Mästersångarna från Nürnberg av Richard Wagner – operaguide och synopsis

Operguide och synopsis till Wagners MÄSTERSÅNGARNA FRÅN NÜRNBERG

Meistersinger är kanske Wagners största genidrag. De musikaliska temana är bländande, orkestreringen och kompositionstekniken är mästerlig, handlingen är originellt utformad och med Hans Sachs har Wagner skapat ett unikt rollporträtt.

Innehåll

♪ Kommentar

♪ Akt I

♪ Akt II

Akt III

Högpunkter

Vorspiel Ouverture

Da zu Dir der Heiland kam När frälsaren kom till dig

Was duftet doch der Flieder Flieder-monolog

Nun eilt herbei … Frohsinn und Laune

Gut’n Abend, Meister

Den Tag seh ich erscheinen

Kvällscen

Wahn! Wahn! Wahns monolog

Ein Werbelied von Sachs

O Sachs! Mein Freund! Du treuer Mann!

Selig wie die Sonne Kvintett

Silentium Mästersångarna träder fram

Wachet auf! Es nahet gen den Tag

Morgen ich leuchte im rosigem Schein Beckmessers prisutdelningssång

Morgenlich leuchtend im rosigen Schein Walthers prislåt

Verachtet mir die Meister nicht … Ehrt Eure deutschen Meister

Inspelningsrekommendation

Inspelningsrekommendation

PREMIERE

München, 1868

LIBRETTO

Richard Wagner, inspirerad av Deinhardsteins komedi Hans Sachs

DE HUVUDROLLERNA

Hans Sachs, Meistersinger och skomakare (baryton) - Veit Pogner, Meistersinger och guldsmed (bas) - Sixtus Beckmesser, Meistersinger och stadsskrivare (baryton) - Walther von Stolzing, ung riddare från Franken (tenor) - David, Hans Sachs lärling (tenor) - Eva, Pogners dotter (sopran) - Magdalena, Evas förmyndare och Davids väninna (mezzosopran)

REKOMMENDATION AV EN UPPTAGNING

CALIG, Thomas Stewart, Sandor Konya, Gundula Janowitz, Thomas Hemsley, Brigitte Fassbaender dirigeras av Rafael Kubelik och Bavarian Radio Choir and Orchestra.

 

 

Den historiska bakgrunden sträcker sig över 32 år

.
Som 15-åring såg Wagner Deinhardsteins komedi “Hans Sachs” på en scen i Dresden, som omedelbart fängslade honom. Den handlade om Nürnbergs poet och mästersångaren Sachs, som var känd för sin poesi på 1500-talet. Mästersångarnas konst gick tillbaka till spelmän som musicerade enligt fria regler och som antecknade sina konstregler i fasta tabulaturer när de gradvis slog sig ner i städerna. Denna konst administrerades senare av gillesmästarna, av vilka skomakaren Sachs var den mest kända.
17 år efter sina erfarenheter från teatern i Dresden kände Wagner ett behov av att skapa en munter motsvarighet till den tragiska “Tannhäuser”. Han mindes komedin och skapade sina första skisser 1845 under en kurvistelse i Marienbad. Hans inblandning i Dresdenrevolutionen och den hektiska flykten till Schweiz avbröt arbetet och det skulle dröja ytterligare 15 år innan han återupptog arbetet.
Det fanns två orsaker till detta. Det första tillfället var hans förhållande till Mathilde Wesendonck, vilket vi kommer att diskutera i nästa avsnitt. Wagner stötte också på en krönika av Wagenseil (“von den Meisters Singer holdseligen Kunst”), som gav honom en omfattande inblick i Meistersingers regelverk.
För det andra, år 1861, drabbades han återigen av ekonomiska bekymmer. För att snabbt tjäna pengar skapade han ett textutkast till Meistersinger och lovade sin förläggare Schott ett snabbt arbete och att leverera en opera inom ett år. Schott betalade ett rejält förskott och Wagner flyttade till Biebrich nära Mainz för att kunna börja arbeta i lugn och ro och vara nära sin nya flamma, Mathilde Maier. Efter den första framgångsrika starten började hans skapande kraft svikta och Wagner kände sig oförmögen att slutföra operan. Kallhjärtat skickade han till sin förläggare de (redan belånade) manuskriptet till Wesendonck-Liederna i stället för operan, men förläggaren vägrade att skjuta till ytterligare medel till projektet.
Först tre år senare fortsatte arbetet med operan. Ludvig II av Bayern befriade honom från sina ekonomiska behov och han kunde slutföra verket 1867.

Mathilde Wesendonck och Schopenhauer: Kärlek som illusion

På inbjudan av sina mecenater från Zürich, paret Wesendonck, tillbringade Wagner några dagar med dem i Venedig 1861. Där upptäckte han att hans hemliga älskarinna Mathilde Wesendonck var gravid med sin mans femte barn. När kärleksaffären redan var i kris insåg Wagner att denna kärlek, som inspirerade honom till “Tristan & Isolde”, var över. Wagner bestämde sig nu för att filosofiskt överskrida detta indirekta “avvisande” och såg sig själv som Hans Sachs, som avstod från kärleken av ädla skäl.
Den filosofiska ramen för detta tillhandahölls av Schopenhauers verk “Die Welt als Wille und Vorstellung” (Världen som vilja och representation), som han hade bekantat sig med några år tidigare. I Schopenhauers pessimistiska världsbild leder rovdjuret “människans” vilja till destruktiva plågor. Denna inneboende mani leder till krig, självförstörelse och förlust av kärlek, vars enda utväg är avstående (av viljan).

Hans Sachs

På så sätt blev skomakardiktaren Hans Sachs en Schopenhauerfigur vars världsfilosofi Wagner redogjorde för i den tredje aktens vanföreställningsmonolog. Denna filosofiska förändring förklarar Hans Sachs’ stora betydelse i Wagners Meistersinger: Sachs är mästaren själv. Wagner identifierade sig inte med någon annan figur mer än skomakardiktaren, och han låter honom citeras i den tredje akten “Tristan och Isolde”: “Mein Kind, von Tristan und Isolde kenn’ ich ein traurig Stück. Hans Sachs war klug und wollte nichts von Herrn Markes Glück”. (“Mitt barn, jag känner till en sorglig historia om Tristan och Isolde. Hans Sachs var smart och ville inte ha något av kung Markes lott”). Isolde blev nu Eva!
Bortsett från Sachs bleknar alla andra figurer, även den revolutionära hjälten och ikonoklasten Walther (som också har lite Wagner i sig) måste ta plats i bakgrunden för ljusfiguren Sachs. Om Junker Walther var hjälten i sista akten i en “vanlig” opera, blir tredje akten nu den två timmar långa “Hans Sachs-festivalen”, som börjar med hans Wahns-monolog och slutar med hans “Verachtet mir die Meister nicht” (“Förkasta mig inte mästarna”), vilket bildar en av de mest gigantiska parforce-turnéerna i hela operalitteraturen.
Sachs roll kräver hela sångarens repertoar: höga lyriska passager, långa deklamatoriska sträckor och naturligtvis de höga passagerna i den tredje akten och den enorma slutscenen.

Sixtus Beckmesser

Wagner valde namnet på den bekräftade ungkarlen från Hans Sachs dokument. Wagner uppfann fritt allt annat. Ursprungligen kallade han figuren Merker för “Hans Lick” eller “Veit Hanslich” och syftade på den fruktade wiener-musikkritikern Hanslick. Den senare var förtjust i Wagner under hans tidiga år och var en av de första som skrev en välvillig recension av den nyutgivna Tannhäuser 1845. Han vann kompositörens förtroende och samma år såg han de första skisserna till Meistersinger. Senare vände han sig bort från Wagners musik och skrev bittert arga ord om Lohengrin (“eländig musikalisk tanke”) eller Tristan (“den systematiserade icke-musiken”).
Wagner bjöd in kritikern illvilligt 1862, när han för första gången läste Meistersingers fullständiga poesi i en liten krets. Hanslick förstod anspelningen (karaktärens namn var fortfarande Hans Lick där) och blev senare, som talesman för de “konservativa” kring Brahms, en mäktig motståndare mot “den nya tyska skolan” kring Wagner.
I enlighet med Nibelung-mimesen från ringen är Beckmessers musik oinspirerad och omusikalisk, för konstkritikerns person är inte kreativ, utan kan bara förvalta det förflutna. Detta är den högsta möjliga förödmjukelse Wagner kan uttala och tillskriver (på ett obeskrivligt sätt) båda figurerna judiska stereotyper. Wagner antog felaktigt att Hanslick hade judiska rötter.

Musiken

I vilken utsträckning skiljer sig de kronologiskt närliggande Meistersinger och Tristan åt! Efter Tristans inåtvända kromatiska tragedi skrev Wagner Meistersingers ljusa, komiska “C-dur chalybeate bad” (Hans Richter). Gemensamt för båda verken är användningen av ledmotiv. Wagner använder cirka 30 ledmotiv i Meistersinger, varav vi kommer att diskutera fem av dem längre fram i avsnittet om ouvertyren. Ett särskilt drag i Meistersinger är kompositionens polyfona struktur. Wagner ville betona den historiska komponenten i verket och kallade den formella strängheten och kontrapunkten för “tillämpad Bach”. Dess krona är kanske den storslagna fuga-scenen i grälscenen.

“Hedra era tyska mästare”

Den berömda slutscenen med Sachs tal är en av operans nyckelscener. Nazisterna använde “Meistersinger” som ett skyltfönster, och Winifred Wagner ackompanjerade fogligt rikspartiets möten i Nürnberg med glittrande föreställningar av “Meistersinger” i det närliggande Bayreuth, för första gången 1933.
Det är svårt att efter de nationalsocialistiska åren tolka slutet på denna opera neutralt. Wagner såg mästersångaren som ett mycket politiskt verk och kommenterade sina tankar i essän “Was ist deutsch”. Wagner planerade att grunda ett (Wagner-centrerat) nationellt centrum för att föryngra den tyska konsten , som inte ville låta sig övertas av den italienska och franska konstens ytlighet. I detta syfte föreslog han Ludwig II att en akademi för tyska sångare och musiker skulle grundas i Nürnberg.
Wagner publicerade tidningen “was ist deutsch” i dagstidningar i München. För detta fick han ta emot allvarliga förebråelser från sin beskyddare Ludwig II, eftersom denne var på väg att förlora sin självständighet från Preussen och häftigt bekämpade allt nationellt tyskt. När han såg operan för första gången fylldes hans ögon av tårar och han verkar ha förbisett Sachs sluttal, eller så var han helt enkelt blind för verkligheten.
Som alltid var Wagner också inkonsekvent i denna plan. Han presenterade denna Meistersinger-opera för kungen och konstens beskyddare som en primär produkt av tysk konstnärlighet, men den är uppenbarligen skriven i form av en historiserande fransk Grand Opéra, vars epigon var den judiske (ergo: inte skapande) Meyerbeer.

Premiären i München

Premiären ägde rum den 21 juni 1868 i München på Kungliga nationalteatern i kungens närvaro. Den var mycket uppskattad och Wagner fick en av sitt livs största ovationer.
Wagner tog emot applåderna i kungens loge. Därmed bröt han mot hovets etikett när han steg fram och bugade, vilket endast var förbehållet kungen. Men kungen stod lycklig två steg bakom honom och skrev tidigt på morgonen ett hyllningsbrev till mästaren.

Den strålande upptakten

Det strålande preludium har blivit ett av Wagners mest kända konsertstycken. Wagner introducerar några av sina underbara ledmotiv och låter dem lysa polyfoniskt i orkesterpartierna. Vi får lära känna fem av operans viktigaste ledmotiv. I början hör vi Meistersinger-motivet i strålande C-dur, som skildrar mästarnas värdighet och sublimitet:

Därefter hörs Walthers angelägna kärleksmotiv, med fallande fjärdedelar (som kommer att återkomma i Beckmesser-karikatyren):

Strax därefter dyker Meistersingermarschen upp, ett fanfareliknande tema som Wagner hämtade från en historisk Meistersinger-sångbok.

Och omedelbart därefter hör vi gillets motiv:

Efter en längre övergång hör vi det ömsinta och uttrycksfulla passionsmotivet, som senare blir en del av prissången.

Vorspel

Synopsis: I St Katarina-kyrkan i Nürnberg firas en gudstjänst. Under församlingens sista psalm utbyter Eva och Walter längtande blickar.

I denna kyrkoscen citerar Wagner Luthers koral “Eine feste Burg” (Ett starkt slott), möjligen en påminnelse om Wagners revolutionsår, för koralen var inte bara “reformationens hymn” utan också en kampsång för revolutionärerna under julirevolutionen.

Da zu Dir der Heiland kam (När frälsaren kom till dig)

 

Walther lär sig tabulaturreglerna av David

Synopsis: Walther kom till Nürnberg först dagen innan och blev huvudlöst förälskad i Eva dagen innan. Han avbryter henne när hon går ut och vill veta om hon redan är förlovad. Deras samtal avbryts av Evas följeslagare, pigan Magdalena, som berättar för honom att en brudgum snart kommer att väljas ut vid en sångtävling för mästersångare. Walther kan precis ordna en träff för kvällen när Magdalena drar ut Eva ur kyrkan med en anmärkning om att David kan förklara mer om tävlingen för honom. Lärlingspojkarna går in i kyrkan. David, den äldsta lärlingen, förklarar för Walther de strikta reglerna, som det tar flera år att lära sig. Endast mästersångare som har klarat auditionen får delta i tävlingen. Under auditionen markerar markören med krita felen i verket, vars text och musik kandidaterna var tvungna att skapa utifrån sina egna förmågor. Vid det åttonde strecket misslyckas kandidaten med auditionen. Walther bestämmer sig för att provspela för mästersångarna och tittar på hur lärlingarna ställer in kyrksalen för mästersångarnas möte.

So bleibt mir einzig der Meister Lohn! – Domingo / Laubenthal

Synopsis: Läroböckerna kliver vördnadsfullt åt sidan när Pogner och Beckmesser kommer in. Den åldrande Beckmesser är Marker och har för avsikt att delta i tävlingen. När Walther vänder sig till Pogner för att få möjlighet att provspela försöker Beckmesser övertyga Pogner om att avslå rivalens ansökan. Sedan kommer de andra Meistersingers in, och sessionen börjar med Kothners något långsökta öppning.

Sei meiner Treue wohl versehen – Weikl / Moll / Bailey / Kollo

Pogner tillkännager reglerna för tävlingen om mästersångare

Synopsis: Pogner tar ordet. Han tillkännager reglerna för tävlingen nästa dag. Vinnaren kommer att ha rätt att gifta sig med sin dotter Eva, men hon har rätt att avvisa honom. Beckmesser inskjuter att detta gör domen meningslös.

Wagner framställer Pogner musikaliskt och lyriskt som en sympatisk men ganska jovial person, som Sachs (Wagner) inte kan mäta sig med, Sachs djup saknas.

Das schöne Fest Johannistag – Frick

Synopsis: Sachs föreslår att folket ska få sista ordet, men mästarna är emot det. Beckmesser vill veta om Sachs också ansöker, varpå den senare illvilligt påpekar att han och Beckmesser nog redan är för gamla. Pogner föreslår nu att Junker ska höras, han borgar själv för honom. Walther presenterar sig själv med en sång som en minnessångare som lärt sig Walthers sång om fågelhagen och fåglarna. Hans föreläsning åtföljs av våldsamma huvudskakningar från mästarna. Endast Sachs försvarar honom. Walther släpps in trots Beckmessers ursinniga protester. Kothner läser upp reglerna för sången och Beckmesser går till Merkerstuhl. Walther tar plats i sångarstolen och börjar sjunga en passionerad minnessång om våren, ackompanjerad av skrapandet från märkerkritan.

Fanget an! – Domingo

Synopsis: Efter första versen hoppar Beckmesser ut ur Merkerstuhl och avbryter sångaren och säger att han har förverkat sin rätt, eftersom tavlan redan är full av streck. De andra mästersångarna håller med honom; endast Sachs står upp och försvarar Walther och anklagar Beckmesser för att vilja eliminera en konkurrent. Beckmesser svarar ilsket att skomakaren hellre borde ta hand om de försenade skorna som han hade beställt för tävlingen. Sachs skickar tillbaka Beckmesser till Merkerstuhl och Walther börjar den andra versen. Kritandet av kritan börjar igen och snart kan man knappt höra Walthers sång längre på grund av all uppståndelse. Till och med lärlingarna hånar Walther och mästarna bestämmer sig för att sångaren har misslyckats.

Wagner komponerade ett mästerligt hullabaloo av mästersångares röster, som avslutas med att en fagott hånfullt framför Meistersinger-motivet.

Seid ihr nun fertig? – Jochum

 

Synopsis: Det är kväll i Nürnbergs gränder. Framför Pogners hus har lärlingarna samlats. Magdalena får veta av David att Walther inte klarade provet.

Det korta preludiet “luktar” underbart sommaraktigt med sina trillningar från stråkarna och blåsarna och triangelklangen. Därefter ljuder en svängig körsång på Johannesdagen, högtiden på midsommardagen.

Johannistag – Solti

 

Synopsis: Eva och Pogner kommer hem från en promenad. Orolig över att hon inte har hört av Walther frågar Eva famlande sin far om hon verkligen måste gifta sig med vinnaren. Hennes far svarar att valet i slutändan är upp till henne. När hon frågar om riddaren går det upp för Pogner att hon kanske är kär i honom.

Lasst se, ob der Meister zu Hause

Sachs’ Syren-monolog

Synopsis: Kort efter att Eva och Pogner kommit in i huset sitter deras granne Sachs framför sitt hus för att färdigställa skomakeriet av Beckmessers skor. Han gör en paus, njuter av doften av syren och tänker tillbaka på auditionssången. Walthers sång lät bedårande, men följde inte reglerna, och ändå hittade Sachs inget fel.

Det råder frid på natten. I klarinetten hörs fortfarande motivet från Walthers prissång. Violinernas kvittrande och de högtidligt dämpade blåsarna skapar en vacker stämning. När det blir mer rörligt kan en livlig rytm höras i orkestern, Wagners hänvisning till historiska gillelåtar. På medeltiden hade alla gillen sina egna sånger, vars rytm var hämtad från deras arbetsprocess.

Efter denna (recitativliknande) inledning utvecklas en ariös passage. Liljamonologen är i grunden ett klassiskt nummerstycke, Wagner ville inte kalla det för en aria, för mycket skulle det ha låtit som en walesisk opera, så han kallade det för en “monolog”.

Stycket avslutas med den vackra coda “dem Vogel, der heut sang, dem war der Schnabel hold gewachsen” (“Fågeln som sjöng idag, hade en fint formad näbb”).

Was duftet doch der Flieder – Finley

Eva friar till Sachs

Synopsis: Eva ansluter sig till Sachs. Hon vet att Beckmesser vill vinna tävlingen och låter honom öppet veta att hon inte skulle ha något emot att Sachs, som är änkling, vinner tävlingen. Men Sachs, även om han har känslor för Eva, protesterar mot att han känner sig för gammal för att vara hennes make. Han vet också att Eva är kär i riddaren. När Eva talar om Walther säger Sachs att någon som Stolzing, som föddes till mästare, har en svår ställning bland mästarna. Eva vill veta om ingen av mästarna kan hjälpa honom, och han råder henne att glömma honom. Arg lämnar Eva skomakarmästaren, som nu plågas av ett dåligt samvete.

För denna duett, som pendlar så märkligt mellan far-dotterförhållande och kokett flirt, har Wagner skrivit musik med flytande linjer och böljande rytm. Gång på gång kommenterar blåsinstrumenten Evas erotiska anspelningar.

Gut’n Abend, Meister – Janowitz / Weikl

 

 

Synopsis: Magdalena möter den arga Eva och berättar för henne att Beckmesser vill ge Eva en serenad. Eva ber henne förkläda sig och posera som Eva vid fönstret och skyndar sig till det hemliga mötet med Walther, som är upprörd och deprimerad över Mastersingers dom.

Da ist er – Lorengar / King / Love

 

Walther och Eva planerar flykten

Synopsis: Eva svär honom kärlek och de två bestämmer sig för att fly tillsammans. När de går in i huset för att packa de mest nödvändiga sakerna dyker nattvakten upp, som med sitt horn förmanar medborgarna att vara försiktiga.

Geliebter spare Dir den Zorn!

 

Synopsis: Sachs kunde överhöra samtalet och ser Eva och Walther redo att fly från huset. Snabbtänkt lyser han med en lampa upp den gränd som de två ville fly oigenkännligt genom; nu måste de gömma sig och bli vittnen till följande scen. I mörkret ser de Beckmesser närma sig Evas balkong och hans luta som stämmer. Sachs knackar medvetet på skorna för att störa Beckmesser. Förargad kräver Beckmesser att skomakaren slutar knacka, men Sachs påpekar att han just håller på att göra klart Beckmessers skor inför sångtävlingen.

Jerum! Jerum . Bailey / Weikl

Beckmessers serenad

Synopsis: Nu spelar Sachs ett otäckt trick mot markören. Smickrande säger han att han vill lära sig markörens jobb av Beckmesser, och istället för att rita kritstreck ska han slå spikarna i skon. Motvilligt svarar Beckmesser på detta. Nu kan Beckmesser äntligen börja serenaden för den förmodade Eva, men snart hör han det första slaget mot skon. Ju längre sången varar, desto oftare kommer slagen och desto mer tappar Beckmesser kontrollen.

Efter att ha stämt lutan hör man Beckmessers motiv:

Anmärkningsvärt är de ömkliga fallande fjärdedelarna, som bara verkar vara en eländig karikatyr av de fallande fjärdedelarna i Walthers strålande kärleksmotiv (jämför ledmotivet i avsnittet om förspel).

Den Tag seh ich erscheinen – Weikl

Den stora grälscenen

Synopsis: För att överrösta knackningarna sjunger Beckmesser högre och högre. Ljudet lockar till sig åskådare. När David anländer ser han Beckmesser sjunga en serenad för sin älskade Margarethe och rusar till markeringen. Hela staden deltar nu i ett vilt slagsmål. När nattvaktens horn ljuder häller kvinnor kallt vatten från fönstren på folkmassan och alla tar sin tillflykt till sina hus. Sachs knuffar snabbt Eva till sin far och drar in David och Walther i sitt hus.

Den berömda quarel-scenen har en biografisk bakgrund: Wagner besökte München med sin svåger i unga år och en kväll lurade han en ung man att tro att han letar efter sångare till en teater. När den blivande sångaren började repetera på gatan och insåg att han var offer för ett bedrägeri, uppstod ett vilt slagsmål där dussintals människor deltog.

Wagner förvandlade denna reminiscens till ett gigantiskt konstverk. Denna scen, som är komponerad i form av en fuga, är musikaliskt komplex. Mer än hundra solister och körsångare, tillsammans med ytterligare hundra personer i orkesterdiket, utför ett gigantiskt fugalt virrvarr som utvecklas till ett långt och storslaget crescendo tills nattvakten anländer och scenen avslutas magiskt tyst i månskenet.

Prügelszene – Metropolitan Opera

Synopsis: Det är tidigt på morgonen. Sachs sitter i sin skomakerverkstad och är försjunken i läsningen av en folio.

Vorspiel – Solti

 

Sachs “Wahns-monolog”

Synopsis: David kommer in i verkstaden och ber om ursäkt för sitt beteende under natten. Sachs svarar inte, men ber honom vänligt att sjunga verserna för Sankt Johannesdagen. Efter sången ber Sachs honom att klä sig festligt hemma och komma tillbaka som hans härold. När David är borta börjar han grubbla. Han fattar beslutet att hjälpa Eva och Walther.

Monologen inleds med Sachs avsägelsemotiv i strängarna:

Monologen består av tre delar och börjar med den resignerade insikten att människans vanföreställningar styr saker och ting. Sedan hörs en musikalisk reminiscens av slagscenen och slutligen ljuder kärleksmotivet med Saxons beslut att styra vansinnet och föra de älskande samman.

Wahn! Wahn! – Weikl

Synopsis: Där kliver Walther in i sin verkstad. Han berättar för mästaren att han hade en vacker dröm i natt. Sachs ber honom att göra en sång av den, han ska hjälpa honom att forma en mästersång. Walther sjunger nu dikten för honom om hur han träffade en vacker kvinna som vandrare i paradiset. Sachs skriver ner orden. Berörd av hans skicklighet instruerar han den unge mannen tills den andra versen är klar. För Walther är sången slut. Sachs förmanar honom att lägga till drömtolkningen i en tredje vers, vilket reglerna kräver. Endast på detta sätt kan han hoppas på att få delta i tävlingen.

Morgendlich leuchtend im rosigem Schein – Domingo / Fischer-Dieskau

Den stora pantomimmusiken

Synopsis: Sachs och Walther lämnar rummet för att göra sig redo för festivalen. Beckmesser kliver in i verkstaden, han vill besöka Sachs för att hämta sina skor. Han är uppklädd men i ett lidande tillstånd; Davids misshandel har satt sina spår. Han plågas ännu mer av rädslan för att hans prissång inte räcker till. Plötsligt faller hans blick på Walthers dikt, som Sachs har skrivit tillsammans med honom. Han packar snabbt ihop den. Sachs kommer in i verkstaden och Beckmesser anklagar honom genast för att medvetet ha stört hans uppvaktning av Eva kvällen innan för att själv få henne. Sachs svarar att han inte kommer att uppvakta Eva. Triumferande viftar Beckmesser med pappret.

Wagner skrev ett fantastiskt soundtrack till Beckmessers framträdande. Det är en veritabel musikalisk pantomim som beskriver den misshandlade, klumpiga Beckmesser som snokar runt i verkstaden.

Ein Werbelied von Sachs – Solti

 

Synopsis: Sachs skänker generöst sången till Beckmesser, som nu jublar, för att få en text av poeten Sachs är som att vinna på lotto. Misstänksamt anar Beckmesser ett knep, men Sachs lovar honom att han aldrig skulle berätta för någon att texten var skriven av honom. Han förmanar honom också att studera texten noggrant och säger att föreläsningen inte är lätt. Beckmesser försäkrar honom på ett överdrivet sätt att ingen musikaliskt sett kan mäta sig med Merker. Han omfamnar Sachs och lämnar verkstaden för att lära sig sången utantill. Leende sätter sig Sachs på en stol, väl medveten om att Beckmesser kommer att bli överväldigad av texten. Nu lägger Sachs märke till Eva, som har kommit in i verkstaden och är rikligt klädd. Hon påstår att de nya skorna klämmer, men hon kom egentligen bara för att se om Walther är där. När Walther kommer in tar Sachs hand om skon och lämnar de två älskande ensamma. Lycklig hör Sachs nu Walther framföra den tredje versen av sången för Eva.

Weilten die Sterne im lieblichen Tanz? – Domingo

Synopsis: Eva förstår nu allting. Hon bryter ut i ett plötsligt anfall av gråt och sjunker i tacksamhet ner på Sachs bröst. Walther går fram till dem och vrider Sachs hand. Sachs överväldigas nu av smärtan av sitt eget avståndstagande. Eva tröstar honom, om Walther inte hade varit där skulle hon ha valt honom. Men Sachs svarar att han aldrig skulle ha velat ta på sig rollen som Marke i Tristan och Isoldes pjäs.

Detta avsnitt är Hans Sachs stora avståndstagande. Överväldigad av Evas ord citerar han berättelsen om Tristan och Isolde, och Tristanackordet ljuder i orkestern.

O Sachs! Mein Freund! Du treuer Mann!

 

Synopsis: Nu har även David och Margarethe kommit in i festlig klädsel. Högtidligt meddelar Sachs att Walther har skapat ett mästerverk till vars dop det behövs vittnen; för detta ändamål upphöjer han David till gesäll med en örfil i ansiktet.

Ein Kind ward hier geboren

Den stora kvintetten

Synopsis: De två paren och Sachs firar födelsen av Walthers prissång.

Denna intima kvintett är en av de absoluta höjdpunkterna i denna opera och har en unik status i hela Wagners verk. Den påminner om Beethovens kvartett från Fidelio och är en skicklig och storslagen viloplats för denna opera innan den stora ceremonin på festplatsen. Den börjar med en högtidlig inledning av Hans Sachs ackompanjerad av orkesterns vackraste ackord.

Vi hör den här scenen i två äldre inspelningar.

Först med den himmelska Eva av Elisabeth Grümmer.

Selig wie die Sonne – Schöffler / Alsen / Kunz / Seefried / Dermota

Ännu en version i en fantastisk inspelning med en absolut drömbesättning från 1931.

Selig wie die Sonne – Schumann, Melchior, Schorr, Parr, Williams

Synopsis: På Nürnbergs nöjesfält. Lärlingspojkarna marscherar högtidligt upp, ordnade efter medlemskap i sina gillen.

Sankt Krispin lobet ihn – Sawallisch

Lärlingarnas dans

Synopsis: Lärlingarna utför glatt en dans.

Pojkarna “Lärlingarnas dans” är ett välkänt stycke som ofta hörs i konsertsalar.

Tanz der Lehrbuben

Mästersångarnas stora procession

Synopsis: Ledsagade av fanfarer marscherar mästersångarna högtidligt upp.

Meistersingers praktfulla procession ackompanjeras av en tvåstämmig kör av kvinno- och mansröster.

Silentium

Synopsis: Folket njuter av dagen och hyllar sin store poet Hans Sachs, som kliver fram och tittar känslosamt på publiken.

För Wagner var denna scen operans kvintessens: uppmaningen till det tyska folket att stå upp för den tyska konsten. Stycket är en körsats till en dikt av den historiske Hans Sachs med en utstuderad polyfoni av röster.

Wachet auf! Es nahet gen den Tag

Synopsis: Sachs välkomnar folket och tillkännager tävlingen. Beckmesser är synbart upphetsad, försöker ständigt komma ihåg dikten och torkar desperat svetten från pannan. Pogner ber nu Beckmesser att börja som den äldre. Upprörda tittar folket på mannen, som verkar vara för gammal för den unga bruden.

Euch macht ihr’s leicht, mir macht ihr’s schwer – Weikl

Beckmessers groteska prissång

Synopsis: Beckmesser börjar sin sång. Men han förvirrar texten redan från början. Förvånade ser mästarna på varandra. När orden blir mer och mer förvirrade bryter de ut i skratt. Irriterad fortsätter Beckmesser och tar texten till det absurda. När alla brister ut i ett dundrande skratt faller han över Sachs och förklarar att orden i själva verket och sanningen kom från Sachs. Sachs vänder sig nu till folket och förklarar att texten inte är skriven av honom utan, stympad av Beckmesser, av en verklig mästare. Han ber Meistersinger att släppa in denna mästare i tävlingen. Mästarna ger sitt samtycke och Sachs tillkännager Walther von Stolzing.

Den text som Wagner Beckmesser stoppar i munnen är både grotesk och komisk: “Blysaft och vikt” sägs vid ett tillfälle “på luftiga stigar hänger jag knappt från trädet” vid ett annat. Eller till och med “hunden blåste viftande” i en annan vers.

Morgen ich leuchte im rosigem Schein – Werba

 

Walther’s prize song

Synopsis: Walther börjar sin sång. Redan efter första versen går ett mumlande av förvåning genom publiken och mästersångarna, vilket ökar efter andra versen. Efter den tredje versen finns det inte längre något tvivel om vinnaren. Eva kröner vinnaren och Pogner tar högtidligt in Walther i mästarnas gille. Men den senare avvisar invigningen, chockad faller Eva ihop.

Walthers prissång består av tre verser som kontinuerligt ökas i tempo, volym och intensitet. Det är en angelägen och romantisk heroisk tenoraria, som måste sjungas i det vackraste legato och som får sin skönhet inte minst genom det magnifika ackompanjemanget.

Vi hör i detta effektfulla stycke Placido Domingo. Den spansktalande tenoren var inte den ideala Walther ur idiomatisk synvinkel, men ingen tenor kunde mäta sig med skönheten och prakten i hans tolkning av prissången.

Morgenlich leuchtend im rosigen Schein – Domingo

Hyllar era tyska mästare

Synopsis: Nu tar Sachs ordet och ber honom att inte förakta de gamla mästarna, för nya saker kan bara växa på traditionen. Sachs glider Walther över mästarkedjan och Eva skyndar sig glatt till Walther. Pogner välsignar alliansen och Walther lägger sin lagerkrans på Sachs huvud. Folket instämmer entusiastiskt i Sachs’ ord.

I slutet av denna extremt krävande akt måste Sachs mobilisera sina sista kraftreserver för denna föreställning och utforma det avslutande talet som är skrivet i hög tessitura.
Folket deltar entusiastiskt i en stor scen, ackompanjerat av Meistersingermarschen.

Ehrt Eure deutschen Meister!
Dann bannt ihr gute Geister;

Honorera era tyska mästare,
Då kommer ni att trolla fram goda andar!

Verachtet mir die Meister nicht … Ehrt Eure deutschen Meister – Weikl

 

Inspelningsrekommendation

CALIG, Thomas Steward, Sandor Konya, Gundula Janowitz, Thomas Hemsley, Brigitte Fassbaender under ledning av Rafael Kubelik och orkestern och kören från Bavarian Rundfunk.

Peter Lutz, opera-inside, operaguiden på nätet om “MÄSTERSÅNGARNA FRÅN NÜRNBERG” av Richard Wagner.