SUMMERTIME – uma ária (como canção) de Porgy e Bess

O guia de ópera online da ária SUMMERTIME de George Gershwin

Ler factos interessantes e ouvir grandes vídeos do YouTube sobre a famosa Ária “SUMMERTIME“.

Se quiser ler e ouvir mais sobre PORGY AND BESS, clique neste link para o retrato de ópera

A ária SUMMERTIME >- Sinopse e fundo

Synopsis: Charleston na década de vinte . A Catfish Row foi abandonada pelos Brancos. Agora os pobres negros vivem nas casas degradadas. Numa casa os casais dançam e Jasbo Brown senta-se ao piano. Clara, a esposa do pescador Jake canta uma canção de embalar ao seu filhinho.

O Verão é uma das mais belas canções que Gershwin já compôs. Vem da sua ópera “Porgy and Bess” e utilizou-a em 3 cenas diferentes desta ópera. Aparece pela primeira vez de forma proeminente no início da ópera.

Para capturar a autenticidade da música de “Porgy e Bess”, Gehrshwin passou algum tempo no sul, mas compôs ele próprio todas as peças. De acordo com as suas próprias declarações, ele não utilizou nenhuma canção popular. Ocasionalmente “Summertime” está associado a um espiritual chamado “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. A relação entre as duas permanece especulação (ver abaixo a playlist com a interpretação de Mahalia Jackson).

Gershwin compôs uma canção de embalar “clássica” em balanço 2/4 tempo e tonal. Chromatismos, harmonias de jazz, um coro de zumbido e uma orquestração colorida dão à canção, para além da bela melodia, um carácter inconfundível e belo.

A peça não contém quaisquer dificuldades especiais para o cantor, move-se numa confortável gama tonal (de f afiado a f afiado). Muitos cantores acrescentam notas sincopadas e decoram a ária (especialmente no final) com saltos de oitava e glissandi, o que, naturalmente, aumenta a dificuldade da peça.

Uma breve introdução pelas cordas e os sons suaves de um clarinete e os tons suaves do carrilhão levam ao suave balanço 2/2 de uma canção de embalar.

Após a frase inicial em B menor plano (I), Gehrshwin compõe uma cadência curta clássica (“Fish are jumping” – IV; “and the cotton is high”-V; “your ma is good looking”-I), durante a qual a orquestra compete esta secção tonal primeiro com os sexto acordes (no baixo) que se repetem 3 vezes e soam quase como Debussy, e depois com o desenvolvimento cromático, criando uma sensação flutuante.

Quando a melodia introdutória reaparece, aparece um violino solo e um coro de cantarolar de mulheres. O coro é anotado em p (piano) e assume as harmonias da orquestra, sendo assim apenas levemente audível. O violino solo é até anotado em pp (pianíssimo) e, portanto, quase não é audível.

As cores da orquestra tornam-se cada vez mais ricas, logo a trompa inglesa, oboé e a flauta se destacam da orquestra.

Gershwin termina esta peça com um belo efeito final. Enquanto a voz que canta segura o B final, o coro zumbido sobe no ar. A voz que canta utiliza frequentemente este B duradouro com outros efeitos como saltos de oitava e glissandi.

 

Escrito para um “soprano lírico”

O papel de Clara é escrito para um soprano lírico. O soprano lírico deve ter uma voz com um timbre quente e deve ser capaz de convencer com um som tipo sino no registo alto. Isto deve ser colorido e não deve soar forçado. O registo do meio deve ser rico.

The Aria – o texto de SUMMERTIME

O texto é de DuBose e Heyward, que também foram os autores do romance.

Summertime, an’ the livin’ is easy

Fish are jumpin’ an’ the cotton is high

Oh, yo’ daddy’s rich and yo’ ma is good-lookin’

So hush, little baby, don’ you cry

 

One of these mornin’s you goin’ to rise up singin

Then you’ll spread yo’ wings an’ you’ll take the sky

But till that mornin’, there’s a nothin’ can harm you

With Daddy an’ Mammy standin’ by.

 

Summertime, an’ the living’ is easy

Os peixes estão a saltar e o algodão está alto

Oh, yo’ papá é rico e yo’ ma é bem-parecido

Por isso cala-te, bebezinho, não chores

Uma destas manhãs vai-se levantar a cantar

Depois abrirás as tuas asas e tomarás o céu

Mas até essa manhã, não há nada que lhe possa fazer mal

Com Daddy an’ Mammy standin’ by.

Interpretações famosas de SUMMERTIME

Estima-se que existam mais de 25.000 gravações desta peça, a maioria delas por grandes nomes do jazz e do pop. Naturalmente, é difícil fazer uma selecção.

Leontyne Price é provavelmente o plano lírico da interpretação. Ela fez parte do elenco da digressão mundial de 1952 que produziu a descoberta mundial da ópera e mais tarde um dos maiores sopranos do período pós-guerra. A gravação é da gravação da RCA de 1963.

Summertime – Preço

Ouvimos pela primeira vez Ella Fitzgerald no seu lendário concerto em Berlim, em 1968. A interpretação é muito reservada, quase introvertida.

Summertime – Fitzgerald

Ella Fitzgerald gravou a canção com vários grandes nomes da música jazz, como no exemplo seguinte com Louis Armstrong. Ouvimos o primeiro verso com a trombeta de Armstrong. Depois os dois cantam alternadamente, Armstrong com a sua voz de lixa e Fitzgerald com a sua clara voz pura – o contraste não poderia ser maior.

Summertime – Fitzgerald

A versão de Janis Joplin tornou-se famosa, sobretudo por causa de Woodstock. Ouvimos a sua versão hippie com solos de guitarra e cheiro de marijuana.

Summertime – Joplin

Uma das primeiras gravações (a mais antiga?) é da Billie Holiday. É um arranjo / improvisação ao estilo clássico de Nova Orleães, que rapidamente encontrou o seu caminho para as tabelas. Ela trabalhou com muitos dos grandes nomes da música jazz nos seus primeiros anos, mas a sua biografia continua a ser uma sequência de abusos grotescos por parte de outros, a sua mãe não é excepção.

Verão – Férias

Mahalia Jackson fez um medley de Verão ao estilo evangélico com a relacionada “Criança Sem Mãe”, um espírito popular.

Summertime / Motherless Child – Jackson

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online da canção “SUMMERTIME” da ópera “Porgy e Bess” de George Gershwin.