МЕДЕЯ Луїджі Керубіні - путівник по опері та Зміст

Онлайн-гід по опері та синопсис до “Медеї” Керубіні

Жодна інша опера не пов’язана так тісно з ім’ям артистки, як “Медея” Керубіні. Втілення Марією Каллас цієї античної постаті стало елементарною подією, яка призвела до ренесансу цієї опери в середині минулого століття, сила якого захоплює нас і сьогодні.

Зміст

♪ Коментар

♪ Акт I

♪ Акт II

♪ Акт III

Основні моменти

Синфонія

♪ O Amore, vieni a me! fa cessar questo duol

♪ Or che più non vedrò

♪ Пірни у Пронубе, стражнику! ♪

♪ Taci Giason … Dei tuoi figli la madre tu vedi

♪ Nemici senza cor, astuta mia rival ♪ Дует

♪ Соло на піаніно з тобою бачити♪ Арія Неріс

А! Три канто! In suon festoso

♪ “Інтродукція” ♪ “Інтродукція… Нумі, відвідай мене” ♪

♪ “Дель” – “Дель фіеро дуоль, де іль кор мі франжн

♪ Фінал

“Захоплююче

Рекомендація до запису

♪ Рекомендація до перегляду

Прем'єра

Париж, 1797

Лібрето

Головні ролі

Ясон, ватажок аргонавтів, (тенор) - Медея, чарівниця і дружина Ясона (сопрано) - Креон, Корінфський цар (баритон) - Глаус, його дочка (сопрано) - Неріс, служниця Медеї (контральто)

Коментар

Історія та лібрето

Першу частину своєї композиторської кар’єри Керубіні провів в Італії, а в 1787 році у віці двадцяти семи років переїхав до дореволюційного Парижа. З оперою про порятунок революції “Лодуаска” він досяг там значного успіху в 1791 році.

Керубіні познайомився з музичним критиком Франсуа Бенуа Гофманом, який хотів наблизити французьку оперу до мистецтва розмовного театру за допомогою античних матеріалів. Тим самим він постукав у відчинені двері, оскільки Керубіні був палким прихильником реформаторської опери Глюка. Гофман обрав за літературну основу “Медею” Евріпіда і намалював головну героїню з античною силою, нарівні з провідними ролями розмовного театру. Гофман зосередив розповідь Евріпіда значною мірою на характері Медеї і майстерно висвітлив душевні стани та махінації головної героїні.

І що ж це за образ Медеї?

Вступ;

Роль Медеї

Завдяки домінантності ролі Медеї, Гофман і Керубіні представляють нам особистість чаклунки з величезним багатством відтінків. Перед нами не тільки мстива Медея, але й ніжна мати, любляча жінка і улеслива маніпуляторка. Це вимагає від співачки не тільки голосового об’єму і витривалості “високодраматичного сопрано”, а й уміння видобувати ліричне звучання і високого ступеня декламаційної майстерності. Керубіні знав про здібності співачки Жюлі Сціо, і він зміг використати весь спектр її можливостей при написанні творів.

“Сяйво” – одна з найуспішніших оперних композицій;

Прем’єра та поновлення опери

Опера була добре прийнята паризькою публікою в театрі Фейдо, але поширювалася дуже повільно. У 1802 році Керубіні особисто керував віденською виставою і скористався можливістю зробити скорочення, оскільки в Парижі лунали критичні зауваження щодо її тривалості та музичних повторів. Але “Медея” не увійшла до репертуару 19 століття. Навіть в Італії вона вперше прозвучала лише в 1907 році, і лише в німецькомовних країнах користувалася певною популярністю. Вона залишалася оперою “знавців”, оспіваною Брамсом, Шуманом і Бетховеном, але відкинутою широкою публікою. Потрібен був геніальний митець, щоб повернути твір в центр уваги театрів.

І ось, нарешті, на сцені з’явилася “Одіссея”, яка стала першою в історії;

Медея Марії Каллас

У 1953 році Марія Каллас вперше заспівала “Медею” у Флоренції. Реакція була настільки вражаючою, що Міланський театр “Ла Скала” вирішив в найкоротші терміни змінити свою програму і показати постановку за участю греко-американської співачки своїм глядачам. Оскільки диригент флорентійської постановки Вітторіо Гуї був відсутній, Каллас порекомендувала директору Міланської опери молодого американця Леонарда Бернстайна, диригування якого вона чула по радіо. Решта – легенда, Каллас і Бернстайн зачарували міланську публіку пристрасною Медеєю. За свою кар’єру Каллас заспівала “Медею” в більш ніж тридцяти виставах і існує шість записів (всі в італійській версії), більшість з них наживо (перший запис у Флоренції був записаний тільки з одним мікрофоном!) З Каллас “Медея” несподівано знайшла своє місце в репертуарі, а з Леоні Рисанек, Магдою Оліверо, Ширлі Веррет, Лейлою Генсер, Ейлін Фаррелл, Гвінет Джонс з’явилося багато різних співачок, яких можна було б повторити. Але вона залишалася оперною Каллас, три найважливіші записи якої (Бернстайн/Скала, Рессіньо/Даллас, Серафін/Скала) беззаперечно займають трон на дискографічному небосхилі.

І це ще не все;

Різні версії твору

Оскільки Керубіні та Гофман писали “Медею” для жанру “комедійної опери”, вони написали обов’язкові розмовні діалоги між музичними частинами. У 1855 році німецький композитор і диригент Франц Лахнер підготував німецьку версію, для якої написав власні речитативи. Ця версія Лахнера була перекладена для італійської прем’єри в 1909 році, а також послужила основою для версії Каллас/Гі 1953 року. Згодом більшість постановок були засновані на цій версії, хоча і з різними скороченнями. З деяких пір знову звучить оригінальна французька версія з діалогами. В оперному путівнику ми спираємося переважно на італійську версію, зважаючи на важливість інтерпретації Каллас.

І саме тому ми спираємось на італійську версію;

“Каллас” – італійська версія, яка, до речі, є найпопулярнішою;

MEDEA ACT I

Синфонія

П передісторія: Ясон відплив з аргонавтами до Колхіди, щоб викрасти Золоте Руно. Там він одружився з чарівницею Медеєю, яка зрадила свою сім’ю через кохання до Ясона і допомогла їм здобути Золоте Руно. Подружжя втекло до Коринфу і Медея народила йому двох дітей. Десять років вони прожили при дворі царя Креона. Там Ясон закохався в царську доньку Глаусу. Він відрікся від Медеї. Тепер він планує одружитися з дочкою Креона і залишити собі дітей.

Синопсис: У царському палаці Креона.

Головну тему увертюри ми чуємо вже на самому початку, це пристрасна, розгорнута тема, яка відображає душевну драму Медеї. Сонатно-похідною є лірична побічна тема, яка розкриває внутрішню боротьбу Медеї між помстою і (материнською) любов’ю і широко розвивається в середньому розділі. Фінал знову належить до головної теми, тим самим передбачаючи трагічну розв’язку опери.

Синфонія – Беллуджі

Синопсис: Подружки Глауси в передчутті майбутнього весілля з Джейсоном. Настрій Глауси затьмарений, вона боїться помсти Медеї.

Че? Quando già corona Amor i vostri sospir / Quoi! Lorsque Tout S’empresse – Serafin

Передчуття Глоуса

Синопсис: Її мучать злі передчуття і вона сподівається, що Медея втратила свої чари на Ясона.

Цією арією Керубіні представляє ніжну і вразливу Глаусу як протилежність Медеї. У чудовому діалозі з солюючою флейтою Глауза співає про своє щастя віртуозними колоратурами.

Арія вимагає впевненості у висоті та високого колоратурного артистизму. Ми чуємо Лючію Попп, чий золотий голос робить арію чудовою.

O Amore, vieni a me! fa cessar questo duol / Hymen! Viens Dissiper Une Vaine Frayeur – Popp

Синопсис: Зустрівши батька у великій залі, вона розповідає йому про свій страх за дітей Ясона, але цар обіцяє захистити їхні життя. З’являється Ясон і оголошує про вшанування аргонавтів. Вони підходять і підносять цареві копію корабля Аргос і в якості подарунка нареченій Золоте Руно.

O bella Glauce, il grande Giason / Belle Dircé

Джейсон присягається захищати Глаусу

Синопсис: Але Глоса не знаходить спокою, вона боїться магії і підступності Медеї. Ясон намагається її заспокоїти і клянеться захищати її.

Ми чуємо соковитий голос Джона Вікерса, чи не найкращого Джейсона в дискографії. Запис зі знаменитої далласької постановки за участю Марії Каллас.

Or che più non vedrò… Vien, Imen / Eloigné Pour Jamais – Vickers

Синопсис: Батько також обіцяє їй, що боги будуть на їхньому боці.

Керубіні склав урочисту арію для Креона, голос якого оточений теплими альтовими арпеджіо. Хор в екстазі прославляє Гімену і Амура, до співу приєднуються Ясон і Дірке.

Pronube dive, dei custodi / Dieux Et Déesses Tutélaires – Modesti

З’являється Медея

Синопсис: Солдат оголошує про прибуття жінки. Коли вона входить і видає себе за Медею, аргонавти в страху тікають з кімнати. Медея вимагає повернення Ясона, але Креон погрожує заарештувати її. Медея не залякана і відкрито погрожує йому помстою за дочку.

З оголошенням гостя настрій різко змінюється. Нервові струни тягнуть за собою наповнений напругою настрій. Трагедія бере свій початок.

Сеньйор! Ferma una donna – Rysanek

Синопсис: Креон в свою чергу погрожує вбити її на наступний день і залишає зал разом з Глаусом.

Qui tremar devi tu, donna rea, empia maga! / C’est À Vous De Trembler – Modesti

Благання Медеї

Синопсис: Ясон і Медея залишаються наодинці. Медея нагадує йому про їхнє кохання, про їхні жертви і спільних дітей і благає його повернутися до неї.

Каллас сказала про цю арію, що вона вбивча. Арія безперервно залишається в найвищій теситурі і співакові доводиться опановувати найскладніші артикуляції в крайніх регістрах.

Захоплює дух, коли чуєш благання, презирство і сентиментальність у голосі Марії Каллас. Кажуть, що після арії в цьому записі їй десять хвилин аплодували в залі Ла Скала в Мілані.

Taci Giason … Dei tuoi figli la madre tu vedi / Vous Voyez De Vos Fils

Ми чуємо другу інтерпретацію у виконанні Рити Горр, яка мала приголомшливий драматичний голос.

Dei tuoi figli la madre tu vedi / Vous Voyez De Vos Fils – Gorr

Екстатичне протистояння Ясона і Медеї

Синопсис: Але Ясон відкидає їх. Медея проклинає його союз з Главком і пророкує, що шлюб ніколи не буде укладений, після чого Ясон виганяє її із замку.

Синопсис: Але Ясон відкидає Медею.

Цей дует показує Медею як фігуру вокального насильства, ніколи не показану в музичному театрі до Керубіні. Він показує композитора, який вже передбачив драматичні дуети Верді, сповнені внутрішньої пристрасті. Емоції буквально закипають до білого жару, підганяються несамовитим оркестром.

Марія Каллас і Джино Пенно магічним чином утримують напругу цього дуету, який триває понад сім хвилин. Леонард Бернстайн збиває струни з диригентського пульта в нервовий, перегрітий настрій, який конгеніально супроводжує екстаз двох співаків.

Nemici senza cor, astuta mia rival / Perfides Ennemis – Callas / Penno

MEDEA ACT II

Синопсис: У палаці Креона. На сходах з’являється Медея.

Як і Вагнер шістдесят років потому у “Валькірії”, Керубіні відкриває акт нервовим мерехтінням струн, що сповіщає про майбутню драму.

Інтродукція – Бернстайн

Київський національний університет імені Тараса Шевченка

Синопсис: Слуга Неріс попереджає її, що народ вимагає її смерті і радить покинути острів. Але Медея хоче залишитися, вона не хоче їхати без своїх дітей. З огидою дізнавшись, що придворні вчать дітей ненавидіти матір, вона клянеться, що Дірка помре на очах Ясона. До неї приєднується Креон і востаннє вимагає, щоб Медея покинула острів. Медея благає його дати їй притулок, щоб вона могла хоча б зрідка бачити своїх дітей, але Креон залишається непохитним. Медея просить дати їй ще один день перепочинку, після чого вона покине країну. Креон підозрює підступ, але він задовольняє це прохання Медеї і залишає місце зі стражниками.

Date almen per pietà! / Du Moins À Médée Accordez Un Asyle – Modesti / Callas

Арія Неріс

Синопсис: Неріс сповнений співчуття до долі Медеї і обіцяє вірно слідувати за нею, куди б вона не пішла.

У супроводі сольного фагота Неріс співає ліричну арію, яка є кульмінацією опери.

Solo un pianto con te versare / Ah! Nos Peines Seront Communes – Berganza

Ясон залишає Медею назавжди

Синопсис: Медея планує використати день, що залишився для помсти і просить Неріс покликати Ясона. Коли Ясон приходить до Медеї, вона благає його віддати їй дітей. Але Ясон відмовляється. Дізнавшись про його щиру любов до дітей, Медея вирішує діяти за своїм планом. Вона скаржиться, що більше ніколи не зможе побачити своїх дітей, і Ясон дозволяє їй ще раз побачити дітей і попрощатися з ними. З гіркотою Медеї тепер доводиться спостерігати, як Ясон залишає її назавжди.

Ще один дует Ясона і Медеї. На цей раз ми чуємо благання матері і дружини.

Figli miei, miei tesor / Chers Enfants – Callas / Penno

План Медеї

Синопсис: Медея просить Неріс привести дітей і віддати Глаусі коштовності і покривало в знак покірності. Неріс не знає, що фата просякнута отрутою. Музика для весільної церемонії чується зсередини і Медея, роз’їдена мстивістю, змушена чекати своєї години помсти,

Керубіні створив надзвичайно драматичний театральний ефект з весільною церемонією, яку одночасно можна почути всередині церкви. Наприкінці цієї сцени Медею охоплюють емоції, і вона викрикує з душі свої почуття помсти.

Ах! Трісте канто! In suon festoso – Каллас

<

MEDEA ACT III

У “Медеї” вирує шторм

Рукопис: Медея стоїть на пагорбі перед храмом. Бушує буря. Неріс супроводжує Креона і дітей до храму. В руці вона несе прикраси і хустку Медеї. Медея підходить до храму. Її волосся розкуйовджене, а в руці вона тримає кинджал. Вона вирішила вбити своїх дітей, щоб помститися Ясону.

Майстерно Керубіні вдається ще раз посилити драматизм. Трихвилинна оркестрова прелюдія розкриває нам внутрішню драму Медеї. Наступний заклик до богів допомогти їй у помсті має силу жахливу.

Introduzione … Numi, venite a me / Dieux, Qui M’avez Prêté Vos Secours – Callas

Неріс приносить Медеї дітей

Синопсис: Вона бачить Неріс, що йде з дітьми за руку, яка повідомляє, що Глаус подякував їй за подарунки. Оскільки перед нею діти, Медея хапається за кинджал. Але переповнена материнськими почуттями, вона не встигає їх вбити.

У 2018 році Соня Йончева дебютувала в ролі Медеї з відмінними відгуками.

Del fiero duol che il cor mi frange / Du Trouble Affreux Qui Me Dévore – Yoncheva

Фінал у версії знаменитого далласького запису

Синопсис: Коли Неріс дізнається про отруєне покривало, вона просить Медею пощадити дітей, бо її помста здійснена. Неріс швидко заводить дітей до храму і зачиняє ворота. Буря продовжує вирувати в Медеї, вона рішуче вихоплює кинджал і поспішає в храм. Раптом з церкви чути шум. Чути голосіння Ясона з приводу загибелі Глауси. Креон також загинув, доторкнувшись до завіси. Поки народ вимагає смерті Медеї, Ясон поспішає на вулицю на пошуки дітей. Тоді Медея виходить з храму з Ерінісом під руку. Із закривавленими руками вона говорить йому, що зрада Ясона відомщена. Вона вбиває себе кинджалом, і храм охоплює полум’я.

Фінал цієї опери ми чуємо в легендарному даллаському записі, який має анекдотичну передісторію. Під час ангажементу Каллас у Далласі вона вела переговори з Рудольфом Бінгом, директором нью-йоркської Метрополітен-опера. Він хотів запросити її на 26 виступів у трьох операх. Вона ухилилася від напруженого графіку і відхилила пропозицію. 6 листопада 1958 року Бінг телеграфував Каллас, щоб вона розірвала контракт. Бінг зловмисно повідомив пресі, що Метрополітен радий позбутися як Каллас, так і її театральних позерства. Ця телеграма могла покласти край її кар’єрі. Вона пропрацювала свій гнів і ненависть до відмови Бінга із захоплюючим діапазоном емоцій у тому пам’ятному вечірньому виступі 6 листопада, і Даллас став свідком нестримного виступу справжньої артистки, який став одним з найбільших записів оперної дискографії.

Фінал – Каллас та ін.

МЕДЕЯ Луїджі Керубіні – путівник по опері та Зміст