Онлайн-путівник по опері та синопсис до опери Р. Вагнера “Летючий мейстерзингер з Нюрнберга”

“Мейстерзингер” – це, мабуть, найбільший витвір генія Вагнера. Музичні теми сліпучі, оркестровка і композиційна техніка віртуозні, сюжет оригінально розроблений, а з Гансом Саксом Вагнер створив неповторний рольовий портрет.

 

 

Зміст

Коментар

Акт I

Акт II

Акт III

 

 

Рекомендація до запису

Рекомендація до запису

 

 

 

Прем'єра

Мюнхен, 1868

Лібрето

Головні ролі

Ганс Сакс, Мейстерзингер і швець (баритон) - Вайт Погнер, Мейстерзингер і ювелір (бас) - Сікст Бекмессер, Мейстерзингер і міський писар (баритон) - Вальтер фон Штольцінг, молодий лицар з Франконії (тенор) - Давид, учениця Ганса Сакса (тенор) - Єва, дочка Погнера (сопрано) - Магдалена, опікунка Єви та подруга Давида (мецо-сопрано)

Рекомендація до запису

КАЛІГ, Томас Стюарт, Шандор Конья, Гундула Яновіц, Томас Хемслі, Брігітте Фассбендер під диригуванням Рафаеля Кубеліка та хору і оркестру Баварського радіо.

 

 

 

 

Коментар

 

 

Історична передісторія налічує понад 32 роки

15-річним юнаком Вагнер побачив на дрезденській сцені комедію Дейнхардштейна “Ганс Сакс”, яка миттєво захопила його. Йшлося про нюрнберзького поета і мейстерзингера Сакса, який був відомий своїми віршами ще у 16 столітті. Мистецтво мейстерзингерів походить від менестрелів, які творили музику за вільними правилами і, поступово розселяючись по містах, записували свої правила у фіксованих табулатурах. Згодом цим мистецтвом керували гільдійські майстри, серед яких найвідомішим був швець Сакс.
Через 17 років після роботи в дрезденському театрі Вагнер відчув потребу створити життєрадісний аналог трагічного “Тангейзера”. Він згадав про комедію і створив перші ескізи у 1845 році під час перебування на курорті в Марієнбаді. Його участь у Дрезденській революції та несподівана втеча до Швейцарії перервали роботу, і пройшло ще 15 років, перш ніж він повернувся до неї.
Для цього було дві причини. Першою причиною були його стосунки з Матильдою Везендонк, про які ми поговоримо в наступному розділі. Вагнер також натрапив на хроніку Вагензейля (“von den Meisters Singer holdseligen Kunst”), яка дала йому вичерпне уявлення про правила і норми мейстерзингерів.
По-друге, у 1861 році його знову почали турбувати фінансові проблеми. З метою швидкого заробітку він створив чорновий текст “Мейстерзингера” і пообіцяв своєму видавцеві Шотту прискорену роботу і здачу опери протягом року. Шотт виплатив чималий аванс, і Вагнер переїхав до Бібріха поблизу Майнца, щоб у тиші та спокої взятися за роботу і бути поруч зі своєю новою пасією – Матильдою Майєр. Після перших вдалих починань творчі сили почали слабшати, і Вагнер відчув, що не в змозі закінчити оперу. Він холоднокровно відправив своєму видавцеві (вже закладені) рукописи “Везендонкських пісень” замість опери, але видавець відмовився вливати подальші кошти в проект.
Лише через три роки робота над оперою була продовжена. Людвіг II Баварський звільнив його від фінансових потреб, і він зміг завершити роботу до 1867 року.

 

Матильда Везендонк і Шопенгауер: Любов як омана

На запрошення своїх цюріхських покровителів, подружжя Везендонк, Вагнер у 1861 році провів з ними кілька днів у Венеції. Там він дізнався, що його таємна коханка Матильда Везендонк вагітна п’ятою дитиною свого чоловіка. Після того, як любовні стосунки вже перебували в кризі, Вагнер зрозумів, що це кохання, яке надихнуло його на “Трістана та Ізольду”, закінчилося. Тепер Вагнер вирішив філософськи переступити через це опосередковане “відкидання” і побачив себе Гансом Саксом, який відмовився від кохання з благородних міркувань.
Філософською основою для цього стала праця Шопенгауера “Світ як воля і уявлення”, з якою він познайомився кількома роками раніше. У песимістичній картині світу Шопенгауера воля хижака “людини” призводить до руйнівних мук. Ця притаманна їй манія призводить до війни, самознищення і втрати любові, єдиним виходом з якої є зречення (волі).

 

Ганс Сакс

Так поет-швець Ганс Сакс став фігурою Шопенгауера, світогляд якого Вагнер виклав у маревному монолозі третьої дії. Ця філософська зміна пояснює першорядну важливість постаті Ганса Сакса у вагнерівському “Мейстерзингері”: Сакс – це сам майстер. Ні з ким іншим Вагнер не ототожнював себе більше, ніж з поетом-чоботарем, і саме його цитує у третій дії “Трістана та Ізольди”: “Mein Kind, von Tristan und Isolde kenn’ ich ein traurig Stück. Hans Sachs war klug und wollte nichts von Herrn Markes Glück”. (“Дитино моя, я знаю сумну історію про Трістана та Ізольду. Ганс Сакс був розумним і не хотів нічого з долі короля Марка”). Ізольда тепер стала Євою!
Крім Сакса, всі інші постаті блякнуть, навіть герой-революціонер та іконоборець Вальтер (в якому теж є трохи Вагнера) мусить відійти на задній план перед світлою постаттю Сакса. Якщо в “нормальній” опері юнкер Вальтер був би героєм фіналу, то тепер третій акт перетворюється на двогодинний “Фестиваль Ганса Сакса”, який починається його монологом “Wahn” і закінчується “Verachtet mir die Meister nicht” (“Не зневажайте мене, пани”), утворюючи один з найгігантських партесних турів в усій оперній літературі.
Партія Сакса вимагає від співака всього діапазону його репертуару: високих ліричних пасажів, довгих декламаційних відрізків і, звичайно ж, високих пасажів третього акту та грандіозної фінальної сцени.

 

Секстус Бекмессер

Вагнер вибрав ім’я конфірмованого холостяка з документа Ганса Сакса. Все інше Вагнер вільно вигадав. Спочатку він назвав постать Меркера “Ганс Лік” або “Вайт Гансліх” і мав на увазі грізного віденського музичного критика Гансліха. Останній захоплювався Вагнером в юні роки і був одним з перших, хто написав доброзичливу рецензію на щойно виданого “Тангейзера” в 1845 році. Він завоював довіру композитора і того ж року побачив перші ескізи “Мейстерзингера”. Пізніше він відвернувся від вагнерівської музики і написав гіркі гнівні слова про “Лоенгріна” (“жалюгідна музична думка”) чи “Трістана” (“систематизована немузика”).
Вагнер зловмисно запросив критика у 1862 році, коли вперше у вузькому колі читав повну поезію “Мейстерзингера”. Ганслік зрозумів алюзію (героя там ще звали Ганс Лік) і згодом, як речник “консерваторів” навколо Брамса, став потужним противником “нової німецької школи” навколо Вагнера.
Відповідно до міми нібелунга з кільця, музика Бекмессера не натхненна і немузична, бо особа мистецтвознавця не є творчою, а здатна лише адмініструвати минуле. Це найвище можливе приниження, на яке здатен Вагнер, і він приписує (невимовно) обом діячам єврейські стереотипи. Вагнер помилково припускав, що Ганслик мав єврейське коріння.

 

Музика

До якої міри відрізняються хронологічно сусідні “Мейстерзингер” і “Трістан”! Слідом за внутрішнім хроматичним трагізмом “Трістана” Вагнер написав яскраву, комічну “До-мажорну халібеатну купальню” (Ганс Ріхтер) з “Мейстерзингера”. Спільним для обох творів є використання лейтмотивів. Вагнер використовує в “Мейстерзингері” близько 30 лейтмотивів, п’ять з яких ми розглянемо нижче в розділі увертюри. Особливістю “Мейстерзингера” є поліфонічна структура твору. Вагнер хотів підкреслити історичну складову твору і назвав формальну строгість і контрапункт “прикладним Бахом”. Його вінцем є, мабуть, грандіозна фугальна сцена сцени сварки.

 

“Шануй своїх німецьких панів”

Знаменита фінальна сцена з промовою Сакса – одна з ключових сцен цієї опери. Нацисти використовували “Мейстерзингер” як вітрину, а Вініфред Вагнер слухняно супроводжувала партійні мітинги Рейху в Нюрнберзі блискучими виконаннями “Мейстерзингера” в сусідньому Байройті, вперше в 1933 році.
Важко після націонал-соціалістичних років нейтрально інтерпретувати фінал цієї опери. Вагнер розглядав “Мейстерзингер” як дуже політичний твір і прокоментував свої думки в есе “Was ist deutsch” (“Це було німецьке”). Вагнер планував заснувати національний (вагнерівський) центр для відродження німецького мистецтва, яке протистояло поглинанню поверховістю італійського та французького мистецтва. З цією метою він запропонував Людвігу ІІ заснувати в Нюрнберзі академію для німецьких співаків і музикантів.
Вагнер опублікував у мюнхенських щоденних газетах статтю “Was ist deutsch”. За це йому довелося вислухати суворі докори від свого покровителя Людвіга ІІ, адже той саме збирався втратити незалежність від Пруссії і вів запеклу боротьбу з усім національно-німецьким. Коли він вперше побачив оперу, його очі наповнилися сльозами і він, здається, не помітив фінальної промови Сакса, або ж був просто сліпим до реальності.
Як завжди, Вагнер був непослідовним і в цьому плані. Цю оперу Мейстерзінгера він підніс королю і меценату як первинний продукт німецького мистецтва, але вона явно написана у формі історизуючої французької Гранд-Опери, епігоном якої був єврейський (отже, не творчий) Мейєрбер.

 

Прем’єра в Мюнхені

Прем’єра відбулася 21 червня 1868 року в Мюнхені в Королівському національному театрі в присутності короля. Вона була високо оцінена і Вагнер отримав одну з найбільших овацій у своєму житті.
Вагнер приймав оплески у королівській ложі. При цьому він порушив придворний етикет, вийшовши вперед і вклонившись, що було зарезервовано тільки для короля. Але король блаженно стояв у двох кроках позаду нього і рано-вранці написав майстру листа з пошаною.

“Я був дуже радий, що ти прийшов до мене, – писав він;

І ось, що я вам скажу;

“Я не знаю, як це сталося;

І ось, коли він з’явився на світ, він побачив його;

 

 

 

 

Сяюча прелюдія

Чудова прелюдія стала одним з найвідоміших концертних творів Вагнера. Вагнер вводить деякі зі своїх чудових лейтмотивів і дозволяє їм поліфонічно засяяти в оркестрових партіях. Ми познайомимося з п’ятьма найважливішими лейтмотивами опери. На початку звучить мотив мейстерзингерів у променистому до-мажорі, який уособлює гідність і піднесеність майстрів:

 

Далі звучить палкий мотив кохання Вальтера, з падаючими четвертями (які ще з’являться в карикатурі Бекмессера):

 

Незабаром після цього з’являється “Марш мейстерзингерів” – тема, схожа на фанфари, яку Вагнер взяв з історичного пісенника мейстерзингерів

І відразу після цього ми чуємо мотив гільдії:

 

Після більш тривалого переходу ми чуємо ніжний і виразний мотив Страстей, який згодом стає частиною цінопису.

 

Vorspiel

Синопсис: У церкві Святої Катерини в Нюрнберзі відбувається церковна служба. Під час фінального гімну Єва і Вальтер обмінюються тужливими поглядами.

У цій церковній сцені Вагнер цитує хорал Лютера “Eine feste Burg” (“Міцний замок”), можливо, це спогад про революційні роки Вагнера, адже хорал був не тільки “гімном Реформації”, а й бойовою піснею революціонерів Липневої революції.

Da zu Dir der Heiland kam (Коли до тебе прийшов спаситель)

 

 

Вальтер вчиться у Давида правилам табулатури

Синопсис: Вальтер тільки напередодні приїхав до Нюрнберга і ще напередодні по вуха закохався в Єву. Він перехоплює її, коли вона виходить на вулицю, і хоче дізнатися, чи не заручена вона вже. Їхню розмову перериває супутниця Єви, покоївка Магдалена, яка розповідає йому, що незабаром на конкурсі співаків-майстрів буде обраний наречений. Вальтер вже майже домовився про побачення на вечір, коли Магдалена виводить Єву з церкви, зауваживши, що Давид може розповісти йому більше про конкурс. До церкви заходять хлопці-підмайстри. Давид, найстарший учень, пояснює Вальтеру суворі правила, на вивчення яких йдуть роки. До участі в конкурсі допускаються лише майстри, які пройшли прослуховування. Під час прослуховування маркер відзначає крейдою помилки у творі, текст і музику якого кандидати повинні були створити з власних здібностей. На восьмому штриху кандидат провалює прослуховування. Вальтер вирішує пройти прослуховування в “Майстерзингери” і спостерігає за тим, як учні готують церковну залу до зустрічі “Майстерзингерів”.

So bleibt mir einzig der Meister Lohn! – Домінго / Лаубенталь

 

 

Синопсис: Підручники благоговійно відступають убік, коли входять Погнер і Бекмессер. Старіючий Бекмессер – Маркер і має намір взяти участь у конкурсі. Коли Вальтер звертається до Погнера за можливістю прослуховування, Бекмессер намагається переконати Погнера відхилити заявку суперника. Потім заходять інші мейстерзінгери, і сеанс починається з дещо затягнутого вступного слова Котнера.

Sei meiner Treue wohl versehen – Weikl / Moll / Bailey / Kollo

Погнер оголошує правила конкурсу майстрів вокалу

Синопсис: Слово бере Погнер. Він оголошує правила конкурсу наступного дня. Переможець отримає право одружитися на його дочці Єві, але вона має право відмовити йому. Бекмессер втручається, що це робить вирок безглуздим.

Вагнер музично і лірично зображує Погнера як симпатичну, але досить веселу людину, до якої Сакс (Вагнер) не може дотягнутися, йому не вистачає глибини Сакса.

Das schöne Fest Johannistag – Frick

 

 

Синопсис: Сакс пропонує, щоб останнє слово було за народом, але пани проти цього. Бекмессер цікавиться, чи Сакс теж подає заяву, на що той зловтішно зауважує, що вони з Бекмессером, напевно, вже занадто старі. Тепер Погнер пропонує вислухати юнкера, він сам за нього ручається. Вальтер представляється з піснею як міннезингер, який навчився співу Вальтера про пташине пасовище і птахів. Його лекція супроводжується бурхливим хитанням головами панів. Тільки Сакс захищає його. Вальтера допускають, незважаючи на шалений протест Бекмессера. Котнер зачитує правила пісні, і Бекмессер йде до Меркерштуля. Вальтер сідає в крісло співака і починає співати пристрасну пісню про весну, супроводжуючи її шкрябанням крейди по дошці.

Fanget an! – Домінго

Синопсис: Після першого куплету з меркерштуля вискакує Бекмессер і перебиває співака, заявляючи, що той втратив своє право, оскільки дошка вже вся в штрихах. З ним погоджуються інші майстри, лише Сакс стає на захист Вальтера і звинувачує Бекмессера у бажанні усунути конкурента. Бекмессер гнівно відповідає, що краще б чоботар зайнявся простроченими черевиками, які він замовив для конкурсу. Сакс відправляє Бекмессера назад до Меркерштуля, а Вальтер починає другий куплет. Знову починається дряпання крейди, і незабаром спів Вальтера вже майже не чути через весь цей галас. Навіть підмайстри насміхаються з Вальтера, а майстри вирішують, що співак провалився.

Вагнер створив віртуозний перегук голосів майстрів, який завершується глузливим виконанням фаготом мотиву “Мейстерзінгера”.

Seid ihr nun fertig? – Jochum

 

 

 

 

DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG Акт 2

 

 

Синопсис: Вечір на вулицях Нюрнберга. Перед будинком Погнерів збираються учні. Магдалена дізнається від Давида, що Вальтер провалив іспит.

Коротка прелюдія чудово “пахне” літом з його трелями струнних і духових, звучить трикутник. Потім звучить розгойдана хорова пісня на Івана Купала, свято на Івана Купала.

Johannistag – Solti

 

 

Синопсис: Єва і Погнер повертаються додому з прогулянки. Занепокоєна тим, що від Вальтера немає звісток, Єва навпомацки запитує батька, чи дійсно вона повинна вийти заміж за переможця. Батько відповідає, що вибір, зрештою, за нею. Коли вона розпитує про лицаря, до Погнера доходить, що вона, можливо, закохана в нього.

Lasst sehen, ob der Meister zu Hause

Монолог Сакса “Бузок”

Синопсис: Незабаром після того, як Єва і Погнер входять в будинок, їх сусід Сакс сидить перед своїм будинком, щоб закінчити підковувати черевики Бекмессера. Він зупиняється, насолоджується ароматом бузку і згадує спів на прослуховуванні. Пісня Вальтера звучала заманливо, але не відповідала правилам, і все ж Сакс не знайшов жодних недоліків.

Вночі панує тиша. У кларнеті все ще чути мотив призової пісні Вальтера. Дзенькіт скрипок і урочисто приглушені вітри створюють прекрасну атмосферу. У міру того, як вона стає більш рухомою, в оркестрі чути напружений ритм, посилання Вагнера на історичні гільдійські пісні. У середньовіччі всі гільдії мали власні пісні, ритм яких був узятий з їхнього робочого процесу.

Після такого (речитативного) вступу розвивається аріозний пасаж. Монолог Бузку – це, по суті, класичний номер, Вагнер не хотів називати його арією, надто вже це було б схоже на валлійську оперу, тому він назвав його “монологом”.

Твір завершується прекрасною кодою “dem Vogel, der heut sang, dem war der Schnabel hold gewachsen” (“У птаха, що співав сьогодні, був тонко сформований дзьоб”).

Was duftet doch der Flieder – Finley

Єва робить пропозицію Саксу

Синопсис: Єва приєднується до Сакса. Вона знає, що Бекмессер хоче виграти конкурс, і відкрито дає йому зрозуміти, що не проти, щоб конкурс виграв вдівець Сакс. Але Сакс, хоч і має почуття до Єви, протестує, вважаючи себе занадто старим, щоб бути її чоловіком. Він також знає, що Єва закохана в лицаря. Коли Єва розповідає про Вальтера, Сакс каже, що такому, як Штольцінг, який народився, щоб бути майстром, важко знайти місце серед майстрів. Єва хоче знати, невже ніхто з майстрів не може йому допомогти, а він радить їй забути його. Розгнівана, Єва йде від майстра-шевця, якого тепер мучить нечиста совість.

Для цього дуету, який так дивно коливається між стосунками батька і доньки та кокетливим фліртом, Вагнер написав музику з плавними лініями і хвилеподібним ритмом. Знову і знову духові інструменти коментують еротичні алюзії Єви.

Gut’n Abend, Meister – Janowitz / Weikl

 

 

 

Синопсис: Магдалена зустрічає розлючену Єву і повідомляє їй, що Бекмессер хоче заспівати Єві серенаду. Єва просить її переодягнутися і видавати себе за Єву біля вікна і поспішає на таємну зустріч з Вальтером, який засмучений і пригнічений вироком Мастерзингера.

Da ist er – Lorengar / King / Love

 

 

Вальтер і Єва планують втечу

Синопсис: Єва клянеться йому в коханні і вони вирішують тікати разом. Коли вони заходять в будинок, щоб зібрати найнеобхідніші речі, з’являється нічний сторож, який використовує свій ріг, щоб застерегти громадян бути обережними.

Geliebter spare Dir den Zorn!

 

 

Синопсис: Сакс зміг підслухати розмову і бачить, що Єва і Вальтер готові втекти з дому. Кмітливий, він освітлює лампою провулок, через який вони хотіли втекти невпізнаними; тепер вони повинні сховатися і стати свідками наступної сцени. У темряві вони бачать, як Бекмессер наближається до балкона Єви і як він налаштовує лютню. Сакс навмисне стукає черевиками, щоб потривожити Бекмессера. Розлючений Бекмессер вимагає від шевця припинити стукати, але Сакс зауважує, що він саме закінчує взувати Бекмессера для співочого конкурсу.

<Джерум! Джерум! Bailey / Weikl

Баскетбол

Серенада Бекмессера

АААААА Синопсис: Тепер Сакс грає з маркером злий жарт. Улесливо він каже, що хоче навчитися у Бекмессера роботі маркера, і замість того, щоб малювати крейдою лінії, він буде забивати цвяхи в черевик. Бекмессер неохоче відгукується на це. Тепер Бекмессер може нарешті почати серенаду для передбачуваної Єви, але незабаром він чує перший удар по черевику. Чим довше триває пісня, тим частішими стають удари і тим більше Бекмессер виходить з-під контролю.

Після налаштування лютні звучить мотив Бекмессера:

Привертають увагу жалюгідні падаючі четверті, які лише здаються жалюгідною карикатурою на падаючі четверті променистого мотиву кохання Вальтера (порівняйте лейтмотив у розділі про прелюдію).

Den Tag seh ich erscheinen – Weikl

Прюгельс, Німеччина

Сцена великої сварки

Синопсис: Щоб заглушити стукіт, Бекмессер співає все голосніше і голосніше. Шум приваблює роззяв. Коли приходить Девід, він бачить, що Бекмессер співає серенаду його коханій Маргариті, і кидається до маркера. Все місто тепер бере участь у дикій бійці. Коли звучить ріг нічного сторожа, жінки виливають з вікон холодну воду на натовп, і всі ховаються по домівках. Сакс швидко штовхає Єву до її батька і тягне Девіда і Вальтера в свій будинок.

Знаменита сцена з кварелем має біографічне підґрунтя: Вагнер в молодості відвідував Мюнхен разом зі своїм шурином і одного вечора обдурив молодого чоловіка, переконавши його, що шукає співаків для театру. Коли майбутній співак почав репетирувати на вулиці і зрозумів, що став жертвою шахрайства, зчинилася дика бійка, в якій взяли участь десятки людей.

Вагнер перетворив цей спогад на гігантський витвір мистецтва. Ця сцена, написана у формі фуги, музично складна. Понад сто солістів і хористів разом з ще сотнею людей в оркестровій ямі виконують гігантську фугальну плутанину, яка переростає в довге і величне крещендо, поки не приходить нічний сторож і сцена не закінчується чарівно тихо в місячному сяйві.

Прюгельзен – Метрополітен Опера

 

 

 

 

[name=”III”>

 

 

 

 

 

 

Синопсис: Зараз ранній ранок. Сакс сидить у своїй шевській майстерні, заглиблений у читання якогось фоліанта.

Vorspiel – Solti

 


Монолог марення Сакса

Синопсис: Девід заходить до майстерні і вибачається за свою поведінку вночі. Сакс не відповідає, але люб’язно просить його заспівати вірші до Дня Святого Іоанна. Після пісні Сакс просить його святково вдягнутися вдома і повернутися як його вісник. Коли Давид пішов, він починає роздумувати. Він приймає рішення допомогти Єві та Вальтеру.

Монолог починається з мотиву зречення Сакса у струнних:

Монолог складається з трьох частин і починається з покірливого усвідомлення того, що людська омана керує усім. Потім звучить музична ремінісценція сцени побиття, і, нарешті, звучить любовний мотив з рішенням Саксонії керувати божевіллям і з’єднати закоханих.

Wahn! Wahn! – Weikl

 

 

Синопсис: Ось Вальтер заходить до своєї майстерні. Він розповідає майстру, що вночі йому приснився прекрасний сон. Сакс просить його зробити з нього пісню, він допоможе йому сформувати майстер-пісню. Вальтер співає йому вірш про те, як він, мандрівник у раю, зустрів прекрасну жінку. Сакс записує слова. Зворушений його майстерністю, він наставляє юнака, поки той не доспіває другий куплет. Для Вальтера пісня закінчилася. Сакс наставляє його, щоб він додав тлумачення снів до третього куплету, як того вимагають правила. Тільки так він може сподіватися на участь у конкурсі.

Morgendlich leuchtend im rosigem Schein – Domingo / Fischer-Dieskau

Велика музика пантоміми

Синопсис: Сакс і Вальтер виходять з кімнати, щоб підготуватися до фестивалю. До майстерні заходить Бекмессер, він хоче зайти до Сакса, щоб забрати своє взуття. Той одягнений, але в стражденному стані, побиття Давида далося взнаки. Його ще більше мучить страх, що його призової пісні недостатньо. Раптом його погляд падає на вірш Вальтера, який Сакс написав у співавторстві. Він швидко пакує його. Закс заходить до майстерні, і Бекмессер одразу ж звинувачує його в тому, що напередодні ввечері він навмисне завадив його залицянням до Єви, щоб самому її отримати. Сакс відповідає, що не буде свататися до Єви. Бекмессер тріумфально розмахує газетою.

Вагнер написав чудовий саундтрек до появи Бекмессера. Це справжня музична пантоміма, яка описує побитого, незграбного Бекмессера, що нишпорить по майстерні.

Ein Werbelied von Sachs – Solti

 

 

Синопсис: Сакс щедро дарує пісню Бекмессеру, який тепер радіє, оскільки отримати текст поета Сакса – це як виграти в лотерею. Бекмессер підозріло запідозрює підступ, але Сакс обіцяє йому, що ніколи і нікому не скаже, що текст написаний ним. Він також застерігає його уважно вивчити текст, кажучи, що лекція не з легких. Бекмессер владно заспокоює його, що в музичному плані ніхто не може зрівнятися з Меркером. Обійнявши Сакса, він виходить з майстерні, щоб вивчити пісню напам’ять. Посміхаючись, Сакс сідає на стілець, знаючи, що Бекмессер буде переповнений текстом. Тут Сакс помічає Єву, яка зайшла до майстерні і багато вбрана. Вона стверджує, що їй тиснуть нові туфлі, але насправді вона прийшла просто подивитися, чи є там Вальтер. Коли Вальтер входить, Сакс розбирається з черевиком і залишає двох закоханих наодинці. Щасливий Сакс чує, як Вальтер виконує третій куплет пісні для Єви.

Weilten die Sterne im lieblichen Tanz? – Домінго

 


Синопсис: Тепер Єва все розуміє. Вона вибухає раптовим приступом ридань і з вдячністю падає на груди Сакса. Вальтер підходить до них і стискає руку Сакса. Сакса охоплює біль від власного зречення. Єва втішає його, що якби не було Вальтера, вона б вибрала його. Але Сакс відповідає, що він ніколи не хотів би взяти на себе роль Марке в п’єсі “Трістан та Ізольда”.

Цей уривок є великим зреченням Ганса Сакса. Приголомшений словами Єви, він цитує історію Трістана та Ізольди, і в оркестрі звучить акорд Трістана.

O Sachs! Mein Freund! Du treuer Mann!

 

 

Синопсис: Тепер Девід і Маргарита теж вбралися у святкове вбрання. Урочисто Сакс оголошує, що Вальтер створив шедевр, для хрещення якого потрібні свідки, з цією метою він зводить Девіда в ранг підмайстра, давши йому ляпаса.

Ein Kind ward hier geboren

Великий квінтет

Синопсис: Дві пари і Сакс святкують народження призової пісні Вальтера.

Цей інтимний квінтет є одним з найяскравіших моментів опери і має унікальний статус у всій творчості Вагнера. Він нагадує бетховенський квартет з “Фіделіо” і є майстерним, чудовим місцем відпочинку цієї опери перед урочистою церемонією на ярмарковому майдані. Вона починається з урочистого вступу Ганса Сакса у супроводі найкрасивіших акордів оркестру.

Цю сцену ми чуємо у двох старих записах.

Спочатку з небесною Євою Елізабет Грюммер.

Selig wie die Sonne – Schöffler / Alsen / Kunz / Seefried / Dermota

 

Ще одна версія у чудовому записі з абсолютним акторським складом 1931 року.

Selig wie die Sonne – Шуман, Мельхіор, Шорр, Парр, Вільямс

 

 

Синопсис: На ярмарковому майдані Нюрнберга. Хлопчики-підмайстри урочисто марширують, вишикувавшись відповідно до членства у своїх гільдіях.

Sankt Krispin lobet ihn – Sawallisch

Танці учнів

Синопсис: Учні з радістю виконують танець.

“Танець підмайстрів” хлопців – відомий твір, який часто можна почути в концертних залах.

Tanz der Lehrbuben

Грандіозна хода майстрів співу

Синопсис: Під супровід фанфар мейстерзингери урочисто піднімаються нагору.

Пишну процесію мейстерзингерів супроводжує двоголосний хор з жіночих та чоловічих голосів.

Мовчання

Синопсис: Люди насолоджуються днем і вшановують свого великого поета Ганса Сакса, який виходить вперед і емоційно дивиться на натовп.

Для Вагнера ця сцена була квінтесенцією опери: закликом до німецького народу стати на захист німецького мистецтва. Твір являє собою хорову частину на вірші історичного Ганса Сакса з розгорнутою поліфонією голосів.

Wachet auf! Es nahet gen den Tag

 

 

Синопсис: Сакс вітає людей і оголошує конкурс. Бекмессер помітно хвилюється, постійно намагається згадати вірш і відчайдушно витирає піт з чола. Погнер просить Бекмессера почати як старшого. Обурені люди дивляться на чоловіка, який здається занадто старим для молодої нареченої.

Euch macht ihr’s leicht, mir macht ihr’s schwer – Weikl

Гротескна призова пісня Бекмессера

Синопсис: Бекмессер починає свою пісню. Але з самого початку плутає слова. Здивовані, майстри дивляться один на одного. Коли слова стають все більш і більш заплутаними, народ вибухає сміхом. Роздратований Бекмессер продовжує, доводячи текст до абсурду. Коли всі вибухають бурхливим сміхом, він падає на Сакса і пояснює, що слова насправді і правдиво виходили від Сакса. Сакс тепер звертається до народу і пояснює, що текст написаний не ним, а спотворений Бекмессером, справжнім майстром. Він просить мейстерзингерів допустити цього майстра до конкурсу. Майстри дають згоду, і Сакс оголошує Вальтера фон Штольцінга.

Текст, який вклав у вуста Вагнера Бекмессер, і гротескний, і комічний: в одному місці сказано “свинцевий сік і вага”, в іншому – “на повітряних стежках я ледве тримаюся на дереві”. Або навіть “собака махнув рукою” в іншому вірші.

Morgen ich leuchte im rosigem Schein – Werba

Моргенштейн

Призова пісня Вальтера

Синопсис: Вальтер починає свою пісню. Вже після першого куплету по залу і майстрам-виконавцям проходить гомін здивування, який посилюється після другого куплету. Після третього куплету вже не залишається жодних сумнівів щодо переможця. Єва коронує переможця і Погнер урочисто приймає Вальтера до гільдії майстрів. Але той відкидає посвячення, шокована Єва падає в обморок.

Призова пісня Вальтера складається з трьох куплетів, які постійно нарощують темп, гучність та інтенсивність. Це заклична і романтична героїчна тенорова арія, яку треба співати найкрасивішим легато і яка отримує свою красу не в останню чергу завдяки розкішному супроводу.

У цьому ефектному творі ми чуємо Пласідо Домінго. Іспаномовний тенор не був ідеальним Вальтером з ідіоматичної точки зору, але жоден тенор не міг зрівнятися з красою і пишністю його інтерпретації призової пісні.

Morgenlich leuchtend im rosigen Schein – Domingo

Шануй своїх німецьких господарів

Синопсис: Тепер слово бере Сакс і просить не зневажати старих майстрів, бо нове може вирости тільки на традиції. Сакс перекидає Вальтера через ланцюг майстра, і Єва радісно поспішає до Вальтера. Погнер благословляє союз, і Вальтер покладає лавровий вінок на голову Сакса. Люди з ентузіазмом приєднуються до слів Сакса.

Наприкінці цього надзвичайно відповідального дійства Саксу доводиться мобілізувати останні резерви сил для цього виступу і виголосити фінальну промову, написану у високій теситурі.
Люди з ентузіазмом приєднуються до нього на великій сцені під акомпанемент Маршу мейстерзингерів.

Ehrt Eure deutschen Meister!
Dann bannt ihr gute Geister;

Шануйте своїх німецьких панів,
Тоді ви викличете добрих духів!

Verachtet mir die Meister nicht … Ehrt Eure deutschen Meister – Weikl

 

 

 

Рекомендація щодо запису

CALIG, Томас Стюард, Шандор Конья, Гундула Янович, Томас Хемслі, Брігітте Фассбендер під керівництвом Рафаеля Кубеліка та оркестр і хор Баварського радіо.

Пропонуємо вашій увазі відеозапис концерту;

 

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по опері Ріхарда Вагнера “Смерть мейстерзингера з Нюрнберга”

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *