Ghidul de operă online pentru TANNHÄUSER

Tannhäuser este probabil cel mai uman erou dintre toate figurile create de Wagner, care nu poate scăpa de pofta carnală (Venus), deși se străduiește să atingă spiritualitatea (Elisabeth). Wagner însuși a descris faptul că “înclinația sa spre impetuozitatea senzuală” este în conflict cu “seriozitatea sentimentului artistic”.

 

 

 

 

Contenit

Synopsis

Comentariu

Actul I (Venusberg)

Actul II (Concurs de cântăreți)

Actul III (Scena pelerinului, Scena morții)

Recomandare de înregistrare

Cele mai importante

Overture

Dich teure Halle (Aria sălii)

Gepriesen sei (duet de dragoste)

Heraus zum Kampfe (concurs de cântece)

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen (corul pelerinilor)

O du mein holder Abendstern

Inbrunst in meinem Herzen (Poveste romană)

 

 

 

 

 

 

 

]

 

 

 

Premiera

Dresda, 1845

Libretto

Richard Wagner, după colecția de poeme din Războiul cântărețului la castelul Wartburg și Cântecul Tannhäuser.

Roluri principale

Hermann, Landgraful de Turingia (bas) - Elisabeth, nepoata Landgravului (soprană) - Wolfram, cavaler și cântăreț de minuni (bariton) - Venus, zeița iubirii (soprană) - Tannhäuser, cavaler și minnesinger (tenor)

Recomandare de înregistrare

DECCA, René Kollo, Helga Dernesch, Christa Ludwig, Victor Braun dirijat de Georg Solti și Orchestra Filarmonicii din Viena și Corul Operei de Stat din Viena.

]

 

 

 

 

 

 

Leitmotive

Motivele lui Wagner nu ar trebui să fie încă numite “leitmotive” în sens formal, totuși ele au rolul de motive de aducere aminte. În secțiunea dedicată uverturii, prezentăm trei dintre cele mai importante teme ale acestei opere. Două teme domină uvertura și abordează antagonismul dominant: cel al credinței și al dorinței.

 

 

Istorie și libret

Wagner a început să lucreze la Tannhäuser la vârsta de 29 de ani. Libretul a fost finalizat în anul următor, iar partitura a fost terminată în 1845.

Opera poartă dublul titlu “Tannhäuser și concursul Minnesingilor de la Wartburg”, care reflectă faptul că Wagner a extras intriga operei în principal din două surse. Pe de o parte, este vorba de colecția de poeme a “Sängerkrieg auf der Wartburg” (la care se spune că au participat cei mai faimoși doi menestrel Wolfram von Eschenbach și Walther von der Vogelweide), iar pe de altă parte de Tannhäuserlied despre un menestrel cu un mod de viață nesigur. Wagner a combinat acum o poveste de dragoste inventată a lui Tannhäuser și pelerinajul său la papă cu concursul cântărețului la castelul landgravului din Turingia. Heinrich din concursul de cântăreți a devenit Tannhäuser.

În cazul lui Tannhäuser întâlnim o constelație similară cu cea din Meistersinger: Un outsider vrea să schimbe regulile tradiționale ale artei și eșuează din cauza inerției societății. Tannhäuser și Stolzing sunt frați de spirit, cu diferența că acesta din urmă câștigă mireasa, iar Tannhäuser nu. Tannhäuser este ghinionist în această operă, el este blestemat de trei ori, mai întâi de curtea din Turingia, apoi de breasla cântăreților și în final chiar de papă. Averea se apropie măcar prin Elisabeth, căci ea la rândul ei este o soră în spiritul Senta și se sacrifică pentru iubitul ei Tannhäuser. Tema sacrificiului femeii și a răscumpărării artistului trece ca un fir roșu prin viața lui Wagner.

Consiliu de călătorie pentru iubitorii de operă: Locul unde Wagner a creat Tannhäuser (Click pentru link către TRAVEL-blogpost)

 

Interpretare

Tannhäuser este despre lupta dintre această lume și lumea de dincolo, sau, la un alt nivel exprimat: între credință, al cărei reprezentant pe pământ este papa, și pofta, al cărei reprezentant pe pământ este Venus. Aceste două scopuri în viață sunt incompatibile și de aceea lupta lor face ravagii în interiorul ființei umane.

Legat de realitatea vieții lui Wagner: Ca artist, el nu se poate lăsa limitat de o lume sau alta. El are nevoie de spiritualitatea iubirii și a credinței, dar nu poate accepta normarea societății de către biserică. El devine neînțeles, iar această luptă este motivul pentru care piere.

 

 

În drum spre “drama muzicală”

Tannhäuser este o piatră de hotar importantă pe drumul lui Wagner către drama muzicală. Pentru prima dată, nu mai există numere în partitură. Scene întregi, cum ar fi concursul de canto, sunt compuse prin intermediul unei compoziții.

Dar multe lucruri sunt încă înrădăcinate în vechiul. Wagner nu vrea să renunțe cu totul la arii, Elisabeth are două arii clasice, iar Wolfram primește celebra Abendstern. Marea Operă din Paris trimite și ea un salut firav cu scenele sale de masă și concertele de final de act. Și (unii îi mulțumesc pentru asta) Wagner se lipsește de dialoguri și monologuri excesive.

 

 

Rolul dificil de tenor

Tannhäuser este considerat cel mai obositor rol de tenor din literatura de operă. Wagner l-a numit “cea mai dificilă dintre sarcinile mele de cântăreț dramatic”. La fel cum Bellini l-a avut în ureche pe tenorul Battista Rubini când a compus Puritani, Wagner l-a avut în ureche pe Tikhachek când a compus Tannhäuser. Rolul din Tannhäuser este considerat un “criminal” printre rolurile de tenor din repertoriu. În secțiunea dedicată pasajului “Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen” din primul Actul criminal, vedem de ce.
Dar și Wagner a trebuit să recunoască faptul că rolul în sine i-a dăunat robustului Țihacek. Douăzeci de ani mai târziu, Wagner l-a ascultat pe tenorul Ludwig Schnorr von Caroldsfeld în acest rol și a mărturisit că Schnorr i-a deschis ochii pentru propria sa operă. Moartea sa timpurie în legătură cu o altă operă a lui Wagner (Tristan und Isolde) a devenit mai târziu o legendă.

 

 

Premiera mondială și recenzie

Wagner era Hofkapellmeister la Dresda din 1842 și, astfel, a putut deja să premieze Rienzi (cu un succes enorm) și Olandezul (cu un succes moderat) cu renumita orchestră de teatru de primă clasă, cu care Wagner a putut să-și valorifice întregul potențial componistic și să creeze mișcările orchestrale magnifice ale acestor opere. O trupă de cântăreți de primă clasă a fost, de asemenea, disponibilă pentru această ocazie. Tikhatschek, menționată mai sus, a fost angajată în rolul lui Tannhäuser și în rolul nepoatei lui Elisabeth Wagner, Johanna. Rolul lui Venus a fost cântat de marele Schröder-Devrient, al cărui Fidelio, cu o duzină de ani mai devreme, i-a oferit lui Wagner, în vârstă de 16 ani, trezirea sa la operă. Devrient nu era o cântăreață remarcabilă, dar o actriță incredibil de carismatică, despre care se spune că l-a entuziasmat chiar și pe Beethoven, aproape complet surd.
Succesul operei Tannhäuser din Dresda din 1845 a fost moderat, dar deja a doua producție realizată de Liszt la Weimar a adus descoperirea. A devenit cea mai populară operă a lui Wagner pentru o lungă perioadă de timp și a fost reprezentată pentru prima dată în Statele Unite în 1859.

 

 

Scandalul teatrului din Paris

Visul de o viață al lui Wagner a fost să aibă succes la Paris, era aproape obsesiv modul în care căuta recunoașterea în capitala europeană a operei. De nu mai puțin de zece ori a stat la Paris pentru o perioadă lungă de timp. Pentru a promova cunoașterea operelor sale, Wagner a susținut trei concerte cu fragmente din diferite opere la începutul anului 1860, printre spectatori numărându-se toate celebritățile muzicale ale vremii, precum Berlioz, Rossini, Meyerbeer, Auber și Gounod. Ecoul a fost extraordinar, iar Wagner, cu ajutorul soției ambasadorului austriac, a reușit să îl determine pe Napoleon al III-lea să ordone reprezentarea operei Tannhäuser în anul următor.
Ceea ce s-a întâmplat în 1861 a rămas în analele istoriei operei. Wagner a adaptat opera la obiceiurile de la Grand Opéra. Printre altele, Bachanale din prima mișcare a fost extinsă cu un balet și a fost creat un libret în limba franceză. Wagner a avut nevoie de 164 de repetiții pentru a pregăti personalul muzical, dintre care unii erau suprasolicitați. Jockey Club, un grup mai mare de dandy, a sabotat reprezentațiile, deoarece erau obișnuiți să apară doar în actul al doilea, când amantele lor interpretau baletul obișnuit. În semn de protest pentru că Wagner interpreta baletul în primul act, au desfăcut fluiere și au întrerupt cu interjecții. Profund rănit și profund îndatorat, Wagner a pus capăt aventurii pariziene după trei reprezentații.

 

 

Diferitele versiuni

Există patru versiuni diferite ale lui Tannhäuser (în ordinea apariției: versiunea originală, versiunea pentru Weimar, versiunea pentru Paris, versiunea pentru Bayreuth), a căror creație a durat peste treizeci de ani. Tannhäuser a rămas opera unei vieți, iar cu trei săptămâni înainte de moarte Wagner i-a spus Cosimei că încă îi datorează Tannhäuser lumii…

 

 

 

 

 

 

 

Marea uvertură

Uvertura începe cu faimosul motiv al corului de pelerini care se transformă într-o pâlpâire de viori ce zugrăvește voluptuosul Venusberg. Uvertura este o mare piesă care a devenit pe bună dreptate celebră. O auziți în versiunea grozavă și înflăcărată a lui Wilhelm Furtwängler.

Ouverture – Furtwängler

 

 

Scandalul teatrului de la Paris

Premiera lucrării a avut loc în 1845, sub conducerea compozitorului. Patru ani mai târziu, după o revizuire, producția lui Franz Liszt de la Weimar a marcat debutul lui Franz Liszt în Germania. Alți 12 ani mai târziu, Wagner a refăcut din nou Tannhäuser pentru a realiza mult așteptata descoperire la Paris. A făcut chiar și compromisuri și a adăugat un balet obligatoriu. Ceea ce s-a întâmplat apoi este o legendă: Acest lucru nu a fost pe placul celor de la Jockey Club, o colecție de tineri snobi. Aceștia erau prieteni ai baletului (sau, mai degrabă, ai balerinelor) și obișnuiau să ia cina cu ele în seara spectacolului și nu apăreau în teatru decât în jurul orei 22.00. Wagner a avut “obrăznicia” de a plasa baletul la începutul operei. Aceștia au văzut această practică ca pe o confruntare și au sabotat spectacolul cu fluierături sălbatice. Opera a eșuat, iar Wagner, care era inundat de datorii, a fost devastat.

 

 

Scenă din Venusberg

Sinopsis: Heinrich, numit Tannhäuser, trăiește ca amant al lui Venus în interiorul Venusbergului. El a părăsit cândva curtea landgravului de Turingia ca menestrel, după o neînțelegere cu colegii săi cavaleri. Acum s-a săturat de viața de amor liber din Venusberg. Venus îi cere să cânte pentru ea. În cântecele sale, el o laudă pe divina Venus, dar cu toate acestea trebuie să o părăsească, fiind atras de popor.

Deja prima arie a lui Tannhäuser este un tur de forță, Tannhäuser trebuie să cânte o parte foarte acută și să urce în mod constant la La și Sol.

Dir töne Lob – Melchior

 

Sinopsis: Lui Venus nu-i vine să creadă ce aude și încearcă să-l rețină.

Ascultăm o Venus plină de culoare vocală și luxuriantă de la Christa Ludwig.

Geliebter, Komm! Sieh dort die Grotte! – Ludwig

 

Sinopsis: Dar decizia lui Tannhäuser este luată.

De ce este considerat rolul lui Tannhäuser atât de dificil? Acest pasaj arată de ce. Rolul este stabilit relativ sus, acest lucru nu este valabil doar pentru această scenă, ci pentru întreaga operă. Pasaje largi sunt scrise în passagio (zona de tranziție) , ceea ce este foarte neplăcut pentru tenor. Și tot timpul vocea trebuie să lupte împotriva unei orchestre zgomotoase. Și pentru că Tannhäuser este o persoană combativă, cântărețul trebuie să se străduiască în mod constant pentru a scoate în evidență emotivitatea acestui rol.

Peter Seiffert a fost un Tannhäuser remarcabil. Începând cu anii ’80, el a fost unul dintre cei mai căutați tenori wagnerieni. Vocea sa are puterea dramatică, dar și o mare calitate de cântăreț.

Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen – Seiffert

 

Idilă

Sinopsis: Venus își bate joc de el, că va găsi din nou drumul spre ea. Cu o lovitură teribilă, Venusbergul se scufundă. Tannhäuser se află într-o vale verde, cu castelul Wartburg vizibil pe coasta dealului. Un băiat cioban se joacă pe un shawm.

Cu muzica minunat de simplă a băiatului ciobanului, Wagner creează un contrast maxim cu lumea bacantă a lui Venus. O adevărată lovitură de teatru!

Frau Holda kam aus dem Berg hervor

 

Sinopsis: Pelerinii trec pe lângă ei în pelerinajul lor spre Roma, Tannhäuser se scufundă în genunchi.

Zu Dir wall ich mein Jesus Christ

]

 

Sinopsis: Landgraful de Turingia și menestrelii săi, întorcându-se de la vânătoare, sunt uimiți văzându-l pe Tannhäuser și îl salută călduros. Tannhäuser nu dorește nicio discuție și le cere să meargă mai departe. Dar când Wolfram menționează numele lui Elisabeth și sugerează că încă se mai gândește la Tannhäuser, Tannhäuser știe ce l-a atras din Imperiul Venusian. Toată lumea îl primește pe Tannhäuser în cercul lor.

Wagner a folosit încă tehnica muzicală italiană în Tannhäuser. Pentru a compune cel mai eficient Actul de încheiere posibil, el a compus un concertato tipic, care duce la o stretta eficientă.

Această scenă de ansamblu (concertato) este de o mare frumusețe.

Als du in kühnen Sange uns bestrittest – Gudbjörnsson / Seiffert / René Pape / Hampson

 

 

 

 

 

Aria sălii – Elisabeth îl așteaptă pe Tannhäuser emoționată

Sinopsis: Castelul Wartburg. Elisabeth, nepoata landgravului, este fericită de întoarcerea lui Tannhäuser. Ea se află în sala în care nu a mai intrat de când Tannhäuser a plecat.

Această arie este cunoscută și sub numele de “aria sălii”. Din punct de vedere formal, ea se situează pe un teren intermediar între Grand Opéra și drama muzicală. Astfel, Tannhäuser are încă diverse piese muzicale de sine stătătoare și eficiente, cum ar fi aria de sală. Claxoanele vibrante creează o atmosferă electrizantă. Elisabeth are toate motivele să fie entuziasmată. Entuziasmată de bucurie, Elisabeth începe aria. La gândul plecării lui Tannhäuser, muzica se transformă în melancolie. Un oboi o readuce pe Elisabeth în atmosfera veselă de la început. Cu o creștere repetată a lui “sei mir gegrüsst” (“te salut”) în înălțime și forță de ton, Wagner o conduce pe Elisabeth spre un Re culminant.

Această arie o auzim pentru prima dată în interpretarea lui Elisabeth Grümmer. Grümmer a fost o cântăreață care avea suflet în voce. Criticul muzical german Joachim Kaiser a scris despre înregistrarea ei: Cum Elisabeth Grümmer o cântă pe Elisabeth cu o intimitate care mișcă inima, complet lipsită de kitsch, dar atât de tandru, încât se poate vorbi de o distribuție ideală.

Dich teure Halle – Grümmer

]

 

Elisabeth Schwarzkopf nu a fost o soprană eroică, ci o soprană lirică. De acest lucru beneficiază această arie. Interpretarea ei este liric radiantă, uneori aproape visătoare.

Dich teure Halle – Schwarzkopf

Duetul iubirii

Sinopsis: Wolfram, care o iubește în secret pe Elisabeth, îl aduce pe Tannhäuser la ea. Când este întrebat unde a fost, Tannhäuser răspunde evaziv că un miracol l-a adus aici. Elisabeth laudă miracolul și mărturisește că are sentimente pentru el. Tannhäuser îi arată afecțiunea sa și amândoi laudă miracolul care i-a adus din nou împreună.

Gepriesen sei – Domingo / Studer

 

Intrarea festivă a invitaților

Sinopsis: În această seară, Landgraful a cerut onorurile lui Tannhäuser la concursul de cântece, unde Tannhäuser și ceilalți pot concura pentru inima lui Elisabeth. Sosesc invitații.

Wagner a creat povestea pentru libret pornind de la două surse diferite, una este o legendă despre războiul cântăreților din Wartburg din secolul al XIII-lea, iar cealaltă este așa-numitul Tannhäuserlied, care descrie pelerinajul la Papa și miracolul bastonului pelerinilor.

Intrarea oaspeților este o piesă muzicală grandioasă, solemnă, într-o frumoasă punere în scenă a Operei din Napoli.

Schon nahen sich die Edlen meines Landes – Opera di Napoli

]

Războiul fierbinte al cântăreților

Sinopsis: Landgraful îi întâmpină pe invitați în sală și prezintă “esența iubirii” ca temă a concursului. Câștigătorul poate revendica premiul ales de Elisabeth. Wolfram este primul cântăreț. El descrie dragostea ca fiind sursa fericirii spirituale. Urmează Tannhäuser. Pe un ton agresiv, îl insultă pe Wolfram și descrie dragostea ca fiind o sursă de plăcere senzuală.

O Wolfram, der du also sangest

]

 

Sinopsis: Un dramatic război al cântecelor se desfășoară în urma acestuia. Biterolf intervine, iar landgraful trebuie să îl oprească să scoată sabia. Cântecul lui Wolfram calmează temporar situația. Dar Tannhäuser continuă să toarne ulei în apă.

Heraus zum Kampfe….

]

 

Sinopsis: Și în sfârșit, emoțiile lui Tannhäuser ard și el cântă cântecul său de preț pe Venus.

Tannhäuser este un rebel și nu vrea să se supună constrângerilor curtenești și codurilor morale. Astfel, el rămâne outsiderul fără adăpost.

Dir, Göttin der Liebe soll mein Lied ertönen – Domingo

]

 

 

Elisabeth salvează Tannhäuser

Sinopsis: Emoția tremură prin sală, bărbații vor să-l atace pe Tannhäuser cu săbiile. Elisabeth, cea mai lovită, se aruncă între ei cu cuvintele “Înapoi, ce este rana făcută de săbiile voastre, la lovitura de moarte pe care am primit-o de la el”, cerându-i salvarea. Oaspeții sunt profund emoționați.

Elisabeth îl salvează pe Tannhäuser. Se desfășoară o frumoasă piesă de ansamblu (de la 5:25) care arată “Un înger a coborât din firmamentul strălucitor”.

Zurück von ihm – Studer

]

 

Tannhäuser se pocăiește

Sinopsis: Tannhäuser își recunoaște gestul său prostesc, iar landgraful îi ordonă lui Tannhäuser să se alăture pelerinilor în drum spre Roma pentru a-și cere iertare pentru faptele sale.

Un final grandios cu soliștii plus corul pelerinilor.

Mit ihnen sollst Du wallen – Sinopoli / Domingo / Studer et al.

]

 

 

 

 

 

 

 

 

Pelerinajul lui Tannhäuser este portretizat într-un preludiu întunecat. Cu această lucrare orchestra lui Wagner a câștigat în culoare și expresivitate. Își asumă din ce în ce mai mult un rol dramatic.

Preludiu – Klemperer

 

Sinopsis: Cu oboseală, Wolfram o observă pe Elisabeth rugându-se, al cărei unic scop în viață este să aștepte întoarcerea lui Tannhäuser, gata să-și dea viața pentru salvarea lui Tannhäuser.

Aici găsim o altă temă de viață a lui Wagner. Moartea femeii pentru salvarea bărbatului. Ceea ce se poate spune despre Holländer se poate spune și despre Tannhäuser: “Patru topoi, care domină și opera ulterioară a lui Wagner, formează pietrele de temelie ale sinopsisului din Olandezul zburător: dorul de moarte, dorința femeii de a face sacrificii, moartea iubirii și răscumpărarea. (Holland/Csampai)”

 

Corul celebru al pelerinilor

Sinopsis: Dintr-o dată se aude corul pelerinilor.

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen

]

 

Sinopsis: Dar, spre disperarea lui Elisabeth, Tannhäuser nu se află printre ei.

Allmächtige Jungfrau – Norman

 

Sinopsis: Wolfram simte o presimțire a morții în cuvintele lui Elisabeth și își ia rămas bun de la ea.

Wolfram joacă un rol neobișnuit după standardele lui Wagner. Baritonul primește o melodie aproape italiană (Bellini îi transmite salutări). În întreaga operă tenorului i se refuză o melodie atât de frumoasă ca aceasta!

Această arie începe cu minorul întunecat al presimțirii morții lui Elisabeth. Cu un frumos pasaj de flaut, Wagner introduce partea centrală eterică, viziunea stelei de seară. Însoțită de tremolo-ul strălucitor al corzilor, auzim un cântec răvășit, care duce la tema principală, care creează o atmosferă de visare într-un timp legănat de 6/8. Această piesă frumoasă se încheie cu repetarea temei la violoncele.

Bryn Terfel este un cântăreț cu un repertoriu uimitor de vast. Ascultam o interpretare intimă, ca un cântec.

O du mein holder Abendstern – Terfel

]

Povestea romană a lui Tanhäuser

Sinopsis: Wolfram îl întâlnește pe Tannhäuser, epuizat, care caută drumul spre Venusberg. El îi povestește lui Wolfram despre călătoria sa la Roma. Deși i-a întrecut pe toți prin pocăință, nu a găsit iertare la Papă, ale cărui cuvinte au fost: așa cum bastonul de pelerin nu va mai fi împodobit cu verde, tot așa mântuirea ta îmi este imposibilă.

Tannhäuser stă mai tot timpul în picioare pe scenă . Acum, spre final, tenorul se confruntă cu marea “pièce de résistance”, Povestea romană, lungă de 10 minute, în care tenorul trebuie să-și mobilizeze ultimele rezerve de forță.

Lauritz Melchior a fost probabil cel mai mare tenor wagnerian din toate timpurile. “Marele danez”, așa cum îl numea Cosima, era o forță elementară. Susținea despre el însuși că ar putea cânta cu ușurință Tristan de 2 ori pe seară. Era un maestru al expresiei cu patetism, așa că Roman Tale era magistral.

Inbrunst im Herzen (1) – Lauritz Melchior

Ascultăm o versiune captivantă de la Jonas Kaufmann.

Inbrunst im Herzen (2) – Kaufmann

]

 

Finalul

Sinopsis: Iată de ce Tannhäuser vrea să se întoarcă pe Venus. Ea apare.

 

Din nou orchestra interpretează muzica pâlpâitoare, senzual excitată din Venusberg.

O auzim pe Kirsten Flagstadt, partenera congenială a lui Melchior din multe seri și înregistrări wagneriene.

Dich ungetreuer Mann – Flagstadt

 

Sinopsis: Dar Wolfram îi alungă vraja cu numele de Elisabeth, care este adusă moartă pe o targă. Tannhäuser se scufundă murind deasupra ei. Pelerinii aduc toiagul de pelerin din care răsar muguri proaspeți. Toți laudă semnul harului divin.

Dumnezeu este mai mare decât adjunctul său pe pământ. Wagner își încheie capodopera cu un final grandios.

Dich ungetreuer Mann – Kollo, Dernesch, Weikl, Ludwig

]

 

 

Recomandare de înregistrare

Nu există o înregistrare favorită clară. Pentru a numi câteva aș lua în considerare înregistrările lui Solti (DECCA), Konwitschny (EMI) sau Sinopoli (DG).

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, ghidul online de operă pentru TANNHÄUSER de Richard Wagner

 

 

 

 

0 raspunsuri

Lasă un răspuns

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *