Ghid de operă online pe DON GIOVANNI
Pentru a descrie rezultatul final al colaborării dintre Da Ponte și Mozart, nu trebuie neglijate superlativele. “Teatru mondial la nivelul lui Don Qujote și Hamlet” sau “opera operelor” sunt atribute auzite și citite din nou și din nou.
Prezentare generală și acces rapid
Contenit
♪ Synopsis
♪ Actul I (Seducția Donnei Anna, Seducția Zerlinei)
♪ Actul II (Răzbunarea, Oaspetele de piatră)
Highlight-uri
♪ Madamina il catalogo e questo (Aria catalogului)
♪ Fin ch’han dal vino (Champagne aria)
♪ Protegga il giusto cielo (Terzetul celor trei măști)
Roluri și sinopsis
Premiera
Prag, 1787
Libretto
Lorenzo Da Ponte, după romanul El burlador de Sevilla de Diego Tello.
Rolurile principale
Don Giovanni, nobil tânăr și licențios (Bas) (Bas) - Leporello, servitorul lui Don Giovanni (Bas) (Bas) - Commander, Membru al unui ordin cavaleresc (Bas) (Bas) - Donna Anna, fiica Comandantului (Sopran) (Sopran) - Don Ottavio, logodnica Donnei Anna (Tenor) (Tenor) - Donna Elvira, Nobila doamnă din Burgos (Soprano) - Zerlina, Fermierul(Soprano) - Masetto, Mirele de pod al Zerlinei (Bas)
Recomandare de înregistrare
EMI, Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva și Gottlob Frick sub conducerea lui Carlo Maria Giulini și a Corului și Orchestrei Philharmonia
LA BIOGRAFIA LUI MOZART
Comentariu
Libretul lui Da Ponte
După succesul copleșitor al operei sale “Nunta lui Figaro” la Praga, Mozart a dorit să scrie o lucrare succesoare pentru capitala cehă. El i-a cerut lui da Ponte o propunere de temă. Da Ponte a sugerat materialul lui Don Juan. Mozart a fost entuziasmat, iar da Ponte s-a apucat de lucru. Întrucât în secolul al XVIII-lea nu se cunoștea dreptul de autor, Da Ponte s-a folosit cu generozitate de operele existente. Acestea au fost în principal “El burlador de Sevilla” de Tello (modelul pentru toate intrigile ulterioare ale lui Don Juan) și “Oaspetele de piatră” de Bertati.
Filosoful Soren Kierkegaard a fost un admirator fervent al acestei opere. El a comentat-o pe larg și a rezumat semnificația operei în următoarele cuvinte: “Nu este o operă de teatru: “Cu al său Don Juan, Mozart se alătură micului grup nemuritor de oameni ale căror nume, ale căror opere timpul nu le va uita, așa cum veșnicia le comemorează.” Majoritatea laurilor se datorează lui Mozart. Muzica reflectă dramatismul operei în cel mai reușit mod și fiecare piesă din operă pare a fi împlinită. Deși i se acordă un text bun lui Dal Ponte, acesta rămâne clar în urma lui Figaro în ceea ce privește personalitatea personajelor.
Tragedie sau comedie?
Aproape nicio operă nu oferă atât de mult spațiu pentru discuții și analize. De exemplu, întrebarea dacă este o tragedie sau o comedie a determinat mulți experți să ia în mână stiloul. Da Ponte a numit-o “dramma giocoso” (deci un amestec), iar Mozart a numit-o “opera buffa” în lista sa personală de opere. De fapt, întâlnim trei personaje clasice ale operei buffa (Giovanni, Leporello, Zerlina), dar și trei personaje ale operei seria (Octavio, Donna Anna, Commendatore).
Casanova și Da Ponte
Pe lângă figura literară a lui Don Juan, în momentul compunerii lui Don Giovanni exista un seducător de femei legendar: Giacomo Casanova. La momentul compunerii, acesta avea deja peste 60 de ani și era retras. Era prieten cu da Ponte. Casanova i-a vizitat pe da Ponte și Mozart în timpul pregătirilor pentru operă la Praga și a fost prezent la prima reprezentație. Se pare că a dat sfaturi cu privire la libret, dar nu este clar dacă Da Ponte a ținut cont de ele.
Distincție de clasă
Distincția de clasă este un subiect important în această operă. În operele lui Mozart se regăsește printre rânduri. De exemplu, faptul că prezența scenică a rolului lui Leporello este aceeași cu cea a stăpânului său aristocrat și că amândoi au același fach de voce. Acest lucru a fost revoluționar în Viena curtenitoare și a depășit toate normele.
În cele din urmă totul se dovedește pozitiv, dar toți sunt marcați de ceea ce s-a întâmplat. Donna Anna îl roagă pe logodnicul ei Don Ottavio să îi mai acorde un an de gândire. Leporello trebuie să-și găsească un nou stăpân, iar Donna Elvira merge la mănăstire. Doar Zerlina și Masetto, oamenii din clasa inferioară, sunt fericiți împreună. Nobilii – ne aflăm în ajunul Revoluției Franceze – sunt cei care pierd.
Oaspetele de piatră
La scurt timp după ce Mozart a primit comanda de a compune Don Giovanni de la Praga, a avut loc catastrofa morții tatălui său. Mozart a fost zguduit. De aici s-a cristalizat gândul ca Mozart să-și imortalizeze tatăl și super-părintele în Oaspetele de piatră. De fapt, Mozart nu a comentat niciodată trecutul biografic al acestui personaj, astfel că această teză rămâne o speculație.
DON GIOVANNI ACTUL I
Overtura – o piesă orchestrală genială
Opera începe cu acorduri fatidice. Cu re minor, Mozart alege pentru începutul uverturii o tonalitate pe care o rezervă pentru momentele cele mai tragice, cum ar fi Requiemul său. De fapt, regăsim aceste acorduri spre finalul operei, în punctul culminant dramatic, când oaspetele de piatră merge să-l vadă pe Don Giovanni. După aproximativ 2 minute, muzica se schimbă în Re major și auzim o muzică strălucitoare, festivă.
Se pare că Mozart a scris uvertura în noaptea dinaintea premierei. Trebuie presupus că Mozart avea deja lucrarea în minte și că transcrierea din timpul nopții a fost doar ultimul pas. Partitura a fost completată cu febrilitate de către copiștii pentru orchestră în timpul zilei. Începutul operei a trebuit să fie amânat de la ora 19.00 la 19.45, deoarece nu toți muzicienii aveau încă copiile lor ! Astfel, uvertura nu a putut fi repetată. Se pare că Mozart a fost destul de mulțumit de spectacol: “O mulțime de note au căzut sub preș, dar în general uvertura a mers destul de bine! Aplauzele publicului au fost puternice
Overture
Aria “Notte e giorno faticar” – Distincția de clasă un subiect fierbinte
Sinopsis: Leporello îl așteaptă în fața unei case pe Don Giovanni. Este supărat că trebuie să stea din nou treaz toată o noapte. Stăpânul său se află din nou în dormitorul unei femei, iar Leporello trebuie să stea de pază. Don Giovanni apare în brațele Donnei Anna, care nu vrea să-l lase să plece. Ea vrea să-i știe numele. Zgomotul îl trezește pe commendatore, tatăl Donnei Anna. Acesta recunoaște situația și se duce după seducător cu sabia. Într-un duel, Don Giovanni îl înjunghie pe commendatore.
Leporello este un personaj bufon, un om al poporului. Mozart a scris pentru el o arie simplă și eficientă: Fiecare silabă are un ton ca un cântec popular, cu excepția lui “Voglio far il gentiluomo” (Vreau să-l mimez pe aristocrat), muzica devine lungă și ritmată.
Aria lui Leporello din prima sa apariție este încântătoare. Textul “notte e giorno faticar” (a munci ca un sclav noaptea și ziua) a devenit proverbial.
Dintr-o dată apare Don Giovanni cu Donna Anna. Interesant este că în toată opera nu aflăm exact ce s-a întâmplat în dormitor – s-a întâmplat “ceva” ? dacă da, a fost consimțit ? Și tragedia se întâmplă, Don Giovanni îl înjunghie pe comandantul care s-a grăbit să ajungă la fața locului. În acest moment, jocul dragostei devine un joc pe viață și pe moarte.
Aceste 3 scene au loc în doar 5 minute. Un început cu adevărat uluitor! Ascultăm această scenă într-o producție Met cu Feruccio Furlanetto (Leporello), Bryn Terfel (Don Giovanni) și Renee Fleming (Donna Anna).
Notte e giorno faticar – Furlanetto / Fleming / Terfel
Donna Anna și Don Ottavio – un cuplu ciudat
Sinopsis: Don Giovanni și Leoporello pleacă, apar Donna Anna și logodnicul ei Don Ottavio. Îngroziți, îl găsesc pe tatăl lor întins mort pe podea. Donna Anna vrea ca Don Ottavio să-și răzbune tatăl, iar Don Ottavio îi promite acest lucru.
Don Ottavio este singurul rol de tenor din această operă. Suntem obișnuiți ca tenorul să fie eroul unei opere. Aici, tenorul este un tip sărac și un ratat tipic: relația sa cu Donna Anna este complicată pe tot parcursul operei, la moartea comandantului vine prea târziu și este nevoit în permanență să cânte arii în loc să facă ceva. Pe tot parcursul operei, Donna Anna îl arată ca un urs dansator, spunându-i ce trebuie să facă și ce nu trebuie să facă.
Fuggi, crudele, fuggi – Fleming / Groves
Don Giovanni se întâlnește involuntar cu o veche cucerire – Donna Elvira
Sinopsis: Leporello și Don Giovanni se află pe drum în Sevilla. Leporello îl acuză pe Don Giovanni că duce o viață de ticălos. Don Giovanni îi taie calea pentru că următoarea cucerire este iminentă. Simțul său infailibil îi spune că în apropiere se află o femeie. Donna Elvira apare de fapt. Ea este o femeie din Burgos care a fost sedusă și abandonată de Don Giovanni și îl caută.
Donna Elvira este o femeie sigură pe sine, de sânge nobil. Mozart a aranjat această arie într-un mod foarte colorat, cu o alternanță de instrumente care transmit motivele muzicale. Totul curge în această arie și în runde, cerând o uniformitate a vocii cântărețului.
Elisabeth Schwarzkopf a fost una dintre marile Elvira din istoria înregistrărilor. Interpretarea ei din “Ah chi mi dice mai” este captivantă, intensă și totuși rotundă.
Ah chi mi dice mai – Schwarzkopf
Cecilia Bartoli cântă o Donna Elvira agitată și combativă, cu pumnii încleștați jură răzbunare…
Ah chi mi dice mai – Bartoli
Celebra arie de catalog a lui Leporello – Madamino, il catalogo è questo
Sinopsis: Don Giovanni nu o recunoaște și vorbește cu cea frumoasă. Ea îl recunoaște. După scena de gelozie, Don Giovanni o părăsește pe nefericită, iar Leporello o sfătuiește pe aceasta să-l uite pe Don Giovanni pentru că nu va fi nici prima și nici ultima lui cucerire. Cu plăcere îi spune că Don Giovanni a avut deja peste 2000 de amante și îi explică în detaliu tehnica de cucerire a lui Don Giovanni.
Acompaniat de flautele chicotitoare, el începe să citească din catalog. Din acest motiv aria poartă titlul de “Catalogue-Arie”.
În Italia, șase sute patruzeci și șase;
În Germania, două sute treizeci și unu;
O sută în Franța; în Turcia, nouăzeci și una;
Dar în Spania deja o mie trei.
Leporello păstrează cea mai mare obrăznicie pentru finalul acestei arii.
Atâta timp cât poartă o fustă
Știi ce face
Cântă provocator de 4 ori încet și provocator “quell’ che fa” (ce face) și se bagă în rana bietei Elvira:. Mozart și Da Ponte dau dovadă de un adevărat umor negru.
O mare interpretare a lui Feruccio Furlanetto și jocul de actori al Donnei Elvira și al lui Don Giovanni în această înregistrare de la Metropolitan Opera. Numai expresia facială este o plăcere.
Madamina, il catalogo è questo – Furlanetto
O înregistrare a lui Giuseppe Taddei, poate cel mai renumit dintre toți Leporellos. Aici în legendara înregistrare Giulini din anii ’50.
Madamina, il catalogo è questo – Taddei
Sinopsis: Donna Elvira recunoaște lipsa de speranță și jură răzbunare. Între timp, Don Giovanni este deja la următoarea cucerire. El întâlnește o petrecere de nuntă și vede o mireasă frumoasă. El vorbește cu cuplul. El pune repede la cale un șiretlic. Îi ordonă lui Leporello să distreze compania în mod nobil, timp în care o poate seduce fără grabă pe mireasa Zerlina. Viitorul ei soț, Masetto, simte mirosul de șobolan. Dar Zerlina îl asigură că nu trebuie să se teamă. Masetto este supărat, dar se înclină în fața destinului.
Deoarece versurile lui Ponte din această piesă se termină toate “in tronco” (adică cu o vocală accentuată), acesta este un mijloc stilistic de a ilustra turbulența lui Massetto cu voci ascuțite.
Din celebra înregistrare Giulini auzim aria lui Masetto de Piero Cappuccili.
Ho capito – Cappuccili
Celebrul duet de dragoste la ci dăm la mână
Sinopsis: Zerlina și Don Giovanni sunt singuri. Don Giovanni îi explică Zerlinei că ar fi prea rău dacă s-ar da unui țăran bădăran și îi promite căsătoria și o viață împreună în castelul său. Zerlina bănuiește un șiretlic, dar în cele din urmă se implică, iar ei merg la castel.
În această scenă vedem pentru prima dată arta seducției lui Don Giovanni. Aceasta constă într-o melodie seducătoare, cântată languros. În plus, el o minte în legătură cu căsătoria și bogăția. Ceea ce este interesant din punct de vedere psihologic este faptul că Don Giovanni se adaptează muzical la mediul țărănesc, iar Mozart a compus o melodie simplă, deloc aristocratică. Zerlina este sfâșiată și cântă “vorrei e non vorrei” (vreau și nu vreau), dar Mozart ne arată prin muzica sa că îi place să se lase sedusă de prințul ei de basm, Don Giovanni, pentru că o lasă să repete muzical tot ceea ce îi cântă Don Giovanni până când, în cele din urmă, cântă melodia împreună.
Eberhard Wächter a fost Don Giovanni din înregistrarea Giulini. El captivează cu o interpretare incredibil de seducătoare.
La ci darem la mano – Wächter / Sciutti
Din legendara înregistrare Furtwängler de la Festivalul de la Salzburg din 1953 îl auzim pe Cesare Siepi în rolul vieții sale.
La ci darem la mână – Siepi / Berger
Și, în sfârșit, o versiune frumoasă cu Hvorostovsky și Renee Fleming.
La ci darem la mână – Hvorostovsky / Fleming
Sinopsis: Donna Elvira a observat scena și o avertizează pe Zerlina de Don Giovanni. Acesta susține că doamna este doar o femeie geloasă. Elvira o roagă pe Zerlina să fugă.
Această scurtă piesă este oarecum ciudată, deoarece este compusă într-un stil baroc învechit (un ritm punctat în timp de trei-patru care amintește de un dans francez).
Ah fuggi, il traditor – Schwarzkopf
Sinopsis: Donna Elvira o ia pe Zerlina de braț și pleacă. Apar Donna Anna și Don Ottavio. Cei doi sunt în căutarea ucigașului necunoscut și îi cer ajutorul tocmai lui Don Giovanni. Donna Elvira intervine și povestește despre mașinațiunile lui Don Giovanni.
Non ti fidar (Cvartet)
Donna Anna și Don Ottavio jură răzbunare
Sinopsis: Când Donna Anna și Don Ottavio sunt singuri, Anna îi povestește despre noaptea în care credea că Ottavio era cel care o vizita în dormitor. Își dau seama că Don Giovanni este ucigașul comandorului. Donna Anna îi cere încă o dată lui Don Ottavio să se răzbune.
Această arie arată o Donna Anna cu un puternic foc interior. Aria este mai dificilă decât pare la prima vedere. Numeroasele motive repetitive trebuie să fie conturate inteligent pentru ca această arie să nu pară monotonă pentru ascultător.
O auziți pe Joan Sutherland, în vârstă de 23 de ani, în această înregistrare din 1959.
Or sai chi l’onore – Sutherland
Sinopsis: Don Ottavio jură să se răzbune
Această arie este orchestrată cu parcimonie și are o intonație înaltă. Este un popas liric și trebuie cântată cu un frumos legato.
Această arie o auzim de la 2 tenori celebri din Mozart. Începem cu Fritz Wunderlich.
Dalla sua pace – Wunderlich
În cea de-a doua înregistrare îl auzim pe Léopold Simoneau aproape pierdut în reverie, care captivează ascultătorul.
Dalla sua pace – Simoneau
Celebra arie de șampanie a lui Don Giovanni
Sinopsis: Don Giovanni se întoarce la castel. Leporello îl informează că Elvira a lămurit întreaga petrecere de nuntă despre Don Giovanni. Leporello reușește apoi să o ademenească pe Elvira departe de castel. Don Giovanni îl laudă pe Leporello și așteaptă cu nerăbdare cuceririle de peste noapte.
Aria de șampanie a lui Don Giovanni este o piesă exuberantă în care îi dă febril instrucțiuni pentru seară lui Leporello cu o viteză uluitoare. Leporello trebuie să organizeze o petrecere cu muzică și dans și să se asigure că toată lumea este beată pentru ca Don Giovanni să-și poată desfășura activitatea sa preferată. 12 noi cuceriri trebuie să fie pe listă până a doua zi. Don Giovanni este un ucigaș și un seducător, dar are și o mare poftă de viață, pe care Mozart a compus-o în mod inimitabil cu pulsul înainte al muzicii și cu notele rapide. Când ascultăm aria, nu ne este posibil să-l detestăm.
Mai întâi îl auzim pe Cesare Siepi. Aria sa de șampanie este strălucitoare.
Fin ch’a dal vino – Siepi
În continuare îl ascultăm pe un Samuel Ramey perfect din punct de vedere vocal. Este uimitoare siguranța cu care nord-americanul stăpânește liric și muzical această arie dificilă din punct de vedere lingvistic. Ceea ce simțim puțin mai puțin sunt aspectele diabolice și maniacale ale lui Don Giovanni.
Fin ch’a dal vino – Ramey
Enzo Pinza a fost un celebru Don Giovanni al anilor ’30. Se aude o interpretare foarte rotundă, ceva mai puțin înflăcărată și mai aristocratică. El încheie aria cu un râs batjocoritor.
Fin ch’a dal vino – Pinza
Faceți clic pe acest link pentru mai multe informații și pentru videoclipuri YouTube ale ariei “FIN CH’A DAL VINO “.
Zerlina soft-soaps Masetto – batti, batto bel Masetto
Sinopsis: Masetto îi face Zerlina o scenă în grădina castelului lui Don Giovanni. Zerlina îi jură credință.
Această piesă este unul dintre cântecele magice de dragoste ale lui Mozart. Chiar dacă Zerlina își înfășoară masetto-ul în jurul degetului în această arie, iar Mozart a compus momente de tachinare cu triluri, este totuși o frumoasă arie de dragoste. Merită o mențiune specială frumoasa idee a lui Mozart cu privire la violoncelul solo, care joacă tandru în jurul vocii Zerlinei în timpul acestei arii.
O auzim pe Lucia Popp cântând această arie cu o voce caldă și luminoasă.
Batti, batti o bel Masetto – Popp
Cecilia Bartoli cântă aria lui Zerlina cu multă melositate și urgență.
Batti, batti o bel Masetto – Bartoli
Finalul actului întâi – În castelul lui Don Giovanni
Sinopsis: Masetto este liniștit, dar suspiciunea sa rămâne. Când îl vede pe Don Giovanni, se ascunde. Don Giovanni apare și invită compania în sala de dans pentru a rămâne singur cu Zerlina.
Su svegliate, da bravi – Wächter
Marele terț al celor trei măști
Sinopsis: El o ia de mână și Masetto iese din ascunzătoare. Istețul Giovanni susține că a vrut doar să o conducă la mirele ei. Între timp, Ottavio, Anna și Elvira au apărut mascați în castelul contelui. Leporello, care nu-i recunoaște, îi invită în sala de dans.
Ajungem la o piesă mare. Terzetto al celor trei chasere este cunoscut sub numele de “terzetto al celor trei măști”. Este o piesă lirică magnifică și sublimă, în care cei trei cer ajutorul cerului. Acompaniamentul orchestral al celor trei voci este format doar din instrumente de suflat. Don Ottavio formează vocea de bas pentru cântecul intim al celor două femei.
Ascultăm mai întâi terzetto-ul celor trei măști din interpretarea de la Salzburg din 1953.
Protegga il giusto Cor – Dermota / Grümmer / Della Casa
În cea de-a doua versiune veți auzi distribuția de vis Elisabeth Schwarzkopf, Joan Sutherland și Luigi Alva din înregistrarea Giulini.
Protegga il giusto Cor – Schwarzkopf / Sutherland / Luigi Alva
Scena dansului și a seducției
Sinopsis: Don Giovanni își întâmpină invitații în sala de bal luminată. Sărbătoarea începe cu un dans. Leporello reușește să-l distragă atenția lui Masetto, iar Don Giovanni o răpește pe Zerlina în dormitor. Dintr-o dată se aud țipete de frică. Ottavio și Masetto se grăbesc să o ajute. Don Giovanni iese afară apucându-l pe Leporello de guler. Îl acuză că a fost insistent cu Zerlina. Întreaga petrecere este în agitație. Nu-l cred nici un cuvânt pe Don Giovanni și îi profețesc o soartă nefericită.
Aceasta este celebra scenă de dans. O orchestră se află pe scenă și Mozart pune să se cânte simultan 3 dansuri în trei momente diferite. Prima orchestră cântă un menuet în timp de 3/4 (pentru trio-ul aristocratic), a doua un dans în timp de 2/4 (pentru Don Giovanni și Zerlina) și a treia în timp de 3/8 (pentru țărani).
Restul scenei se scufundă în tumultul scenei de seducție și în mascarada ulterioară a lui Don Giovanni.
Finalul Actului I
DON GIOVANNI ACT II
Marele trio “Ah taci ingiusto core”
Sinopsis: Leporello și Don Giovanni se află în fața unui han. Leporello vrea să-l părăsească definitiv pe Don Giovanni, situația devine prea fierbinte pentru el. Don Giovanni reușește să-l liniștească pe Leporello cu câțiva dubloni. Filozofia lui este “Totul este din dragoste. A fi credincios unuia înseamnă a fi crud cu ceilalți”. Este deja seară, iar următoarea cucerire planificată de Don Giovanni este servitoarea Donnei Elvira. Mai întâi, Donna Elvira trebuie ademenită afară din casă. Când aceasta apare pe balcon, Leporello îmbracă hainele lui Don Giovanni și îl imită pe Don Giovanni pocăit. Leporello își mișcă buzele pe cântecul lui Don Giovanni ascuns.
Un trio irezistibil iese din scena balconului din Elvira. În timp ce Leporello îl mimează comic pe Don Giovanni, are loc un minunat duet al celor doi presupuși îndrăgostiți, cu interjecțiile lui Leporello.
Vedem această scenă (de la 3.00) în interpretarea lui Lisa della Casa, Cesare Siepi și Otto Edelmann. Frumos cântată și merită să vedeți cum Siepi și Edelmann își fac de cap în această scenă.
Ah taci ingiusto core – della Casa / Siepi / Edelmann
Celebra serenadă la mandolină “Deh vieni alla finestra”
Sinopsis: Planul funcționează și Donna Elvira coboară la Leporello alias Don Giovanni. Don Giovanni se ascunde și îi sperie pe cei doi, deghizați în tâlhari de drum. Leporello fuge cu Donna Elvira. Drumul este liber pentru Don Giovanni, care îi cântă o serenadă menajerei.
Această serenadă pentru servitoarea Elvirei este o piesă romantică. Sunetele mandolinei care o acompaniază dau piesei o notă inconfundabilă. Se cântă în liniștea serii, cu volumul în surdină, pentru a nu fi auzită de vecini.
Da Ponte a forjat această piesă în versuri cu măiestrie. Sunt versuri lungi și romantice care se termină cu o accentuare slabă, ceea ce conferă limbajului ceva blând și ondulant. Da Ponte a făcut cuvintele atât de tandre încât aproape că se trece granița spre comedie:
Tu ch’ai la bocca dolce piu che la miele,
tu che il zucchero porti in mezzo al coreBuzele tale sunt mai dulci decât mierea
Tu porți zahăr în inimă
Această serenadă o auzim mai întâi de la Cesare Siepi și apoi de la Dmitri Hvorostovski.
Deh vieni alla finestra – Siepi
Deh vieni alla finestra – Dmitri Hvorostovsky
Aria magică de dragoste a Zerlinei “Vedrai carino”
Sinopsis: Dar este întrerupt de Masetto, care îl caută pe Don Giovanni pe străzi cu fermieri înarmați. Don Giovanni, îmbrăcat în hainele sale de servitor, iese și se dă drept leporello. Îi trimite pe țăranii înarmați pe urmele lui Leporellos și Don Elviras și îl reține pe Masetto cu el, pe care apoi îl bate energic. El este găsit de Zerlina, care îl tratează cu dragoste.
Din nou Mozart îi oferă Zerlinei un cântec de dragoste magic și Zerlina își înfășoară naivul logodnic în jurul degetului. Mozart a rezervat cele mai frumoase arii pentru vocile feminine. Aproape maternă, ea îi oferă mângâiere lui Masetto. Zerlina cântă o melodie cu note egale într-un timp simplu de 3/8, care este compus fără mari salturi. Împreună cu trilurile tandre ale orchestrei, aceasta are un efect calmant, aproape reconfortant asupra maltratatului Masetto. În partea a doua auzim pulsația inimii ei în orchestră. Această piesă minunată se încheie cu o coda tandră a orchestrei și cu inima plesnind.
O auzim pe Lucia Popp într-o interpretare intimă. Incomparabil cum cântă ea mișcarea ascendentă a lui “non lo sa far” la 1:04. Inevitabil această arie amintește de Susanna din Figaro din aria “Deh vieni”, Susanna și Zerlina sunt surori în spirit.
Vedrai carino – Popp
În cea de-a doua înregistrare o auzim pe Cecilia Bartoli, pentru prima dată tandră, aproape inocentă. A doua parte este supranaturală. Cum să nu slăbească Masetto cu această inimă care palpită și cu această femeie languroasă?
Vedrai carino – Bartoli
Sextet
Sinopsis: Leporello și Donna Elvira au ajuns într-o curte. Leporello nu mai știe ce să facă și dispare. Apoi apar Ottavio și Donna Anna. Puțin mai târziu apar și Masetto și Zerlina. Aceștia îl găsesc pe Leporello. Don Ottavio și Masetto vor să-l ucidă pe presupusul Don Giovanni, dar spre uimirea lor Donna Elvira îl apără.
Această scenă se dezvoltă într-un mare sextet în care Mozart formează grupuri vocale, unele dintre ele aproape corale. Sextetul începe în următorul videoclip la aproximativ 3:30.
Sola sola in buio loco (Sextet) – Furtwängler et.
Don Ottavios marea arie “il mio tesoro intanto”
Sinopsis: Pentru a-și salva pielea, Leporello își arată fața. El poate vorbi ca să iasă, iar răzbunătorii confuzi îl lasă să plece. Don Ottavio crede acum că are suficiente dovezi pentru a se răzbuna.
Don Ottavio simte două emoții principale. Pe de o parte, datoria de a se răzbuna și, pe de altă parte, dragostea pentru Donna Anna. Aceste sentimente trebuie să fie cântate cu demnitate aristocratică. Aria începe cu o temă de dragoste caldă și expresivă, dolce e espressivo, însoțită de un frumos motiv de coarde.
Pentru mulți Mc Cormack, interpretarea lui a fost standardul de aur al acestei arii. Kesting le numără printre cele mai mari înregistrări în general: “De exemplu, dacă vreți să înțelegeți că un Fa’ rotunjit centrat sigur și rotunjit în vocea unui tenor este mai important decât un Do” sonor, ascultați notele de ținută ale lui Mc Cormack, lovite cu rezonanța unui clopot. Mc Cormack îi întrece pe toți ceilalți cântăreți în această arie.”
Il mio tesoro – Mc Cormack
Richard Tauber a fost, fără îndoială, unul dintre marii tenori ai secolului trecut. Frumosul său registru mediu și frazarea imens de muzicală erau incomparabile. O altă marcă înregistrată a lui Tauber erau frazele incredibil de lungi, pe care Tauber era capabil să le cânte și să le țină fenomenal de mult pe respirație. Nu auziți decât “cercar” (1:00) sau “tornar” (1:47) pe următoarea înregistrare.
Il mio tesoro – Tauber
Ascultăm o interpretare minunat de lirică a lui Luigi Alva, Don Ottavio din celebra înregistrare Giulini. Impresionante sunt pasajele de coloratură infinit de lungi, cu frumoase ritardandi.
Il mio tesoro – Alva
Elvira este încă îndrăgostită de Don Giovanni
Sinopsis: Donna Elvira este disperată, dar în adâncul sufletului ei trebuie să recunoască faptul că îi este milă de Don Giovanni, din cauza destinului care înflorește pentru el.
Vorbită în limbajul de astăzi, Donna Elvira este o femeie emancipată. Ea luptă pentru dragostea ei. Ea este inteligentă și are o limbă ascuțită.
Această arie a fost cântată inițial după aria de registru. Dar cum 2 arii statice una după alta sunt prea mult pentru o piesă de teatru, ea se cântă mai ales aici. Este pusă în muzică în mod foarte colorat, cu o alternanță de instrumente care transmit tema. Totul curge în această arie, iar execuțiile cântărețului trebuie să fie foarte uniforme.
Elisabeth Schwarzkopf a fost una dintre marile Elvira din istoria înregistrărilor. Interpretarea ei din “Ah chi mi dice mai” este captivantă și intensă și totuși vocală.
Mi tradi quell’alma ingrata – Schwarzkopf
Scena cimitirului: apariția comendatorului de piatră
Sinopsis: Între timp Leporello și maestrul său se întâlnesc din nou la zidul cimitirului. Dintr-o dată aud vocea comandorului mort. Don Giovanni bănuiește că cineva le joacă o festă. Acolo văd statuia comandantului. Leporello citește inscripția: “Aici aștept răzbunarea cerului asupra unui asasin josnic”. Leporello este măcinat de temeri. Pentru a se amuza, Don Giovanni îl invită pe comandor la cină, iar statuia dă din cap. Don Giovanni se simte brusc nesigur.
În scena cimitirului îl întâlnim pentru prima dată pe commendatore de piatră. Prin includerea tromboanelor, Mozart folosește un mijloc muzical pe care îl folosește rar (de exemplu, în fenomenele supranaturale precum Idomeneo). Le auziți în următoarea scenă, începând cu 2:15
O statua gentilissima – Siepi / Edelmann
Aria Dianei Anna “Non mi dir”
Sinopsis: Don Ottavio vrea să se căsătorească cât mai repede cu Anna. Dar Donna Anna îi cere să respecte o perioadă de doliu din cauza tatălui ei.
Din punct de vedere dramatic, această arie este oarecum inutilă, dar este pur și simplu minunată. Orchestra începe cu o temă supranaturală repetată de Donna Anna. Aria capătă apoi un caracter aproape ecleziastic, de rugăciune, iar o secvență cromatică de note descrie durerea și tristețea până când se repetă tema de la început. A doua parte este sub forma unui allegretto emoționant cu o coloratură frumoasă.
Bucurați-vă de cântecul de o frumusețe cerească al Luciei Popp,
Non mi dir – Popp
și minunat de lirică de Elisabeth Schwarzkopf.
Non mi dir – Schwarzkopf
Ultima masă a lui Don Giovanni>
Sinopsis: Don Giovanni se află în castel și mănâncă cu un apetit barbar, servit de Leporello și întreținut de un grup de muzicanți. Apare Donna Elvira. Pentru ultima oară, ea încearcă să-l convingă pe Don Giovanni să-și schimbe viața. Don Giovanni o alungă în batjocură.
Don Giovanni nu este îngrijorat. Oare a uitat că l-a invitat pe comandant la cină? Orchestra cântă cu plăcere muzică din vremea lui Mozart. Mozart include și o piesă din Nunta lui Figaro (Non piu andrai). Când Leporello o aude, spune: “Questa poi la conosco pur troppo” (din păcate, știu asta). Este o glumă din interior a lui da Ponte, pentru că Leporello de la premieră era Figaro de la premiera din Nunta lui Figaro.
Gia la mensa è preparata – Ramey / Furlanetto
Vizita musafirului de piatră și moartea lui Don Giovanni
Sinopsis: Când Donna Elvira părăsește castelul, o auzim țipând. Ea bate la ușă. Leporello este speriat. Oaspetele de piatră stă în fața ușii. Comendatorul a venit să ia cina cu el. Giovanni îl invită la masă. Dar comandantul vrea să vină cu el. Don Giovanni nu vrea să fie un laș și acceptă. Comandantul îi cere mâna și când Don Giovanni i-o întinde, comandantul o apucă cu o forță glacială. Comendatorul de piatră îi cere să se pocăiască, dar Don Giovanni îl numește doar bătrân prostănac. Don Giovanni moare apoi și este atras în abis de furii subterane.
Caracterul lui Don Giovanni este evident în această scenă dramatică. El nu este un laș. În ciuda atmosferei dramatice și înfricoșătoare atât de strălucit desenate de Mozart și a apariției oaspetelui de piatră, Don Giovanni rămâne neclintit în principiile sale.
Pentru ultima oară îl auzim pe Cesare Siepi, “basso cantante” cu profunzimea sa de catifea neagră și vocea sa de bas baritonal.
Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti – Siepi / Ernster
Sinopsis: Și acum toată lumea vine la castel și Leporello povestește ce s-a întâmplat. Toată lumea este fericită de răzbunarea oaspetelui de piatră. Cu toții își fac noi planuri. Leporello vrea să caute un nou domn, Donna Anna și Ottavio vor să se căsătorească, iar Donna Elvira vrea să se alăture mănăstirii. Toată lumea cântă morala poveștii: Aceasta este soarta neisprăviților.
Ah, unde il perfido – Muti
Milos Forman’s Mozart
În sfârșit, ascultăm scena Commendatore din filmul Mozart al lui Forman. Ipoteza lui Forman a fost că oaspetele de piatră nu era altul decât tatăl lui Leopold, tovarășul de viață al acestuia. Acesta a murit cu 6 luni înainte de premiera lui Don Giovanni.
Mozart – Forman
Recomandare de înregistrare
EMI cu Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva și Gottlob Frick sub conducerea lui Carlo Maria Giulini și a Corului și Orchestrei Filarmonicii.
Peter Lutz, opera-inside, ghidul de operă online pentru DON GIOVANNI de Wolfgang Amadeus Mozart
Lasă un răspuns
Want to join the discussion?Feel free to contribute!