Richard Wagner – a sua BIOGRAFIA e os seus LOCALIZADORES

Richard Wagner uma biografia em palavras e imagens.

Os lugares onde Wagner trabalhava e as pessoas mais importantes de sua vida.

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Morte prematura de seu pai

Richard Wagner nasceu em Leipzig como a nona criança, a casa onde ele nasceu não está mais de pé. Seu pai morreu alguns meses depois e sua mãe casou-se com o poeta e ator Ludwig Geyer um pouco mais tarde. Durante muito tempo ficou intrigado se Ludwig, a quem Richard era muito ligado, era seu pai biológico, o que teria sido muito picante por causa de suas raízes judaicas. Hoje se assume que este não é o caso. Após 2 anos, a família se mudou para Dresden.

Ludwig Geyer:

Thomaskirche (Igreja St. Thomas)

Historicamente significativo para Bach e Luther, a Igreja de São Tomás é o único “lugar Wagner” em Leipzig que tem sido preservado. Aqui ele foi batizado em 1813 e mais tarde recebeu lições do então Thomaskantor durante seus estudos.

Morte precoce de seu amado padrasto

Richard Wagner nasceu em Leipzig e passou grande parte de sua infância em Dresden. Devido à morte prematura de seu pai e padrasto, ele viveu com várias famílias mesmo fora de Dresden. Os irmãos de Wagner eram muito musicais e, devido às atividades teatrais de seu padrasto, Richard e seus irmãos entraram em contato com o palco ainda em tenra idade. Aos dezesseis anos, Richard deixou Dresden para estudar em Leipzig.

Dresden com Hofkirche:

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Visita ao pragmatismo, ele conheceu seu primeiro amor

Aos treze anos, Wagner viveu em Dresden e visitou Praga e se apaixonou infelizes pela filha de um nobre amante da música e conhecedor da família, onde foi autorizado a viver. Um ano depois ele veio novamente a pé de Dresden porque não tinha dinheiro para o transporte. Mais duas vezes ele visitou os Pachtas mais tarde, cada vez acompanhado de sua esposa. Este palácio ainda existe e o belo pátio romântico ainda hoje encanta. O prédio é ocupado pela bela boutique do hotel Smetana.

Wagner visitou a Boêmia, hoje República Tcheca, uma dúzia de vezes, incluindo várias vezes a capital Praga. Em suas memórias ele escreveu: “Acima de tudo, o antigo esplendor e beleza da incomparável cidade de Praga causou uma impressão indelével em minha imaginação”.

Palais Pachta (agora Smetana Hotel)

Este palácio ainda existe e o belo pátio romântico ainda hoje encanta. O edifício é ocupado pela bela boutique do hotel Smetana.

Palais Pachta (historisch):

Smetana Hotel:

https://www.smetanahotel.com/

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Aos 16 anos, Wagner ouviu Fidelio com o Schröder-Devrient em Leipzig, o que, segundo ele, foi o fator decisivo para se tornar um músico profissional. Dois anos depois ele começou seus estudos musicais na Universidade de Leipzig, compôs suas primeiras obras e se interessou por política. Em 1833 ele deixou Leipzig para adquirir experiência profissional.

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Passar anos e Minna Planner

Após um ano como diretor de coro em Würzburg, que seu irmão e diretor de teatro Albert o ajudara a conseguir, o jovem de 21 anos Wagner tornou-se diretor musical em Magdeburg. Logo no início de sua estada, ele conheceu Minna Planner, que tinha um compromisso no teatro como “primeiro amante”. Eles começaram um caso tempestuoso com noivado e casamento posteriores em Königsberg.

A sua primeira ópera “Liebesverbot”

Wagner fez sua estréia como Kapellmeister com Don Giovanni no Teatro Goethe na cidade termal de Bad Lauchstädt, onde a companhia teatral fez uma aparição como convidado de verão. Wagner foi elogiado, mas a situação econômica do teatro estava desolada e, após a primeira temporada, ele faliu. No ano seguinte, ele ensaiou sua ópera “das Liebesverbot”. Já na segunda apresentação a platéia estava ausente e uma briga selvagem entre o pessoal do teatro forçou Wagner a parar a apresentação.

Minna recebeu um compromisso com Königsberg e Wagner seguiu-a em 1836.

Minna Planner:

Goethe Theater Lauchstädt:

O Teatro Goethe foi inaugurado em 1802 com a presença de Goethe e ainda hoje é um teatro falado ativo. Quando Wagner fez sua estréia em 1834, o teatro de madeira estava podre, o telhado tinha afundado um metro e tinha que ser provisoriamente apoiado com colunas de pedra.

Goethe Theater Lauchstädt:

Wagner house Bad Lauchstädt

Richard Wagner ficou nesta casinha arrumada durante sua estadia no Goethe Theater. Minna Planner também foi um convidado na mesma casa. Logo no primeiro dia, diz-se que Wagner cortejou Minna na janela. No número 22, há também uma pensão onde Wagner ficou.

Goethestrasse 14 Bad Lauchstädt:

Breite Weg Magdeburg

A extravagância de Wagner já era aparente em seus anos mais jovens, e ele logo foi sobreendividado. Ele escreveu em uma carta: “Meu pequeno apartamento no ‘Breite Weg’ tinha se tornado altamente repugnante para mim, pois encontrei uma citação da corte pregada na porta toda vez que voltava para casa; a partir de então, eu a evitava completamente”.

As fileiras de casas foram destruídas durante a Segunda Guerra Mundial.

Foto histórico Breite Weg:

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Paris como sua obsessão

O sonho de vida de Wagner era ter sucesso em Paris; era quase obsessivo como ele buscava reconhecimento na capital européia da ópera. Nada menos que dez vezes ele permaneceu em Paris por períodos mais longos.

Meyerbeer o judeu

Em Paris, durante sua primeira visita mais longa de quase dois anos, ele quis encenar seu “Rienzi”. Meyerbeer, que teve imenso sucesso em Paris, o apoiou, mas seu trabalho não foi aceito na Opéra. Wagner não mostrou gratidão a Meyerbeer; toda sua vida ele acusou o “judeu” Meyerbeer de má vontade. Então ele deixou Paris para Dresden.

Giacomo Meyerbeer:

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Meyerbeer desperta o antisemitismo

Com seu início parisiense e o ódio a Meyerbeer, o anti-semitismo despertou em Wagner. Sempre que as coisas corriam mal para ele na vida, ele transferia a culpa para os judeus sempre que possível; Mendelssohn também sentia isso. Wagner escreveu tratados inteiros sobre o judaísmo (por exemplo, o judaísmo na música de 1848) e observou em seu diário sobre o judeu: “Na natureza, é para que onde quer que haja algo a escarnecer, o parasita se instale”.

Estas palavras encontraram terreno fértil com Cosima e lançaram as bases para o Bayreuth nazista dos anos 1920 e 1930, que continuou a se plantar através de Cosima até Winifred.

As caricaturas dos judeus em suas óperas

Há conjecturas (mas não confirmadas por Wagner) de que seus personagens como Hagen, Mime e Beckmesser, com seus tons desajeitados, são paródias de judeus. Pessoas pouco criativas avidamente em busca de sucesso e ouro. Mas o vício de Wagner pelo desperdício e pelo luxo também foi gigantesco. Isto resultou em montanhas astronômicas de dívidas, que Wagner empurrou à sua frente ao longo de sua vida. Assim, o dinheiro sempre foi um tema dominante na vida de Wagner, mas “Wagner achou o vício do ouro imoral apenas entre judeus e franceses” (Gutman, “Richard Wagner”).

Os netos Wolfgang e Wieland Wagner com Adolf Hitler:

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Inspiração Wartburg

Richard Wagner esteve em Eisenach várias vezes. A primeira vez em 1842 e a segunda vez em 1849, em sua fuga de Dresden. Ele sempre visitou o castelo de Wartburg, mesmo involuntariamente em 1872, porque ele desceu brevemente em trânsito e depois o trem partiu sem ele. Naturalmente, por causa do Castelo de Wartburg de Lutero, que se tornou o cenário de sua Tannhäuser, a cidade assumiu um significado importante para Wagner, e ele o mostrou para Cosima e Siegfried em 1879 por ocasião de sua última visita a Eisenach.

Castelo de Wartburg

O Castelo de Wartburg torre sobre Eisenach e é um castelo imponente. É claro que Lutero é o personagem principal do castelo, mas Wagner também ocupa um espaço importante com muitos eventos musicais (veja Programação de eventos). O castelo pode ser visitado, são oferecidas visitas guiadas e eventos.

The Wartburg:

Musical background – O concurso minnesinger em Wartburg

A primeira ópera que é baseada em sagas medievais

Wagner começou seu trabalho em Tannhäuser aos vinte e nove anos de idade. O libreto foi concluído no ano seguinte e a pontuação foi concluída em 1845. A ópera tem o duplo título “Tannhäuser and the Minnesingers’ Contest at Wartburg”, o que reflete o fato de que Wagner desenhou a trama da ópera principalmente a partir de duas fontes. Por um lado é a coleção de poemas da “Sängerkrieg auf der Wartburg” (na qual os dois trovadores mais famosos Wolfram von Eschenbach e Walther von der Vogelweide teriam participado) e por outro lado o Tannhäuserlied sobre um trovador com um modo de vida instável. Wagner agora combinou uma história de amor inventada de Tannhäuser e sua peregrinação ao papa com o concurso do cantor no castelo do lago de Thuringian. O Heinrich do concurso do cantor tornou-se o Tannhäuser.
Com o Tannhäuser, encontramos uma constelação semelhante à do Meistersinger: Um forasteiro quer mudar as regras tradicionais da arte e falha devido à inércia da sociedade. Tannhäuser e Stolzing são irmãos de espírito com a diferença de que este último ganha a noiva e Tannhäuser não. Tannhäuser em azar nesta ópera, é amaldiçoado três vezes, primeiro pela corte da Turíngia, depois pela guilda dos cantores e finalmente até mesmo pelo papa. Ave aproxima-se pelo menos através de Elisabeth, pois ela, por sua vez, é uma irmã no espírito da Senta e se sacrifica por seu amado Tannhäuser. O tema do sacrifício da mulher e da redenção da artista corre como um fio vermelho através da vida de Wagner.

Link para o retrato de ópera online de Tannhäuser:

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-synopsis/

Teplice e Castelo de Strekov

Inspiração para suas óperas

Wagner visitou Teplice várias vezes em seus anos de juventude. Particularmente significativas foram as duas viagens que ele fez em 1842 e 1843 de Dresden, a 50 quilômetros de distância, onde ele havia sido recentemente nomeado Kapellmeister. A área parece ter estimulado sua imaginação; ele trabalhou em suas óperas lá em várias ocasiões. Especialmente o castelo vizinho Strekov inspirou sua imaginação para a criação de seu “Tannhäuser“.

Strekow um castelo romântico

Este castelo fica em cima de uma rocha sobre o Elba. Muitos pintores, tais como Caspar David Friedrich, permaneceram no castelo. Quando Wagner viu o castelo, ele estava trabalhando em Tannhäuser e ficou entusiasmado. Em suas memórias, ele relatou mais tarde: “Por isso me senti atraído pelo castelo tão romanticamente situado Strekow, onde tomei meus aposentos por vários dias no pequeno quarto de hóspedes, no qual uma cama de palha era preparada para mim à noite. As subidas diárias do Wostrai, o pico mais alto da região, me refrescaram, e a solidão fantástica reavivou minha coragem juvenil de tal forma que uma noite de luar, envolta em um lençol nu, eu subi pelas ruínas do Schreckenstein, tornando-se assim uma aparição fantasmagórica desaparecida para mim mesmo, onde o pensamento de ser percebido com horror por alguém me encantou. Aqui escrevi em meu livro de bolso o plano detalhado de uma ópera de três atos “A Montanha de Vênus”, para a qual mais tarde executei o poema com total fidelidade.

Castelo de Strekov:

https://www.lobkowicz.cz/en/strekov

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Volta para Dresden como um Kapellmeister

Em 1842, após 10 anos de vagabundagem, Wagner retornou ao Teatro do Tribunal de Dresden. Primeiro para a apresentação de suas obras e dois anos depois como maestro da corte. Seu “Liebesmahl der Apostel” foi dado pela primeira vez na Frauenkirche com uma performance impressionante (a igreja foi destruída na Segunda Guerra Mundial). Em seguida, ele encenou sua ópera “Rienzi” e teve um grande sucesso com ela.

Após o sucesso de Rienzi, o “holandês” falha

A seguir foi o homem holandês voador. A estréia aconteceu em 2 de janeiro de 1843, no Royal Court Theater, em Dresden. O próprio Wagner ficou de pé no pódio do maestro. Após a estréia triunfante de Rienzi no mesmo local três meses antes, Wagner esperava por outro sucesso. Ele ficou decepcionado, porém, e o público recebeu sua música extremamente morna, e a produção foi encerrada após quatro apresentações. Wilhelmine Schröder-Devrient foi dito ter sido um Senta impressionante, mas a encenação e os outros cantores não corresponderam às expectativas de Wagner. O sucesso do holandês não decolou realmente até a versão adaptada da produção de Zurique de 1852. Isto foi seguido, dois anos depois, pela estréia de “Tannhäuser”.

Inspiração na Suíça saxônica

Wagner gostava de caminhar na natureza durante os meses de verão. Várias vezes ele passou semanas e meses na Suíça saxônica em Graupa/Pirna. Ele também encontrou inspiração para as lendas medievais no Castelo Schrekow em Teplice, nas proximidades, e no Castelo Wartburg em Eisenach.

Ele conheceu o revolucionário Bakunin como um participante ativo na Revolução de Maio. Finalmente, em 1849, ele teve que fugir da cidade como um revolucionário procurado. Seu caminho o levou primeiro a Weimar.

O prédio da Ópera da Corte ardeu completamente em 1869.

Ápera da corte Dresden:

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Caminhadas românticas

Em 1846, um período de três meses de férias de verão levou Dresden Kapellmeister Richard Wagner para a vizinha Graupa / Pirna, na Suíça saxônica. Longas caminhadas com seu Dog Peps o levaram ao “Liebethaler Grund” e à famosa formação rochosa do Bastei. Estes destinos românticos nas montanhas Elba tocaram o jovem de 33 anos e estimularam sua criatividade romântica para a criação de seu “Lohengrin“.

Monumento Wagner em Liebthaler Grund:

Destinos dos museus Wagner Lohengrinhouse e castelo de caça

Em 1907, a antiga casa de férias de Wagner tornou-se o museu Wagner mais antigo de todos os tempos. Em 2013, o Ano Wagner, foi renovado e complementado com excelentes exposições no pavilhão de caça e em seu jardim. Uma visita que vale a pena para os fãs de ópera.

Lohengrinhouse Graupa:

https://www.wagnerstaetten.de/

Pista de caminhada até Liebethaler Grund e Wagner monument

Wagner explorou entusiasticamente os arredores e caminhou até Liebethaler Grund várias vezes. Perto da usina hidrelétrica está o maior monumento Wagner do mundo, que foi erguido em 1933. Ele comemora Lohengrin e retrata Wagner como o guardião do Graal. A trilha para caminhadas leva ao longo do curso selvagem e romântico do Rio Wesenitz.

Trilha de caminhada até o Grund de Liebethaler:

O Bastei também impressionou profundamente o compositor e o encorajou a mergulhar no mundo das lendas.

Bastei:

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Liszt ajuda Wagner generosamente

Wagner fugiu para Liszt em Weimar em 1849 quando foi procurado por um mandado. Liszt generosamente o ajudou com abrigo e dinheiro para a viagem a Zurique e lhe prometeu realizar seu “Lohengrin” planejado para Dresden. Assim, em 1850, o Teatro do Tribunal de Weimar tornou-se o local de estréia desta ópera romântica do procurado Wagner.

Wagners Warrant:

Court Theater

Goethe assumiu a direção do teatro do tribunal em 1791 e junto com Schiller o levou a desabrochar. Mais tarde, Maria Pavlovna, esposa do Grão-Duque Carl Friedrich de Saxe-Weimar-Eisenach o transformou em um teatro musical e contratou Franz Liszt como maestro da corte em 1842. O teatro tornou-se posteriormente um importante centro cultural e, além de Lohengrin, também se tornou o local de estréia do “Hansel e Gretel” de Humperdinck em 1893, por ninguém menos que Richard Strauss, que foi por um tempo Kapellmeister em Weimar e também apresentou aqui pela primeira vez alguma poesia sinfônica. No início do século 20, um novo edifício teatral foi construído no mesmo local.

O antigo Teatro da Corte:

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Fundo musical: “Tristan und Isolde”

Wagner foi inspirado a escrever a ópera de amor “Tristão e Isolda” por sua relação extraconjugal com Mathilde Wesendonck, que entrou em sua vida em 1852. Ele conheceu o jovem de 24 anos em seu exílio em Zurique. A história que se seguiu é bem conhecida: seu marido Otto tornou-se seu patrono em Zurique, e Wagner iniciou um relacionamento secreto com Mathilde, que vivia em estreita proximidade (o que Wagner sempre alegou que em anos posteriores era platônico). Em 1854, Wagner, de 41 anos, escreveu a Liszt que “até agora ele nunca havia desfrutado da verdadeira felicidade do amor e agora queria erguer um monumento a ela”. O enredo de “Tristão e Isolda” é significativo: Tristão (Wagner) e Isolda (Mathilde) não podem se juntar na Terra por causa do casamento de Isolda com o Rei Marke (Otto). Wagner usa parte de seus motivos para o segundo ato de “Träume”, a quinta de suas canções de Wesendonck, que ele baseou em poemas da talentosa mulher literária.

Link para o retrato de ópera online de Tristan und Isolode:

TRISTAN UND ISOLDE de Wagner – guia de ópera e sinopse (opera-inside.com)

Villa Wesendonck / Museum Rietberg

Em 1857, Wagner mudou-se para um anexo (o “Asilo”) da Villa Wesendonck, no bairro Enge da cidade de Zurique. Este edifício é agora um museu para a cultura não européia e pode ser visitado; o asilo não está mais de pé.

Villa Wesendonck (hoje Museu Rietberg):

https://rietberg.ch/

Hotel Baur au lac

Neste hotel de primeira classe, Richard Wagner leu pela primeira vez para seus amigos suíços do épico “The Ring of the Nibelung”. Ele leu o Anel inteiro em quatro noites no salão de baile “Le petit palais”. Mais tarde, ele também realizou o primeiro ato do Die Walküre em concerto.

https://www.bauraulac.ch/

Baur au lac 1910:

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Em 1860, ele fez outra tentativa de conquistar Paris, mas sua fortuna artística em Paris nunca se recuperou do fiasco de Tannhäuser no Grand Opéra.

O fiasco do Tannhäuser em Paris

A fim de promover a familiaridade com suas obras, Wagner realizou três concertos de trechos de várias óperas no início de 1860. Entre a platéia estavam todas as celebridades musicais de Paris da época, como Berlioz, Rossini, Meyerbeer, Auber e Gounod. A resposta foi extraordinária e Wagner, com a ajuda da esposa do embaixador austríaco, conseguiu que Napoleão III ordenasse a apresentação de “Tannhäuser” no ano seguinte. O que aconteceu em 1861 entrou para os anais da história da ópera. Wagner adaptou o trabalho às convenções da Grande Opéra; entre outras coisas, a Bachanale do primeiro movimento foi ampliada com um balé, e foi criado um libreto em língua francesa. Wagner encenou pessoalmente a ópera, levando 164 ensaios para preparar a equipe musical às vezes sobrecarregada. Mas as apresentações se transformaram em um fiasco. O Jockey Club, um grupo maior de dançarinos, sabotou as apresentações porque eles estavam acostumados a aparecer apenas no segundo ato, quando suas amantes interpretavam o balé habitual. Em protesto contra o fato de Wagner ter apresentado o balé no primeiro ato, eles desembalaram apitos e interromperam a peça com barulho e barulho. Profundamente magoado e muito endividado, Wagner terminou a aventura parisiense após três apresentações.

Salle Pelletier of the Grand Opéra:

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Richard Wagner era um visitante freqüente em Viena. Já aos 19 anos de idade sua primeira longa viagem o levou à cidade do Danúbio. Mais tarde, suas apresentações de ópera o levaram freqüentemente aos locais de Viena, onde celebrou grandes triunfos (Lohengrin e Tannhäuser), mas também experimentou uma de suas maiores ignomínias (Tristão):

Wagner esperava resolver seus problemas de dinheiro com os desempenhos do recém terminado “Tristão”. Mas um teatro atrás do outro se recusou a encená-lo. A última esperança do muito endividado Wagner era Viena. Mas depois de muitos meses, 77 ensaios e mais dívidas, o fim chegou: o trabalho era imperdoável, os cantores desesperadamente sobrecarregados, era o veredicto dos envolvidos. Sem a renda de uma apresentação, ele foi ameaçado de prisão por causa de suas dívidas. Antes de ser jogado na prisão dos devedores de Viena para forçar os pagamentos a seus credores, ele fugiu da cidade (alegadamente em arrasto), que, ao lado do fiasco de Tannhäuser em Paris, foi a maior ignomínia de Wagner e levou a sua maior crise de vida. Após sua partida, ele escreveu a um amigo vienense: “Um milagre bom e verdadeiramente útil deve vir agora, senão tudo acabou!” O milagre de fato ocorreu na forma de Ludwig II.

Além disso, seu crítico mais amargo, Eduard Hanslick, era vienense e de lá dificultou sua vida com sua caneta afiada. Wagner se vingou com a famosa leitura vienense do “Meistersinger von Nürnberg”.

Eduard Hanslick

Hadikgasse 72

Durante este tempo, Wagner viveu durante vários meses na Hadikstrasse em condições muito luxuosas, o que, como de costume, ele não podia pagar. Como sempre, ele mobilia seu apartamento com móveis pecaminosamente caros. Ele também recebeu o jovem Brahms lá e trabalhou no “Meistersinger von Nürnberg”. Hoje, uma placa comemorativa desta vez com o texto: “A miséria lhe fez crescer as asas”. Nesta casa, Richard Wagner trabalhou em 1863-1864 em seu trabalho mais ensolarado durante o período mais sombrio de sua vida: “Die Meistersinger” doado por amigos leais em 1902.

Hotel Imperial

Em 1875 Wagner veio a Viena como uma celebridade européia junto com sua comitiva para uma apresentação de Tannhäuser. Ele ficou no primeiro hotel de luxo da cidade, o Imperial, que havia sido inaugurado pouco antes e era a morada dos reis e dos super-ricos. Como convém a Wagner (que sofria de preocupações financeiras urgentes devido ao financiamento do Festspielhaus) mudou-se imediatamente para uma suíte de 7 quartos, incluindo um piano de cauda especialmente comprado para concerto. Ele visitou o Imperial e Viena pela última vez no ano seguinte. O Imperial viu reis e artistas mundiais, mas apenas um deles recebeu um alívio retrato na fachada do hotel: Richard Wagner.

Fundo musical: A leitura de Wagner do “Meistersinger”

A história deste trabalho é o concurso de cantores do Meistersinger onde o vencedor é premiado com a bela filha do Meistersinger Veit Pogner. O brando e envelhecido Merker (cujo trabalho é contar os erros de canto) Sixtus Beckmesser se aplica, mas posteriormente faz uma zombaria de si mesmo. Wagner originalmente chamou o personagem de Beckmesser de “Hans Lick” ou “Veit Hanslich”, referindo-se ao temido crítico de música vienense Hanslick. Este último tinha gostado muito de Wagner em seus primeiros anos e foi um dos primeiros a escrever uma crítica simpática sobre o recém publicado “Tannhäuser” em 1845. Ele ganhou a confiança do compositor e no mesmo ano teve uma visão dos primeiros esboços do “Meistersinger”. Posteriormente, ele se afastou da música de Wagner e escreveu palavras amargas sobre o “Lohengrin” (“pobreza do pensamento musical”) ou o “Tristão” (“o não-músico sistematizado”). Maliciosamente, Wagner convidou o crítico para a leitura em Viena em 1862, quando ele recitou o texto completo do “Meistersinger” pela primeira vez em um pequeno círculo. Hanslick compreendeu a alusão (o personagem ainda se chamava Hans Lick lá) e mais tarde se tornou um adversário poderoso contra os Novos Alemães ao redor de Wagner como porta-voz dos conservadores ao redor de Brahms.

Ouvir como Beckmesser não entende sua canção de louvor e se torna um motivo de riso:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/#Morgenhttps://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/#Morgen

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Penniless em Viena

Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864, após seu fiasco de Tristão em Viena. O que ele não sabia era que Ludwig II havia deixado um teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Sua salvação

Quando ele chamou Wagner para Munique neste fatídico ano de 1864, ele resgatou o compositor de sua maior crise de vida. Posteriormente, ele se tornou seu patrono. Entretanto, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do estado, e em 1865 Wagner teve que deixar Munique em direção a Lucerne-Tribschen contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.

Ludwig II, de Bayern:

Um dos momentos mais gloriosos

A estréia de “Tristão” foi o momento mais glorioso do trabalho de Wagner em Munique. Ludwig tinha o poder e os meios para ordenar uma atuação em Munique que havia fracassado em Viena. Com a ajuda de Hans von Bülow e do talentoso casal de cantores von Caroldsfeld, uma produção de “Tristan” foi montada com sucesso no teatro de Munique de Ludwig. Em 10 de junho, a aclamada estréia foi realizada no Teatro Nacional de Munique. O impacto da obra foi tremendo. Embora a próxima produção só fosse realizada 9 anos depois (em Bayreuth), a obra teve uma enorme resposta e começou a irradiar por todo o continente.

Wagner trapaceia seu salvador

As óperas de Wagner foram a maior experiência da vida de Ludwig e sua correspondência com o compositor enche os fichários. Ele se imergiu no mundo das lendas de Wagner e mandou construir Neuschwanenstein. O rei permaneceu leal a ele durante muitos anos, apesar das muitas monstruosidades de Wagner, que lhe mentiu e pisoteou seus queridos direitos comprados sobre as obras, como por exemplo com o “Rheingold”:

O “Rheingold Case

Ludwig II, proprietário dos direitos de performance de “Rheingold”, foi adiado por anos com uma primeira performance. Em algum momento, ele não quis mais esperar pelo Dia do Nunca, e em 1869 decidiu enfrentar a primeira apresentação em Munique. Wagner ficou horrorizado e quis dissuadir o jovem rei do plano, já que queria fazer a primeira apresentação em seu teatro de festival e como parte de um ciclo de Ring. Mas Ludwig estava determinado a realizar seu plano. Wagner fez todo o possível, desde Tribschen distante até sabotar a performance, mas sem colocar em risco a generosa pensão do rei, o que lhe garantiu uma vida confortável em Tribschen. Ludwig ficou indignado com as intrigas de Wagner e até considerou cortar seu apoio financeiro ao mestre.

O sonho de uma escola alemã

Wagner sugeriu mais tarde a Ludwig II a criação de um centro de treinamento de cantores e músicos alemães em Nuremberg. Wagner publicou o jornal “Was ist deutsch” nos jornais diários de Munique. Ele até tentou enganar Ludwig com a ajuda do prussiano Bismarck. Ele teve que aceitar fortes reprovações por isto de seu patrono Ludwig II, pois estava prestes a perder sua independência da Prússia e, portanto, lutou veementemente contra tudo o que era alemão nacional na Baviera. Quando Ludwig viu a ópera pela primeira vez em lágrimas, ele parece ter negligenciado o discurso de encerramento de Sachs, ou ele estava simplesmente cego para a realidade.

The Munich National Theater

Hoje, o Teatro Nacional de Munique abriga a Ópera do Estado da Baviera, a Orquestra do Estado da Baviera e o Ballet do Estado da Baviera. Foi o local de estréia de “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” e “Rheingold”. Os dois últimos foram realizados contra a vontade de Wagner e em sua ausência. Durante a Segunda Guerra Mundial, o edifício foi severamente danificado por ataques aéreos. A casa é um importante teatro de ópera e também pode ser visitada com visitas guiadas.

https://www.staatsoper.de/

A Ópera Estatal da Baviera:

Cenário musical – a estréia mundial de “Meistersinger von Nürnberg” em Munique

Hans von Bülow foi o maestro da estréia. Wagner havia roubado sua esposa Cosima dele anos antes. Von Bülow sofreu muito com isso, o que não diminuiu sua estima artística por Wagner. Na época dos ensaios para a estréia de Die Meistersinger, Cosima tinha dois filhos por cada um dos dois homens, mas ainda estava oficialmente junto com Bülow. Como Wagner não queria ficar sem Cosima em Munique e a aparência do casamento tinha que ser mantida, os três viveram sob o mesmo teto durante meses.

A estréia aconteceu em 21 de junho de 1868, no Royal National Theater, em Munique, na presença do rei. Foi aclamado e Wagner recebeu uma das maiores ovações de sua vida. Wagner aceitou os aplausos na caixa do rei. Ao fazer isso, ele violou a etiqueta da corte quando se adiantou e se curvou ali, o que foi reservado somente para o rei. Mas o rei ficou feliz dois passos atrás dele, e escreveu uma carta de homenagem ao mestre nas horas da manhã.

Link para o retrato de ópera do “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/

Hans von Bülow:

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Wagner era um mulherengo; eles eram atraídos pelo homem romântico e compreensivo. Seus amores se tornaram suas musas e as musas se tornaram os personagens de suas óperas: Minna tornou-se Senta, Mathilde tornou-se Isolde e a rigorosa Cosima tornou-se a cabra de Fricka. Como Wotan, Wagner não era avesso a trapacear; pelo contrário, era seu hábito de vida e elixir. Ele também não tinha medo de levar as esposas de seus patronos e amigos, Hans von Bülow e Otto von Wesendonck tiveram que vivenciar isso.

A propósito, a seguinte lista de casos amorosos não é exaustiva; pelo contrário, ela apenas mostra a ponta do iceberg.

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Exílio em Lucerna pago por Ludwig II.

Expulso pelo governo de Munique, Ludwig II financiou o asilo de Wagner no extremo sul de Lucerna. Wagner viveu lá com sua esposa Cosima de 1866 a 1872. O jovem Friedrich Nietzsche, professor da Universidade da Basiléia, visitava freqüentemente os Wagners, e Ludwig II também prestava seus respeitos (incógnito) ao mestre. Wagner já havia estado em Lucerna antes. Ele compôs o terceiro ato de sua obra “Tristão e Isolda” no Hotel Schweizerhof, 7 anos antes. Ele chegou com seu piano de cauda Érard e ocupou uma suíte por dois meses.

Casamento com Cosima

Richard e Cosima eram casados na Igreja de São Mateus e ela lhe deu à luz três filhos em Tribschen. É possível que o generoso Wagner também tenha permitido que a governanta Verena Weidman tivesse uma descendência; diz-se que a criança era muito parecida com Richard. Wagner também desfrutou das excursões às montanhas vizinhas em Lucerna, especialmente ao Monte Pilatus.

Lucern:

Friedrich Nietzsche:

Richard Wagner em seu Asilo Lucerne em Tribschen

Expulso pelo governo de Munique, Ludwig II financiou o asilo de Wagner no extremo sul de Lucerna. A casa senhorial está majestosamente situada no Lago Lucerne. Foi adquirida pela cidade de Lucerne em 1931 e tornou-se um Museu Richard Wagner. Wagner viveu lá com sua esposa Cosima de 1866 a 1872, e o jovem Friedrich Nietzsche, professor da Universidade da Basiléia, visitou freqüentemente os Wagners, assim como Ludwig II em pessoa. O museu vale a pena ver especialmente o piano de cauda Érard, que o acompanhou por toda parte, encontrou seu caminho de volta a Tribschen com a abertura do museu. Foi nesta casa que a primeira apresentação do Siegfried Idyll aconteceu em 1870, que ele deu a sua esposa na manhã de seu aniversário com 15 músicos na escadaria da vila.

Museu Richard Wagner (Asilo):

https://richard-wagner-museum.ch/

St. Mathew Church

Aqui, Cosima e Richard se casaram. Ela teve que se converter da fé católica. O casamento aconteceu em pequena escala, “em silêncio e sem todas as cerimônias e festividade, as crianças presentes e, é claro, as pessoas curiosas que não se deixaram empurrar para trás (entrada do diário de Cosima)”.

Matthäuskirche:

Fundo musical: Siegfried Idyll

Na ópera “Siegfried”, Brünnhilde pede a Siegfried que preserve sua virgindade divina. Wagner desenvolveu o motivo musical (“Eternal Love”) em uma composição independente, que se tornou uma composição para uma pequena orquestra de 15 peças. Ele originalmente queria reservá-la para Cosima, mas mais tarde teve que vender os direitos por razões financeiras e escreveu uma versão para uma grande orquestra.

Mais sobre o Siegfried-Idyll:

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/#Ewig

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A base da Gesamtkunstwerk

O sonho de vida de Wagner foi construir sua própria casa de festival, onde ele pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitetura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às apresentações durante o festival sem as distrações de uma grande cidade.

Estava claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.

Um projeto vitalício

A idéia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas demorou mais 25 anos até ser concluída. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, ele se mudou para Bayreuth com sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Junto com muitos clientes, ele conseguiu levantar dinheiro para a colocação da pedra fundamental para os Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A captação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve que viajar muito, dando palestras e conduzindo, e seu coração foi muito afetado. Mais uma vez Ludwig o ajudou a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, ele tinha ao seu redor um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.

Triumph e fiasco

Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com a Rheingold. O primeiro festival aconteceu em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais européias e se tornou o maior triunfo de Wagner. No entanto, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até o próximo festival, em 1882, onde Wagner estreou seu último trabalho, “Parsifal”.

Festspielhaus:

Os filhos de Wagner (por volta de 1873):

Villa Wahnfried / Richard Wagner Museum

Desde 1874 Bayreuth e a Villa Wahnfried foi o centro da vida da família Wagner. Foi construída de acordo com os desejos de Richard Wagner. Após sua morte, permaneceu como o lar ancestral dos Wagner. Após a morte de Siegfried Wagner, sua esposa inglesa Winifred tomou posse e recebeu lá Adolf Hitler, entre outros. Foi danificado durante a guerra e serviu como quartel do exército americano por alguns anos. Depois disso, foi novamente habitado pelos Wagners por alguns anos. Mais tarde, tornou-se propriedade da cidade de Bayreuth, o que tornou o local acessível como o Museu Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

Os Festspielhaus (teatro do festival)

Com o Anel e a construção dos Festspielhaus, Wagner completou sua visão do Gesamtkunstwerk: a união das artes da música, da poesia, da arquitetura e do design de palco. O Festspielhaus ainda impressiona com sua excelente acústica e visão do palco e do fosso coberto da orquestra.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

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Os invernos em Bayreuth foram muito frios e nebulosos e Wagner escapou deles viajando regularmente para o sul. Ele tinha uma relação de amor e ódio com Nápoles, um amor pela alegria de viver do povo, mas um ódio pelo barulho desenfreado da grande cidade. A visita a Ravello na Costa Amalfitana no jardim do Palazzo Rufolo o inspirou a criar o jardim de Klingsor (“Eu encontrei o jardim mágico de Klingsor!”) para seu “Parsifal“.

Villa Rufolo em Ravello

Este local maravilhosamente situado pode ser visitado e os jardins estão em ótima forma.

http://www.villarufolo.it/home.html

Villa Rufolo:

Projeto de Joukowsky para o jardim Klingsor’s de Parsifal :

Siena Cathedral

Em 1880, Wagner passou dias bonitos e produtivos em Siena. Ele passou alguns dias a convite do Barão Sergardi em sua vila fora de Siena. A cúpula da Catedral de Siena foi uma grande inspiração para Wagner no salão de Montsalvat para seu “Parsifal”. Ele tentou recriar a cúpula da catedral e o piso para a próxima estréia mundial em Bayreuth.

https://operaduomo.siena.it/it/

A cúpula da catedral

Joukowsky para o Templo do Graal para Montsalvat de Parsifal:

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Wagner visitou Veneza meia dúzia de vezes. Muitas vezes ele permaneceu brevemente no Danieli e depois ocupou aposentos em outro lugar. Em 1858 ele visitou Veneza pela primeira vez e mandou trazer seu piano de cauda dos Alpes de Zurique, onde compôs o segundo ato de “Tristão e Isolda” no Palazzo Giustiniani.

Mais quatro visitas o levaram a Veneza nos 30 anos seguintes. Finalmente, ele conheceu sua morte em Veneza.

Gôndola funerária para o transporte do corpo de Wagner:

A família Wagner (1881):

Basilica dei frari: Assunta by Titian

A visita de Wagner em 1861 foi apenas breve. Ele está decepcionado ao descobrir que Mathilde von Wesendonck está grávida de seu marido e que o caso de amor chegou ao fim. Seu desânimo se desvanece após uma visita à “Assunta” de Ticiano (a representação monumental da Assunção) na Accademia e ele decide compor sua grande ópera de renúncia “Die Meistersinger von Nürnberg”. Enquanto isso, a Assunta não está mais na Accademia, mas de volta à Basílica dei frari, para a qual foi criada em 1517 e onde pode ser vista (em restauração no momento da impressão).

https://www.basilicadeifrari.it/opere/assunta/

Assunta por Titian:

Palazzo Vendramin Venice

No inverno de 1882/83, a família Wagner passou vários meses na cidade lagunar. Wagner estava com saúde precária e morreu no palácio no dia 13 de fevereiro de 1883. Enquanto isso, o palazzo pertence à cidade de Veneza e lá administra um cassino. Há um pequeno Museo-Wagner na ala lateral. No jardim há uma placa comemorativa feita por Gabriele d’Annunzio.

https://www.casinovenezia.it/it/museo-wagner

Palazzo Vendramin:

Canaletto’s Painting of the Palazzo Vendramin:

Museu Richard Wagner no Palazzo Vendramin:

Caffè Lavena

Richard Wagner esteve frequentemente em Veneza em seus últimos anos e sempre freqüentou o Caffè Lavena na procura de vecchie, as arcadas ao norte da Praça de São Marcos. Ele se tornou amigo do Signore Lavena e sempre vinha na mesma hora acompanhado de seu gondoleiro particular e às vezes com seus filhos a quem ele comprava um sorvete lá.

Caffè Lavena na Praça St. Mark’s:

Fundos musicais: “Meistersinger” e Veneza

A convite de seus patronos de Zurique, o casal Wesendonck, Wagner passou alguns dias com eles em Veneza, em 1861. Lá ele descobriu que sua amante secreta Mathilde Wesendonck estava grávida do quinto filho de seu marido. Depois que o caso de amor já estava em crise, Wagner percebeu que este amor, que o inspirou a “Tristão e Isolda”, havia terminado. Agora Wagner decidiu transcender filosoficamente esta “rejeição” indireta e se viu como Hans Sachs, que renunciou ao amor por razões nobres.
A estrutura filosófica para isso foi fornecida pela obra de Schopenhauer “Die Welt als Wille und Vorstellung” (O mundo como vontade e representação), que ele havia conhecido alguns anos antes. Na visão pessimista de Schopenhauer sobre o mundo, a vontade do predador “homem” resulta em tormentos destrutivos. Esta mania inerente leva à guerra, à autodestruição e à perda do amor, cuja única saída é a renúncia (da vontade).

Sachs “Wahn-monologue” de “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/#Wahn

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https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/

https://opera-inside.com/lohengrin-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/

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https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-synopsis/

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/

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https://opera-inside.com/twilight-of-gods-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-synopsis/

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Ficha técnica do Richard Wagner

sc_fs_multi_faq headline-0=”h3″ question-0=”Onde nasceu Wagner?” resposta-0=”Leipzig” image-0=”” headline-1=”h3″ question-1=”Qual era o nome de sua esposa?” resposta-1=”A primeira esposa se chamava Minna Planner, a segunda Cosima Wagner” image-1=”” headline-2=”h3″ question-2=”Em quais lugares Wagner morava? “resposta-2=”Leipzig, Dresden, Würzburg, Magdeburg, Königsberg, Riga, Paris, Zurique, Viena, Munique Lucerna e Bayreuth” image-2=”” headline-3=”h3″ question-3=”Quais foram suas obras mais importantes?” resposta-3=”Suas obras de ópera, incluindo sua magnum opus the Ring Tetralogy” image-3=”” headline-4=”h3″ question-4=”Onde Wagner morreu? “answer-4=”Veneza, no Palazzo Vendramin” image-4=”” headline-5=”h3″ question-5=”Onde está seu túmulo?” answer-5=”No jardim da casa Wahnfried em Bayreuth” image-5=”” headline-6=”h3″ question-6=”Quantos anos Wagner completou?” answer-6=”69 anos” image-6=”” headline-7=”h3″ question-7=”Qual foi a causa da morte de Wagner? “answer-7=”Insuficiência cardíaca” image-7=”” headline-8=”h3″ question-8=”Qual foi a data da morte de Wagner?” answer-8=”13 de fevereiro de 1883″ image-8=”” headline-9=”h3″ question-9=”Qual foi o rival mais importante de Wagner?” answer-9=”Wagner, juntamente com Liszt, tomou partido contra os Novos Alemães ao redor de Brahms e Hanslick. Wagner polêmicava contra compositores judeus como Meyerbeer e Mendelssohn. “image-9=”” headline-10=”h3″ question-10=”Com quais artistas Wagner se deu particularmente bem?” resposta-10=”Ele tinha uma longa amizade com Liszt, mas isto esfriou como resultado de sua união ilegítima com Cosima. Na segunda metade de sua vida ele reuniu jovens como Carl Tausig, Engelbert Humperdinck e Peter Cornelius ao seu redor, além de ter uma relação próxima com diferentes maestros e cantores ” image-10=” pergunta-11=”Quais eram os filhos de Wagner?” resposta-11=”Siegfried, Eva, Daniela (da Cosima). Possivelmente 3 crianças por uma governanta. 2 enteadas Blandine e Isolde (de Hans von Bülow e Cosima Wagner)” image-11=”” headline-11=”h3″ question-12=”Quais eram os nomes dos libretistas de Wagner?” resposta-12=”Ele mesmo escreveu seus libreti” image-12=”” headline-12=”h3″ count=”13″ html=”verdadeiro” css_class=”]

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