Онлайн путівник по опері “Тангейзер”

Тангейзер, напевно, найбільш людяний герой серед усіх образів, створених Вагнером, який не може уникнути плотської похоті (Венера), хоча і прагне до духовності (Єлизавета). Сам Вагнер описував, що його “схильність до чуттєвої поривчастості” вступає в конфлікт з “серйозністю художнього почуття”.

 

 

ОГЛЯД та ШВИДКИЙ ДОСТУП

 

 

Зміст

Синопсис

Коментар

Акт I (Венусберг)

Акт II (Конкурс співаків)

“Дія III” (Сцена пілігрима, сцена смерті)

Рекомендація до запису

Основні моменти

Увертюра

Dich teure Halle (арія в залі)

Gepriesen sei, Gepriesen sei (любовний дует)

“Гераус до бою” (конкурс співаків)

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen (хор паломників)

“О ти, мій володарю, в кінці світу” (хор пілігримів)

Inbrunst in meinem Herzen (Римська казка)

 

 

 

 

Конспект Тангейзер за 4 хвилини

 

 

 

 

 

 

Прем'єра

Дрезден, 1845

Лібрето

Головні ролі

Герман, ландграф Тюрінгії (бас) - Елізабет, племінниця ландграфа (сопрано) - Вольфрам, лицар і мінезингер (баритон) - Венера, богиня кохання (сопрано) - Тангейзер, лицар і мінезингер (тенор)

Рекомендація до запису

DECCA, Рене Колло, Хельга Дернеш, Кріста Людвіг, Віктор Браун, диригент Георг Солті, Віденський філармонійний оркестр та хор Віденської державної опери.

 

 

 

 

Коментар

 

 

Лейтмотиви

Вагнерівські мотиви ще не можна назвати “лейтмотивами” у формальному розумінні, їм все ж таки відведена роль мотивів-спогадів. У розділі, присвяченому увертюрі, ми наводимо три найважливіші теми цієї опери. Дві теми домінують в увертюрі і звертаються до домінуючого антагонізму: віри і бажання.

 

 

Історія та лібрето

Вагнер розпочав роботу над “Тангейзером” у віці двадцяти дев’яти років. Лібрето було завершено наступного року, а партитура – у 1845 році.

Опера носить подвійну назву “Тангейзер і змагання мінезингерів у Вартбурзі”, що відображає той факт, що сюжет опери Вагнер черпав в основному з двох джерел. З одного боку, це збірка віршів “Sängerkrieg auf der Wartburg” (в якій, за переказами, брали участь два найвідоміші менестрелі Вольфрам фон Ешенбах і Вальтер фон дер Фогельвайде), а з іншого – “Тангейзер” про менестреля з нестабільним способом життя. Тепер Вагнер поєднав вигадану історію кохання Тангейзера та його паломництва до Папи Римського з конкурсом співаків у замку тюрінгенського ландграфа. Переможцем конкурсу співаків став Генріх Тангейзер.

З Тангейзером ми зустрічаємося з такою ж констеляцією, як і в “Мейстерзингері”: Аутсайдер хоче змінити традиційні правила мистецтва і зазнає поразки через інертність суспільства. Тангейзер і Штольцінг – брати по духу з тією різницею, що останній завойовує наречену, а Тангейзер – ні. Тангейзеру в цій опері не щастить, його тричі проклинають: спочатку тюрінгенський двір, потім гільдія співаків і, нарешті, навіть Папа Римський. Град принаймні наближається через Елізабет, адже вона, в свою чергу, є сестрою по духу Сенти і жертвує собою заради коханого Тангейзера. Тема жертовності жінки і спокути митця проходить червоною ниткою через усе життя Вагнера.

Порада для любителів опери: Де Вагнер створив “Тангейзера” (Посилання на TRAVEL-блог)

 

 

Тлумачення

Тангейзер розповідає про боротьбу між світом цим і світом потойбічним, або на іншому рівні виражається: між вірою, представником якої на землі є Папа Римський, і хтивістю, представником якої на землі є Венера. Ці дві життєві цілі є несумісними і саме тому в людині вирує їхня боротьба.

Пов’язано це з життєвими реаліями Вагнера: Як митець, він не може дозволити собі бути обмеженим тим чи іншим світом. Йому потрібна духовність любові і віри, але він не може прийняти нормування суспільства церквою. Він стає незрозумілим, і ця боротьба стає причиною його загибелі.

І це стає причиною його загибелі;

 

На шляху до “музичної драми”

“Тангейзер” – важлива віха на шляху Вагнера до музичної драми. Вперше в партитурі немає більше номерів. Цілі сцени, як, наприклад, співочий конкурс, наскрізь композиційно завершені.

Але багато чого ще коріниться в старому. Вагнер не хоче обходитися без арії взагалі, Єлизавета має дві класичні арії, а Вольфраму дістається знаменитий “Абендштерн”. Паризька Гранд Опера теж шле палкий привіт своїми масовими сценами і концертами фіналів актів. І (дехто дякує йому за це) Вагнер обходиться без надмірних діалогів і монологів.

І це при тому, що Вагнер обходиться без зайвих діалогів і монологів;

 

Складна тенорова партія

Тангейзер вважається найбільш виснажливою теноровою партією в оперній літературі. Вагнер називав її “найважчим з моїх драматичних співочих завдань”. Подібно до того, як Белліні мав на вусі тенора Баттісту Рубіні, коли писав “Пуританина”, Вагнер мав на вусі Тихачека, коли писав “Тангейзера”. Партія Тангейзера вважається “вбивцею” серед тенорів репертуару. У розділі про уривок “Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen” вбивчої першої дії ми побачимо чому.
Але і Вагнер змушений був визнати, що сама роль зашкодила міцному Тихачеку. Через двадцять років Вагнер почув у цій партії тенора Людвіга Шнорра фон Карольдсфельда і зізнався, що Шнорр відкрив йому очі на його власну творчість. Його рання смерть у зв’язку з роботою над іншою оперою Вагнера (“Трістан та Ізольда”) згодом стала легендою.

 

 

Світова прем’єра та рецензія

З 1842 року Вагнер був капельмейстером Дрезденської капели і, таким чином, вже мав змогу здійснити прем’єри “Ренці” (з величезним успіхом) і “Голландця” (з помірним успіхом) з відомим і першокласним оркестром театру, з яким Вагнер зміг розкрити весь свій композиторський потенціал і створити чудові оркестрові ходи цих опер. З цієї нагоди була також зібрана першокласна співоча трупа. Вищезгадана Тихачек була задіяна в ролі Тангейзера та племінниці Елізабет Вагнер – Йоганни. Партію Венери співав великий Шредер-Девріент, чий “Фіделіо” десяток років тому дав шістнадцятирічному Вагнеру оперне пробудження. Деврієнт не була видатною співачкою, але неймовірно харизматичною актрисою, від якої, кажуть, був у захваті навіть майже повністю глухий Бетховен.
Успіх дрезденського “Тангейзера” 1845 року був помірним, але вже друга постановка Ліста у Веймарі принесла прорив. Вона надовго стала найпопулярнішою оперою Вагнера і вперше була виконана в США в 1859 році.

 

 

Театральний скандал у Парижі

Мрією всього життя Вагнера був успіх у Парижі, він майже нав’язливо домагався визнання в європейській столиці оперного мистецтва. Не менше десяти разів він надовго затримувався в Парижі. З метою популяризації знайомства зі своїми творами Вагнер на початку 1860 року провів три концерти з уривками з різних опер, серед слухачів були всі музичні знаменитості того часу, такі як Берліоз, Россіні, Мейєрбер, Обер і Гуно. Відлуння було надзвичайним, і Вагнеру за допомогою дружини австрійського посла вдалося домогтися, щоб Наполеон III замовив виконання “Тангейзера” наступного року.
Те, що сталося в 1861 році, увійшло в аннали оперної історії. Вагнер адаптував твір до звичаїв Великої опери. Зокрема, баханалію першої частини було розширено балетом і створено франкомовне лібрето. Вагнеру знадобилося 164 репетиції, щоб підготувати музичний колектив, деякі з яких були переобтяжені податками. Жокейський клуб, велика група денді, саботував вистави, оскільки вони звикли з’являтися тільки в другому акті, коли їхні коханки виконували звичайний балет. На знак протесту проти того, що Вагнер виконував балет у першій дії, вони розпакували свистки і перебивали вигуками. Глибоко ображений і по вуха в боргах, Вагнер завершив паризьку авантюру після трьох вистав.

 

 

Різні версії

Існує чотири різні версії “Тангейзера” (в порядку появи: оригінальна версія, версія для Веймара, версія для Парижа, версія для Байройта), створення яких зайняло більше тридцяти років. “Тангейзер” залишився справою всього життя і за три тижні до смерті Вагнер сказав Козімі, що він все ще зобов’язаний світові “Тангейзером”…

 

“Я хочу, щоб ви знали…

“Я не знаю, що робити далі”;

 

 

 

 

Велика увертюра

Увертюра починається зі знаменитого мотиву хору паломників, який переходить в мерехтіння скрипок, що малює хтивий Венусберг. Увертюра – великий твір, який по праву став знаменитим. Ви почуєте її у чудовій, запальній версії Вільгельма Фуртвенглера.

Увертюра – Фуртвенглер

 

 

Паризький театральний скандал

Прем’єра твору відбулася у 1845 році під керівництвом композитора. Через чотири роки, після доопрацювання, постановка Ференца Ліста у Веймарі ознаменувала його прорив у Німеччині. Ще через 12 років Вагнер ще раз переробив “Тангейзера”, щоб досягти довгоочікуваного прориву в Парижі. Він навіть пішов на компроміси і додав обов’язковий балет. Що сталося потім – легенда: Це не влаштувало Жокей-клуб, зборище снобістських молодих людей. Вони дружили з балетом (точніше з балеринами), вечеряли з ними у вечір вистави і з’являлися в театрі лише близько 10-ї вечора. Вагнер мав “нахабство” поставити балет на початку опери. Публіка сприйняла це як розбірки і зірвала виставу диким свистом. Опера провалилася, а Вагнер, який загруз у боргах, був розорений.

 

 

Сцена у Венусберзі

Синопсис: Генріх на прізвисько Тангейзер живе як коханець Венери у Венусберзі. Колись він покинув двір ландграфа Тюрінгії як менестрель після розбіжностей зі своїми побратимами-лицарями. Тепер він втомився від життя вільного кохання у Венусберзі. Венера просить його заспівати для неї. У своєму співі він оспівує божественну Венеру, але все ж змушений покинути її, його тягне до людей.

Вже перша арія Тангейзера – це тур де форс, Тангейзеру доводиться співати дуже високу партію і постійно підніматися на ля і соль.

Dir töne Lob – Melchior

 

Синопсис: Венера не вірить своїм вухам і намагається його утримати.

Чуємо вокально колоритну і соковиту Венеру від Christa Ludwig.

Geliebter, Komm! Дивись туди, де грот! – Ludwig

 

Синопсис: Але рішення Тангейзера прийнято.

Чому роль Тангейзера вважається такою складною? Цей уривок показує чому. Роль поставлена відносно високо, це стосується не тільки цієї сцени, але і всієї опери. Широкі пасажі написані в пасажіо (перехідній зоні), що дуже неприємно для тенора. І весь час голосу доводиться боротися з гучним оркестром. А оскільки Тангейзер – людина бойова, співак повинен постійно напружуватися, щоб розкрити емоційність цієї ролі.

Видатним Тангейзером був Петер Зайфферт. З 80-х років він був одним з найбільш затребуваних вагнерівських тенорів. Його голос має драматичну силу і водночас чудову співочу якість.

Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen – Seiffert

 

 

Ідилія

Синопсис: Венера знущається над ним, що він знову збирається знайти до неї дорогу. Від страшного удару “Венусберг” тоне. Тангейзер стоїть у зеленій долині, на схилі пагорба видніється замок Вартбург. Хлопчик-пастушок грає на шамбі.

За допомогою дивовижно простої музики пастушка Вагнер створює максимальний контраст з розкішним світом Венери. Справжній театральний переворот!

Frau Holda kam aus dem Berg hervor

 

Синопсис: Паломники проходять повз, здійснюючи паломництво до Риму, Тангейзер падає на коліна.

Zu Dir wall ich mein Jesus Christ

 

Синопсис: Ландграф Тюрінгії та його менестрелі, повертаючись з полювання, здивовано зустрічають Тангейзера і тепло вітають його. Тангейзер не бажає ніяких суперечок і просить їх їхати далі. Але коли Вольфрам згадує ім’я Елізабет і припускає, що вона все ще думає про Тангейзера, Тангейзер знає, що притягнуло його з Венеріанської імперії. Всі вітають Тангейзера у своєму колі.

У “Тангейзері” Вагнер ще використовував італійську музичну техніку. Для того, щоб створити максимально ефектний фінал, він створив типове concertato, яке переходить в ефектну стретту.

Ця ансамблева сцена (concertato) дуже красива.

Als du in kühnen Sange uns bestrittest – Gudbjörnsson / Seiffert / René Pape / Hampson

 

 

 

 

Тангейзер Дія 2

 

 

Арія в залі – Елізабет чекає на схвильованого Тангейзера

Синопсис: Замок Вартбург. Елізабет, племінниця ландграфа, радіє поверненню Тангейзера. Вона знаходиться в залі, до якого не заходила відтоді, як Тангейзер поїхав.

Ця арія також відома як “арія залу”. Формально вона стоїть посередині між великою оперою та музичною драмою. Таким чином, у Тангейзера все ще є різні самодостатні, ефективні музичні твори, такі як арія в залі. Вібруючі валторни створюють наелектризовану атмосферу. Елізабет має всі підстави бути схвильованою. Радісно збуджена, Елізабет починає арію. При думці про від’їзд Тангейзера музика змінюється на похмуру. Гобой повертає Єлизавету до радісного настрою початку. Багаторазовим підвищенням висоти і сили тону “sei mir gegrüsst” (“Я вітаю тебе”) Вагнер підводить Єлизавету до кульмінаційного ре.

Вперше ми чуємо цю арію в інтерпретації Елізабет Грюммер. Грюммер була співачкою, яка мала душу в голосі. Про її записи писав німецький музичний критик Йоахім Кайзер: “Як Елізабет Грюммер співає Елізабет зі зворушливою інтимністю, абсолютно без прикрас, але так ніжно світиться, що можна говорити про ідеальний акторський склад.

Dich teure Halle – Grümmer

 

Елізабет Шварцкопф була не героїчним сопрано, а ліричним сопрано. Це йде на користь цій арії. Її інтерпретація лірично промениста, часом майже мрійлива.

Dich teure Halle – Schwarzkopf

Любовний дует

Синопсис: Вольфрам, який таємно кохає Елізабет, приводить до неї Тангейзера. На питання, де він був, Тангейзер ухильно відповідає, що його сюди привело диво. Елізабет хвалить диво і зізнається, що має до нього почуття. Тангейзер показує їй свою прихильність, і обидва хвалять диво, яке знову звело їх разом.

Gepriesen sei – Domingo / Studer

 

Святковий вхід гостей

Синопсис: Цього вечора ландграф закликав Тангейзера взяти участь у співочому конкурсі, де Тангейзер та інші можуть позмагатися за серце Єлизавети. Гості прибувають.

Вагнер створив історію для лібрето з двох різних джерел, одне з яких – легенда про війну вартбурзького співака з 13 століття, а інше – так звана Tannhäuserlied, яка описує паломництво до Папи Римського і чудо з посохом паломників.

Вхід гостей – це грандіозний, урочистий музичний твір у прекрасній постановці Неаполітанської опери.

Schon nahen sich die Edlen meines Landes – Opera di Napoli

Гаряча співоча війна

Синопсис: Ландграф вітає гостей у залі і представляє “сутність кохання” як тему конкурсу. Переможець може претендувати на приз на свій вибір від Єлизавети. Вольфрам – перший співак. Він описує любов як джерело духовного блаженства. Наступним виступає Тангейзер. В агресивному тоні він ображає Вольфрама і описує кохання як джерело чуттєвої насолоди.

O Wolfram, der du also sangest

 

Синопсис: Драматична співоча війна розгортається в наслідок. Бітерольф втручається, і ландграфу доводиться зупинити його від витягування меча. Пісня Вольфрама тимчасово заспокоює ситуацію. Але Тангейзер продовжує підливати масла у вогонь.

Heraus zum Kampfe….

 

Синопсис: І ось, нарешті, емоції Тангейзера переповнюють, і він співає свою пісню про ціну на Венері.

Тангейзер – бунтар і не бажає схилятися перед придворними обмеженнями та моральними кодексами. Тому він залишається бездомним аутсайдером.

Dir, Göttin der Liebe soll mein Lied ertönen – Domingo

 

 

Елізабет рятує Тангейзера

Синопсис: Хвилювання пронизує зал, чоловіки хочуть напасти на Тангейзера з мечами. Єлизавета, найбільш вражена словами, кидається між ними зі словами “Назад, що за рана нанесена вашими мечами, до смертельного удару, який я отримала від нього”, просячи про свій порятунок. Гості глибоко зворушені.

Єлизавета рятує Тангейзера. Розгортається прекрасна ансамблева картина (з 5:25), яка показує, що “Ангел зійшов з мерехтливого небосхилу”.

Zurück von ihm – Studer

 

Таннхаузер кається

Синопсис: Тангейзер визнає свій нерозумний вчинок і ландграф наказує Тангейзеру приєднатися до паломників, що прямують до Риму, щоб попросити прощення за свої дії.

Грандіозний фінал за участю солістів та хору паломників.

Mit ihnen sollst Du wallen – Sinopoli / Domingo / Studer et al.

 

 

 

 

Тангейзер Дія 3

 

 

 

 

Паломництво Тангейзера зображено в похмурій прелюдії. У цьому творі вагнерівський оркестр набув колориту і виразності. Він все більше набуває драматичної ролі.

Прелюдія – Клемперер

 

Синопсис: Вольфрам втомлено спостерігає, як молиться Елізабет, єдиний сенс життя якої – чекати на повернення Тангейзера, готова віддати життя за його порятунок.

Тут ми знаходимо ще одну життєву тему Вагнера. Смерть жінки заради порятунку чоловіка. Те, що можна сказати про Голландців, можна сказати і про Тангейзера: “Чотири топоси, які також домінують у подальшій творчості Вагнера, утворюють наріжні камені синопсису в “Летючому голландці”: туга за смертю, готовність жінки до самопожертви, смерть любові та спокута. (Голландія/Чампай)”

 

Знаменитий хор паломників

Синопсис: Раптом чути хор паломників.

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen

 

Синопсис: Але до відчаю Елізабет, Тангейзера серед них немає.

Всемогутня юнгфрау – Норманн

 

Синопсис: Вольфрам відчуває передчуття смерті в словах Елізабет і прощається з нею.

Вольфрам грає незвичну за вагнерівськими мірками роль. Баритону дістається майже італійська мелодія (Белліні передає привіт). Протягом всієї опери тенору відмовляють у такій прекрасній мелодії, як ця!

Ця арія починається з темного мінору передчуття смерті Єлизавети. Прекрасним пасажем флейти Вагнер вводить неземну середню частину, бачення вечірньої зорі. У супроводі мерехтливого тремоло струнних ми чуємо захоплений спів, який переходить в головну тему, що створює мрійливий настрій у коливному розмірі 6/8. Завершується цей прекрасний твір повторенням теми у віолончелей.

Брін Терфель – співачка з дивовижною широтою репертуару. Ми чуємо інтимну, пісенну інтерпретацію.

O du mein holder Abendstern – Terfel

Римська казка Тангейзера

Синопсис: Вольфрам зустрічає виснаженого Тангейзера, який шукає дорогу до Венусберга. Він розповідає Вольфраму про свою подорож до Риму. Хоча він перевершив усіх покаянням, але не знайшов прощення у Папи Римського, слова якого були такими: як посох паломника більше не буде оббитий зеленню, так і твоє спасіння залишається для мене неможливим.

Більшу частину часу на сцені стоїть Тангейзер. Тепер, ближче до кінця, на тенора чекає великий “pièce résistance” – 10-хвилинна римська казка, в якій тенору доводиться мобілізувати останні запаси сил.

Лауріц Мельхіор був, можливо, найвидатнішим вагнерівським тенором усіх часів. “Великий датчанин”, як називала його Козіма, був стихійною силою. Він стверджував про себе, що міг легко заспівати Трістана 2 рази за вечір. Він був майстром експресії з пафосом, тому римська казка була віртуозною.

Inbrunst im Herzen (1) – Lauritz Melchior

Ми чуємо захоплюючу версію від Йонаса Кауфмана.

Inbrunst im Herzen (2) – Kaufmann

 

Фінал

Синопсис: Ось чому Тангейзер хоче повернутися на Венеру. Вона з’являється.

І знову оркестр грає;

І знову оркестр грає мерехтливу, чуттєво збуджену музику Венусберга.

Ми чуємо Кірстен Флагштадт, конгеніальну партнерку Мельхіора по багатьом вагнерівським вечорам і записам.

Dich ungetreuer Mann – Flagstadt

 

Синопсис: Але Вольфрам проганяє її закляття на ім’я Елізабет, яку приносять мертвою на ношах. Тангейзер тоне, помираючи над нею. Прочани приносять паломнику посох, з якого проростають свіжі бруньки. Всі прославляють знак божественної благодаті.

Бог більший за свого заступника на землі. Вагнер закінчує свій шедевр грандіозним фіналом.

Dich ungetreuer Mann – Kollo, Dernesch, Weikl, Ludwig

 

 

Рекомендація щодо запису

Немає чіткого улюбленого запису. Я б назвав записи Solti (DECCA), Konwitschny (EMI) або Sinopoli (DG).

І, звичайно ж, я не можу сказати, що це все;

“The Dusted” – це не про мене;

 

Пітер Лутц, opera-inside, онлайн-гід по опері “Тангейзер” Ріхарда Вагнера

“Тангейзер” Ріхарда Вагнера, онлайн путівник по опері;

 

 

 

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *