Онлайн путівник та анотація до опери Джоаккіно Россіні “Італійка в Алжирі”
Музика “Італійки в Алжирі” розкішна, виблискує дотепністю і мелодійністю. Фінал першої дії можна вважати винаходом комедії ляпасів par excellence, а для головної жіночої партії Россіні створив вокальний тип колоратурного меццо-сопрано, якому він створить подальші пам’ятники кількома роками пізніше з Розіною з “Цирульника” та Анджеліною з “Ченентола”.
Огляд та швидкий доступ
Зміст
Акт I (Викрадення)
Дія II (Втеча)
Рекомендація щодо запису
Основні моменти
Cruda sorte… Gia so per pratica
Ai cappricci della sorte
Нелла тестує похід (акт І)
“За того, кого кохаю”
ІІІ;
Ролі та синопсис
Прем'єра
Венеція, 1813
Лібрето
Анджело Анеллі
Головні ролі
Мустафа, Алжирський бей (бас) - Ельвіра, дружина Мустафи (сопрано) - Зульма, рабиня Ельвіри (меццо-сопрано) - Халі, капітан алжирських корсарів (бас) - Ліндоро, полонянка і рабиня Мустафи - Ізабелла, італійка і кохана Ліндоро (мецо-сопрано) - Таддео, супутник Ізабелли (бас)
Рекомендація до перегляду
DG, Агнеса Бальца, Енцо Дара, Руджеро Раймонді та Франк Лопардо під орудою Клаудіо Аббадо з Віденським філармонічним оркестром та хором Державної опери
Коментар
Прорив Россіні як композитора
Композиція “Італійки в Алжирі” принесла Джоаккіно Россіні остаточний прорив як оперного композитора у 1813 році, в рік народження Вагнера і Верді, коли йому був лише 21 рік. Разом з оперним циклом “Танкреді” ця робота остаточно вивела ім’я Россіні в перші ряди оперних композиторів у 1813 році. У ці роки Россіні працював як одержимий: вже за рік до того було створено шість опер, а в 1813 році – ще чотири твори. Про його колосальний робочий темп ходять легенди. Після успіху світової прем’єри “Танкреді” у Венеціанській опері в лютому того ж місяця Россіні попросили в найкоротші терміни написати ще один твір. Він негайно взявся за роботу і, здається, менш ніж за місяць виклав цю оперу на папері, не вдаючись до більш ранніх творів. Вже в травні відбулася прем’єра опери, яка стала великим успіхом для ще молодого композитора.
Про це свідчить і те, що в травні відбулася прем’єра опери;
Лібрето
Через брак часу Россіні переробив оперний сюжет, покладений на музику іншим композитором за 5 років до цього, що також викликало певні суперечки (див. розділ “Pensa alla patria” нижче). Лібретистом твору був Анджело Анеллі, в ньому йдеться про викрадення італійців корсарами до Алжиру та їх порятунок.
Пропонуємо вашій увазі відеосюжет про викрадення італійців в Алжирі;
Паралель з “Зняття з рейок” Моцарта
Паралелі між двома творами вражають, сюжет і тематика двох опер майже ідентичні. У десятиліття, що передувало року написання опери Моцарта 1782 року, в Європі було в моді все турецьке, в пам’ять про останню облогу Відня турками 100 років тому. У тональності святкування була суміш насмішки (Османська імперія в значній мірі розпалася) і захоплення екзотичною красою мавританської культури. Двадцять років потому експедиція Наполеона до Єгипту на рубежі століть стала новим поштовхом до зацікавлення темою цієї культури. Левантійські оповіді про піратів були популярними сюжетами романів, піратство дійсно було в порядку речей в Північній Африці в цей час і викуп викрадених європейців був досить поширеним явищем.
І ось тут-то і з’явилися ці розповіді;
І це не дивно, адже викуп викрадених європейців був досить поширеним явищем;
Увертюра з ефектом несподіванки
Увертюра є одним із знаменитих вступів Россіні і часто виконується в концертах. Вона починається з тихого pizzicato і через кілька тактів дивує слухача фортисимо. Россіні був шанувальником Гайдна і був натхненний створенням цього ефекту композитором Симфонії-сюрпризу.
Introduzione – Prêtre
Ельвіра перебуває у пригніченому настрої
Синопсис: У палаці бея. Ельвіра, дружина правителя, сидить на дивані зі своєю служницею Зульмою. Вона пригнічена, їй здається, що чоловік її більше не любить.
Serenate il mesto ciglio – Giulini
Мустафа скаржиться на дружину
Синопсис: Коли з’являється Мустафа, він скаржиться на зарозумілість жінок і не хоче більше нічого чути про свою дружину Ельвіру.
Delle donne l’arroganza – Ganzarolli
Синопсис: Мустафа планує видати свою дружину за раба Ліндоро. Він виганяє із зали всіх, крім Халі. Він доручає капітану своїх корсарів захопити одну з лихих італійок, яка змушує чоловічі серця битися швидше. Вона має замінити йому дружину”.
Ліндороський відчай – Каватина з багатьма високими С
Синопсис: У палаці також перебуває раб Ліндоро, італієць, який був захоплений у полон трьома місяцями раніше. Він тужить за своєю господинею в Італії.
Як виконавець однієї з головних ролей Ліндоро отримує велику сцену появи у вигляді “Сцени з арією”. Вона складається з повільної каватини (“Languir per una bella”) та швидкої кабалети (“Se inclinassi a prender moglie”).
Елегійною каватиною Ліндоро Россіні змальовує задумливий характер героїні. Ліндоро та Ізабелла – єдині персонажі в опері, які втілюють в собі одночасно серйозні та життєрадісні риси, завдяки чому набувають глибини і стоять вище всіх інших персонажів в ієрархії Россіні…
Елегія Ліндоро відкривається прекрасною мелодією валторни. Ця каватина є справжнім партитурним атракціоном для тенора. Вона написана в дуже високій теситурі, тенор співає постійно вище фа, а часто навіть в регістрах до і ре. Тут також багато складних орнаментів і гам.
Ми чуємо Хуана Дієго Флореса, тенора Россіні 21 століття. Його техніка видатна, і він володіє цією арією з досконалістю, яка зачаровує. Він бере високі ноти, здається, без особливих зусиль, а орнаменти досконалі
Languir per una bella – Florez
Синопсис: Ліндоро дізнається від Мустафи, що той одружиться з Ельвірою. Ліндоро в розпачі, він намагається відговоритися, намагаючись дати зрозуміти бею, що він дуже перебірливий з жінками. Але Мустафа пояснює, що майбутня дружина володіє всіма приємними якостями.
У цій арії ми чуємо Луїджі Альву, одного з великих тенорів Россіні сімдесятих років, як і Флорес, теж перуанця.
Se inclinassi a prender moglie – Альва/Корена
В якості другої варіації ми чуємо інтерпретацію Хуана Дієго Флореса.
Se inclinassi a prender moglie – Florez / Doss
Ізабелла в полоні – Россіні “винаходить” колоратуру меццо-сопрано
Синопсис: Тим часом Галі і його корсари натрапляють на італійський корабель, який став жертвою шторму. Вони грабують все майно і заарештовують людей на кораблі. Серед захоплених жінок – Ізабелла. Вона – господиня Ліндоро. Вона поставила собі за мету визволити коханого з полону. Тепер вона сама потрапила до рук мусульман. Їй зрозуміло, що тепер вона повинна зберігати холодну голову і вміло користуватися жіночою зброєю.
Ізабелла теж отримує чудову сценічну арію для своєї першої появи. Россіні написав партію Ізабелли для меццо-сопрано з великими колоратурними здібностями. Першою Ізабеллою стала Марієтта Марконі, яка, за чутками, була коханкою Россіні. Через кілька років Марія Малібран увійшла в його життя і стала улюбленою співачкою, коли він писав оперу “Цирульник”. Малібран теж володіла колоратурним меццо і теж стала його коханкою. У 1822 році вони навіть стали чоловіком і дружиною. Після “Ізабелли” та “Розіни” Россіні написав ще одну велику партію для цього фаху – Анджеліну з опери “Ченентола”. Ці ролі вплинули на історію оперного мистецтва наступних років. З появою веризму наприкінці ХІХ століття цей тип музики вийшов з моди, і майже всі бельканто-опери Россіні зникли з репертуару. З появою “Ізабелли” Кончіти Супервіас у двадцятих роках та “Розіни” Марії Каллас у п’ятдесятих, у 20 столітті розпочався справжній ренесанс Россіні, який супроводжувався такими іменами, як Тереза Берганца, Агнеса Бальца, Лючія Валенті-Террані та ін.
На прикладі повільної каватини (її ще називають кантабіле) “Cruda sorte” ми чуємо колоратурну музику Россіні. Колоратура – це не тільки технічні характеристики (швидка послідовність тонів з короткими нотами однакової довжини), за нею стоїть ціла музична культура, яка сягає корінням в його бельканто. Його артистизм розвивався і вдосконалювався протягом більш ніж ста років, в тому числі і кастратами.
Мерілін Хорн також була однією зі співачок, які своїм мистецтвом розпалили ренесанс Россіні. Її колоратурна техніка була віртуозною. Легкістю і досконалістю її голосу можна помилуватися в наступному уривку. Багато фахівців вважають її найбільш технічно досконалою колоратурною співачкою післявоєнного періоду.
Cruda sorte… Gia so per pratica – Horne
Ви почуєте другу інтерпретацію цього твору у виконанні Дженніфер Лармор. Американка з південних штатів вражає силою вокалу та колоратурною майстерністю.
Cruda sorte… Gia so per pratica – Лармор
Ізабелла бореться зі своїм коханим Таддео
Синопсис: Ізабеллу в її подорожі супроводжує її впертий шанувальник Таддео. Ізабелла видає його за свого дядька. Коли Галі дізнається, що Ізабелла італійка, він каже їй, що вона буде обраницею бея і що її відвезуть до його сералю. Ревнивий Таддео проклинає долю, яка звела їх в руки бея. Але вони мусять взяти себе в руки і разом пережити цю пригоду.
Для цього виступу двох полонених італійців Россіні написав чудовий дует. Він дає двом героям чудову можливість продемонструвати своє мистецтво співу майстерно і ефектно під найпрекраснішу музику. Ми чуємо 2 інтерпретації з 2 різних епох.
У першій ми зустрічаємо Кончіту Супервію – співачку двадцятих років у її, мабуть, найвідомішій ролі Ізабелли. Її дует з Вінченцо Беттоні “Ai cappricci della sorte” – це велике кіно, воно має гарну якість звуку, незважаючи на 1928 рік запису. Вона самотужки повернула цю оперу зі сну 50-річної Сплячої красуні. Юрген Кестінг коментує цей запис у книзі “Великі співаки 20 століття”: “Коли Кончіта Супервія в ролі Ізабелли говорить Таддео, що дурний коханець – це мука (“sciocco amante”) і що вона воліла б мати турка, а не цицьку (“meglio un turco che un briccone”), перед очима постає трагікомічна сцена з її руками і всім тілом та хвилюванням тону голосу. Вона не просто виконує музику, вона виконує її”.
Ai capricci – Supervia/Bettoni
Для порівняння, послухайте інтерпретацію з високо оціненого запису Аббадо 1970-х років з двома відомими інтерпретаторами Россіні Дара і Балца.
Ai cappricci della sorte – Dara/Baltsa
Мустафа сповнений очікування
Синопсис: Повернення до палацу бея. Мустафа обіцяє Ліндоро, що може повернутися до Італії, якщо візьме з собою Ельвіру. Ліндоро не залишається нічого іншого, як погодитися, а Мустафа повідомляє Ельвірі, що незабаром її відправлять до Італії. Халі приїжджає зі звісткою про те, що спійманий чудовий екземпляр італійки. Мустафа ледь не лускає від передчуття.
Арія Мустафи дуже відповідальна через складну орнаментику. Партія Мустафи написана для бас-сопрано, баса з висотою і рухливістю голосу.
Già d’insolito ardore nel petto – Ragazzo
Синопсис: Ліндоро, Зульма та Ельвіра пакують валізи. Ельвіра хоче востаннє побачити Мустафу. Ліндоро не може зрозуміти, що буде сумувати за ним, адже вона молода, красива і багата, її чекає велике майбутнє в Італії.
Ізабеллу представляють Мустафі
Синопсис: З’являються євнухи і вихваляють Мустафу, бича жінок.
Опера Россіні сповнена стереотипів. Хор євнухів – один з них.
Viva il flagel delle donne
Синопсис: Ізабеллу представляють бею. Мустафа приголомшений. Ізабелла швидко розуміє, що перед нею простак, якого можна перехитрити. На побачення вривається Таддео. Розлючений Мустафа хоче негайно заколоти непроханого гостя, чому Ізабелла ледве встигає запобігти, сказавши, що він її дядько.
Фінал першої дії – гігантський клубок заплутаних сюжетних ліній. Лібрето створює плутанину, яка надихнула Россіні на один з його грандіозних фіналів. Як далеко ми від “Викрадення із сералю” Моцарта, в серці якого – гуманіст епохи Просвітництва, в закликах якого – взаєморозуміння культур (але який так само сповнений стереотипів!). Тут Россіні – комедіограф і театрал. Але, і в цьому велике достоїнство Россіні, це велике мистецтво під виглядом комедії. Россіні – композитор, музика якого завжди стоїть над сюжетом. Шопенгауер говорив про “байдужість” Россіні до свого лібрето, його музика говорить своєю мовою.
Синопсис: Тепер і Ельвіра, і Зульма, і Ліндоро з’являються, щоб попрощатися з Беєм. Коли Ізабелла та Ліндоро впізнають одна одну, вони спантеличені.
Цей уривок є так званим “Colpo di scena”, театральним, несподіваним поворотом сюжету, змодельованим у сцені, де час ніби зупинився і всі приголомшені несподіванкою. Можливість для красивої та ефектної ансамблевої п’єси.
Confusi e stupidi
Россіні винаходить “крещендо Россіні”
Синопсис: Щоб виграти час, Ізабелла запитує, хто ці троє. Коли Мустафа пояснює їй ситуацію, Ізабелла швидко придумує хитрість. Вона вимагає від приголомшеного Мустафи, щоб дружина Мустафи Ельвіра залишилася тут, а Ліндоро буде її особистою рабинею. Коли Мустафа протестує, Ізабелла каже спантеличеному бею, що він нічого не знає про кохання і повинен йти до пекла. Тепер усім зрозуміло, що Ізабелла в найкоротші терміни зробила з лева осла.
Оголеною кінцівкою “Nella testa ho un campanello” Россіні описує безмежну розгубленість героїв. Кожен здатен лише видавати плутані звуки на кшталт “так-так”, “дінь-дінь”, “бам-бам” тощо. Поки співаки, затинаючись, виводять сліпуче стаккато нот, оркестр протягом кількох хвилин видає потужне акселерандо: народжується легендарне крещендо Россіні. Така музика була абсолютно новою і приводила публіку в шалений захват. Цим фіналом Россіні вперше створив запальну візитну картку своєї музики.
Nella testa ho un campanello – Horne et al.
Ізабелла та Ліндоро планують спробу втечі
Синопсис: Наступний день. Ізабелла в незадоволеному настрої, їй довелося спостерігати, як Ліндоро на межі втечі з іншою жінкою. Коли вона бачить Ліндоро, він може прояснити непорозуміння. Вони вдвох вирішують здійснити спільну спробу втечі з корабля. Тепер Ліндоро знайшов у собі мужність знову зустрітися з життям.
Цей вираз радості Ліндоро Россіні оформив у вигляді арії “Oh, come un cor di giubilo”. Ця велика арія Ліндоро вимагає дуже ліричного голосу, і знову ж таки спритності і висоти.
У цій арії Ліндоро ми знову чуємо Хуана Дієго Флореса. Його орнаменти розкішні, цікаво, що він деякий час вивчав партії Россіні з Мерілін Хорн.
Oh, come un cor di giubilo – Флорес
Таддео стає Каймаканом
Синопсис: Мустафа в радісному очікуванні побачення з Ізабеллою. Але йому перетинає дорогу Таддео. Таддео скаржиться йому на євнуха, який вже деякий час стежить за ним. Мустафа пояснює, що це велика честь, і призначає його своїм каймаканом.
Каймакан був високим офіційним титулом в османській культурі. Ідеальний стан для Таддео, щоб переоцінити себе, що Россіні вклав у приємні тони.
Ho un gran peso sulla testa – Dara
Урок Ізабелли для Ельвіри
Синопсис: Тим часом Ізабелла готується до побачення з Мустафою. Вона просить Ельвіру принести три кавові чашки і пояснює спантеличеній Ельвірі, що вона теж запрошена на побачення. Тепер вона показує їй, як треба поводитися з чоловіками.
Ізабелла вчить Ельвіру, як це працює:
Поводься як вівця, і ти закінчиш як їжа для вовка.
В Італії саме дружини навчають чоловіків
Чечілія Бартоліс чудова Зальцбурзька Ізабелла
Синопсис: Ізабелла сидить у своїй кімнаті перед дзеркалом. Знаючи, що ось-ось увійде бей, вона робить вигляд, що наводить красу для коханого. Мустафа закохується в маскарад.
Спокусливим звучанням флейти Россіні вводить віртуозну арію Ізабелли. Це можливість для актриси-співачки продемонструвати своє вокальне мистецтво спокушання.
У наступному відео ви побачите, як Чечілія Бартолі, лише вкрита піною, ніжиться у ванні. Просто чудово!
Per lui che adoro – Bartoli
Мустафа марно сподівається на романтичну годину
Синопсис: Мустафа з’являється у супроводі Таддео. Він розповідає Ізабеллі, що підвищив її дядька до каймакана, щоб показати їй свою вдячність. Заздалегідь домовленим знаком кашляючи, Мустафа неодноразово просить Таддео вийти з кімнати. Таддео робить вигляд, що не помічає. Наступна зухвалість не забарилася. Мустафі доводиться спостерігати, як Ельвіра приходить на чай. Мустафа в люті.
Гнів Мустафи призводить до ще одного прекрасного ансамблю Россіні.
Andate alla malora… sento un fremito – Montarsolo / Horne / Monk / Merrit / Ahlsted
Синопсис: Халі спостерігав за всім цим і радіє, що пихатий Мустафа отримує свій заслужений урок від хитрого італійця.
Le femmine d’Italia – Daliotti
Інтригу запущено
Синопсис: Таддео і Ліндоро розмовляють між собою, Таддео відкриває, що насправді він не дядько Елізабет, а її коханий. Потім з’являється Мустафа. Ліндоро користується нагодою, щоб сказати все ще засмученому бею, що Ізабелла сумує за ним і що вона планує призначити його своїм Паппатачі. Тепер у Мустафи знову гарний настрій, адже він дізнається, що Паппатачі повинен тільки насолоджуватися, їсти і пити цілими днями.
Паппатачі – це зоологічна назва комара і означає не що інше, як ненажерливий.
Pappataci che mai sento – Raimondi / Dara / Lopardo
Гімн Ізабелли “Pensa alla patria”
Синопсис: Ізабелла планує створити для Мустафи церемонію, в якій всі італійські раби вшановують бея італійським почесним титулом “Паппатачі”, а потім за допомогою хитрощів тікають на наданий корабель.
Россіні написав для Ізабелли арію “Pensa alla patria” – патріотичне звернення до мужності та вміння італійців йти на ризик.
З “Pensa alla patria” пов’язана цікава історія. Після прем’єри Россіні довелося вислухати (безпідставні) звинувачення у плагіаті, що він використав музику попередньої опери Моски. Марколіні, Ізабелла прем’єри, тепер поставила нібито оригінальну “Pensa alla patria” Моски замість “Pensa alla patria” Россіні в одному з виступів Італійського театру. Різниця в якості була разючою і одразу ж була помічена публікою, і Марколіні довелося перервати арію лише після половини виступу. Про звинувачення у плагіаті не могло бути й мови.
“Pensa alla patria” стала одним з популярних гімнів Рісорджименто через 30 років. Россіні не хотів робити політичну заяву за допомогою опери під час її написання. Хоча в подальшому він підтримував грецький визвольний рух на словах, він також написав номер для реставраційної опери “Наполеон ІІІ”. У 1840-х роках він зазнав тиску з боку послідовників Рісорджименто з докором, що нічого не робить для руху. Посилання Россіні на композицію “Pensa alla patria” багато хто сприймав як виправдання.
У музичному плані твір є майстерним показовим номером для Ізабелли, за допомогою якого співачка може претендувати на оплески публіки каскадом складних колоратур. У цій арії ми чуємо найвідомішу і найуславленішу россініанську співачку наших днів Чечілію Бартолі. Вона “відкрила” для себе партію Ізабелли порівняно пізно (2018 рік у Зальцбурзі), що дивно, оскільки темперамент Ізабелли їй ідеально підходить.
Pronti abbiamo… Amici in ogni evento… Pensa alla patria – Bartoli
Мустафу призначають “Папатачі” і втеча вдалася
Синопсис: Мустафа пишається отриманою честю і приєднується до італійців. Ізабелла приймає його і на великій церемонії оголошує, що дарує йому титул. Але тільки за умови, що він виконає суворий регламент. Мустафа киває, і Ліндоро зачитує правила. Йому дозволяється тільки їсти і пити під час церемонії. Говорити і грати йому заборонено. На знак цього вона зав’язує йому кайдани на ногах. Тим часом італійський корабель пришвартувався поруч з лоджією. Поки Мустафа їсть і п’є в супроводі тамади Таддео, італійці піднімаються на борт корабля. Коли Таддео піднімається на борт останнім, до зали заходить Ельвіра. Тепер Мустафа розуміє, що його обдурили. Його корсари не можуть поспішати на допомогу, тому що їх забезпечили вином, і вони більше не становлять небезпеки для італійців. Мустафі не залишається нічого іншого, як змиритися зі своєю долею і просить у дружини пробачення і її любові.
Фінал – Valentini-Terrani / Benelli / Bruscantini / Dara
Рекомендація до запису опери Італійка в Алжирі
DG за участю Аньєс Бальца, Енцо Дара, Руджеро Раймонді та Франка Лопардо під керівництвом Клаудіо Аббадо та Віденського філармонійного оркестру і хору
та хору Віденської філармонії;
Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по опері “Італійка в Альберті” Джоаккіно Россіні
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!