Онлайн путівник по опері та синопсис до опери Вагнера “Рейнгольд”

У “Рейнгольді” Р. Вагнер майстерними музичними засобами змальовує світи рейнських дів і богів, підземне царство нібелунгів і замок Вальгаллу. Після майже шестирічної композиторської паузи творчий потенціал 40-річного митця вибухнув, і він створив цей барвистий світ за півроку. Неймовірно, що “Рейнгольд”, коли вперше прозвучав через 23 роки в контексті виступу “Рінг” у Байройті, все ще переконує як візіонерський твір.

 

 

Зміст

Синопсис

Коментар

Акт I (Рейнська сцена)

Дія II (сцена в замку богів)

Дія III (сцена в Нібельгаймі)

Дія IV (сцена прокляття, фінал)

 

Рекомендація до запису

Рекомендація до запису

 

 

 

Прем'єра

Мюнхен, 1869

Лібрето

Головні ролі

Вельгунда, Флоссхільда і Воглінда (мецо-сопрано / альт / сопрано), русалки і рейнські діви, охоронці Рейнського золота - Вотан, бог і володар світу (баритон) - Фріка, богиня шлюбу і дружина Вотана (мецо-сопрано) - Фрея, богиня і берегиня яблук вічної молодості, сестра Фріки (сопрано) - Доннер і Фрох, боги і брати Фріки (баритон/тенор) - Ерда, провидиця і мати норнів (альт) - Логе, напівбог і помічник Вотана (тенор) - Фазольт і Фафнер, велетні (бас) - Альберіх, Нібелунги (баритон) - Міме, Нібелунги і брат Альберіха (тенор).

Рекомендація до запису

DECCA, Джордж Лондон, Кірстен Флагштадт, Сет Сванхольм, Еберхард Вехтер і Густав Нейдлінгер під орудою Георга Солті та Віденський філармонічний оркестр.

 

 

 

Синопсис RHEINGOLD

 

 

Попередні заходи

 

Синопсис Рейнгольда

 

 

 

 

Прем'єра

Мюнхен, 1869

Лібрето

ОСНОВНІ РОЛІ

Вельгунда, Флоссхільда і Воглінда, русалки і дочки Рейну, охоронниці рейнського золота - Вотан, бог і правитель світу - Фріка, богиня шлюбу і дружина Вотана - Фрейя, богиня і берегиня яблук вічної молодості, сестра Фріки - Доннер і Фрох, боги і брати Фріки - Ерда, провидиця і мати норнів - Логе, напівбог і помічник Вотана - Фазольт і Фафнер, велетні - Альберіх, Нібелунг - Мім, Нібелунг і брат Альберіха

Рекомендація до прослуховування

DECCA, Джордж Лондон, Кірстен Флагштадт, Сет Сванхольм, Еберхард Вехтер та Густав Нейдлінгер під орудою Георга Солті та Віденського філармонійного оркестру

 

 

 

 

Коментар

 

 

 

“Перстень” – давно запланований твір

Вагнер планував масштабний твір вже під час написання “Лоенгріна”, наприкінці 1840-х років. Він розглядав різні матеріали, в тому числі і “Ісуса з Назарету”. Врешті-решт “Пісня про Нібелунгів” найбільше відповідала його задуму і стала важливою літературною основою. Як завжди, Вагнер почав з лібрето. Цікаво, що почав він зі “Смерті Зігфріда” (яка згодом отримала назву Götterdämmerung, “Присмерк богів”). Він писав текст від початку до кінця, так що текст для “Рейнгольда” 1853 року був написаний останнім. Вагнер швидко взявся за роботу і написав оперу в 1853/54 році, частково під час свого перебування в Італії.

Він не хотів виносити твір на сцену, поки не будуть написані всі чотири опери. Але Людвіг Другий проти волі Вагнера наказав провести прем’єру в 1869 році в Мюнхені, за сім років до першого виконання “Персня” в Байройті.

 

 

Перша частина кільця

У “Рейнгольді”, названому Вагнером “Напередодні”, представлені основоположні конфлікти тетралогії, особливо суперечка про владу і любов, які потім призводять до боротьби за перстень.

 

 

Тлумачення та багато іншої інформації

У загальному портреті до рингу я представляю різні підходи до інтерпретації роботи. Щоб ознайомитися з ними, перейдіть за посиланням нижче. Крім того, ви знайдете там набагато більше інформації про історію, інтерпретації, теорію лейтмотивів тощо.

Посилання на портрет до “Персня Нібелунга”

 

Джерела

Вагнер склав історію персня з найрізноманітніших першоджерел. Слід назвати такі: Грецька міфологія, скандинавські саги “Едда” і “Фольсунг”, а також німецькі “Нібелунгів”.

Існує багато інших джерел, з яких можна дізнатися про історію персня;

 

Мова – посох Вагнера

У своїх текстах Вагнер часто використовував скандинавську стоп-риму, яка є джерелом потіхи для деяких слухачів його опер і читачів його текстів. Два приклади з пісні Рейнських дівчат у “Рейнгольді

– Vagalaweia! Валлала вейалавейя!

– Вейя! Вага! Woge, du Welle, walle zur Wiege!

З чим пов’язана ця дивна навіть для носіїв мови поезія? Вагнер був чудовим композитором пісень. Він усвідомлював, що німецька мова з її великою кількістю приголосних не є ідеальною мовою для пісенних текстів. Найбільше заважали приголосні в кінці слова. Тож очевидно, що силабічна рима була не самоціллю, а засобом боротьби з німецькою мовою шляхом заповнення речень голосними в орієнтованій на співака і зручній для нього манері.

 

 

Лейтмотиви скріплюють твір

Кільце вже не структурується аріями та дуетами, номерна опера поступається місцем “музичній драмі”. В якості важливого структурного елемента і скріпи чотирьох творів Вагнер використовував лейтмотиви, які ми знову і знову зустрічаємо у всіх чотирьох операх. Кожна важлива деталь, чи то людина, чи то річ (наприклад, маскувальний шолом або шпага), має свою музичну формулу. Цей прийом Вагнер використовував вже в ранніх творах, а в “Перстні” він стає найважливішим композиційним принципом. Ернст фон Вольцоген, учень Ріхарда Вагнера, розробив огляд мотивів перед першим виконанням персня в 1876 році і дав їм назви (наприклад, “Мотив прокляття” або “Мотив Вальгалли”). Кількість лейтмотивів оцінюється далеко за сотню! Мотиви (деякі з них – лише короткі фрази) змінюються, переплітаються один з одним, знову створюють нові мотиви і таким чином стають стилеутворюючим елементом кільця. Вони служать слухачеві мотивами для запам’ятовування, коментування подій на сцені, вказують на зв’язки. Це можна порівняти з роллю оповідача, “який спілкується з аудиторією над головами персонажів” (Голланд, оперний режисер). Говорять також про семантизацію музики. Вагнер толерантно ставився до висловлювань Вольцогена, але застерігав від зведення твору до лейтмотивів. Сам Вагнер називав їх “Errinerungsmotive” (мотиви спогадів). У цьому оперному путівнику ми представимо близько трьох десятків найважливіших мотивів окремо (у портретах відповідних творів).

 

 

Оркестровка

Оркестр Вагнера зазнав у “Перстні” величезної маси інструментів і виходить далеко за межі того, що потрібно, наприклад, для “Лоенгріна”. Однак метою Вагнера була не гучність, а диференціація тональних відтінків для того, щоб досягти максимальної виразності та варіативності мотивів.

Історія та перше виконання

Майже шість композиційно мізерних років було за плечима Ріхарда Вагнера, коли він у 1853 році приступив до покладання “Рейнгольда” на музику. Однак за цей час він розробив багато лейтмотивів. Його здоров’я було слабким, і під час перебування в Ла Спеції (Італія) він впав у стан, подібний до трансу, відчуваючи себе так, ніби занурюється у воду. Цей досвід надихнув його на написання прелюдії до “Рейнгольда”. Греблю було прорвано, і він почав писати твір у Цюріху. У 1854 році, майже через рік після перебування в Ла Спеції, партитура була закінчена. Твір пролежав у шухляді 15 років, оскільки Вагнер хотів виконати його лише у складі повного виконання “Кільця” у спеціально побудованому для цього театрі. Людвіг II, власник прав на виконання, не захотів більше чекати і вирішив у 1869 році взятися за перше виконання в Мюнхені. Вагнер жахнувся і хотів відмовити молодого короля від цього задуму. Але той був сповнений рішучості здійснити свій проект. Вагнер робив усе можливе з далекого Трібшена, щоб зірвати постановку, але не ставлячи під загрозу щедру пенсію короля, яка забезпечувала йому безбідне життя в Трібшені. Коли вистава опинилася під загрозою зриву через проблеми зі сценічною технікою, він погрожував королю усунути молодого Ріхтера, якого той призначив для допомоги у здійсненні постановки. Але Людвіг був непохитний, і за допомогою геніального сценічного техніка Карла Брандта (який згодом допоміг йому в Байройті) технічні проблеми були подолані, а перша вистава (без присутності Вагнера) 22 вересня 1869 року в Мюнхенському національному театрі мала блискучий успіх. Людвіг був розлючений інтригою Вагнера і навіть подумував про те, щоб припинити фінансову підтримку майстра.

 

 

 

 

 

Попередні події

Синопсис: Світ спочивав у своєму первісному стані. Він не був затьмарений жодним пануванням. Він спочивав на світовому попелі. Дерево було коренем святого порядку. В його тіні дзюрчало джерело, живлячи світовий ясень своєю вічною мудрістю. У землі, в туманній гробниці спала Ерда. Наймудріший з усіх людей. Безстрашний бог на ім’я Вотан шукав Сили. Він прийшов напитися з джерела мудрості. Одним оком він заплатив за це назавжди. Він хотів використати отриману мудрість для створення нового світового порядку. За допомогою законів і договорів, які були розроблені відповідно до його волі. Від світового ясена Вотан відламав гілку. Потім він вирізав держак для свого спису На списі він викарбував рунами договори і закони. Таким чином Вотан перебрав на себе управління світом. Щоб продемонструвати і закріпити свою владу, Вотан захотів побудувати замок. За порадою Логе він доручив його будівництво велетням Фафнеру і Фасольту. В нагороду Вотан пообіцяв їм прекрасну богиню Фрейю. Велетні створили замок богів. Вотан назвав його Вальгаллою. Ясен впав, і джерело пересохло назавжди. Вотан наказав скласти деревину в колоди навколо замку. Бог вогню Лог запалював їх, коли наближався кінець богів. Природі було завдано шкоди через обурення Вотана проти ясена. Оскільки Фрейя забезпечувала вічну молодість богам, а тому була для них незамінною, Вотан відправив Лоґе у світ, щоб знайти інший спосіб розплатитися з велетнями.

 

 

Увертюра: початковий стан

Вагнер написав прелюдію до “Рейнгольда” ще в 1853 році; через 17 років вона вперше прозвучала в Мюнхені. Неймовірно, що коли твір вперше прозвучав у Байройті, через 23 роки після його написання, він все ще вважався музикою-візією майбутнього.

Прелюдія розвивається з глибокого мі-бемоль мажорного акорду. Вісім контрабасів, фагот, а згодом і валторни починають з первісного мотиву, так званого мотиву Буття. Це світ у його первинному стані, створення з нічого. Так званий лейтмотив Буття ми зустрічаємо в цій прелюдії.

Музична цитата: Мотив Буття

Через 2 хвилини мотив змінюється на хвилеподібну мелодію, що уособлює річку Рейн, яка ліниво тече. Саме мотив Рейну представляє світ у його природному порядку.

Музична цитата: Рейнський мотив

Вагнер створює унікальну прелюдію з акорду мі-бемоль мажор. Цей акорд триває 136 тактів і стає основою для гігантського крещендо, яке чарівним чином веде слухача у підводний світ Рейнських русалок.

Це пробудження з глибини. Для того, щоб мати можливість зіграти низьке мі, контрабасистам доводиться налаштовувати найнижчу струну свого інструменту нижче, ніж зазвичай. Все більше і більше інструментів налаштовуються і хвилями женуть акорд перед собою, поки завіса не відкриває декорації першої дії.

Vorspiel – Solti

 

Синопсис: На дні Рейну. Рейнські діви Воглінда, Вельгунда і Флоссхільда охороняють рейнське золото. Він розташований посеред рифу в Рейні. З’являється карлик Альберіх з народу Нібелунгів. Зачарований, він спостерігає за русалками, і хтиво намагається підкорити хоча б одну з них. Три русалки з цікавістю дивляться на нього, і незабаром вони вже дражнять незграбного карлика.

Weia, Waga Woga du Welle – Donath / Moser / Reynolds

 

 

Альберіх відкриває райнеґолд

 

Синопсис: Альберіх виявляє яскраве світло, яке магічним чином притягує його. Довірливі дочки Рейну розповідають йому, що там в променях сонця, що сходить, виблискує рейнське золото.

Краса золота показує світ у його природному порядку, незатьмареному будь-яким пануванням. Рейнські діви, як його берегині, не підвладні жодній владі. Вони оспівують скарб (скарб) так званим мотивом Рейнського золота:

Музична цитата: Рейнгольд Motif

 

Синопсис: Той, хто заковує його в перстень, дає йому владу над світом, але тільки якщо він відречеться від любові.

Рейнекени розкривають таємницю золота:

Тільки той, хто боїться влади кохання, тільки той, хто боїться насолоди кохання,
тільки він може досягти магії, щоб перетворити золото в перстень

У німецькому тексті: “Nur wer der Minne Macht entsagt, nur der Liebe Lust verjagt, nur der erzielt sich den Zauber, zum Reif zu zwingen das Gold.”

Ми чуємо в цій сцені так званий мотив зречення. Мотив звучить у тромбонів і вагнерівських туб, що надає мотиву особливого, похмурого тембру:

Музична цитата: мотив зречення

Lugt, Schwestern! Die Weckerin lacht in den Grund (Rheingold! Rheingold!)

 

Другу версію ви можете побачити у постановці зі Швеції.

Lugt, Schwestern! Die Weckerin lacht in den Grund (Rheingold! Rheingold!)

 

Синопсис: Альберіх не вагається. Озлоблений тим, що не отримав кохання від русалок, він проклинає кохання і його і краде золото під жахливими поглядами охоронців.

Рейнські доньки були безтурботними, вони не могли собі уявити, що хтось зречеться кохання заради золота. Вони були впевнені, адже Альберіх, здавалося, був закоханий в них Але Альберіх – руйнівник природного порядку, головною рушійною силою якого є жадібність і влада. Оскільки кохання для нього було неможливим, він прагне принаймні влади. (“Якщо не можу вимагати любові, то хитрістю можу досягти насолоди”, “Erzwäng ich nicht Liebe – doch listig erzwäng’ ich mir Lust!”)

 

 

Музика переходу замість фіналу опери

Вагнерівська музика кільця розгортається у наскрізних композиційних сценах в дусі “музичної драми”. Тому ми не чуємо фіналу акту, а чуємо так звану музику трансформації, коли декорації змінюються на наступну сцену. Ці переходи є надзвичайно складними для постановки, адже вони є видимими, а отже мають зливатися один з одним. У музиці переходу до наступної сцени з’являється ще один мотив – мотив кільця.

Музична цитата: мотив кільця

 

Orchesterzwischenspiel – Böm

 

 

 

Рейнгольд Дія 2

 

 

 

Синопсис: Гірський пейзаж. У замку богів Фріка будить свого чоловіка Вотана. Він все ще приголомшений тим, що його замок Вальгалла добудований. Все ще оповитий туманом, він гордо стоїть на горі, побудований велетнями Фафнером і Фасольтом.

В оркестрі ми чуємо мотив, який буде супроводжувати слухача всі 4 вечори. Це мотив Вальгалли.

Музична цитата: Мотив Вальхалли

У цій сцені ми чуємо Джорджа Лондона у ролі Вотана та Кірстен Флагштадт у ролі Фріки. Лондон був улюбленим актором Віланда Вагнера на роль батька богів. Його гра була експресивною, а сам він був наділений потужним голосом. Кірстен Флагштадт, найвідоміша Брунгильда тридцятих років, співала видатну Фріку в знаменитому записі “Кільця” Солті п’ятдесятих років.

Wotan, Gemahl, erwache – Flagstadt / London

 

 

Дилема Вотана

Синопсис: Але Вотан потрапив у халепу. Він пообіцяв двом велетням богиню Фрейю в нагороду. Фріка застерігає його не видавати свою сестру Фрею, бо тільки вона може запевнити богів у своїй вічній молодості. Вотан нагадує дружині, що саме вона просила у нього замок, бо хотіла прив’язати до себе горезвісного обманщика Вотана. З’являється Фрейя у супроводі своїх братів Доннера та Фроха. Вона охоплена панікою, бо чула про оборудки Вотана. Тепер Вотан повинен пообіцяти, що не видасть Фрею.

Фріка і Вотан не мають спільних дітей. Тому Фріка, як богиня шлюбу, залежить від інших заходів, щоб скріпити шлюб. Вона сподівається, що замок прив’яже до неї чоловіка.

Фрейя, богиня кохання та молодості, єдина богиня, яка може вирощувати золоті яблука, що забезпечують богам вічну молодість. За браком грошей Вотан віддав її в заставу, знаючи, що Фріка незамінна. Вотан – азартний гравець, який завжди грає на перемогу з високими ставками.

Вотан не може відмовитися від оплати, бо знає важливість укладеного ним контракту. Контракти забезпечують його панування, і символом цього є спис, який Вотан завжди носить із собою. На списі він вирізьбив руни договорів, які закріпили його панування. На цей спис Вагнер написав лейтмотив. Ми чуємо мотив у форте у виконанні важких мідних духових. Він називається мотив списа/договору.

Музична цитата: Мотив контракту і списа

 

 

З’являються велетні Фафнер і Фазольт

Синопсис: З’являються два велетні. Вони згадують про побудований ними замок і хочуть вимагати свою заслужену нагороду. Але він повідомляє їм, що Фрейя недоступна. Фафнер і Фасолт звинувачують Вотана в тому, що він обманом позбавив їх заробітної плати. Вони не хочуть ніякої іншої винагороди.

Два велетні Фафнер і Фазольт з’являються у супроводі дикого музичного мотиву:

Музична цитата: Мотив велетня

 

Вотан і не думає відмовлятися від Фреї. Але Фазольт ставить Вотана перед дилемою:

“Те, що ти є, ти є тільки за договором”.

Sanft schloss dein Aug

 

 

Роль логіну

Синопсис: З’являється Лог, хитрий напівбог вогню. Вотан викликав його в надії, що той зможе придумати хитрість, яка звільнить його з халепи. Якщо він не зможе виконати замовлення, це коштуватиме йому сили. Фріка попереджає Вотана про підступність Лоґе, але Вотан довіряє його хитрощам. На жах Вотана, Логе пояснює, що він всюди шукав, але так і не зміг знайти заміну Фрейї. В процесі він натрапив на Рейнських дівчат, які скаржилися, що Альберіх вкрав їхнє золото, і тепер шукають допомоги у Вотана.

Логе намагається ввести в гру торгівлю “гроші проти влади”. Логе – напівбог. Він може пересуватися серед богів, але він лише напівбог. Це можна трактувати так, що його лише терплять, бо він є їхнім добровільним слугою. Цю тезу можна підтвердити музикою Вагнера. Мотив Логе глибоко немузичний, недолугий і несимпатичний. Музично і психологічно він належить до такого типу людей, як Альберіх, Міме і Хаген.

Музична цитата: Мотив Логе

Immer ist Undank Loges Lohn – Zednik

 

Синопсис: Коли Лодж розповідає про магію кованого персня і Вотан пропонує викрасти його у Альберіха, щоб захистити їх від його претензій на владу, кожен хоче перстень собі. Фафнер і Фазольт, охоплені жадібністю, хапають Фрейю і беруть її в якості пішака. Вони оголошують, що Фрейя буде звільнена тільки тоді, коли Вотан передасть їм перстень.

Фафнер і Фазольт не погоджуються. Фазольт прив’язаний до Фрейї, а Фафнер бачить лише гроші. Фафнер каже своєму братові

“Повір мені, що блискуче золото
варто більше, ніж Фрейя
бо вічну молодість він здобуває
хто чарами золотими нею керує.”

“mehr als Freia
frommt das gleißende Gold
auch ew’ge Jugend erjagt
wer durch Goldes Zauber sie zwingt”.”

Фафнер визнає те саме, що й Альберіх: за гроші не можна купити кохання, тільки хіть. Що йде карлику, то йде і велетню.

Синопсис: Логе знущається над богами, які паралізовані страхом втратити вічну молодість, так як більше не можуть їсти яблука з яблуневого саду Фрейї, якими самому Логе так і не дозволили поласувати. Старіння вже захоплює богів, і Вотан повинен відправитися разом з Логе в підземне царство Альберіха, щоб вирвати у нього перстень.

 

 

Рейнгольд Акт 3

 

 

 

Вступ до царства Нібелунгів

Синопсис: У королівстві Альберіха. У тяжкій праці його брат Міме повинен викувати для Альберіха чарівний шолом, який робить власника невидимим і разом з перснем дає йому владу над нібелунгів.

Сцена змінюється, світло стає темним, а музика плавно вливається в царство нібелунгів. Гноми Нібелунги живуть у простих житлах під землею, де у важкій праці видобувають руди землі.

Музична цитата: Нібельгеймський мотив

 

Як вступ до світу Нібельгейму, нібельгеймський мотив супроводжується ударами молота по ковадлу. Для втілення цього геніального задуму Вагнер визначив, що оркестр має бути оснащений шістнадцятьма налаштованими ковадлами різних розмірів.

Orchesterzwischenspiel – Janowski

 

Тут зображена сцена входження Вотана в царство нібелунгів.

Nibelheim hier

 

 

Мім і чарівний шолом

Синопсис: Логе і Вотан зустрічають виснаженого Міма і дізнаються від нього про магічну силу шолома, який Мім повинен був викувати для Альберіха. Силою персня Альберіх підкорив працьовитий народ нібелунгів. З’являється Альберіх. Пишаючись золотом, він зазначає, що нібелунги день за днем важкою працею нагромаджують його для нього. Він знає, що Вотан і боги зневажають його, і оголошує, що використає свою силу, щоб підпорядкувати собі весь світ. Ніхто не зможе перемогти його або вкрасти у нього перстень, тому що з Тарнхельмом він може зникнути або перетворитися.

Ми чуємо Ганса Хоттера, одного з найулюбленіших Вотанів післявоєнного періоду, в живому записі з Байройта. Він мав м’який, майже белькантистський басовий голос і приємно відрізнявся від провінційної зарозумілості вагнерівської декламації міжвоєнних років (“байройтського гавкоту”).

Auf wonnigen Höhn – Hotter

 

 

Альберіха перехитрили

Синопсис: Улесливо Логе просить показати йому, як він вміє перевтілюватися. Гордий Альберіх перетворюється на дракона. Тепер Логе хитро запитує його, чи може він перетворитися на щось маленьке. Коли Альберіх перетворюється на жабу, Вотан хапає її, і Альберіха перехитрили.

Orchesterzwischenspiel

 

 

 

Рейнгольд Акт 4

 

 

З прокляттям Альберіха нещастя йде своєю чергою

Синопсис: Лодж і Вотан відводять Альберіха на гору і Вотан вимагає, щоб Альберіх віддав золото. Він планує обміняти золото на Фрею, а чарівний шолом і перстень залишити собі. Коли він вириває перстень у Альберіха, у нібелунга забирається вся влада. Гном проклинає перстень, щоб принести нещастя його власнику.

Вотан вважає, що тепер йому нічого не загрожує. Він зміг вбити кількох зайців одним пострілом. Він зміг зламати силу Альберіха, він отримав золото, щоб заплатити велетням, і він володіє перснем, який дає йому владу. Він не сприймає прокляття, яке накладає Альберіх, всерйоз:

“Wer ihn besitzt, den sehre die Sorge, and wer ihn nicht hat, den nage der Neid”

“Хто має його, той буде споживати з обережністю, а хто його не має, той буде гризти від заздрощів”.

Мотив прокляття звучить в оркестрі:

Музична цитата: мотив прокляття

Bin ich nun frei? – Брехт> [avvideo src=”avv”]

 

 

Фрея на вагу золота

Синопсис: Фрейя веде богинь і богів, Фафнера, Фасольта і Рейнеке на гору. Вотан з гордістю показує їм захоплений скарб. Фасольт наполягає на тому, щоб золото було складено досить високо, щоб приховати її від очей, а вони наполягають на тому, щоб Вотан віддав їм шолом і перстень. Але Вотан відмовляється.

Туман розвіюється. Вагнер чудово компонує це, змінюючи оркестрову партію з похмурого мінору на променистий мажор. Крім того, Фро співає прекрасне аріозо (“Wie liebliche Luft”).

Fasolt und Fafner nahen von fern – Furtwängler

 

 

Вотан заражений прокляттям

Синопсис: З’являється таємнича жінка в чадрі, огорнута блакитним світлом. Вона закликає Вотана відпустити перстень, бо на ньому лежить прокляття Альберіха. Вона представляється Ердою, всезнаючою матір’ю світу. Боги закликають Вотана прислухатися до її порад. Вотан знає про мудрість Ерди і погоджується. Він віддає перстень Фасольту, і Фрейя стає вільною. Сам того не знаючи, Вотан заразився отрутою прокляття, доторкнувшись до персня.

Коли з’являється Ерда, музика змінює свій характер. Звучить містичний мотив, так званий мотив Ерди. Він споріднений з природним мотивом (який ми чули в прелюдії), але звучить у розміреному темпі і в мінорній тональності.

Музична цитата: Мотив Ерди

 

Коли Ерда зникає, Вотан розуміє, що повинен відвідати її пізніше. Він кличе її зі словами “Я повинен схопити тебе і все дізнатися” (“Dich muss ich fassen, alles erfahren”). З нею він потім стане батьком валькірій, серед яких найпрекрасніша з усіх – Брунгильда.

Ми чуємо Жана Мадейру в ролі Едди, заспіваного з великим драматизмом і вібрато.

Вайхе Вотан Вайхе – Мадейра

 

 

Прокляття персня знаходить першу жертву

Синопсис: Фафнер і Фасолт сваряться при розподілі здобичі. Фафнер жорстоко вбиває брата молотом. Прокляття забрало свою першу жертву.

“Прокляття” – це прокляття;

 

З’являється Вальхалла

Синопсис: Доннер створює очищувальну грозу, туман розсіюється і вони вперше бачать замок.

Ми чуємо радісний мотив Доннера, який з величезною силою звучить у духових інструментах.

Музична цитата: Мотив Доннера (Грім)

 

Ми чуємо мотив грому, який з величезною силою здіймається на вітрах. Разом з мотивом грому в оркестрі і його закликами (Гей! Туди!) ми чуємо, чудово ономатопоетизований скрипками і альтами, туман, закручений вітром.

Schwüles Gedünst schwebt in der Luft – Eberhard Wächter

 

 

Синопсис: Фрох дозволяє з’явитися веселці, яка служить їм шляхом до замку. Охоплений великою думкою, Вотан піднімає свій меч проти замку. Він поверне не перстень, а героя, вільного від договорів. Охоплений, Вотан підходить до замку, він бере Фріку за руку і охрещує її новий дім Вальгаллою.

В оркестрі звучить мотив веселки:

Музична цитата: мотив веселки

Потім ми чуємо мотив Вальгалли, цього разу у сяючій пишноті, це тріумф Вотана, який дав богам новий дім. З появою мотиву Персня радість затьмарюється, бо замок був куплений з порушенням контракту Вотана. Вотан знову бореться з цими похмурими перспективами і його охоплює велика думка: вперше звучить мотив меча, який відсилає до прийдешніх подій Персня:

Kurz Zitat Schwert Motiv

Слухаємо променистий бас Джорджа Лондона, Вотана цього запису.

Abendlich strahlt der Sonne Auge – London

 

 

Носороги оплакують втрачене золото

Синопсис:Лог вийшов з порожніми руками. У нього є тільки насмішка і глузування над богами, чиє правління засноване тільки на грабежі і насильстві. Здалеку чути плач Рейнських дів за втраченим золотом. Боги насміхаються з них і урочисто та пишно вступають у свій новий дім.

Звучить мотив Рейнських дів, тепер уже в жалобному мінорі. Нерішуче ми чуємо мотив меча, але потім оркестр набирає швидкість, разом з мотивом веселки і мотивом меча звучать ревучі труби і славна пишність оркестрового тутті, боги крокують по веселці і входять у Вальгаллу.

Рейнгольд! Рейнгольд! Reines Gold – Лондон

 

 

 

Рекомендація до запису опери “Рейнгольд

DECCA за участю Джорджа Лондона, Кірстен Флагштадт, Сета Сванхольма, Еберхарда Вехтера та Густава Нейдлінгера під керівництвом Георга Солті та оркестру Віденської філармонії.

Про це повідомляє прес-служба віденської філармонії;

 

Пітер Лутц, opera-inside, онлайн гід по опері Ріхарда Вагнера “Райнеґольд”

 

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *