ТУРАНДОТ Джакомо Пуччіні – путівник по опері та Зміст

Онлайн-гід по опері “Турандот”

У своїй останній опері Пуччіні показує себе на вершині композиторського мистецтва. Мелодійна сила 60-річного композитора не зменшилася. Навпаки, він черпає з повною силою, від інтимної арії Лю до чудової арії Калафа, масові сцени і пародійні елементи, і все це майстерно вирішено.

 

 

 

 

Зміст

Синопсис

Коментар

Акт I (Масова сцена)

Дія II (загадки)

Дія III (сцена тортур, фінал)

Основні моменти

Синьйор Аскольта

Non piangere Liu

Нессун, спальня Нессун.

“У цьому регіоні”

Ту, що на небі, що на землі.

Фінал

“Ти, що з’явився на світ”;

 

Рекомендація до запису

Рекомендація до перегляду

 

 

 

 

 

 

 

 

Прем'єра

Мілан, 1926

Лібрето

Джузеппе Адамі Ренато Сімоні, за мотивами перських та китайських саг.

Головні партії

Турандот, принцеса (сопрано) - Альтум, імператор Китаю, батько Турандот (тенор) - Тимур, скинутий з престолу король татар (бас) - Калаф, принц і син Тимура (тенор) - Ліу, рабиня Тимура (сопрано) - Пінг, Панг, Понг, три китайські міністри (баритон, тенор, тенор)

Рекомендація до запису

DECCA з Лучано Паваротті, Джоан Сазерленд, Монтсеррат Кабальє та Миколою Гяуровим під диригуванням Зубіна Мета та Лондонського філармонічного оркестру і хору Джона Олдіса.

 

 

 

 

Лібрето

Історія Турандот, ймовірно, походить від давньої перської або китайської легенди. Пуччіні бачив версію Шиллера у виконанні Райнхарда в Берліні. Сімоні і Адамі створили з неї чудове лібрето, в якому блискуче зображені три головні героїні (Лю, Калаф, Турандот).

І ось, нарешті, настала черга і опери;

 

Труднощі

Композиторський процес створення цієї опери не був простим. Він тривав понад три роки і Пуччіні коливався між депресією та ейфорією. Не раз він писав своєму видавцеві Рікорді, що хоче кинути роботу. “Як вирішити перетворення Турандот з замерзаючої холодної людини в люблячу жінку було тягарем для Пуччіні і привело його творчу енергію в постійну кризу” (Uecker, Puccini’s operas).

До біографії Пуччіні

 

Роль Лю і Турандот

Турандот – не та сентиментальна жінка, яка помирає, готова до самопожертви, як Манон, Метелик або Тоска. Як їй далеко до Мімі! Турандот холодна і виживає. Пуччіні знадобилося багато сил, щоб відчути себе в цій ролі. Цілком можливо, що це було однією з головних причин, чому Пуччіні не вдалося закінчити оперу. Пуччіні написав для Турандот драматичну партію, яка вимагала сталевих голосових зв’язок, вже її виконання арії “In questa reggia” – величезний подвиг сили.

Емоції Пуччіні належать Лю, маленькій жінці, аутсайдеру сюжету. Саме їй, а не Турандот, він віддає найкрасивіші теми; три з шести арій цього твору звучать з вуст Лю. Не випадково Пуччіні помер на тому ж місці, де прощається з землею і Лю. Кажуть навіть, що куплети до її арії були написані ним.

Арія “Прощання з землею”;

 

Тенорова партія

Тенорова партія Калафа займає найважливіше місце в творчості Пуччіні, поряд з партією Родольфо. Калаф є світлою фігурою в цій опері і тому повинен взяти на себе завдання видатної драматичної ролі, яку Пуччіні вирішує за допомогою дуже високо виписаної теситури. Тенор повинен постійно співати у високих регістрах на тлі великого оркестру і обов’язково звучати в масових сценах.

Це дуже складна партія;

 

Оркестр і масові сцени

Пуччіні відводить звучанню оркестру важливу роль. Крім китайського колориту, важливу роль відіграють масові сцени з блискучим звучанням. Духові та ударні інструменти, такі як куранти, ксилофони або челеста, вносять нову якість звучання в музику Пуччіні. Цим твором Пуччіні відкрив оркестр італійської опери для своїх сучасників, таких як Малер, Берг або Корнгольд. Для ілюстрації послухайте марш імператора “Gravi, enormi ed impotenti” з другої дії.

Масові сцени опери ставлять перед невеликими сценами важко вирішувані завдання, в результаті чого твір можна побачити майже виключно у великих оперних театрах або на фестивальних майданчиках. Крім того, Пуччіні в черговий раз збільшив розмір хору. В жодному іншому творі Пуччіні ця партія не займає більшого розміру. Віртуозною є хорова сцена поклоніння Місяцю (“Perché tarda la luna”).

“Поклоніння Місяцю” (“Perché tarda la moon”);

 

Смерть і світова прем’єра

Вже смертельно хворий, Пуччіні вже не зміг завершити оперу. Пуччіні довелося відправитися в Брюссель 24 листопада 1924 року на ризиковану операцію з приводу раку горла (Пуччіні був завзятим курцем). Йому ще належало взятися за складний фінальний дует, і він писав на ескізах цього дуету: “Poi Tristano”. Через п’ять днів він помер.
За рішенням його видавця Рікорді, сім’ї Пуччіні та Артуро Тосканіні завершити твір було доручено композитору Франко Альфано. В основу було покладено багато існуючих ескізів. Між Альфано і Тосканіні виникали суперечки, оскільки на думку Тосканіні музика, яку написав Альфано, не відповідала заповіту Пуччіні (“Занадто багато Альфано і занадто мало Пуччіні”), оскільки фінал вийшов занадто пишномовним.

Прем’єра відбулася в Мілані через 1,5 року після смерті Пуччіні. Наприкінці вистави в залі запанувала тиша, аж поки не вибухнули бурхливі оплески. Турандот восторжествувала як шедевр, але так і не змогла досягти популярності “Богеми” або “Тоски”.

 

 

 

 

 

 

 

 

Синопсис: В імперському місті Китаю. Мандарин оголошує народу, що принцеса виходить заміж за того вельможу, який зможе розгадати 3 загадки. Якщо йому це не вдасться, він має померти. За кілька миттєвостей на площі страчують останнього претендента.

Музика відкривається гармонією, яка не є ні мажорною, ні мінорною і нагадує знаменитий акорд Трістана Вагнера. Незабаром ми опиняємося в музиці з далекосхідним колоритом.

Пополо ді Пекіно – Праделлі

 

Синопсис: Старий татарський цар Тимур утікає зі своїм рабом Лю і опиняється серед зібраного на площі народу. Його збиває з ніг зграя і рятує юнак. Саме князь Калаф впізнає в Тимурі свого батька, якого вважали загиблим.

Послухати Франко Кореллі в ролі Калафа

Padre, mio padre – Кореллі

Великі масові сцени Пуччіні

Синопсис: Народ очікує страти.

Це одна з великих масових сцен, які так майстерно задумав Пуччіні. У наступній сцені ми слухаємо чудову сцену поклоніння Місяцю.

Gira la cote

 

Поклоніння Місяцю – одна з майстерно написаних хорових сцен Пуччіні.

Perche tarda la luna

 

Синопсис: Хлопчики сповіщають про прибуття засуджених на площу.

Прекрасний твір для дитячого хору, що співає традиційну китайську мелодію (“Квітка жасмину”), яка кілька разів звучить в опері.

Là sui monti dell’ Est

 

Синопсис: При вигляді засудженого народ відчуває співчуття. Калафу огидна жорстокість принцеси.

Пуччіні супроводжує процесію чудовим похоронним маршем (“Анданте трісте”).

O giovinetto – Metha

 

 

Принцеса з’являється

Синопсис: З’являється принцеса. Вона глуха до благань людей про пощаду. При її погляді Калаф раптово перетворюється.

Принцеса Турандот з’являється під блискучу музику в супроводі народних гімнів.

У цьому уривку із запису Караджана ми чуємо Пласідо Домінго.

La grazia, principessa … O divina bellezza – Домінго

 

Синопсис: Тимур усвідомлює ситуацію і намагається забрати Калафа. Але занадто пізно. Також застереження трьох міністрів Пінг, Понг, Панг не можуть відмовити Калафа від пропозиції руки і серця.

Figlio che fai – Гяуров

Чудовий “синьйор Аскольд”

Синопсис: Лю таємно закохалася в Калафа і намагається відмовити його від свого плану.

Хоча цей твір звучить як Пуччіні, мелодія походить з китайської культури, це пентатонічна музика, але складена із західними гармоніями. Мелодія проста, але дуже ефективна, і Пуччіні навмисно супроводжував її стримано.

Ця арія є складною, адже співак має передати емоції героя за короткий проміжок часу через лаконічність арії. Благання, любов і скромність у поєднанні з надією повинні бути переконливо виражені в найкрасивішому легато. Прощення і ніжність також повинні проникати крізь нього. Справжнє геркулесове завдання!

Ви чуєте інтерпретацію Монтсеррат Кабальє. Заспівану її небесним фортепіано з прекрасним завершенням. Її м’яке фортепіано – ідеальний аналог металевої, холодної Турандот.

Signore ascolta (1) – Caballé

 

Послухайте другий, чудовий запис від Лотти Шене. Вона була першою Лю в німецькомовному просторі. Послухайте запис 1928 року.

Signore ascolta (2) – Schöne

Рішення Калафса

Синопсис: Рішення Калафа прийнято. Він просить Лю подбати про батька на випадок, якщо йому доведеться померти на наступний день.

Ми чуємо ще одну прекрасну мелодію.

Вперше ми чуємо цю арію в інтерпретації Лучано Паваротті. Інтерпретація, виконана зі “зворушливою інтимністю” (Кестінг)

Non piangere Liu (1) – Pavarotti

 

Ще одна версія від Юссі Бйорлінга, який надає цій арії відповідного магічного меланхолійного настрою.

Non piangere Liu (2) – Björling

 

Синопсис: Вкотре всі намагаються відмовити Калафа від його плану. Але марно. Він оголошує про свою заяву трьома ударами гонга.

 

Перша дія завершується потужним звучанням оркестру.

Вступає в дію “Кавалергард”;

 

 

 

 

 

 

Синопсис: Після зловісного рішення принцеси в Китаї минули неспокійні роки, і багато принців було страчено. Найновіший претендент приводить палац у метушливу підготовку.

Ола Панг

 

 

Ностальгічна п’єса від Ping, Pang, Pong

Синопсис: Міністр мріє про прекрасні часи, коли він міг спокійно насолоджуватися життям у своєму будинку в Хонані.

Пуччіні пише ностальгічну, захоплену мелодію для трьох міністрів. Троє мріють про свої скарби вдома. Один мріє про ліс біля Цян, другий – про сад в Кіу, а третій – про котеджі в Хонані. Це справжня музика Пуччіні, який сам був досить ностальгічною людиною.

Ho una casa nell’Honan

 

Церемонія загадок розпочинається

Синопсис: Вони пам’ятають багатьох претендентів, яким довелося померти. Але тепер настав час приступити до роботи. В останню чергу, але не менш важливо, потрібно підготувати траур або весільне святкування на наступний день. Звук труби сповіщає про початок церемонії відгадування загадок. З’являються вчені. Вони несуть шовкові згортки із загадками.

Ще одна масова сцена. Вистави цієї опери – це завжди свято для очей, де на глядачів чекають екзотичні декорації. Під урочисту музику з’являються вчені, які під супровід урочистої музики виносять святиню із загадками Пінг, Понг і Панг.
У манері шекспірівських блазнів три міністри цинічно коментують божевілля сюжету. Насамперед вони мають бути чудовими акторами. Пуччіні дає їм складне музичне завдання з довгою сценою другої дії і прекрасною п’єсою “Ho una casa nell’Honan”.

Граві, величезні та безсилі

 

Синопсис: Калаф постає перед імператором, який намагається переконати Калафа, що вже пролилося достатньо крові і що він повинен залишити місто. Але рішення Калафа прийнято, народ славить свого імператора, а Мандарин проголошує правило загадок: хто не відгадає, той буде страчений.

Un giuramento atroce

In questa reggia – седая поява Турандот

Синопсис: З’являється Турандот. Вона пояснює причину кривавого указу: Колись чужоземний король убив предка Турандот. І тепер їй належить помститися.

Половина твору пройдена, з появою Турандот тональність змінюється. Рідко яка музика характеризує персонаж так крижано, як ця арія. Це музика, яка випромінює холод, суворість і водночас меланхолію, яка описує її розчарування з майже психопатичними рисами. Музика переходить у все більш високі регістри і кілька разів досягає високого сі, вперше імітуючи крик, який видала принцеса Лу-Лінг.

Перейдемо до однієї з легендарних Турандот історії, Єви Тернер.

“Те, що ми чуємо, – це, можливо, найяскравіший сопрано, записаний на плівку. Ніби величезні маси звуку проганяються через щільно поставлену трубу під найвищою напругою: високі ноти сяють холодною, блискучою інтенсивністю”. (Кестінг, “Великі мотиви”)

In questa reggia – Turner

 

Ми чуємо ще одну чарівну інтерпретацію від Марії Каллас. Від секвенцій у високому регістрі другої частини перехоплює подих.

In questa reggia – Callas

 

Третя Турандот, яку ми чуємо – Біргіт Нільссон. Вона була THE Турандот свого часу. Про силу її голосу ходили легенди. Анекдот: під час виступу Турандот на Арені ді Верона місцевий житель викликав пожежну поліцію. Він переплутав тон її високого до-бемоль з тоном пожежної сигналізації…

In questa reggia – Nilsson / Corelli

 

 

Анекдот з Кореллі та Нільссоном

На цьому записі ми почули Франко Кореллі в ролі Калафа. Окрім гарної зовнішності, Кореллі має те, що італійці називають сквілло, а саме гучність голосу, яка, здавалося б, може прорізати сталь. Маючи широку грудну клітку та великий об’єм легенів, він може без особливих зусиль переграти будь-кого на сцені. Франко Кореллі вважає себе непереможним.

Поки не зустрічає Біргіт Нільссон.

Біргіт Нільссон володіє найбільшим вагнерівським голосом з часів Кірстен Флагштадт і може легко конкурувати з Кореллі за об’ємом голосу. Вони разом виступають в опері Пуччіні “Турандот” в нью-йоркському Метрополітен. І трапляється жахливе. У дуетному пасажі Нільссон може витримати верхню ноту трохи довше, ніж запальний італієць. Зруйнований, він повертається до своєї гримерки під час наступної перерви. Туди негайно поспішає директор Метрополітен-опера Рудольф Бінг. Його вже зустрічає вереск дружини Кореллі і гавкіт всюдисущого пса. У люті Кореллі грюкає кулаком по туалетному столику і ловить невеликий уламок дерева. Утворилася маленька крапля крові. Неможливо продовжувати співати, бідкається дружина і просить викликати швидку допомогу. Бінгу приходить рятівна ідея. Він пропонує Кореллі замість відрепетируваного поцілунку в шию в дуеті наступного акту вкусити Нільссон за вухо. Ця думка приносить тенору таку насолоду, що його обличчя миттєво світлішає, а скалка забувається. Коли він розповідає про це Нільссон, вона отримує таке ж задоволення, ніби він справді вкусив її.

І коли він розповідає про це Нільссон, та відчуває таке ж задоволення, ніби він справді вкусив її;

 

Починається сцена загадок

Синопсис: Загадки майже нерозв’язні. Бо жоден принц ніколи не заволодіє Турандот. Вона розмовляє з Калафом: Загадок три, смерть одна. Калаф пристрасно відповідає: Ні, загадок три, життя одне!

Звучить музика гімну. З великими зусиллями співакам доводиться перекрикувати оркестр, підтримуваний важкими мідними духовими.

O principi – Ricciarelli / Domingo

 

Про Домінго є гарний анекдот з виступу з Біргіт Нільссон. Коли вони співали “Турандот” на Арені ді Верона у 1969 році, Домінго застудився. У фінальній сцені Домінго так довго цілував шведську співачку, що глядачі кричали “Eee basta, basta” (привіт, досить). А у Нільссона через кілька днів з’явився тонзиліт. Але Нільссон пізніше сказав, що це було того варте, співаючи поруч з Домінго.

Синопсис: Турандот задає першу загадку: “У темній ночі летить багатобарвний фантон. Весь світ кличе його. Але він зникає зі світанком і щоночі народжується заново”. Калаф не вагається і називає “надію”. Мудреці кивають.

Лише під бліді удари барабанів Турандот холодним голосом оголошує першу загадку.

Straniero ascolta… si rinasce! – Нільссон / Кореллі

 

Синопсис: Турандот задає другу загадку: “Вона запалюється, як полум’я, але не є полум’ям. Часом несамовита і поривчаста. Інерція змушує його згасати, але мрія про завоювання – і воно розгорається. Він світиться, як призахідне сонце. Калаф не вагається і кличе “кров”. Мудреці кивають.

Guizza al pari di fiamma … si principessa – Nilsson / Corelli

 

Синопсис: Турандот задає третю загадку: “Це лід, який через вогонь стає ще більшим льодом. Якщо він дає тобі свободу, він поневолює тебе. Якщо він приймає тебе рабом, він робить тебе королем. Калаф не вагається і називає “Турандот”. Мудреці кивають. Натовп святкує переможця і радіє закінченню жорстокої гри.

Gelo che ti da foco ….la mia vittoria – Sutherland / Pavarotti

 

 

Турандот шокована

Синопсис: Турандот шокована і благає батька не віддавати її в обійми незнайомця. Але той нагадує їй про священну клятву.

Figlio del cielo – Каллас

 

Синопсис: На загальний подив, Калаф заявляє, що не буде примушувати до шлюбу. Сам він хоче загадати їй загадку. Якщо до світанку вона зможе назвати його ім’я, то, можливо, вирішить його долю.

Друга дія закінчується звуками імператорського гімну. Пуччіні глибоко вивчав китайську гармонію. Всього в цій опері ми знаходимо 8 оригінальних китайських мелодій, одна з яких – гімн імператора.

Ai tuoi piedi

 

 

 

 

 

 

 

 

Синопсис: В імператорському палаці глашатаї оголошують, що ніхто не повинен спати. Всі мають обов’язок шукати ім’я іноземного принца.

Козі командує Турандот

Велика арія “Nessun dorma”

Синопсис: У павільйоні Калаф чекає ранку.

Пуччіні рано відвернувся від “вердіанського” типу тенорової арії. Хоча ця арія і блискуча, вона значно коротша і більш інтегрована в сюжет, ніж арії її попередниці. Для Пуччіні драматичний потік завжди був на першому плані, а довгі повторювані арії заважали йому.

Приглушені струнні супроводжують принца і випромінюють нічний настрій. Але принц впевнений, що завоює принцесу, і ми чуємо одну з великих (типових) арій Пуччіні, яка стала найвідомішим твором Турандот, якщо не оперної музики, фінальне високе сі Паваротті облетіло весь світ в 1990 році з нагоди Чемпіонату світу з футболу.

Nessun Dorma (1) – Pavarotti/Mehta

 

Наступну версію ви почуєте у виконанні Юссі Бйорлінга. Він співає її з силою і блиском і співає складний фінал, здається, майже без зусиль.

Nessun dorma (2) – Björling

 

Велика сцена тортур

Синопсис: Пінг, Панг і Понг намагаються змусити Калафа покинути місто до світанку, адже він не знає про жорстокість принцеси, вона не гребує тортурами, щоб дізнатися ім’я Калафа. З’являється Турандот, поплічники тягнуть за собою Тимура і Лю. Калаф стверджує, що вони не знають його імені. Але щоб врятувати короля, Лю стверджує, що вона одна знає це ім’я. Тріумфуючи, Турандот наказує солдатам катувати її.

Straniero tu non sai

 

Синопсис: Але Лю не відкриває свого імені навіть під тортурами.

Для Пуччіні Турандот прийшла з іншого світу, а Лю була однією з класичних пуччініанських партій. Пуччіні майстерно поклав драму Лю на музику.

Signor non parlero – Хендрікс

 

Самогубство Ліу – останній твір Пуччіні перед смертю

Самогубство Ліу – останній твір Пуччіні перед смертю

Синопсис: Здивована Турандот запитує, що змушує її терпіти тортури. Лю відповідає, що її “кохання”. Тоді вона вихоплює кинджал у солдата і заколює себе.

Диригент прем’єри Артуро Тосканіні обірвав прем’єру в третьому акті після смерті Лю музику зі словами “Тут закінчується слово майстра”. Завіса закрилася. Спочатку запанувала тиша, поки вона не вибухнула нескінченними оваціями на честь померлого майстра.

Аплодисменти;

Альфано завершує оперу

За рішенням Рікорді (видавця), сім’ї Пуччіні та Артуро Тосканіні композитору Франко Альфано було доручено завершити твір. В основу було покладено багато існуючих ескізів. Між Альфано і Тосканіні виникали сварки, оскільки на думку Тосканіні музика Альфано не відповідала заповіту Пуччіні (“занадто багато Альфано і занадто мало Пуччіні”), оскільки фінал вийшов занадто пишномовним. Вже для Пуччіні постало велике питання: Як вирішити перетворення Турандот з крижаної людини в люблячу жінку. Це було тягарем для Пуччіні і приводило його творчу енергію в перманентну кризу (Уеккер, опери Пуччіні).

Послухаємо прощання Лю. Пуччіні склав просту п’єсу. Представлена і супроводжувана скрипкою соло, Лю розповідає про своє кохання до Калафа. Прощання Лю починається просто. Під акомпанемент скрипки соло Лю розповідає про своє кохання до Калафа. Арія “tu che di gel sei cinta” починається фортепіано і з відчаєм. З “perché egli vinca” вона набуває впевненості і, нарешті, арія переходить у велике і ностальгічне крещендо до “prima di questa aurora” і закінчується відчайдушним криком з передчуттям смерті.

Tanto amore segreto… Tu che di gel sei cinta – Mitchell

 

У другому варіанті ви почуєте арію Лю у переконливому виконанні Анжели Георгіу. Вона співає арію в ліричному, теплому тоні.

Tu che di gel sei cinta – Gheorghiu

Синопсис: Тимур оплакує смерть свого раба.

Сліпий Тимур схиляється над мертвим. У супроводі прекрасних пасажів хору Пуччіні створює безутішну атмосферу.

Liu sorgi – Park

 

Синопсис: Калаф звинувачує Турандот у жорстокості.

Принцеса смерті – Паваротті/Сазерленд/Мета

 

 

Перевтілення Турандот

Синопсис: Калаф підходить до Турандот, зриває з неї фату і цілує її. Це перетворює Турандот і вона зізнається, що боялася його, але водночас відчувала почуття кохання.

Цю сцену ми чуємо у записі Паваротті і Сазерленд, яким диригував Зубін Мехта. Сазерленд ніколи не грала Турандот на сцені. Проте вона переконує своєю силою у високому регістрі. Паваротті співає героїчного і водночас благородного Калафа.

Che e mai di me – Pavarotti/Sutherland

Гранд-фінал

Синопсис: Турандот радить йому покинути місто. Натомість Калаф відкриває їй своє ім’я і віддає своє життя в руки принцеси. Настала година випробування. Настав ранок, і Турандот з’являється перед імператором і переможно оголошує, що знає ім’я незнайомця. Його ім’я … “Кохання. Калаф і Турандот обіймаються, натовп радіє.

Така розв’язка є несподіваною для глядача. Турандот в цій опері дуже мало розвивається як особистість. Більше того, кохання Турандот затьмарюється смертю Лю, яку вона спровокувала наказом про тортури. Пуччіні зіткнувся з цією нерозв’язаною проблемою і, здається, не знайшов задовільного рішення.

Ми чуємо фінал в інтерпретації Марії Каллас. Вона співала оперу на сцені лише в молоді роки. Її Турандот була надзвичайно багатошаровою, і вона могла дати Турандот цю певну надбавку. Послухайте захоплюючий фінал у версії запису фірми “Серафін” 1957 року.

Del primo;

Del primo pianto… So iltuo nome

 

У 2001 році композитору Лучіо Беріо було доручено розробити новий фінал. На сьогоднішній день існують два альтернативних фінали.

На завершення цього портрета можна побачити гарний уривок фіналу з вистави МЕТ, який дає гарне враження про пишність масових сцен.

Diecimila anni al nostro imperatore

‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9′ conditional_play=” av_uid=”]

Рекомендація щодо запису

 

DECCA з Лучано Паваротті, Джоан Сазерленд, Монтсеррат Кабальє та Миколою Гяуровим під керівництвом Зубіна Мета та Лондонським філармонічним оркестром і хором Джона Олдіса.

Про це повідомляє прес-служба Міністерства культури України;

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, онлайн-гід по опері “Турандот” Джакомо Пуччіні.