhola Victoria de los Angeles (1923-2005) é considerada por muitos especialistas como a melhor intérprete do papel de Manon. Kesting explica isto da seguinte forma: “Victoria de los Angeles foi a cantora de tons íntimos para tudo o que é lírico e calmo na música. O seu timbre único e inconfundível assentava num casaco de veludo. Stratton fala de “uma voz de terna meia-sombra e suave alusão”. Estas são as condições ideais para esta cena chave íntima de Manon. Vamos ouvir Victoria de los Angeles numa gravação ao vivo que documenta exemplarmente o que foi dito.

Allons! … Adieu, notre petite table (1) – de los Angeles

 

Ouçamos esta ária noutra maravilhosa interpretação. Maria Callas nunca cantou Manon na casa da ópera. Ouçamo-la num excerto de um concerto.

Allons! … Adieu, notre petite table – Callas

 

Ária do grande sonho de Massenet

Synopsis: O visitante deixa o apartamento e Des Grieux sonha com uma vida para dois. Sonha com um lugar onde ele e Manon possam ser felizes.a>

Quando fecho os olhos vejo ao longe um modesto retiro,
uma casinha perdida no meio do bosque!
Acima da sombra silenciosa,
as correntes claras e alegres,
em que as folhas são reflectidas,
sing with the birds!
É o Paraíso!
Oh não, tudo lá é triste e melancólico,
porque falta uma coisa
Manon deve estar presente!

A ária dos sonhos é uma das mais famosas árias do repertório de tenor padrão. Requer uma incrível fineza e precisão, não só no tom, mas também na ressonância e na respiração. Massenet enobreceu esta delicada ária de piano com um encantador acompanhamento orquestral. “O acompanhamento orquestral cativa com os seus violinos altos e iridescentes, aos quais Massenet acrescenta ainda mais brilho com flauta e oboé. É composto sem baixos e a melodia tenor é também reservada, dando a impressão de que a ária pode arrancar a qualquer momento”. (Abbate).

 

Oiça esta ária numa interpretação simplesmente grande de Jussi Björling. Note-se o maravilhoso e expressivo ritardando por volta das 14:00 ou o diminuendo de tirar o fôlego no final.

En fermant les yeux (1) – Björling

 

Björling é considerado por muitos como o melhor tenor Verdi do século XX. Infelizmente, ele nunca cantou Manon em palco.

A seguir, ouvirá uma gravação com um tenor dos nossos dias. Jonas Kaufmann, um grande Werther, também cantou Manon com grande sucesso. Ele dá à ária um carácter melancólico com a sua voz de tenor barítono sombrio.

En fermant les yeux (2) – Kaufmann

 

 

Duas gravações pendentes dos bons velhos tempos

Os ouvintes interessados encontrarão a ária dos sonhos em duas outras versões. São grandes testemunhos sonoros de dois tenores da era dourada.

Comecemos pela lendária gravação de 1902 de Enrico Caruso. Caruso gravou as suas primeiras oito peças para o disco em Milão. Significou o início de uma grande carreira discográfica. Esta ária pertence a esta primeira série. Gravou a peça sob o título italiano “chiudi gli occhi” com acompanhamento de piano. Um prazer especial: ele enobreceu a peça com um dos seus famosos soluços de Caruso.

En fermant les yeux (3) – Caruso

 

Se quiser ouvir mais sobre as lendárias gravações de Caruso então recomendo um podcast com uma anedota de Caruso. (https://soundcloud.com/user-259769732/anecdote-011-how-enrico-caruso-made-the-most-expensive-record-in-history-from-a-failed-marriage; ou seleccione o podcast Itunes “Anecdotes of the Opera World” episódio 11)

 

Finalmente, recomendo que ouçam esta peça na interpretação de Julius Patzak. Um pouco mais lento no tempo e com grande intensidade vocal; pele de ganso garantida. Kesting descreve a voz de Patzak da seguinte forma: “Possuía uma voz pequena, ligeiramente matizada, de um timbre totalmente inconfundível – não bela, mas expressiva, sensual e dolorosamente bela. Ela é uma voz que penetra nas profundezas do coração”.

En fermant yes yeux (4) – Patzak

 

 

Synopsis: Mas Manon sonha com uma vida glamorosa no luxo e não avisa Des Grieux. O insuspeito Des Grieux é traído pelo seu amante e trazido ao seu pai à força à noite.a>

 

 

 

 

 

 

Massenets famoso Gavotte

Synopsis: É domingo à tarde no cours-de-reine, o grande passeio de Paris’. Manon está contente por bei o centro da sociedade:a>

têm uma vénia para baixo
eles beijam a minha mão
pela minha beleza eu sou a rainha

 

Ela canta com vitalidade e alegria o famoso Gavotte com o alto D flat no final da primeira parte. Massenet não desenha a imagem de uma cabra arrogante, mas sim de uma jovem mulher feliz. Canta primeiro a palavra “reine” (rainha) ao piano, mal consegue acreditar que é o admirado centro da haute volée. Apenas na segunda tentativa canta a palavra “reine” no forte. Há uma anedota falante sobre a ideia de Massenet de Manon: no seu passeio diário, passou por uma menina de flores com os olhos azuis e inocentes de uma criança. Mais tarde ele disse que esta mulher tinha sido uma inspiração para ele para o Manon.

Ouça Victoria de los Angeles numa interpretação incrivelmente virtuosa e ao mesmo tempo calma e expressiva desta peça.

Obéissons… Profitons de la jeunesse (1) – de los Angeles

 

A ária é muito complicada e tem coloraturas difíceis. Preste particular atenção ao minuto antes do plano D alto, a partir de 1:15.

Ouça outra interpretação da estrela de ópera russa Anna Netrebko. Ela canta os belos altos Netrebko-tones mas cai em agilidade atrás de Victoria de los Angeles (compare, por exemplo, os trills antes do flat D alto).

Obéissons… Profitons de la jeunesse (2) – Netrebko

 

 

Manon’s sudden change of heart

Synopsis: Num passeio de domingo, o rico amante de Manon até contrata o ballet para celebrar o gracioso Manon. O pai de Grieux é também convidado para esta sociedade, e diz a Manon que o seu filho é ordenado sacerdote. Manon é de repente inflamado de novo e parte para o seminário.

 

 

No seminário

Synopsis: Em Saint Sulpice a paróquia reúne-se na igreja. Elogia a eloquência de Des Grieux.a>

Quelle éloquence – Lopez-Cobos

 

Ah fuyez douce images – O próximo golpe de génio de Massenet

Synopsis: No seminário, Des Grieux já adquiriu a reputação de um pregador talentoso. Ele não deixa que o seu pai o dissuada de dedicar a sua vida a Deus. Mas Des Grieux é atormentado por imagens do passado, pensamentos de Manon, que ele tenta em vão espantar na ária “Je suis seul… ah fuyez douce images”.a>

É a segunda grande ária Massenet escrita em Manon para o tenor. Tal como a ária Dram, esta peça é um reflexo introspectivo do seu mundo emocional. Ouvimos quatro grandes gravações desta pintura da alma.

Ouvimos estas árias em diferentes versões.

Começamos com Nicolai Gedda (1925-1987). Ele era, acima de tudo, um tenor muito apreciado pelos conhecedores. Não era um tenor com uma voz forte e penetrante, mas distinguia-se com a sua arte vocal e o alcance extraordinário da voz. Por exemplo, ele foi a primeira escolha para o papel extremamente elevado de tenor de Arnoldo em William Tell de Rossini.

Vamos ouvir esta ária de Gedda. Comentários de Kesting: “Ele consegue sempre combinar elegância vocal com absoluta credibilidade, como na cena monástica: cria a recitativa como monólogo de um jovem confuso que foge do seu amor fatal para o mosteiro. Na ária Des Grieux (e com ele o ouvinte) é esmagado pelos sentimentos por Manon, na secção do meio do parlando Gedda derrota-se uma vez mais, enquanto as cordas dos órgãos soam – só para ser levado de novo com crescendo magistralmente concebido”.

Je suis seul… ah fuyez douce images (1) – Gedda

 

A próxima gravação é de Jonas Kaufmann. Vem do seu CD de 2007 (Romantic Arias), que tem recebido excelentes críticas. O maior elogio (que foi citado repetidamente) veio do muito respeitado crítico John Steane da revista Gramophon, que viu Jonas Kaufmann como o candidato para o futuro top tenor . Destacaram-se especialmente os excertos de Manon.

Também os peritos franceses foram elogiados, a excelente dicção francesa do alemão foi notada com apreço.

Je suis seul… ah fuyez douce images (2) – Kaufmann

 

A seguir ouvimos de novo Jussi Björling noutra interpretação cativante.

Je suis seul… ah fuyez douce images (3) – Björling

 

Finalmente, gostaria de acrescentar Tito Schipa à lista de reprodução. Des Grieux era um dos seus papéis favoritos. Como sempre, Schipa cativa com a sua voz elegante, que expressa dor sem paralelo por outro cantor. Ouça uma gravação dos anos trinta.

Je suis seul… ah fuyez douce images (4) – Schipa

 

Sedução do aspirante a padre por parte do Manon

Synopsis: Então Manon aparece, pede-lhe perdão e Des Grieux não consegue resistir à sua ternura – Não é a mesma voz, a mesma mão terna que uma vez o encantou?a>

Massenet utiliza todos os registos musicais da arte feminina da sedução nesta cena: grandes saltos de tom para expressar as suas emoções, interacção das suas palavras com um delicado violino solo, palavras langorosas, quase respiradas de Manon.

Veja esta cena assombrosa numa versão televisiva com Anna Netrebko e Rolando Villazon.

N’est-ce plus les mains (1) – Netrebko / Villazon

 

E numa segunda interpretação com um excelente los Angeles. Comentando esta gravação, disse Kesting: “Ela consegue expressar a não autenticidade das sensações retratadas, a sensualidade reprimida que dá à música de Massenet a sua nota histérica”.

N’est-ce mais les mains (2) – los Angeles / Haye

 

Ouvirá uma terceira interpretação de Angela Gheorghiu. Talvez a versão com a maior arte de sedução. Excelente.

N’est-ce mais les mains (3) – Gheorgiu / Alagna

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Des Grieux e Manon vivem juntos. O seu desejo de luxo devora grandes somas de dinheiro. Em breve Grieux esbanjou a sua herança. Por desespero, Des Grieux procura a sua fortuna no jogo. Ele joga contra Guillot no casino.a>

Manon fiebert im Glücksspiel mit, der Wunsch nach Gold und Luxus erhitzt sie.

Faites vos jeux, Messieurs … Ce bruit de l’or – Gheorgiu

 

Synopsis: Guillot perde muito dinheiro e acusa Des Grieux de fazer batota. Os polícias, instruídos pelo pai de Des Grieux, prendem Des Grieux e libertam-no pouco depois. Eles têm os olhos postos em Manon. Está preso como cúmplice.a>

 

 

 

 

 

 

Cena de morte do Manon

Synopsis: Des Grieux e Lescaut tiveram conhecimento de que Manon foi condenado à deportação para o estrangeiro. Eles querem libertá-la. Com o seu último dinheiro, Lescaut suborna um sargento e o doente mortal Manon é libertado por um curto período de tempo. Manon arrepende-se dos seus actos e pede perdão a Des Grieux. Ela lembra-se do seu tempo de amor e ternura.a>

Ela morre nos braços de Des Grieux com as palavras “Et c’est là l’histoire de Manon Lescaut“.

Oiça o final com Rolando Villazon e Anna Netrebko, com uma bela fotografia final, observe absolutamente até ao fim.

Ah! des Grieux!… O Manon! – Netrebko / Villazon

 

 

Recomendação de gravação

 

EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay sob a direcção de Pierre Monteux e do Coro e Orquestra da Ópera de Paris.

 

EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna sob a direcção de Antonio Pappano e do Coro e Orquestra de la monnaie.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online de MANON por Jules Massenet.