TURANDOT de Giacomo Puccini – le guide et le Resumé de l’opéra

Le guide de l’opéra en ligne pour TURANDOT

Dans son dernier opéra, Puccini se montre au sommet de son art de la composition. La puissance mélodique de l’homme de plus de 60 ans n’a pas diminué. Au contraire, il puise à pleines mains, de l’air intime de Liu à l’air splendide de Calaf, des scènes de masse et des éléments parodiques, tous magistralement résolus.

Contenu

♪ Resumé

♪ Comment

♪ Acte I (scène de la messe)

♪ Acte II(les énigmes)

♪ Acte III (scène de torture, finale)

Les temps forts

♪ Signore ascolta

♪ Non piangere Liu

♪ Nessun dorma

♪ In questa reggia

♪ Tu che di ciel sei cinta

♪ Finale

Recommandation d’enregistrement

♪ Recommandation d’enregistrement

PREMIERE

Milan, 1926

LIBRETTO

Giuseppe Adami Renato Simoni, basé sur des sagas perses et chinoises.

LES ROLES PRINCIPAUX

Turandot, princesse (soprano) - Altoum, empereur de Chine, père de Turandot (ténor) - Timur, Roi détrôné des Tartares (basse) - Calaf, Prince et fils de Timur (ténor) - Liù, esclave de Timur (soprano) - Ping, Pang, Pong, trois ministres chinois (baryton, ténor, ténor)

RECOMMANDATION D'ENREGISTREMENT

DECCA avec Luciano Pavarotti, Joan Sutherland, Montserrat Caballé et Nicolai Ghiaurov sous la direction de Zubin Metha et l'Orchestre Philharmonique de Londres et le John Aldis Choir.

Libretto

L’histoire de Turandot trouve probablement son origine dans une vieille légende perse ou chinoise. Puccini avait vu la version de Schiller dans une version de Reinhard à Berlin. Simoni et Adami en ont tiré un magnifique livret, qui met brillamment en scène les trois personnages principaux (Liu, Calaf, Turandot).

Difficultés

Le processus de composition de cet opéra n’a pas été simple. Il a duré plus de trois ans et Puccini a oscillé entre dépression et euphorie. Plus d’une fois, il a écrit à son éditeur Ricordi qu’il voulait abandonner. “Comment résoudre la transformation de Turandot, d’une personne froide et glaciale à une femme aimante, était un fardeau pour Puccini et conduisait ses énergies créatives dans une crise permanente” (Uecker, Puccini’s operas).

Vers la biographie de PUCCINI

 

Le rôle de Liu et de Turandot

Turandot n’est pas la femme sentimentale qui meurt prête à faire des sacrifices comme Manon, Butterfly ou Tosca. Comme elle est loin de Mimi ! Turandot est froide et survit. Il a fallu à Puccini beaucoup d’énergie pour se sentir dans ce rôle. Il est fort possible que ce soit l’une des principales raisons pour lesquelles Puccini n’a pas réussi à terminer l’opéra. Puccini a écrit pour Turandot un rôle dramatique qui exigeait des cordes vocales d’acier, déjà son aria “In questa reggia” est un formidable tour de force.

Les émotions de Puccini appartiennent à Liu, la petite femme, l’outsider de l’intrigue. Il lui donne les plus beaux thèmes, pas Turandot ; trois des six arias de cette œuvre résonnent de la bouche de Liu. Ce n’est pas une coïncidence si Puccini est mort au même endroit où Liu fait également ses adieux à la terre. On dit même que les vers de son aria auraient été écrits par lui.

Le rôle de ténor

Le rôle de ténor de Calaf occupe la place la plus importante dans l’œuvre de Puccini, après celui de Rodolfo. Calaf est le personnage léger de cet opéra et doit donc assumer la tâche d’un rôle dramatique de premier plan, que Puccini résout avec une tessiture très écrite. Le ténor doit constamment chanter dans les registres aigus contre un grand orchestre et doit se faire entendre dans les scènes de masse.

L’orchestre et les scènes de masse

Puccini donne au son de l’orchestre un rôle important. Outre la coloration chinoise, les scènes de masse au son scintillant jouent un rôle important. Les cuivres et les percussions comme les carillons, les xylophones ou le célesta apportent une nouvelle qualité sonore à la musique de Puccini. Avec cette œuvre, Puccini a ouvert l’orchestre de l’opéra italien à des contemporains tels que Mahler, Berg ou Korngold. À titre d’illustration, écoutez la marche de l’Empereur “Gravi, enormi ed impotenti” du deuxième acte.

Les scènes de masse de l’opéra posent aux petites scènes des problèmes difficilement solubles, de sorte que l’œuvre ne peut être vue presque exclusivement que dans les grandes maisons d’opéra ou les salles de festival. En outre, Puccini a une nouvelle fois augmenté la taille du chœur. Dans aucune autre œuvre de Puccini, cette partie n’est occupée par un effectif plus important. La scène chorale de l’adoration de la Lune (“Perché tarda la luna”) est magistrale.

Mort et première mondiale

Déjà mortellement malade, Puccini n’était plus en mesure de terminer l’opéra. Puccini dut se rendre à Bruxelles le 24 novembre 1924 pour une opération risquée d’un cancer de la gorge (Puccini était un grand fumeur). Il devait encore s’attaquer au difficile duo final et il a écrit sur les esquisses de ce duo : “Poi Tristano”. Cinq jours plus tard, il meurt.
Sur décision de son éditeur Ricordi, de la famille de Puccini et d’Arturo Toscanini, le compositeur Franco Alfano est chargé d’achever l’œuvre. De nombreuses esquisses existantes ont servi de base. Il y a eu quelques querelles entre Alfano et Toscanini, car selon Toscanini, la musique qu’Alfano a composée ne correspondait pas à la volonté de Puccini (“Trop d’Alfano et trop peu de Puccini”), la fin étant devenue trop grandiloquente.

La première a eu lieu à Milan, un an et demi après la mort de Puccini. À la fin de la représentation, le silence se répandit dans le public jusqu’à ce qu’une formidable acclamation éclate. Turandot s’est imposé comme un chef-d’œuvre, mais n’a jamais pu atteindre la popularité d’une la Bohème ou d’une Tosca.

Resumé : Dans la ville impériale de Chine. Un mandarin annonce au peuple que la princesse épouse le noble qui pourra résoudre les 3 énigmes. S’il ne réussit pas, il doit mourir. Dans quelques instants, le dernier aspirant est exécuté sur la place.

La musique s’ouvre sur une harmonique qui n’est ni majeure ni mineure et qui n’est pas sans rappeler le fameux accord de Tristan de Wagner. Très vite, nous sommes dans une musique à la coloration extrême-orientale.

Popolo di Pechino – Pradelli

Resumé : Timur, le roi tartare âgé est en fuite avec son esclave Liu et se trouve parmi les personnes rassemblées sur la place. Il est renversé par la meute et sauvé par un jeune homme. C’est le prince Kalaf qui reconnaît son père en Timur que l’on croyait mort.

Ecoutez Franco Corelli dans le rôle de Calaf

Padre, mio padre – Corelli

Les grandes scènes de messe de Puccini

Resumé : Le peuple attend l’exécution.

C’est l’une des grandes scènes de masse que Puccini a si magistralement conçues. Dans la scène suivante, nous écoutons la merveilleuse scène de l’adoration de la Lune.

Gira la cote

L’Adoration de la Lune est l’une des scènes chorales magistralement composées par Puccini.

Perche tarda la luna

Resumé : Des garçons annoncent l’arrivée des condamnés sur la place.

Une belle pièce pour un chœur d’enfants chantant une mélodie traditionnelle chinoise (“Fleur de jasmin”), qui retentit plusieurs fois dans l’opéra.

Là sui monti dell’ Est

Resumé : A la vue des condamnés, le peuple éprouve de la compassion. Kalaf est dégoûté par la cruauté de la princesse.

Puccini accompagne le cortège d’une magnifique marche funèbre (“Andante triste”).

O giovinetto – Metha

La princesse apparaît

Resumé : La princesse apparaît. Elle est sourde aux demandes de clémence du peuple. A sa vue, Kalaf est soudain transformé.

La princesse Turandot apparaît avec une musique brillante accompagnée par les hymnes du peuple.

Nous entendons Placido Domingo dans cet extrait de l’enregistrement de Karajan.

La grazia, principessa … O divina bellezza – Domingo

Resumé : Timur reconnaît la situation et tente d’emmener Kalaf. Mais trop tard. De même, les mises en garde des trois ministres Ping, Pong, Pang ne parviennent pas à dissuader Kalaf de la demander en mariage.

Figlio che fai – Ghiaurov

La merveilleuse “signore ascolta”

Resumé : Liu est secrètement tombé amoureux de Kalaf et tente de le dissuader de son plan.

Bien que ce morceau ressemble à du Puccini, la mélodie vient de la culture chinoise, c’est une musique pentatonique, mais elle est composée avec des harmoniques occidentales. La mélodie est simple mais très efficace et Puccini l’a délibérément accompagnée avec retenue.

Cet air est un défi, car le chanteur doit transmettre les émotions de l’air en un court laps de temps en raison de la brièveté de l’aria. La supplication, l’amour et la pudeur associés à l’espoir doivent être exprimés de manière crédible dans le plus beau legato. Le pardon et la tendresse doivent également transparaître. Une véritable tâche herculéenne !

Vous entendez une interprétation de Montserrat Caballé. Chantée avec son piano céleste avec une fin magnifique. Ses piani doux sont le parfait contrepoint de la métallique et froide Turandot.

Signore ascolta (1) – Caballé

Écoutez un deuxième enregistrement formidable de Lotte Schöne. Elle était la première Liu dans la zone germanophone. Ecoutez l’enregistrement de 1928.

Signore ascolta (2) – Schöne

La décision de Kalafs

Resumé : La décision de Kalaf est prise. Il demande à Liu de prendre soin de son père au cas où il devrait mourir le lendemain.

Nous entendons une autre belle mélodie.

Nous entendons pour la première fois cette aria dans une interprétation de Luciano Pavarotti. Une interprétation chantée avec une ” intimité touchante ” (Kesting).

Non piangere Liu (1) – Pavarotti

Une autre version de Jussi Björling, qui donne à cette aria une atmosphère mélancolique magique appropriée.

Non piangere Liu (2) – Björling

Resumé : Une fois de plus, tout le monde tente de dissuader Kalaf de son plan. Mais en vain. Il annonce sa candidature par trois coups de gong.

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Le premier acte se termine par un puissant son d’orchestre.

Resumé : Depuis la sinistre décision de la princesse, des années agitées ont passé en Chine et de nombreux princes ont été exécutés. Le tout nouveau candidat entraîne le palais dans des préparatifs mouvementés.

Olà Pang

La pièce nostalgique de Ping, Pang, Pong

Resumé : Les ministres rêvent du beau temps où il pouvait jouir en paix dans sa maison de Honan.

Puccini écrit une mélodie nostalgique et enthousiaste pour les trois ministres. Les trois rêvent de leurs trésors à la maison. L’un rêve des bois près de Tsiang, le second du jardin à Kiu et le troisième des chaumières à Honan. C’est de la vraie musique de Puccini, qui était lui-même une personne plutôt nostalgique.

Ho una casa nell’Honan

La cérémonie des devinettes commence

Resumé : Ils se souviennent des nombreux candidats qui ont dû mourir. Mais maintenant, il est temps de se mettre au travail. Enfin, il faut préparer une célébration de deuil ou de mariage pour le lendemain. Un son de trompette annonce le début de la cérémonie des devinettes. Les érudits apparaissent. Ils portent les rouleaux de soie avec les énigmes.

Une autre scène de messe. Les représentations de cet opéra sont toujours un régal pour les yeux, où des décors exotiques attendent le public. Les savants apparaissent, accompagnés d’une musique solennelle et portent le sanctuaire avec les énigmesPing, Pong et Pang.
À la manière des fous de Shakespeare, les trois ministres commentent avec cynisme la folie de l’intrigue. Avant tout, ils doivent être d’excellents acteurs. Puccini leur donne une tâche musicale difficile avec la longue scène du deuxième acte et la belle pièce “Ho una casa nell’Honan”.dles sur la place.

Gravi, enormi ed impotenti

Resumé : Kalaf s’avance devant l’empereur, qui tente de le convaincre que suffisamment de sang a déjà coulé et qu’il devrait quitter la ville. Mais la décision de Kalaf est prise.Le peuple loue son empereur et le mandarin proclame la règle des énigmes : celui qui ne la passe pas sera exécuté.

Un giuramento atroce

En questa reggia – la plus grande apparition de Turandot

Resumé : Turandot apparaît. Elle explique la raison de l’édit sanglant : Un roi étranger a tué un ancêtre de Turandot. Et maintenant, c’est à elle de se venger.

La moitié de l’œuvre est terminée, avec l’apparition de Turandot la couleur du ton change. Rarement une musique a caractérisé un personnage aussi glacial que cette aria. C’est une musique qui rayonne de froideur, de sévérité et pourtant aussi de mélancolie, qui décrit sa frustration avec des traits presque psychopathiques. La musique s’élance dans des registres de plus en plus élevés et atteint le si aigu à plusieurs reprises, la première fois lorsqu’elle imite le cri qu’a émis la princesse Lou-Ling.

Venons-en à l’une des Turandot légendaires de l’histoire, Eva Turner.

“Ce que nous entendons est peut-être la voix de soprano la plus brillante jamais enregistrée. C’est comme si d’énormes masses sonores étaient poursuivies dans un tube placé sous la plus haute tension : les notes aiguës brillent d’une intensité froide et scintillante. ” (Kesting, grosse Stimmen)

In questa reggia – Turner

Nous entendons une autre interprétation captivante de Maria Callas. Les séquences dans le registre aigu de la deuxième partie sont à couper le souffle.

In questa reggia – Callas

La troisième Turandot que nous entendons est Birgit Nilsson. Elle était LA Turandot de son temps. La puissance de sa voix était légendaire. Une anecdote : lors d’une représentation de Turandot à l’Arena di Verona, un habitant du quartier a appelé la police des incendies. Il avait confondu le ton de son do bémol aigu avec celui d’une alarme incendie…

En questa reggia – Nilsson / Corelli

Une anecdote avec Corelli et Nilsson

Dans cet enregistrement, nous avons entendu Franco Corelli dans le rôle de Calaf. Outre sa belle apparence, Corelli possède ce que les Italiens appellent le squillo, à savoir un volume vocal qui peut apparemment couper l’acier. Doté d’une large poitrine et d’un grand volume pulmonaire, il peut sans effort surpasser tout le monde sur scène. Franco Corelli se considère comme invincible.

Jusqu’à ce qu’il rencontre Birgit Nilsson.

Birgit Nilsson possède la plus grande voix de Wagner depuis Kirsten Flagstadt et peut facilement rivaliser avec Corelli en termes de volume vocal. Les deux hommes se produisent ensemble dans l’opéra Turandot de Puccini au Met de New York. Et le terrible se produit. Dans un passage en duo, le Nilsson peut supporter une note de tête un peu plus longtemps que l’Italien au sang chaud. Détruit, il retourne dans sa loge pendant la pause qui suit. Rudolf Bing, le directeur du Metropolitan Opera, s’y précipite immédiatement. Il est déjà accueilli par les hurlements de la femme de Corelli et les jappements du chien omniprésent. Dans sa rage, Corelli tape du poing sur la coiffeuse et attrape un petit éclat de bois. Une petite goutte de sang s’est formée. Il est tellement impossible de continuer à chanter se lamente sa femme et demande une ambulance. Bing a l’idée salvatrice. Il suggère à Corelli de mordre l’oreille de Nilsson dans le duo de l’acte suivant au lieu du baiser répété sur son cou. Cette idée procure au ténor un tel plaisir que son visage s’illumine soudainement en un rien de temps et que l’écharde de bois est oubliée. Lorsqu’il le dit à Nilsson, il éprouve la même satisfaction que s’il l’avait réellement mordue.

La scène des énigmes commence

Resumé : Les énigmes sont presque insolubles. Car aucun prince ne possédera jamais Turandot. Elle parle à Kalaf : Les énigmes sont trois, la mort une. Kalaf répond passionnément, non, les énigmes sont trois, la vie une !

Son de la musique de l’hymne. Avec beaucoup d’efforts, les chanteurs doivent noyer l’orchestre soutenu par de lourds cuivres.

O principi – Ricciarelli / Domingo

Il y a une belle anecdote sur Domingo provenant d’une performance avec Birgit Nilsson. Lorsque les deux artistes ont chanté Turandot à l’Arena di Verona en 1969, Domingo avait un rhume. Lors de la scène finale, Domingo a embrassé la chanteuse suédoise pendant si longtemps que le public a crié “Eee basta, basta” (bonjour, ça suffit). Et Nilsson a eu une amygdalite quelques jours plus tard. Mais Nilsson a dit plus tard que cela valait la peine, de chanter à côté de Domingo.

Resumé : Turandot pose la première énigme : “Dans la nuit noire vole un phanton aux multiples couleurs. Le monde entier le réclame. Mais il disparaît avec l’aube et renaît chaque nuit”. Kalaf n’hésite pas et appelle “l’espoir”. Les sages acquiescent.

Ce n’est qu’accompagnée de pâles battements de tambour que Turandot annonce d’une voix froide la première énigme.

Straniero ascolta… si rinasce ! – Nilsson / Corelli

Resumé : Turandot pose la deuxième énigme : “Il s’allume comme une flamme, mais ce n’est pas une flamme. Tantôt frénétique et impétueux. L’inertie le fait fléchir, mais un rêve de conquête et il s’enflamme. Il brille comme le soleil couchant. Kalaf n’hésite pas et appelle “le sang”. Les sages acquiescent.

Guizza al pari di fiamma … si principessa – Nilsson / Corelli

Resumé : Turandot pose la troisième énigme : “C’est la glace qui devient encore plus glace par le feu. S’il te laisse libre, il t’asservit. S’il t’accepte comme esclave, il fait de toi un roi. Kalaf n’hésite pas et appelle “Turandot”. Les sages acquiescent. La foule célèbre le vainqueur et se réjouit de la fin de ce jeu cruel.

Gelo che ti da foco ….la mia vittoria – Sutherland / Pavarotti

Turandot est choqué

Resumé : Turandot est choquée et supplie son père de ne pas la laisser dans les bras de l’étranger. Mais il lui rappelle le serment sacré.

Figlio del cielo – Callas

Resumé : A la surprise générale, Kalaf déclare qu’il ne forcera pas le mariage. Il veut lui-même lui donner une énigme. Si elle est capable de donner son nom au lever du jour, elle pourra décider de son sort.

Le deuxième acte se termine avec les sons de l’hymne impérial. Puccini a étudié en profondeur les harmoniques chinoises. Au total, nous trouvons 8 mélodies chinoises originales dans cet opéra, dont l’une est l’hymne de l’empereur.

Ai tuoi piedi

Resumé : Les hérauts proclament dans le palais impérial que personne ne doit dormir. Tous ont le devoir de rechercher le nom du prince étranger.

Cosi commanda Turandot

Le grand air “Nessun dorma”

Resumé : Dans le pavillon, Kalaf attend le matin.

Puccini s’est très tôt détourné du genre “verdien” de l’aria pour ténor. Même si cette aria est brillante, elle est nettement plus courte et mieux intégrée à l’intrigue que celles de son prédécesseur. Pour Puccini, le flux dramatique était toujours au premier plan et les longues arias répétitives y font obstacle.

Des cordes sourdes accompagnent le prince et dégagent une atmosphère nocturne. Mais le prince est certain de conquérir la princesse, et nous entendons l’un des grands airs (typiques) de Puccini, qui est devenu le morceau le plus célèbre de Turandot, sinon de la musique d’opéra, le si aigu final de Pavarotti a fait le tour du monde en 1990 à l’occasion de la Coupe du monde.

Nessun Dorma (1) – Pavarotti/Mehta

Vous allez entendre la version suivante de Jussi Björling. Il la chante avec puissance et brillance et chante la fin difficile, semble-t-il, presque sans effort.

Nessun dorma (2) – Björling

La Grande Scène de Torture

Resumé : Ping, Pang et Pong tentent de faire bouger Kalaf pour qu’il quitte la ville avant l’aube, car il ne connaît pas la cruauté de la princesse, elle ne recule pas devant la torture pour apprendre le nom de Kalaf. Turandot apparaît et des sbires entraînent Timur et Liu. Kalaf prétend qu’ils ne connaissent pas son nom. Mais pour sauver le roi, Liu affirme qu’elle seule connaît ce nom. Triomphante, Turandot ordonne aux soldats de la torturer.

Straniero tu non sai

Resumé : Mais Liu ne révèle pas son nom même sous la torture.

Pour Puccini, Turandot venait d’un autre monde, alors que Liu était l’un des rôles classiques de Puccini. Puccini a magistralement mis en musique le drame de Liu.

Signor non parlero – Hendricks

Le Suicide de Liu – La dernière composition de Puccini avant sa mort

Resumé : Surprise, Turandot lui demande ce qui la pousse à endurer la torture. Liu lui répond “l’amour”. Puis elle arrache le poignard d’un soldat et se poignarde elle-même.

Arturo Toscanini, le chef d’orchestre de la première, a interrompu la première au troisième acte après la musique de mort de Liu avec les mots “Ici se termine la parole du maître”. Le rideau s’est refermé. Le silence s’est d’abord répandu jusqu’à ce qu’il éclate en une ovation sans fin pour le maître décédé.

Alfano achève l’opéra

Sur décision de Ricordi (l’éditeur), de la famille de Puccini et d’Arturo Toscanini, le compositeur Franco Alfano fut chargé de compléter l’œuvre. La base était constituée de nombreuses esquisses existantes. Il y a eu quelques querelles entre Alfano et Toscanini, parce que, selon Toscanini, la musique d’Alfano ne correspondait pas à la volonté de Puccini (“trop d’Alfano et trop peu de Pucccini”), parce que la fin était trop grandiloquente. Déjà pour Puccini la grande question était : Comment résoudre la transformation de Turandot, d’une personne froide comme la glace à une femme aimante. C’était un fardeau pour Puccini et cela a conduit ses énergies créatrices à une crise permanente (Uecker, Les opéras de Puccini).

Écoutons l’adieu de Liu. Puccini a composé un morceau simple. Introduit et accompagné par un violon solo, Liu raconte son amour pour Kalaf. L’adieu de Liu commence simplement. Introduite et accompagnée par un violon solo, Liu raconte son amour pour Kalaf. L’aria “tu che di gel sei cinta” commence piano et avec désespoir. Avec “perché egli vinca” elle gagne en confiance et finalement l’aria part dans un grand crescendo nostalgique vers “prima di questa aurora” et se termine dans le cri désespéré avec le pressentiment de la mort.

Tanto amore segreto… Tu che di gel sei cinta – Mitchell

Comme deuxième version, vous entendrez l’aria de Liu dans une version convaincante par Angela Gheorghiu. Elle chante l’aria sur un ton lyrique et chaleureux.

Tu che di gel sei cinta – Gheorghiu

 

Resumé : Timur se lamente sur la mort de son esclave.

L’aveugle Timur se penche sur le mort. Accompagné de beaux passages du chœur, Puccini crée une atmosphère inconsolable.

Liu sorgi – Park

Resumé : Kalaf accuse Turandot de cruauté.

Principessa di morte – Pavarotti/Sutherland/Metha

Turandots Transformation

Resumé : Kalaf s’approche de Turandot, arrache son voile et l’embrasse. Cela transforme Turandot et elle avoue qu’elle avait peur de lui, mais qu’elle a aussi ressenti un sentiment d’amour.

Nous entendons cette scène dans l’enregistrement de Pavarotti et Sutherland, dirigé par Zubin Mehta. Sutherland n’a jamais joué Turandot sur scène. Néanmoins elle convainc par sa puissance dans le registre aigu. Pavarotti chante un Calaf héroïque et pourtant noble.

Che e mai di me – Pavarotti/Sutherland

La grande finale

Resumé : Turandot lui conseille de quitter la ville. Au lieu de cela, Kalaf lui révèle son nom et remet sa vie entre les mains de la princesse. L’heure du jugement est arrivée. C’est le matin et Turandot se présente devant l’empereur et annonce triomphalement qu’elle connaît le nom de l’étranger. Il s’appelle… “Amour”. Kalaf et Turandot s’embrassent, la foule se réjouit.

Cette conclusion est surprenante pour le spectateur. Turandot a très peu évolué en tant que personne dans cet opéra. De plus, l’amour de Turandot est éclipsé par la mort de Liu, qu’elle a déclenchée avec l’ordre de torture. Puccini a été confronté à ce problème non résolu et il semble qu’il n’ait pas eu de solution satisfaisante.

Nous entendons le final dans l’interprétation de Maria Callas. Elle n’a chanté l’opéra sur scène que dans ses premières années. Sa Turandot était extrêmement multicouches et elle pouvait donner à la Turandot ce petit plus. Écoutez le final saisissant dans la version de l’enregistrement de Serafin de 1957.

Del primo pianto… So iltuo nome

En 2001, le compositeur Lucio Berio a été chargé d’élaborer un nouveau finale. Deux finales alternatives sont aujourd’hui disponibles.

Pour conclure ce portrait, vous pouvez voir un bel extrait du final d’une représentation du MET, qui donne une bonne impression de l’opulence des scènes de masse.

Diecimila anni al nostro imperatore

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Recommandation d’enregistrement

DECCA avec Luciano Pavarotti, Joan Sutherland, Montserrat Caballé et Nicolai Ghiaurov sous la direction de Zubin Metha et l’Orchestre Philharmonique de Londres et le chœur John Aldis.

Peter Lutz, opera-inside, le guide d’opéra en ligne de TURANDOT, de Giacomo Puccini.