Ghid de operă online și sinopsis la opera DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG de Wagner
Meistersinger sunt poate cea mai mare lovitură de geniu a lui Wagner. Temele muzicale sunt uluitoare, orchestrația și tehnica compozițională sunt magistrale, intriga este concepută original, iar cu Hans Sachs, Wagner a creat un portret-rol unic.
Contenit
♪ Actul I
♪ Actul II
Cele mai importante
♪ Vorspiel Ouverture
♪ Da zu Dir der Heiland kam Când salvatorul a venit la tine
♪ Was duftet doch der Flieder Monologul Flieder
♪ Nun eilt herbei … Frohsinn und Laune
♪ Wahn! Wahn! Monologul lui Wahn
♪ O Sachs! Mein Freund! Du treuer Mann!
♪ Selig wie die Sonne Quintet
♪ Silentium Intrarea Maeștrilor cântăreți
♪ Wachet auf! Es nahet gen den Tag
♪ Morgen ich leuchte im rosigem Schein Cântecul de premiere al lui Beckmesser
♪ Morgenlich leuchtend im rosigen Schein Cântecul de premiu al lui Walther
♪ Verachtet mir die Meister nicht … Ehrt Eure deutschen Meister
Recomandare de înregistrare
Premiera
Munchen, 1868
Libretul
Richard Wagner, inspirat de comedia Hans Sachs
Rolurile principale
Hans Sachs, Meistersinger și cizmar (bariton) - Veit Pogner, Meistersinger și orfevru (bas) - Sixtus Beckmesser, Meistersinger și funcționar al orașului (bariton) - Walther von Stolzing, tânăr cavaler din Franconia (tenor) - David, ucenicul lui Hans Sachs (tenor) - Eva, fiica lui Pogner (soprană) - Magdalena, tutorele Evei și prietena lui David (mezzosoprană)
Recomandare de înregistrare
CALIG, Thomas Stewart, Sandor Konya, Gundula Janowitz, Thomas Hemsley, Brigitte Fassbaender dirijați de Rafael Kubelik și de Corul și Orchestra Radio Bavaria.
Comentariu
Cazul istoric se întinde pe 32 de ani
Pe când avea 15 ani, Wagner a văzut pe o scenă din Dresda comedia “Hans Sachs” a lui Deinhardstein, care l-a captivat instantaneu. Era vorba despre poetul și cântărețul de Meistersinger din Nürnberg, Sachs, cunoscut pentru poezia sa în secolul al XVI-lea. Arta Meșterilor cântăreți a mers înapoi până la menestrelii care făceau muzică după reguli libere și care și-au înregistrat regulile artistice în tablaturi fixe pe măsură ce s-au stabilit treptat în orașe. Această artă a fost ulterior administrată de maeștrii de breaslă, dintre care cizmarul Sachs a fost cel mai cunoscut.
La 17 ani de la experiența sa din teatrul din Dresda, Wagner a simțit nevoia de a crea o contrapondere veselă la tragicul “Tannhäuser”. Și-a amintit de comedie și a creat primele schițe în 1845, în timpul unui sejur balnear la Marienbad. Implicarea sa în revoluția de la Dresda și fuga agitată spre Elveția au întrerupt lucrările și avea să mai treacă încă 15 ani până când a reluat lucrul.
Au existat două motive pentru acest lucru. Primul prilej a fost relația sa cu Mathilde Wesendonck, pe care o vom discuta în secțiunea următoare. De asemenea, Wagner a dat peste o cronică a lui Wagenseil (“von den Meisters Singer holdseligen Kunst”), care i-a oferit o perspectivă cuprinzătoare asupra regulilor și regulamentelor Meistersinger.
În al doilea rând, în 1861, a fost din nou tulburat de griji financiare. Pentru a face bani rapid, a creat un proiect de text al Meistersinger și i-a promis editorului său Schott o muncă rapidă și livrarea unei opere în decurs de un an. Schott a plătit un avans consistent, iar Wagner s-a mutat la Biebrich, lângă Mainz, pentru a se apuca de lucru în liniște și pentru a fi aproape de noua sa iubire, Mathilde Maier. După primele începuturi de succes, puterea sa creatoare a început să se clatine, iar Wagner s-a simțit incapabil să termine opera. Cu inima rece, i-a trimis editorului său manuscrisele (deja ipotecate) ale Wesendonck-Lieder în locul operei, dar editorul a refuzat să mai injecteze fonduri în proiect.
Abia trei ani mai târziu a continuat lucrul la operă. Ludovic al II-lea al Bavariei l-a ușurat de nevoile financiare și a putut să finalizeze lucrarea până în 1867.
Mathilde Wesendonck și Schopenhauer: Iubirea ca o iluzie
La invitația patronilor săi din Zurich, soții Wesendonck, Wagner a petrecut câteva zile cu aceștia la Veneția în 1861. Acolo a descoperit că iubita sa secretă, Mathilde Wesendonck, era însărcinată cu al cincilea copil al soțului ei. După ce relația de dragoste era deja în criză, Wagner și-a dat seama că această iubire, care l-a inspirat pentru “Tristan și Isolda”, se terminase. Acum, Wagner a decis să transcendă din punct de vedere filozofic această “respingere” indirectă și s-a văzut pe sine însuși ca Hans Sachs, care a renunțat la dragoste din motive nobile.
Cadrul filozofic pentru aceasta a fost oferit de lucrarea lui Schopenhauer “Die Welt als Wille und Vorstellung” (Lumea ca voință și reprezentare”), pe care o cunoscuse cu câțiva ani mai devreme. În viziunea pesimistă a lui Schopenhauer asupra lumii, voința prădătorului “om” duce la chinuri distructive. Această manie inerentă duce la război, autodistrugere și pierderea iubirii, a cărei singură cale de ieșire este renunțarea (la voință).
Hans Sachs
Astfel, poetul cizmar Hans Sachs a devenit o figură a lui Schopenhauer, a cărui filozofie a lumii Wagner a expus-o în monologul delirant din actul al treilea. Această schimbare filosofică explică importanța capitală a figurii lui Hans Sachs în Meistersinger al lui Wagner: Sachs este însuși maestrul. Wagner nu se identifică cu nicio altă figură mai mult decât cea a poetului cizmar și îl face să fie citat în actul al treilea “Tristan și Isolda”: “Mein Kind, von Tristan und Isolde kenn’ ich ein traurig Stück. Hans Sachs war klug und wollte nichts von Herrn Markes Glück”. (“Copilul meu, știu o poveste tristă despre Tristan și Isolda. Hans Sachs a fost inteligent și nu a vrut nimic din soarta regelui Marke”). Isolda a devenit acum Eva!
În afară de Sachs, toate celelalte figuri se estompează, chiar și eroul revoluționar și iconoclastul Walther (care are și el un pic de Wagner în el) trebuie să treacă în plan secund în fața figurii ușoare a lui Sachs. Dacă Junkerul Walther era eroul ultimului Actul într-o operă “normală”, actul al treilea devine acum “Festivalul Hans Sachs” de două ore, care începe cu monologul său Wahn și se termină cu “Verachtet mir die Meister nicht” (“Nu mă disprețuiți pe mine maeștrii”), formând unul dintre cele mai gigantice tururi de forță paralele din toată literatura de operă.
Rolul lui Sachs solicită întreaga gamă a repertoriului cântărețului: pasaje lirice înalte, lungi porțiuni declamatorii și, bineînțeles, pasajele înalte din actul al treilea și uriașa scenă finală.
Sixtus Beckmesser
Wagner a ales numele burlacului confirmat din documentul lui Hans Sachs. Wagner a inventat liber tot restul. Inițial, el a numit figura lui Merker “Hans Lick” sau “Veit Hanslich” și s-a referit la temutul critic muzical vienez Hanslick. Acesta din urmă l-a îndrăgit pe Wagner în primii săi ani de viață și a fost unul dintre primii care a scris o recenzie binevoitoare la Tannhäuser, proaspăt publicat în 1845. A câștigat încrederea compozitorului și în același an a văzut primele schițe ale Meistersinger-ului. Mai târziu, s-a îndepărtat de muzica lui Wagner și a scris cuvinte de mânie amară despre Lohengrin (“mizerabila gândire muzicală”) sau Tristan (“non-muzica sistematizată”).
Wagner l-a invitat malițios pe critic în 1862, când a citit pentru prima dată, într-un cerc restrâns, poezia completă a Meistersingerilor. Hanslick a înțeles aluzia (numele personajului era tot Hans Lick acolo) și mai târziu, ca purtător de cuvânt al “conservatorilor” din jurul lui Brahms, a devenit un adversar puternic împotriva “noii școli germane” din jurul lui Wagner.
În acord cu mima Nibelungului din ring, muzica lui Beckmesser este neinspirată și lipsită de muzică, căci persoana criticului de artă nu este creativă, ci poate doar să administreze trecutul. Aceasta este cea mai mare umilință posibilă pe care Wagner o poate pronunța și atribuie (incalificabil) ambelor personaje stereotipuri evreiești. Wagner a presupus în mod greșit că Hanslick are rădăcini evreiești.
Muzica
În ce măsură diferă Meistersinger și Tristan, adiacente cronologic! După tragedia cromatică lăuntrică a lui Tristan, Wagner a scris strălucitorul și comicul “Bătaie de colivă în Do major” (Hans Richter) din Meistersinger. Comună ambelor lucrări este utilizarea leitmotivelor. Wagner folosește aproximativ 30 de leitmotive în Meistersinger, dintre care cinci vor fi discutate mai jos, în secțiunea uverturii. O trăsătură specială a Meistersinger-ului este structura polifonică a compoziției. Wagner a dorit să sublinieze componenta istorică a lucrării și a numit rigoarea formală și contrapunctul “Bach aplicat”. Încununarea gloriei sale este, probabil, grandiosul fugar al scenei de ceartă.
“Onorați-vă maeștrii germani”
Faimoasa scenă finală cu discursul lui Sachs este una dintre scenele cheie ale acestei opere. Naziștii au folosit “Meistersinger” ca vitrină, iar Winifred Wagner a însoțit cu complianță mitingurile Partidului Reichului de la Nürnberg cu spectacole strălucitoare ale “Meistersinger” în Bayreuth, în apropiere, pentru prima dată în 1933.
Este dificil, după anii național-socialiști, să interpretăm neutru finalul acestei opere. Wagner a văzut în “Meistersinger” o lucrare extrem de politică și și-a comentat gândurile în eseul “Was ist deutsch”. Wagner plănuia să fondeze un centru național (centrat pe Wagner) pentru a întineri arta germană , care să reziste să fie acaparată de superficialitatea artei italiene și franceze. În acest scop, i-a propus lui Ludovic al II-lea să înființeze o academie pentru cântăreți și muzicieni germani, care să fie fondată la Nürnberg.
Wagner a publicat lucrarea “was ist deutsch” în cotidianele din München. A trebuit să accepte reproșuri severe pentru acest lucru din partea patronului său Ludovic al II-lea, deoarece acesta din urmă era pe punctul de a-și pierde independența față de Prusia și lupta cu vehemență împotriva a tot ceea ce era național german. Când a văzut opera pentru prima dată, ochii i s-au umplut de lacrimi și se pare că a trecut cu vederea discursul final al lui Sachs, sau pur și simplu a fost orb la realitate.
Ca întotdeauna, Wagner a fost și el inconsecvent în acest plan. El a prezentat această operă Meistersinger regelui și patronului artelor ca pe un produs primar al artiștilor germani, dar este în mod evident scrisă sub forma unui Grand Opéra francez istoricizant, al cărui epigon a fost evreul (ergo: nu creativ) Meyerbeer.
Premiera la München
Premiera a avut loc la 21 iunie 1868, la München, la Teatrul Național Regal, în prezența regelui. A fost foarte bine primită, iar Wagner a primit una dintre cele mai mari ovații din viața sa.
Wagner a acceptat aplauzele în loja regelui. Făcând acest lucru, a încălcat eticheta de la curte când a făcut un pas înainte și a făcut o plecăciune, care era rezervată doar regelui. Dar regele a stat bezmetic la doi pași în spatele lui și i-a scris o scrisoare de omagiu maestrului la primele ore ale dimineții.
Preludiu radiant
Splendidul preludiu a devenit una dintre cele mai cunoscute piese de concert ale lui Wagner. Wagner introduce câteva dintre minunatele sale leitmotive și le lasă să strălucească polifonic în părțile orchestrale. Facem cunoștință cu cinci dintre cele mai importante leitmotive ale operei. La început auzim motivul Meistersinger în radiant Do major, care înfățișează demnitatea și sublimitatea maeștrilor:
În continuare, se aude motivul de dragoste urgent al lui Walther, cu cvartetul căzut (care va reapărea în caricatura Beckmesser):
La scurt timp după aceea apare Marșul Meistersinger, o temă asemănătoare unei fanfare pe care Wagner a preluat-o dintr-o carte de cântece istorice Meistersinger
Și imediat după aceea se aude motivul breslei:
După o tranziție mai lungă, auzim motivul tandru și expresiv al Patimilor, care mai târziu devine parte a cântecului de preț.
Vorspiel
]Sinopsis: În biserica Sfânta Ecaterina din Nürnberg se oficiază o slujbă religioasă. În timpul ultimului imn al congregației, Eva și Walter schimbă priviri pline de dor.
În această scenă din biserică, Wagner citează coralul lui Luther “Eine feste Burg” (Un castel puternic), posibil o reminiscență a anilor revoluționari ai lui Wagner, deoarece coralul nu era doar “imnul Reformei”, ci și un cântec de luptă al revoluționarilor din Revoluția din iulie.
Da zu Dir der Heiland kam (Când salvatorul a venit la tine)
]
Walther învață regulile de tablă de la David
Sinopsis: Walther a venit la Nürnberg abia cu o zi înainte și s-a îndrăgostit până peste cap de Eva cu o zi înainte. El o interceptează când iese în oraș și vrea să știe dacă este deja logodită. Conversația lor este întreruptă de însoțitoarea Evei, servitoarea Magdalena, care îi spune că în curând va fi ales un mire la un concurs de cântat al maeștrilor cântăreți. Walther abia poate aranja o întâlnire pentru seara respectivă când Magdalena o scoate pe Eva din biserică, cu observația că David i-ar putea explica mai multe despre concurs. Băieții ucenici intră în biserică. David, cel mai în vârstă ucenic, îi explică lui Walther regulile stricte, care necesită ani de zile pentru a fi învățate. Doar maeștrii cântăreți care au trecut de audiție au voie să participe la concurs. În timpul audiției, corectorul marchează cu cretă greșelile din lucrare, al cărei text și muzică candidații trebuiau să le creeze din propriile abilități. La a opta liniuță, candidatul pică audiția. Walther decide să dea o audiție pentru Mastersingers și observă cum ucenicii pregătesc sala bisericii pentru întâlnirea Mastersingers.
Așa că bleibt mir einzig der Meister Lohn! – Domingo / Laubenthal
]
Sinopsis: Manualele se dau la o parte cu reverență când intră Pogner și Beckmesser. Beckmesser, îmbătrânit, este Marcatorul și intenționează să se înscrie la concurs. Când Walther se adresează lui Pogner pentru o oportunitate de audiție, Beckmesser încearcă să-l convingă pe Pogner să respingă cererea rivalului. Apoi intră și ceilalți Meistersingers, iar ședința începe cu deschiderea oarecum lungă a lui Kothner.
Sei meiner Treue wohl versehen – Weikl / Moll / Bailey / Kollo
Pogner anunță regulamentul concursului de cântăreți de maestru
Sinopsis: Pogner ia cuvântul. El anunță regulile pentru concursul de a doua zi. Câștigătorul va avea dreptul de a se căsători cu fiica sa Eva, dar aceasta are dreptul de a-l respinge. Beckmesser intervine spunând că acest lucru face ca verdictul să fie lipsit de sens.
Wagner îl portretizează pe Pogner din punct de vedere muzical și liric ca pe o persoană simpatică, dar mai degrabă jovială, căreia Sachs (Wagner) nu-i poate ține piept, îi lipsește profunzimea lui Sachs.
Das schöne Fest Johannistag – Frick
Sinopsis: Sachs sugerează că poporul ar trebui să aibă ultimul cuvânt, dar stăpânii sunt împotrivă. Beckmesser vrea să știe dacă și Sachs candidează, după care acesta din urmă remarcă malițios că el și Beckmesser sunt probabil deja prea bătrâni. Pogner propune acum ca Junker să fie audiat, el însuși garantează pentru el. Walther se prezintă cu un cântec ca fiind un minnesinger care a învățat cântecul lui Walther despre pășunea păsărilor și despre păsări. Prelegerea sa este însoțită de scuturarea violentă a capului de către maeștri. Numai Sachs îi ia apărarea. Walther este admis în ciuda protestului furibund al lui Beckmesser. Kothner citește regulile cântecului, iar Beckmesser se duce la Merkerstuhl. Walther ia loc pe scaunul cântărețului și începe să cânte un minnesong pasional despre primăvară, acompaniat de zgârieturile cretei markerilor.
Fanget an! – Domingo
]Sinopsis: După primul vers, Beckmesser sare din Merkerstuhl și îl întrerupe pe cântăreț, spunând că și-a pierdut dreptul, deoarece tabla este deja plină de lovituri. Ceilalți maeștrii sunt de acord cu el; doar Sachs se ridică în picioare, îi ia apărarea lui Walther și îl acuză pe Beckmesser că vrea să elimine un concurent. Beckmesser îi răspunde furios că cizmarul ar trebui mai degrabă să se ocupe de pantofii întârziați pe care i-a comandat pentru concurs. Sachs îl trimite pe Beckmesser înapoi la Merkerstuhl, iar Walther începe a doua strofă. Zgârierea cretei începe din nou și în curând cântecul lui Walther abia se mai aude din cauza întregii agitații. Chiar și ucenicii își bat joc de Walther, iar maeștrii decid că cântărețul a dat greș.
Wagner a compus un hău magistral al vocilor maeștrilor cântăreți, încheiat prin interpretarea batjocoritoare a motivului Meistersinger de către un fagot.
Seid ihr nun fertig? – Jochum
DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG Actul 2
Sinopsis: Este seară pe aleile din Nürnberg. În fața casei familiei Pogners sunt adunați ucenicii. Magdalena află de la David că Walther a picat testul.
Scurtul preludiu “miroase” minunat a vară, cu trilurile corzilor și ale vânturilor și cu sunetele triunghiului. După care sună un cântec coral legănat de Sfântul Ioan, sărbătoarea din ziua de vară.
Johannistag – Solti
]
Sinopsis: Eva și Pogner se întorc acasă de la o plimbare. Îngrijorată că nu a primit vești de la Walther, Eva îl întreabă tatonând pe tatăl ei dacă chiar trebuie să se căsătorească cu învingătorul. Tatăl ei îi răspunde că alegerea îi aparține în cele din urmă ei. Când se interesează de cavaler, Pogner își dă seama că ar putea fi îndrăgostită de el.
Lasst sehen, ob der Meister zu Hause
]Monologul Lilac al lui Sachs
Sinopsis: La scurt timp după ce Eva și Pogner intră în casă, vecinul lor Sachs se așează în fața casei sale pentru a termina de cizelat pantofii lui Beckmesser. Se oprește, se bucură de mirosul de liliac și se gândește la audiția cântând. Cântecul lui Walther suna seducător, dar nu respecta regulile, și totuși Sachs nu a găsit nicio vină.
Noaptea este liniște. În clarinet se aude încă motivul cântecului premiat al lui Walther. Ciripitul viorilor și vânturile în surdină solemnă creează o atmosferă frumoasă. Pe măsură ce devine mai emoționant, în orchestră se poate auzi un ritm încărcat, o referință a lui Wagner la Cântecele istorice ale breslei. În Evul Mediu, toate breslele aveau propriile cântece, al căror ritm era preluat din procesul lor de lucru.
După această introducere (asemănătoare unui recitativ), se dezvoltă un pasaj arios. Monologul Liliacului este practic o piesă de număr clasic, Wagner nu a vrut să o numească arie, prea mult ar fi sunat ca o operă galeză, așa că a numit-o “monolog”.
Piesa se încheie cu frumoasa coda “dem Vogel, der heut sang, dem war der Schnabel hold gewachsen” (“Pasărea care a cântat astăzi, avea un cioc fin format”).
Was duftet doch der Flieder – Finley
]Eva îl cere în căsătorie pe Sachs
Sinopsis: Eva se alătură lui Sachs. Ea știe că Beckmesser vrea să câștige concursul și îi dă de înțeles în mod flagrant că nu s-ar supăra dacă Sachs, văduv, ar câștiga concursul. Dar Sachs, deși are sentimente pentru Eva, protestează simțindu-se prea bătrân pentru a-i fi soț. De asemenea, el știe că Eva este îndrăgostită de cavaler. Când Eva vorbește despre Walther, Sachs spune că cineva ca Stolzing, care s-a născut pentru a fi maestru, are o poziție dificilă printre maeștri. Eva vrea să știe dacă niciunul dintre maeștri nu îl poate ajuta, iar el o sfătuiește să îl uite. Supărată, Eva îl părăsește pe meșterul cizmar, care este acum chinuit de o conștiință vinovată.
Pentru acest duet, care oscilează atât de ciudat între relația tată-fiică și flirtul cochet, Wagner a scris o muzică cu linii fluide și ritm ondulant. Din nou și din nou, instrumentele de suflat comentează aluziile erotice ale Evei.
Gut’n Abend, Meister – Janowitz / Weikl
Sinopsis: Magdalena o întâlnește pe Eva supărată și îi spune că Beckmesser vrea să-i cânte o serenadă Evei. Eva o roagă să se deghizeze și să se dea drept Eva la fereastră și se grăbește la întâlnirea secretă cu Walther, care este supărat și deprimat de verdictul Mastersingers.
Da ist er – Lorengar / King / Love
]
Walther și Eva plănuiesc evadarea
Sinopsis: Eva îi jură iubire și cei doi decid să fugă împreună. Când intră în casă pentru a împacheta cele mai necesare lucruri, apare paznicul de noapte, care se folosește de cornul său pentru a-i îndemna pe cetățeni să fie atenți.
Geliebter spare Dir den Zorn!
]
Sinopsis: Sachs a reușit să audă conversația și îi vede pe Eva și Walther gata să fugă din casă. Isteț, el luminează cu o lampă aleea prin care cei doi voiau să fugă nerecunoscuți; acum trebuie să se ascundă și să devină martori la următoarea scenă. În întuneric, ei îl văd pe Beckmesser apropiindu-se de balconul Evei și acordează lăuta. Sachs bate intenționat în pantofi pentru a-l deranja pe Beckmesser. Supărat, Beckmesser îi cere cizmarului să nu mai bată la ușă, dar Sachs îi atrage atenția că tocmai termină pantofii lui Beckmesser pentru concursul de canto.
Jerum! Jerum . Bailey / Weikl
]Serenada lui Beckmesser
Sinopsis: Acum Sachs îi joacă o festă urâtă marcatorului. În mod măgulitor, el spune că vrea să învețe meseria de marker de la Beckmesser și, în loc să traseze linii de cretă, va bate cuiele în pantof. Cu reticență, Beckmesser îi răspunde acestuia. Acum Beckmesser poate începe în sfârșit serenada pentru presupusa Eva, dar curând aude prima lovitură în pantof. Cu cât cântecul durează mai mult, cu atât mai frecvente sunt loviturile și cu atât mai mult Beckmesser scapă de sub control.
După ce acordezi lăuta se aude motivul lui Beckmesser:
Remarcabile sunt jalnicele căderi de cvarte, care par doar o caricatură mizerabilă a căderilor de cvarte din motivul iubirii radiante a lui Walther (comparați leitmotivul din secțiunea despre preludiu).
Den Tag seh ich erscheinen – Weikl
]Scena marii certuri
Sinopsis: Pentru a înăbuși bătăile, Beckmesser cântă din ce în ce mai tare. Zgomotul atrage curioșii. Când ajunge David, îl vede pe Beckmesser cântând o serenadă iubitei sale Margarethe și se grăbește să se apropie de martor. Întregul oraș participă acum la o încăierare sălbatică. Când sună cornul paznicului de noapte, femeile toarnă apă rece de la ferestre asupra mulțimii și toată lumea se refugiază în casele lor. Sachs o împinge repede pe Eva la tatăl ei și îi trage pe David și Walther în casa lui.
Faimoasa scenă a quarelului are un fundal biografic: Wagner a vizitat München împreună cu cumnatul său la o vârstă fragedă și într-o seară a păcălit un tânăr să creadă că este în căutare de cântăreți pentru un teatru. Când aspirantul cântăreț a început să repete în stradă și și-a dat seama că este victima unei escrocherii, a urmat o încăierare sălbatică la care au luat parte zeci de persoane.
Wagner a transformat această reminiscență într-o uriașă operă de artă. Această scenă, compusă sub forma unei fugi, este complexă din punct de vedere muzical. Mai mult de o sută de soliști și coriști, împreună cu alte o sută de persoane din fosa orchestrei, interpretează un uriaș melanj fugar, care se dezvoltă într-un lung și grandios crescendo până când sosește paznicul de noapte și scena se încheie în mod magic și liniștit la lumina lunii.
Prügelszene – Metropolitan Opera
]
DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG Actul 3
Sinopsis: Este dimineața devreme. Sachs stă în atelierul său de cizmărie, absorbit de lectura unui folio.
Vorspiel – Solti
]
Monologul iluziei lui Sachs
Sinopsis: David intră în atelier și își cere scuze pentru comportamentul său din timpul nopții. Sachs nu îi răspunde, dar îl roagă cu amabilitate să cânte versurile pentru Sfântul Ioan. După cântec, Sachs îl roagă să se îmbrace festiv acasă și să se întoarcă ca vestitor al său. Când David este plecat, începe să mediteze. El ia decizia de a-i ajuta pe Eva și Walther.
Monologul începe cu motivul renunțării lui Sachs în corzi:
Monologul este în trei părți și începe cu constatarea resemnată că iluzia omului conduce lucrurile. Apoi se aude o reminiscență muzicală a scenei de bătaie, iar în cele din urmă sună motivul de dragoste cu decizia Saxonului de a dirija nebunia și de a-i aduce pe îndrăgostiți împreună.
Wahn! Wahn! – Weikl
]
Sinopsis: Acolo Walther pășește în atelierul său. El îi povestește maestrului că a avut un vis frumos în timpul nopții. Sachs îl roagă să facă un cântec din el; îl va ajuta să formeze un cântec de maestru. Walther îi cântă acum poemul despre cum a întâlnit o femeie frumoasă ca un rătăcitor în paradis. Sachs notează cuvintele. Înduioșat de măiestria lui, îl instruiește pe tânăr până la finalizarea celui de-al doilea vers. Pentru Walther, cântecul s-a terminat. Sachs îl admonestează să adauge interpretarea viselor la un al treilea vers, așa cum cer regulile. Doar așa poate spera să participe la concurs.
Morgendlich leuchtend im rosigem Schein – Domingo / Fischer-Dieskau
]Marea muzică de pantomimă
Sinopsis: Sachs și Walther părăsesc camera pentru a se pregăti pentru festival. Beckmesser pășește în atelier, vrea să-l viziteze pe Sachs pentru a-și lua pantofii. Este îmbrăcat elegant, dar într-o stare de suferință; bătaia lui David și-a lăsat amprenta. Este și mai chinuit de teama că nu-i ajunge cântecul lui de premiu. Dintr-o dată, privirea îi cade pe poemul lui Walther, pe care Sachs îl scrisese împreună cu el. Îl împachetează repede. Sachs intră în atelier, iar Beckmesser îl acuză imediat că a deranjat în mod deliberat cortegiul pe care i-l făcuse Evei în noaptea precedentă pentru a o cuceri el însuși. Sachs îi răspunde că nu o va curta pe Eva. Triumfător, Beckmesser flutură hârtia.
Wagner a scris o minunată coloană sonoră pentru apariția lui Beckmesser. Este o veritabilă pantomimă muzicală care îl descrie pe Beckmesser bătut și stângaci, cotrobăind prin atelier.
Ein Werbelied von Sachs – Solti
Sinopsis: Sachs îi donează cu generozitate cântecul lui Beckmesser, care acum aplaudă, căci a primi un text al poetului Sachs este ca și cum ai câștiga la loterie. Bănuitor, Beckmesser adulmecă un șiretlic, dar Sachs îi promite că nu va spune nimănui că textul a fost scris de el. De asemenea, îl sfătuiește să studieze textul cu atenție, spunându-i că lectura nu este ușoară. În mod autoritar, Beckmesser îl asigură că, din punct de vedere muzical, nimeni nu-l poate egala pe Merker. Îmbrățișându-l pe Sachs, el părăsește atelierul pentru a învăța cântecul pe de rost. Zâmbind, Sachs se așează pe un scaun, știind că Beckmesser va fi copleșit de text. Acum Sachs o observă pe Eva, care a intrat în atelier și este bogat îmbrăcată. Ea pretinde că pantofii noi o ciupesc, dar de fapt a venit doar ca să vadă dacă Walther este acolo. Când Walther intră, Sachs se ocupă de pantof și îi lasă singuri pe cei doi îndrăgostiți. Fericit, Sachs îl aude acum pe Walther interpretând a treia strofă a cântecului pentru Eva.
Weilten die Sterne im lieblichen Tanz? – Domingo
]Sinopsis: Eva înțelege acum totul. Izbucnește într-o criză bruscă de plâns și se scufundă pe pieptul lui Sachs în semn de recunoștință. Walther se apropie de ei și îi strânge mâna lui Sachs. Sachs este acum copleșit de durerea propriei sale renunțări. Eva îl consolează, dacă Walther nu ar fi fost acolo, ea l-ar fi ales pe el. Dar Sachs îi răspunde că nu ar fi vrut niciodată să preia rolul lui Marke în piesa lui Tristan și Isolda.
Acest pasaj reprezintă marea renunțare a lui Hans Sachs. Copleșit de cuvintele Evei, el citează povestea lui Tristan și Isolda, iar în orchestră răsună acordul Tristan.
Oh Sachs! Mein Freund! Du treuer Mann!
]
Sinopsis: Acum David și Margarethe au intrat și ei în straie de sărbătoare. Sachs anunță solemn că Walther a creat o capodoperă la al cărei botez este nevoie de martori; în acest scop, îl ridică pe David la rangul de meseriaș cu o palmă peste față.
Ein Kind ward hier geboren
]Marele cvintet
Sinopsis: Cele două cupluri și Sachs sărbătoresc nașterea cântecului premiat al lui Walther.
Acest cvintet intim este unul dintre cele mai importante momente absolute ale acestei opere și are un statut unic în întreaga operă a lui Wagner. El amintește de cvartetul lui Beethoven din Fidelio și este un popas abil și magnific al acestei opere înainte de marea ceremonie de pe bâlci. Începe cu o introducere solemnă a lui Hans Sachs, însoțită de cele mai frumoase acorduri ale orchestrei.
Auzim această scenă în două înregistrări mai vechi.
Prima cu Eva celestă a lui Elisabeth Grümmer.
Selig wie die Sonne – Schöffler / Alsen / Kunz / Seefried / Dermota
]
O altă versiune într-o înregistrare excelentă cu o distribuție absolut de vis din 1931.
Selig wie die Sonne – Schumann, Melchior, Schorr, Parr, Williams
]
Sinopsis: La bâlciul din Nürnberg. Băieții ucenici mărșăluiesc solemn, ordonați în funcție de apartenența la breslele lor.
Sankt Krispin lobet ihn – Sawallisch
Dansul ucenicilor
Sinopsis: Ucenicii execută bucuroși un dans.
Băieții de la “Dansul ucenicilor” este o piesă binecunoscută, care se aude adesea în sălile de concert.
Tanz der Lehrbuben
]Marea procesiune a maeștrilor cântăreți
Sinopsis: Însoțiți de fanfare, Meistersingerii mărșăluiesc solemn.
Splendida procesiune a Meistersingerilor este acompaniată de un cor în două părți de voci feminine și masculine.
Silentium
]Sinopsis: Poporul se bucură de zi și își sărbătorește marele poet Hans Sachs, care face un pas în față și privește mulțimea cu emoție.
Pentru Wagner, această scenă era chintesența operei: chemarea poporului german de a se ridica în picioare pentru arta germană. Piesa este o mișcare corală pe un poem al istoricului Hans Sachs, cu o polifonie elaborată de voci.
Wachet auf! Es nahet gen den Tag
]
Sinopsis: Sachs le urează bun venit oamenilor și anunță concursul. Beckmesser este vizibil emoționat, încercând în permanență să-și amintească poezia și uscându-și cu disperare sudoarea de pe frunte. Pogner îi cere acum lui Beckmesser să înceapă ca cel mai în vârstă. Indignați, oamenii se uită la bărbat, care pare a fi prea bătrân pentru tânăra mireasă.
Euch macht ihr’s leicht, mir macht ihr’s schwer – Weikl
]Cântecul grotesc al premiului lui Beckmesser
Sinopsis: Beckmesser își începe cântecul. Dar el încurcă versurile de la început. Uimiți, maeștrii se uită unul la altul. Pe măsură ce cuvintele devin din ce în ce mai confuze, oamenii izbucnesc în râs. Iritat, Beckmesser continuă, ducând textul până la absurd. În timp ce toată lumea izbucnește într-un râs zgomotos, el cade pe Sachs și explică faptul că cuvintele, de fapt și de drept, au venit de la Sachs. Sachs se întoarce acum către oameni și le explică faptul că textul nu a fost scris de el, ci, mutilat de Beckmesser, de un adevărat maestru. El le cere Meistersingerilor să îl admită pe acest maestru în concurs. Maeștrii își dau acordul și Sachs îl anunță pe Walther von Stolzing.
Textul pe care Wagner Beckmesser i-l pune în gură este deopotrivă grotesc și comic: “suc de plumb și greutate” se spune la un moment dat “pe cărări aeriene abia atârn de copac” la un moment dat. Sau chiar “câinele a suflat unduitor” într-un alt vers.
Morgen ich leuchte im rosigem Schein – Werba
]
Cântecul de premiu al lui Walther
Sinopsis: Walther își începe cântecul. Deja după prima strofă un murmur de uimire trece prin public și printre maeștrii cântăreți, care crește după a doua strofă. După cea de-a treia strofă nu mai există nicio îndoială cu privire la câștigător. Eva îl încoronează pe câștigător, iar Pogner îl acceptă solemn pe Walther în breasla maeștrilor. Dar acesta din urmă respinge consacrarea, șocat, Eva se prăbușește.
Cântecul de premiere al lui Walther este alcătuit din trei versuri care cresc continuu în tempo, volum și intensitate. Este o arie de tenor eroic, urgentă și romantică, care trebuie cântată în cel mai frumos legato și care își primește frumusețea nu în ultimul rând prin magnificul acompaniament.
Îl auzim în această piesă de efect pe Plácido Domingo. Tenorul de limbă spaniolă nu era Walther-ul ideal din punct de vedere idiomatic, dar niciun tenor nu a putut egala frumusețea și splendoarea interpretării sale a cântecului premiat.
Morgenlich leuchtend im rosigen Schein – Domingo
Cinstiți-i pe maeștrii voștri germani
Sinopsis: Acum Sachs ia cuvântul și îi cere să nu-i disprețuiască pe vechii maeștri, căci lucrurile noi nu pot crește decât pe tradiție. Sachs îl strecoară pe Walther peste lanțul de maeștri și Eva se grăbește fericită spre Walther. Pogner binecuvântează alianța, iar Walther depune coroana de lauri pe capul lui Sachs. Oamenii se alătură cu entuziasm cuvintelor lui Sachs.
La finalul acestui Actul extrem de solicitant, Sachs trebuie să-și mobilizeze ultimele rezerve de forță pentru acest spectacol și să conceapă discursul final scris în tessitura înaltă.
Poporul se alătură cu entuziasm într-o scenă mare, acompaniată de Marșul Meistersinger.
Ehrt Eure deutschen Meister!
Dann bannt ihr gute Geister;
Cinstiți-i pe maeștrii voștri germani,
Atunci veți conjura spirite bune!
Verachtet mir die Meister nicht … Ehrt Eure deutschen Meister – Weikl
]
Recomandare de înregistrare
CALIG, Thomas Steward, Sandor Konya, Gundula Janowitz, Thomas Hemsley, Brigitte Fassbaender, sub conducerea lui Rafael Kubelik și a Orchestrei și Corului Bavarian Rundfunk.
Peter Lutz, opera-inside, ghidul de operă online despre “DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG” de Richard Wagner
Lasă un răspuns
Want to join the discussion?Feel free to contribute!