Richard Wagner – sa BIOGRAPHIE et ses LIEUX

Richard Wagner une biographie en mots et en images.

Les lieux où Wagner a travaillé et les personnes les plus importantes de sa vie.

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Mort précoce de son père

Richard Wagner est né à Leipzig comme neuvième enfant, la maison où il est né n’existe plus. Son père meurt quelques mois plus tard et sa mère épouse un peu plus tard le poète et acteur Ludwig Geyer. On s’est longtemps demandé si Ludwig, auquel Richard était très attaché, était son père biologique, ce qui aurait été très piquant en raison de ses racines juives. On suppose aujourd’hui que ce n’est pas le cas. Après 2 ans, la famille déménage à Dresde.

Ludwig Geyer:

Thomaskirche (Église Saint-Thomas)

Historiquement importante pour Bach et Luther, l’église Saint-Thomas est la seule ” place Wagner ” de Leipzig qui ait été préservée. C’est ici qu’il a été baptisé en 1813 et qu’il a ensuite reçu des leçons du Thomaskantor de l’époque pendant ses études.

Décès précoce de son beau-père adoré

Richard Wagner est né à Leipzig et a passé une grande partie de son enfance à Dresde. En raison des décès précoces de son père et de son beau-père, il a vécu avec différentes familles, même en dehors de Dresde. Les frères et sœurs de Wagner étaient très musicaux et, en raison des activités théâtrales de son beau-père, Richard et ses frères et sœurs sont entrés en contact avec la scène à un âge précoce. À seize ans, Richard quitte Dresde pour étudier à Leipzig.

Dresde avec Hofkirche:

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Visite à prag il rencontre son premier amour

À l’âge de treize ans, Wagner vit à Dresde et se rend à Prague où il tombe malencontreusement amoureux de la fille d’un noble mélomane et connaissance de la famille, où il est autorisé à vivre. Un an plus tard, il est venu une fois de plus à pied de Dresde car il n’avait pas d’argent pour le transport. Il se rendit encore deux fois chez les Pachtas, chaque fois accompagné de sa femme. Ce palais existe toujours et la belle cour romantique charme encore aujourd’hui. Le bâtiment est occupé par le magnifique hôtel boutique Smetana.

Wagner a visité la Bohême, l’actuelle République tchèque, une douzaine de fois, y compris la capitale Prague à plusieurs reprises. Dans ses mémoires, il a écrit : “Par-dessus tout, la splendeur et la beauté antiques de l’incomparable ville de Prague ont fait une impression indélébile sur mon imagination.”

Palais Pachta (aujourd’hui Smetana Hotel)

Ce palais existe toujours et la belle cour romantique charme encore aujourd’hui. Le bâtiment est occupé par le magnifique hôtel-boutique Smetana.

Palais Pachta (historisch):

Hôtel Smetana:

https://www.smetanahotel.com/

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À l’âge de 16 ans, Wagner entend Fidelio avec le Schröder-Devrient à Leipzig, ce qui, selon lui, a été le facteur décisif pour devenir un musicien professionnel. Deux ans plus tard, il commence ses études musicales à l’université de Leipzig, compose ses premières œuvres et s’intéresse à la politique. En 1833, il quitte Leipzig pour acquérir une expérience professionnelle.

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Années vagabondes et Minna Planner

Après une année comme chef de chœur à Würzburg, que son frère et directeur de théâtre Albert l’avait aidé à obtenir, le jeune Wagner, âgé de 21 ans, devient directeur musical à Magdebourg. Dès le début de son séjour, il rencontre Minna Planner, qui a un engagement au théâtre en tant que “premier amant”. Ils ont commencé une liaison orageuse avec des fiançailles et un mariage ultérieurs à Königsberg.

Son premier opéra “Liebesverbot”

Wagner fait ses débuts en tant que Kapellmeister avec Don Giovanni au Goethe Theater de la ville thermale de Bad Lauchstädt, où la compagnie théâtrale fait une apparition estivale. Wagner reçoit des éloges, mais la situation économique du théâtre est désastreuse et après la première saison, il fait faillite. L’année suivante, il répète son opéra “das Liebesverbot”. Dès la deuxième représentation, le public manque à l’appel et une bagarre sauvage parmi le personnel du théâtre oblige Wagner à arrêter la représentation.

Minna reçut un engagement à Königsberg et Wagner la suivit en 1836.

Minna Planner:

Le Théâtre Goethe Lauchstädt:

Le Goethe Theater a été inauguré en 1802 en présence de Goethe et est encore aujourd’hui un théâtre parlé actif. Lorsque Wagner fait ses débuts en 1834, le théâtre en bois est pourri, le toit s’est enfoncé d’un mètre et a dû être provisoirement soutenu par des colonnes de pierre.

Théâtre Goethe Lauchstädt:

Maison Wagner Bad Lauchstädt

Richard Wagner a séjourné dans cette petite maison soignée lors de son séjour au Goethe Theater. Minna Planner était également invitée dans la même maison. Le tout premier jour, Wagner aurait courtisé Minna à la fenêtre. Au numéro 22 se trouve également une pension de famille où Wagner a séjourné.

Goethestrasse 14 Bad Lauchstädt:

Breite Weg Magdeburg

L’extravagance de Wagner était déjà apparente dans ses jeunes années, et il fut rapidement surendetté. Il écrit dans une lettre : “Mon petit appartement sur le ‘Breite Weg’ était devenu très répugnant pour moi, car je trouvais une convocation au tribunal clouée à la porte chaque fois que je rentrais chez moi ; à partir de ce moment-là, je l’évitais complètement.”

Les rangées de maisons ont été détruites pendant la Seconde Guerre mondiale.

Photo historique Breite Weg:

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Paris, son obsession

Le rêve de toute une vie de Wagner était de réussir à Paris ; la façon dont il cherchait à être reconnu dans la capitale européenne de l’opéra était presque obsessionnelle. Pas moins de dix fois, il a séjourné à Paris pour de plus longues périodes.

Meyerbeer le juif

A Paris, lors de son premier séjour prolongé de près de deux ans, il veut mettre en scène son “Rienzi”. Meyerbeer, qui avait un immense succès à Paris, le soutint, mais son œuvre ne fut pas acceptée à l’Opéra. Wagner ne montra aucune gratitude envers Meyerbeer ; toute sa vie, il accusa le “juif” Meyerbeer de mauvaise volonté.Il quitta donc Paris pour Dresde.

Giacomo Meyerbeer:

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La bière de Meyer réveille l’antisémitisme

Avec ses débuts parisiens et la haine de Meyerbeer, l’antisémitisme se réveille chez Wagner. Chaque fois que les choses allaient mal pour lui dans la vie, il rejetait la faute sur les Juifs chaque fois que cela était possible ; Mendelssohn l’a également ressenti. Wagner a écrit des traités entiers sur le judaïsme (par exemple, Judaism in Music, 1848) et a noté dans son journal intime à propos du Juif : “Dans la nature, il est ainsi que partout où il y a quelque chose à grappiller, le parasite s’installe.”

Ces mots ont trouvé un terrain fertile auprès de Cosima et ont jeté les bases du Bayreuth favorable aux nazis des années 1920 et 1930, qui a continué à se planter à travers Cosima jusqu’à Winifred.

Les caricatures de Juifs dans ses opéras

Selon certaines conjectures (mais non confirmées par Wagner), ses personnages tels que Hagen, Mime et Beckmesser, avec leurs tons maladroits, seraient des parodies de Juifs. Des gens peu créatifs, avides de succès et d’or. Mais l’addiction de Wagner au gaspillage et au luxe était également gigantesque. Il en résulte des montagnes astronomiques de dettes, que Wagner a poussées devant lui tout au long de sa vie. Ainsi, l’argent a toujours été un thème dominant de la vie de Wagner, mais “Wagner ne trouvait l’addiction à l’or immorale que chez les Juifs et les Français” (Gutman, “Richard Wagner”).

Les petits-fils Wolfgang et Wieland Wagner avec Adolf Hitler:

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Inspiration Wartburg

Richard Wagner s’est rendu plusieurs fois à Eisenach. La première fois en 1842 et la seconde en 1849 lors de son évasion de Dresde. Il a toujours visité le château de la Wartburg, même involontairement en 1872, car il est brièvement descendu en transit et le train est reparti sans lui. Naturellement, à cause du château de la Wartburg de Luther, qui devint le décor de son Tannhäuser, la ville prit une signification importante pour Wagner, et il la montra à Cosima et Siegfried en 1879 à l’occasion de sa dernière visite à Eisenach.

Château de la Wartburg

Le château de Wartburg, qui domine Eisenach, est un château imposant. Bien sûr, Luther est le personnage principal du château, mais Wagner occupe également un espace important avec de nombreux événements musicaux (consultez le calendrier des événements). Le château peut être visité, des visites guidées et des événements sont proposés.

La Wartburg:

Fond musical – Le concours de minnesinger à Wartburg

Le premier opéra qui se base sur des sagas médiévales

Wagner commence son travail sur Tannhäuser à l’âge de vingt-neuf ans. Le livret est achevé l’année suivante et la partition est terminée en 1845. L’opéra porte le double titre “Tannhäuser et le concours des Minnesingers à la Wartburg”, qui reflète le fait que Wagner a tiré l’intrigue de l’opéra principalement de deux sources. D’une part, il s’agit du recueil de poèmes du “Sängerkrieg auf der Wartburg” (auquel les deux ménestrels les plus célèbres, Wolfram von Eschenbach et Walther von der Vogelweide, auraient participé) et, d’autre part, du Tannhäuserlied sur un ménestrel au mode de vie instable. Wagner combine maintenant une histoire d’amour inventée de Tannhäuser et son pèlerinage au pape avec le concours du chanteur au château du landgrave de Thuringe. Le Heinrich du concours de chant devient le Tannhäuser.
Avec le Tannhäuser, nous rencontrons une constellation similaire à celle du Meistersinger : Un outsider veut changer les règles traditionnelles de l’art et échoue à cause de l’inertie de la société. Tannhäuser et Stolzing sont des frères d’esprit, à la différence que ce dernier gagne la mariée et pas Tannhäuser. Tannhäuser est malchanceux dans cet opéra, il est maudit trois fois, d’abord par la cour de Thuringe, puis par la guilde des chanteurs et enfin même par le pape. Le salut passe au moins par Elisabeth, car elle est à son tour une sœur dans l’esprit de la Senta et se sacrifie pour son Tannhäuser bien-aimé. Le thème du sacrifice de la femme et de la rédemption de l’artiste traverse comme un fil rouge la vie de Wagner.

Lien vers le portrait d’opéra en ligne de Tannhäuser:

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-Résumé/

Teplice et Château de Strekov

Inspiration pour ses opéras

Wagner a visité Teplice à plusieurs reprises dans ses jeunes années. Les deux voyages qu’il a effectués en 1842 et 1843 de Dresde, à 50 kilomètres de là, où il avait récemment été nommé Kapellmeister, sont particulièrement significatifs. La région semble avoir stimulé son imagination ; il y a travaillé à ses opéras à plusieurs reprises. En particulier, le château voisin de Strekov a inspiré son imagination pour la création de son “Tannhäuser“.

Strekow : un château romantique

Ce château est assis de manière pittoresque sur un rocher au-dessus de l’Elbe. De nombreux peintres, tels que Caspar David Friedrich, ont séjourné au château. Lorsque Wagner a vu le château, il travaillait sur Tannhäuser et a été ravi. Dans ses mémoires, il a rapporté plus tard : “C’est pour cela que j’ai été attiré par le château de Strekow, situé de manière si romantique, où j’ai pris mes quartiers pendant plusieurs jours dans la petite chambre d’amis, dans laquelle un lit de paille était préparé pour moi la nuit. L’ascension quotidienne du Wostrai, le plus haut sommet de la région, me rafraîchissait, et la fantastique solitude ravivait mon courage juvénile de telle sorte qu’une nuit de lune, enveloppé d’un drap nu, je grimpais sur les ruines du Schreckenstein, devenant ainsi pour moi-même une apparition fantomatique disparue, l’idée d’être perçu avec horreur par quelqu’un me ravissant. C’est là que j’ai noté dans mon livre de poche le plan détaillé d’un opéra en trois actes “La montagne de Vénus”, dont j’ai ensuite exécuté le poème de manière tout à fait fidèle.

Château Strekov:

https://www.lobkowicz.cz/en/strekov

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Retour à Dresde comme maître de chapelle

En 1842, après 10 ans d’errance, Wagner revient au théâtre de la Cour de Dresde. D’abord pour la représentation de ses œuvres et deux ans plus tard comme chef d’orchestre de la cour. Son “Liebesmahl der Apostel” a d’abord été donné dans la Frauenkirche avec une performance impressionnante (l’église a été détruite pendant la deuxième guerre mondiale). Ensuite, il mit en scène son opéra “Rienzi” et connut un grand succès avec celui-ci.

Après le succès de Rienzi, le “Hollandais” échoue

Vient ensuite le hollandais volant La première a eu lieu le 2 janvier 1843, au théâtre de la Cour royale de Dresde. Wagner lui-même se tenait sur le podium du chef d’orchestre. Après la création triomphale de Rienzi au même endroit trois mois plus tôt, Wagner espérait un autre succès. Il est déçu, cependant, et le public reçoit sa musique de façon extrêmement tiède, et la production est arrêtée après quatre représentations. On dit que Wilhelmine Schröder-Devrient a été une Senta impressionnante, mais la mise en scène et les autres chanteurs n’ont pas répondu aux attentes de Wagner. Le succès du Hollandais ne décolle vraiment qu’avec la version adaptée de la production zurichoise de 1852. Celle-ci est suivie deux ans plus tard par la première de “Tannhäuser”.

Inspiration en Suisse saxonne

Wagner aimait se promener dans la nature pendant les mois d’été. Plusieurs fois, il a passé des semaines et des mois dans la Suisse saxonne, à Graupa/Pirna. Il a également trouvé son inspiration pour les légendes médiévales au château de Schrekow dans la ville voisine de Teplice et au château de Wartburg à Eisenach.

Il a rencontré le révolutionnaire Bakounine en participant activement à l’insurrection de mai. Finalement, en 1849, il a dû fuir la ville en tant que révolutionnaire recherché. Son chemin le conduit d’abord à Weimar.

Le bâtiment de l’Opéra de la Cour brûle complètement en 1869.

Opéra judiciaire de Dresde:

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Promenades romantiques

En 1846, des vacances d’été de trois mois ont conduit le maître de chapelle de Dresde Richard Wagner à Graupa / Pirna, en Suisse saxonne. De longues promenades avec son chien Peps l’ont conduit au “Liebethaler Grund” et à la célèbre formation rocheuse du Bastei.Ces destinations romantiques dans les montagnes de l’Elbe ont touché le jeune homme de 33 ans et ont stimulé sa créativité romantique pour la création de son “Lohengrin“.

Monument Wagner à Liebthaler Grund:

Destinations Musées Wagner Maison Lohengrin et château de chasse

En 1907, l’ancienne maison de vacances de Wagner est devenue le plus ancien musée Wagner jamais créé. En 2013, année Wagner, il a été rénové et complété par d’excellentes expositions dans le château de chasse et son jardin. Une visite qui vaut la peine pour les amateurs d’opéra.

Lohengrinhouse Graupa:

https://www.wagnerstaetten.de/

Sentier de randonnée vers Liebethaler Grund et le monument de Wagner

Wagner a exploré avec enthousiasme les environs et a fait plusieurs randonnées jusqu’à Liebethaler Grund. Près de la centrale hydroélectrique se trouve le plus grand monument Wagner du monde, qui a été érigé en 1933. Il commémore Lohengrin et représente Wagner en gardien du Graal. Le sentier de randonnée longe le cours follement romantique de la rivière Wesenitz.

Sentier de randonnée vers le Liebethaler Grund:

Le Bastei a également profondément impressionné le compositeur et l’a encouragé à se plonger dans le monde des légendes.

Bastei:

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Liszt aide généreusement Wagner

Wagner se réfugie chez Liszt à Weimar en 1849 alors qu’il est recherché par un mandat. Liszt l’a généreusement aidé en lui offrant un abri et de l’argent pour le voyage jusqu’à Zurich et lui a promis de jouer son “Lohengrin” prévu pour Dresde. C’est ainsi qu’en 1850, le théâtre de la Cour de Weimar devint le lieu de première de cet opéra romantique de Wagner recherché.

Mandat de Wagner:

Théâtre de la Cour

Goethe prend la direction du théâtre de la cour en 1791 et, avec Schiller, le fait prospérer. Plus tard, Maria Pavlovna, épouse du grand-duc Carl Friedrich de Saxe-Weimar-Eisenach, en fit un théâtre musical et engagea Franz Liszt comme chef d’orchestre de la cour en 1842. Le théâtre devint par la suite un important centre culturel et, outre Lohengrin, il fut également le lieu de la première de “Hansel et Gretel” de Humperdinck en 1893, par nul autre que Richard Strauss, qui fut un temps Kapellmeister à Weimar et y présenta également pour la première fois quelques poèmes symphoniques. Au début du 20e siècle, un nouveau bâtiment de théâtre a été construit sur le même site.

L’ancien théâtre de la Cour:

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Fond musical : “Tristan und Isolde”

Wagner a été inspiré pour écrire l’opéra d’amour “Tristan und Isolde” par sa relation extraconjugale avec Mathilde Wesendonck, qui est entrée dans sa vie en 1852. Il a rencontré la jeune femme de 24 ans lors de son exil à Zurich. L’histoire qui s’ensuit est bien connue : le mari de la jeune femme, Otto, devient son mécène à Zurich et Wagner entame une relation secrète avec Mathilde, qui vit à proximité (Wagner a toujours affirmé par la suite que cette relation était platonique). En 1854, Wagner, âgé de 41 ans, écrit à Liszt que “jusqu’à présent, il n’avait jamais connu le vrai bonheur de l’amour et qu’il voulait maintenant lui ériger un monument.” L’intrigue de “Tristan et Isolde” est significative : Tristan (Wagner) et Isolde (Mathilde) ne peuvent se réunir sur terre à cause du mariage d’Isolde avec le roi Marke (Otto). Wagner utilise une partie de ses motifs pour le deuxième acte à partir de “Träume”, la cinquième de ses chansons de Wesendonck, qu’il a basée sur des poèmes de cette femme de lettres douée.

Lien vers le portrait d’opéra en ligne de Tristan und Isolode :

TRISTAN UND ISOLDE de Wagner – guide et Résumé d’opéra (opera-inside.com)

Villa Wesendonck / Museum Rietberg

En 1857, Wagner s’installe dans une annexe (l'”Asile”) de la Villa Wesendonck, dans le quartier Enge de la ville de Zurich. Ce bâtiment est aujourd’hui un musée de la culture non-européenne et peut être visité ; l’asile n’existe plus.

Villa Wesendonck (aujourd’hui Musée Rietberg):

https://rietberg.ch/

Hôtel Baur au lac

Dans cet hôtel de première classe, Richard Wagner a lu pour la première fois à ses amis suisses des extraits de l’épopée “L’Anneau du Nibelung”. Il a lu l’intégralité de l’Anneau sur quatre soirées dans la salle de bal “Le petit palais”. Plus tard, il a également interprété le premier acte de Die Walküre en concert.

https://www.bauraulac.ch/

Baur au lac 1910:

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En 1860, il fait une nouvelle tentative pour conquérir Paris, mais sa fortune artistique à Paris ne se remettra jamais du fiasco de Tannhäuser au Grand Opéra.

Le fiasco de Tannhäuser à Paris

Afin de favoriser la familiarisation avec ses œuvres, Wagner dirigea, au début de l’année 1860, trois concerts d’extraits de divers opéras. Parmi le public se trouvent toutes les célébrités musicales de Paris de l’époque, telles que Berlioz, Rossini, Meyerbeer, Auber et Gounod. L’accueil est extraordinaire et Wagner, avec l’aide de la femme de l’ambassadeur d’Autriche, parvient à obtenir de Napoléon III qu’il ordonne la représentation de “Tannhäuser” l’année suivante. Ce qui s’est passé en 1861 est entré dans les annales de l’histoire de l’opéra. Wagner a adapté l’œuvre aux conventions du Grand Opéra ; entre autres, le Bachanale du premier mouvement a été complété par un ballet, et un livret en français a été créé. Wagner a personnellement mis en scène l’opéra, prenant 164 répétitions pour préparer l’équipe musicale parfois surchargée de travail. Mais les représentations tournent au fiasco. Le Jockey Club, un groupe important de dandys, sabote les représentations car ils ont l’habitude de n’apparaître qu’au deuxième acte, lorsque leurs maîtresses exécutent le ballet habituel. Pour protester contre le fait que Wagner ait exécuté le ballet au premier acte, ils ont déballé des sifflets et interrompu la pièce par du bruit et du chahut. Profondément blessé et lourdement endetté, Wagner met fin à l’aventure parisienne après trois représentations.

Salle Pelletier du Grand Opéra:

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Richard Wagner était un visiteur fréquent de Vienne. Dès l’âge de 19 ans, son premier long voyage l’a conduit dans la ville sur le Danube. Plus tard, ses représentations d’opéra le conduisirent souvent dans les salles viennoises, où il célébra de grands triomphes (Lohengrin et Tannhäuser) mais connut aussi l’une de ses plus grandes ignominies (Tristan) :

Wagner espérait résoudre ses problèmes d’argent avec les représentations de “Tristan”, qui venait d’être achevé. Mais les théâtres refusent l’un après l’autre de le monter. Le dernier espoir de Wagner, lourdement endetté, était Vienne. Mais après de nombreux mois, 77 répétitions et de nouvelles dettes, la fin est arrivée : l’œuvre est inapplicable, les chanteurs sont désespérément surchargés, tel est le verdict des personnes impliquées. Sans les revenus d’une représentation, il était menacé de prison à cause de ses dettes. Avant d’être jeté dans la prison des débiteurs de Vienne pour forcer le paiement de ses créanciers, il s’enfuit de la ville (prétendument en travesti), ce qui, après le fiasco de Tannhäuser à Paris, fut la plus grande ignominie de la vie de Wagner et la plus grande crise de sa vie. Après son départ, il a écrit à un ami viennois : “Un bon miracle, vraiment utile, doit venir à moi maintenant, sinon c’est fini !” Le miracle s’est effectivement produit sous la forme de Louis II.

De plus, son critique le plus acerbe, Eduard Hanslick, était viennois et lui rendait la vie difficile avec sa plume acérée. Wagner prit sa revanche avec la célèbre lecture viennoise des “Meistersinger von Nürnberg”.

Eduard Hanslick

Hadikgasse 72

Pendant cette période, Wagner a vécu pendant plusieurs mois dans la Hadikstrasse dans des conditions très luxueuses, que, comme d’habitude, il ne pouvait pas se permettre. Comme toujours, il a meublé son appartement avec des meubles sinistrement chers. Il y reçut également le jeune Brahms et travailla sur les “Meistersinger von Nürnberg”. Aujourd’hui, une plaque commémore cette époque avec le texte suivant : “La misère lui a fait pousser des ailes”. Dans cette maison, Richard Wagner a travaillé en 1863-1864 à son œuvre la plus ensoleillée pendant la période la plus sombre de sa vie : “Die Meistersinger”, offert par des amis fidèles en 1902.

Hôtel Imperial

En 1875, Wagner est venu à Vienne en tant que célébrité européenne avec son entourage pour une représentation de Tannhäuser. Il séjourna dans le premier hôtel de luxe de la ville, l’Impérial, qui avait été ouvert peu de temps auparavant et était la demeure des rois et des super riches. Comme il se doit, Wagner (qui souffrait de problèmes financiers pressants en raison du financement du Festspielhaus) a immédiatement emménagé dans une suite de sept pièces comprenant un piano à queue de concert acheté spécialement. Il visita l’Impérial et Vienne une dernière fois l’année suivante. L’Imperial a vu des rois et des artistes du monde entier, mais un seul s’est vu accorder un portrait en relief sur la façade de l’hôtel : Richard Wagner.

Fond musical : La lecture du “Meistersinger” par Wagner

L’histoire de cette œuvre est le concours de chanteurs des Meistersinger où le gagnant se voit attribuer la belle fille du Meistersinger Veit Pogner. Le fade et vieillissant Merker (dont le travail consiste à compter les fautes de chant) Sixtus Beckmesser se présente mais se ridiculise par la suite. À l’origine, Wagner avait appelé le personnage de Beckmesser ” Hans Lick ” ou ” Veit Hanslich “, en référence au redoutable critique musical viennois Hanslick. Ce dernier avait apprécié Wagner dans ses premières années et fut l’un des premiers à écrire une critique sympathique de “Tannhäuser” fraîchement publié en 1845. Il gagna la confiance du compositeur et, la même année, eut un aperçu des premières esquisses du “Meistersinger”. Par la suite, il se détourne de la musique de Wagner et écrit des mots amers sur le “Lohengrin” (“pauvreté de la pensée musicale”) ou le “Tristan” (“la non-musique systématisée”). Malicieusement, Wagner invita le critique à la lecture à Vienne en 1862, lorsqu’il récita le texte complet des “Meistersinger” pour la première fois dans un petit cercle. Hanslick comprit l’allusion (le personnage s’appelait encore Hans Lick là-bas) et devint plus tard un puissant adversaire des Nouveaux Allemands autour de Wagner comme un porte-parole des conservateurs autour de Brahms.

Écoutez comment Beckmesser malmène son chant de louange et devient la risée de tous:.

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Sans le sou à Vienne

Richard Wagner était complètement sans le sou en 1864 après son fiasco de Tristan à Vienne. Ce qu’il ne savait pas, c’est que Louis II avait quitté un théâtre en 1861 après une représentation de Lohengrin, profondément ému et en larmes.
Son salut

Lorsqu’il appelle Wagner à Munich en cette année fatidique de 1864, il sauve le compositeur de la plus grande crise de sa vie. Il est ensuite devenu son mécène. Cependant, les exigences exorbitantes de Wagner pèsent excessivement sur les caisses de l’État et, en 1865, Wagner doit quitter Munich en direction de Lucerne-Tribschen contre la volonté du roi, sous la pression du gouvernement royal.

Ludwig II, de Bavière:

Un des moments les plus glorieux

La première de “Tristan” a été le moment le plus glorieux de l’œuvre de Wagner à Munich. Ludwig avait le pouvoir et les moyens de mandater à Munich une représentation qui avait échoué à Vienne. Avec l’aide de Hans von Bülow et du couple de chanteurs talentueux von Caroldsfeld, une production de “Tristan” est montée avec succès dans le théâtre de Ludwig à Munich. Le 10 juin, la première acclamée a eu lieu au Théâtre national de Munich. L’impact de l’œuvre est énorme. Bien que la production suivante n’ait lieu que 9 ans plus tard (à Bayreuth), l’œuvre a rencontré un énorme écho et a commencé à rayonner sur tout le continent.

Wagner trompe son salvateur

Les opéras de Wagner sont la plus grande expérience de la vie de Ludwig et sa correspondance avec le compositeur remplit des classeurs. Il s’immerge dans le monde des légendes de Wagner et fait construire Neuschwanenstein. Le roi lui restera fidèle pendant de nombreuses années, malgré les nombreuses monstruosités de Wagner, qui lui mentira et piétinera ses droits chèrement achetés sur les œuvres, comme par exemple avec le “Rheingold” :

Le cas Rheingold

Louis II, qui possédait les droits de représentation de “Rheingold”, a été repoussé pendant des années à une première représentation. A un moment donné, il ne voulait plus attendre la Saint Jamais, et en 1869, il décida de s’attaquer à la première représentation à Munich. Wagner est horrifié et veut dissuader le jeune roi de ce projet, car il veut donner la première représentation dans son théâtre de festival et dans le cadre d’un cycle du Ring. Mais Ludwig est déterminé à mener à bien son projet. Wagner fait tout son possible depuis la lointaine Tribschen pour saboter la représentation, mais sans mettre en danger la généreuse pension du roi, qui lui assure une vie confortable à Tribschen. Ludwig est courroucé par les intrigues de Wagner et envisage même de couper son soutien financier au maître.

Le rêve d’une école allemande

Wagner suggéra plus tard à Ludwig II d’établir un centre de formation de chanteurs et de musiciens allemands à Nuremberg. Wagner publie le papier “Was ist deutsch” dans les quotidiens de Munich. Il a même essayé de tromper Ludwig avec l’aide du Prussien Bismarck. Il dut pour cela accepter de lourds reproches de la part de son mécène Ludwig II, car il était sur le point de perdre son indépendance vis-à-vis de la Prusse et combattait donc avec véhémence tout ce qui était national allemand en Bavière. Lorsque Ludwig a vu l’opéra pour la première fois en larmes, il semble avoir négligé le discours de clôture de Sachs, ou il était tout simplement aveugle à la réalité.

Le théâtre national de Munich

Aujourd’hui, le Théâtre national de Munich abrite l’Opéra d’État de Bavière, l’Orchestre d’État de Bavière et le Ballet d’État de Bavière. Il a été le lieu de la première de “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” et “Rheingold”. Ces deux dernières œuvres ont été jouées contre la volonté de Wagner et en son absence. Pendant la Seconde Guerre mondiale, le bâtiment a été gravement endommagé par des raids aériens. La maison est un important théâtre d’opéra et peut également être visitée avec des visites guidées.

https://www.staatsoper.de/

L’Opéra d’État de Bavière:

Contexte musical – la première mondiale des “Meistersinger von Nürnberg” à Munich

Hans von Bülow était le chef d’orchestre de la première. Wagner lui avait volé sa femme Cosima des années auparavant. Von Bülow en a beaucoup souffert, ce qui n’a pas entamé son estime artistique pour Wagner. Au moment des répétitions de la première de Die Meistersinger, Cosima avait deux enfants de chacun des deux hommes, mais était officiellement toujours en couple avec Bülow. Comme Wagner ne voulait pas être sans Cosima à Munich et qu’il fallait maintenir l’apparence du mariage, ils ont vécu tous les trois sous le même toit pendant des mois.

La première a eu lieu le 21 juin 1868 au Théâtre royal national de Munich, en présence du roi. Elle est acclamée et Wagner reçoit l’une des plus grandes ovations de sa vie. Wagner accepte les applaudissements dans la loge du roi. Ce faisant, il a violé l’étiquette de la cour en s’avançant et en s’inclinant à cet endroit, qui n’était réservé qu’au roi. Mais le roi est resté béatement deux pas derrière lui, et a écrit une lettre d’hommage au maître dans les heures qui ont suivi.

Lien vers le portrait de l’opéra des “Meistersinger von Nürnberg” :

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

Hans von Bülow:

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Wagner était un coureur de jupons ; elles étaient attirées par l’homme romantique et compréhensif. Ses amours devinrent ses muses et les muses devinrent les personnages de ses opéras : Minna devient Senta, Mathilde devient Isolde et la stricte Cosima devient la garce Fricka. Comme Wotan, Wagner ne déteste pas la tricherie ; au contraire, c’est l’habitude et l’élixir de toute une vie. Il n’avait pas non plus peur de prendre les femmes de ses mécènes et amis, Hans von Bülow et Otto von Wesendonck ont dû en faire l’expérience.

A propos, la liste des aventures amoureuses qui suit n’est pas exhaustive ; au contraire, elle ne montre que la partie émergée de l’iceberg.

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Exil à Lucerne payé par Louis II.

Expulsé par le gouvernement de Munich, Louis II finance l’asile de Wagner à la lisière sud de Lucerne. Wagner y vit avec sa femme Cosima de 1866 à 1872. Le jeune Friedrich Nietzsche, professeur à l’université de Bâle, rend fréquemment visite aux Wagner, et Louis II présente également ses respects (incognito) au maître. Wagner était déjà venu à Lucerne auparavant. Il avait composé le troisième acte de son œuvre “Tristan et Isolde” à l’hôtel Schweizerhof 7 ans auparavant. Il est arrivé avec son piano à queue Érard et a occupé une suite pendant deux mois.

Mariage avec Cosima

Richard et Cosima se sont mariés à l’église Saint-Mathieu et elle lui a donné trois enfants à Tribschen. Il est possible que le généreux Wagner ait également permis à la gouvernante Verena Weidman d’avoir une progéniture ; on dit que l’enfant ressemblait beaucoup à Richard. Wagner appréciait également les excursions dans les montagnes voisines de Lucerne, notamment le mont Pilate.

Lucern:

Friedrich Nietzsche:

Richard Wagner dans son asile de Lucerne à Tribschen

Expulsé par le gouvernement de Munich, Louis II a financé l’asile de Wagner à la limite sud de Lucerne. La maison seigneuriale est majestueusement située sur le lac des Quatre-Cantons. Elle a été acquise par la ville de Lucerne en 1931 et est devenue un musée Richard Wagner. Wagner y a vécu avec sa femme Cosima de 1866 à 1872, et le jeune Friedrich Nietzsche, professeur à l’université de Bâle, rendait fréquemment visite aux Wagner, tout comme Louis II en personne. Le musée vaut la peine d’être vu, notamment le piano à queue Érard, qui l’accompagnait partout, a retrouvé le chemin de Tribschen avec l’ouverture du musée. C’est dans cette maison qu’eut lieu la première représentation de l’Idylle de Siegfried en 1870, qu’il offrit à sa femme le matin de son anniversaire avec 15 musiciens dans la cage d’escalier de la villa.

Musée Richard Wagner (Asile):

https://richard-wagner-museum.ch/

Église De Mathäus

C’est ici que Cosima et Richard se sont mariés. Elle a dû se convertir de la foi catholique. Le mariage s’est déroulé à petite échelle, ” en silence et sans aucune cérémonie ni festivité, les enfants présents et, bien sûr, les curieux qui ne se sont pas laissés repousser (entrée du journal de Cosima).

Matthäuskirche:

Fond musical : Siegfried Idyll

Dans l’opéra “Siegfried”, Brünnhilde demande à Siegfried de préserver sa virginité divine. Wagner a développé le motif musical (“Amour éternel”) pour en faire une composition indépendante.Il est devenu une composition pour un petit orchestre de 15 musiciens. Il voulait à l’origine le réserver à Cosima, mais il a dû par la suite vendre les droits pour des raisons financières et a écrit une version pour grand orchestre.

En savoir plus sur l’idylle de Siegfried :

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/#Ewig

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Les bases du Gesamtkunstwerk

Le rêve de toute une vie de Wagner était de construire sa propre maison des festivals, où il pourrait réaliser le Gesamtkunstwerk (œuvre d’art totale) – l’unification des arts de la musique, de l’architecture, du théâtre et de la scénographie. Wagner a choisi cette ville de province afin de pouvoir accorder le maximum d’attention aux représentations pendant le festival, sans les distractions d’une grande ville.

Dès le début, il était clair pour Wagner que la représentation d’une telle œuvre n’était guère possible dans le paysage théâtral existant.

Un projet de toute une vie

L’idée d’un théâtre de festival est née très tôt. Mais il faudra attendre encore 25 ans pour qu’elle soit réalisée. Obtenir le financement de cette énorme entreprise a coûté beaucoup de travail à Wagner. En 1872, il s’installe à Bayreuth avec sa femme Cosima, et les travaux de construction commencent. Avec de nombreux mécènes, il réussit à réunir des fonds pour la pose de la première pierre du Festspielhaus et pour l’achat de la Villa Wahnfried. La collecte de capitaux pour financer le Festspielhaus est lente et il doit beaucoup voyager, donner des conférences et diriger des orchestres, et son cœur est très affecté. Une fois de plus, Ludwig l’aide à se sortir du pétrin en lui versant une somme d’argent considérable. Heureusement, il avait autour de lui un groupe de jeunes artistes qui l’aidaient dans diverses tâches, et le groupe reçut le surnom de “Nibelungenkanzlei”.

Triomphe et fiasco

Quatre ans plus tard, le Festspielhaus est inauguré avec Rheingold. Le premier festival eut lieu en 1876 en présence de Wilhelm et de toutes les célébrités culturelles européennes et devint le plus grand triomphe de Wagner. Cependant, ce premier festival fut un fiasco financier, ce qui fit qu’il fallut attendre six ans avant le festival suivant, en 1882, où Wagner créa sa dernière œuvre, “Parsifal”.

Festspielhaus:

Les enfants de Wagner (vers 1873):

Villa Wahnfried / Musée Richard Wagner

A partir de 1874, Bayreuth et la Villa Wahnfried étaient le centre de vie de la famille Wagner. Elle a été construite selon les souhaits de Richard Wagner. Après sa mort, elle est restée la maison ancestrale des Wagner. Après la mort de Siegfried Wagner, sa femme Winifred, née en Angleterre, a pris la relève et y a reçu Adolf Hitler, entre autres. Endommagée pendant la guerre, elle a servi de quartier de l’armée américaine pendant quelques années. Ensuite, il a de nouveau été habité par les Wagner pendant quelques années. Plus tard, il est devenu la propriété de la ville de Bayreuth, qui a rendu le lieu accessible en tant que musée Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

Le Festspielhaus (théâtre de festival)

Avec le Ring et la construction du Festspielhaus, Wagner a achevé sa vision du Gesamtkunstwerk : l’union des arts de la musique, de la poésie, de l’architecture et de la scénographie. Le Festspielhaus impressionne toujours par son excellente acoustique et sa vue sur la scène et la fosse d’orchestre couverte.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

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Les hivers à Bayreuth étaient très froids et brumeux et Wagner y échappait en se rendant régulièrement dans le sud. Il avait une relation amour-haine avec Naples, un amour de la joie de vivre des gens mais une haine du bruit débridé de la grande ville. La visite de Ravello sur la côte amalfitaine dans le jardin du Palazzo Rufolo lui inspira le jardin de Klingsor (“J’ai trouvé le jardin magique de Klingsor !”) pour son “Parsifal“.

Villa Rufolo à Ravello

Ce lieu magnifiquement situé se visite et les jardins sont en pleine forme.

http://www.villarufolo.it/home.html

Villa Rufolo:

Le dessin de Joukowsky pour le jardin de Klingsor dans Parsifal :

Cathédrale de Sienne

En 1880, Wagner a passé des jours magnifiques et productifs à Sienne. Il a passé quelques jours à l’invitation du baron Sergardi dans sa villa à l’extérieur de Sienne. Le dôme de la cathédrale de Sienne a été une grande source d’inspiration pour Wagner pour la salle de Montsalvat pour son “Parsifal”. Il a essayé de recréer le dôme de la cathédrale et le sol pour la prochaine première mondiale à Bayreuth.

https://operaduomo.siena.it/it/

Le dôme de la cathédrale.

Le dessin de Joukowsky pour le temple du Graal de Montsalvat de Parsifal:

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Wagner a visité Venise une demi-douzaine de fois. Il séjournait souvent brièvement chez les Danieli, puis prenait ses quartiers dans un autre endroit. En 1858, il visita Venise pour la première fois et fit transporter son piano à queue à travers les Alpes depuis Zurich, où il composa le deuxième acte de “Tristan und Isolde” au Palazzo Giustiniani.

Quatre autres visites l’ont conduit à Venise au cours des 30 années suivantes. Enfin, c’est à Venise qu’il a trouvé la mort.

Gondole funéraire pour le transport du corps de Wagner:

La famille Wagner (1881):

Basilica dei frari : Assunta par le Titien

La visite de Wagner en 1861 n’est que brève. Il est déçu de découvrir que Mathilde von Wesendonck est enceinte de son mari et que l’histoire d’amour a pris fin. Après avoir visité l’Assunta du Titien (représentation monumentale de l’Assomption) à l’Accademia, il décide de composer son grand opéra de renoncement “Die Meistersinger von Nürnberg”. Entre-temps, l’Assunta n’est plus à l’Accademia, mais de retour dans la Basilique dei frari, pour laquelle elle a été créée en 1517 et où on peut la voir (en restauration au moment de l’impression).

https://www.basilicadeifrari.it/opere/assunta/

Assunta du Titien:

Palazzo Vendramin Venise

Durant l’hiver 1882/83, la famille Wagner passe plusieurs mois dans la cité lagunaire. Wagner est en mauvaise santé et meurt dans le palazzo le 13 février 1883. Entre-temps, le palazzo appartient à la ville de Venise, qui y exploite un casino. Un petit musée Wagner se trouve dans l’aile latérale. Dans le jardin, il y a une plaque commémorative réalisée par Gabriele d’Annunzio.

https://www.casinovenezia.it/it/museo-wagner

Palazzo Vendramin:

Peinture de Canaletto du Palais Vendramin:

Musée Richard Wagner au Palazzo Vendramin:

Caffè Lavena

Richard Wagner était souvent à Venise dans ses dernières années et fréquentait toujours le Caffè Lavena dans les procuratie vecchie, les arcades nord de la place Saint-Marc. Il se lia d’amitié avec le Signore Lavena et venait toujours à la même heure accompagné de son gondolier privé et parfois de ses enfants à qui il achetait une glace sur place.

Caffè Lavena sur la place Saint-Marc:

Contexte musical: “Meistersinger” et Venise

À l’invitation de ses mécènes zurichois, les époux Wesendonck, Wagner passe quelques jours avec eux à Venise en 1861. Il y découvre que son amante secrète Mathilde Wesendonck est enceinte du cinquième enfant de son mari. Alors que l’histoire d’amour est déjà en crise, Wagner réalise que cet amour, qui lui a inspiré “Tristan et Isolde”, est terminé. Wagner décide alors de transcender philosophiquement ce “rejet” indirect et se voit comme Hans Sachs, qui renonce à l’amour pour de nobles raisons.
Le cadre philosophique de cette démarche lui est fourni par l’œuvre de Schopenhauer “Die Welt als Wille und Vorstellung” (Le monde comme volonté et représentation), dont il avait pris connaissance quelques années auparavant. Dans la vision pessimiste du monde de Schopenhauer, la volonté du prédateur “l’homme” entraîne des tourments destructeurs. Cette manie inhérente conduit à la guerre, à l’autodestruction et à la perte de l’amour, dont la seule issue est le renoncement (à la volonté).

Sachs “Wahn-monologue” de “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/#Wahn

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https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/lohengrin-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/parsifal-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/the-ring-of-the-nibelung-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/rheingold-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-Résumé/

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/der-fliegende-hollander-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/die-walkure-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/tristan-und-isolde-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

https://opera-inside.com/twilight-of-gods-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-Résumé/

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Fiche technique Richard Wagner

Où est né Wagner ?

Leipzig

Quel était le nom de sa femme ?

La première femme s'appelait Minna Planner, la seconde Cosima Wagner

Dans quels endroits Wagner a-t-il vécu ?

Leipzig, Dresde, Würzburg, Magdeburg, Königsberg, Riga, Paris, Zurich, Vienne, Munich, Lucerne et Bayreuth

Quelles sont ses oeuvres les plus importantes ?

Ses oeuvres lyriques, y compris son opus magnum, la tétralogie du Ring

Où Wagner est-il mort ?

Venise, au Palazzo Vendramin

Où est sa tombe ?

Dans le jardin de la maison Wahnfried à Bayreuth

Quel âge avait Wagner ?

69 ans

Quelle était la date du décès de Wagner ?

13 février 1883

Quel était le principal rival de Wagner ?

Wagner, avec Liszt, a pris parti contre les nouveaux Allemands autour de Brahms et Hanslick. Wagner a polémiqué contre les compositeurs juifs tels que Meyerbeer et Mendelssohn.

Avec quels artistes Wagner s'est-il particulièrement bien entendu ?

Il a entretenu une longue amitié avec Liszt, mais celle-ci s'est refroidie à la suite de son union illégitime avec Cosima. Dans la seconde moitié de sa vie, il s'est entouré de jeunes gens comme Carl Tausig, Engelbert Humperdinck et Peter Cornelius, et il a entretenu des relations étroites avec différents chefs d'orchestre et chanteurs

Quels étaient les enfants de Wagner ?

Siegfried, Eva, Daniela (de Cosima). Peut-être 3 enfants d'une gouvernante. 2 belles-filles Blandine et Isolde (de Hans von Bülow et Cosima Wagner)

Quels étaient les noms des librettistes de Wagner ?

Il écrivait lui-même ses libretti

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