IN FERNEM LAND – en aria från operan Lohengrin

Operaguiden online till Wagners aria IN FERNEM LAND

Läs intressanta fakta och lyssna på fantastiska YouTube-videor om den berömda arian “IN FERNEM LAND”.

Om du vill höra mer om operan LOHENGRIN, klicka på länken till operaporträttet

Aria – Synopsis & Bakgrund

Synopsis: Den tyske kungen Heinrich har kommit till Brabant. Han vill förplikta denna del av sitt rike att tjäna mot de ungerska angriparna. Elsa anklagas för att ha dödat sin bror. Nu ska kungen döma inför domstolsträdet. Elsa får möjlighet att försvara sig i rätten. Men i stället för att försvara sig berättar Elsa om sin sorg över broderns död och om en dröm om att en riddare kommer att dyka upp som kommer att kämpa för henne och bevisa hennes oskuld. Lohengrin dyker upp och lovar att kämpa för henne, men bara på villkor att hon aldrig frågar honom om hans namn eller ursprung. Efter en intrig av Ortruds och Telramunds ställer Elsa frågan till honom på bröllopsnatten. Förtrollningen bryts och Lohengrin tillkännager högtidligt sitt ursprung för alla. Han är en riddare av den heliga Graal som har kommit från slottet Montsalvat. Hans far är Parzival. Han själv är hans riddare, kallad Lohengrin. Han skickades av Graal för att bekämpa ondska och skydda dygden.

I likhet med Tannhäuser med den romerska sagan i sista akten måste tenoren sjunga sitt viktigaste avsnitt i slutet av operan. Detta innebär att sångaren måste ha tillräcklig röststyrka för att föra detta avsnitt till kvällens höjdpunkt. I Lohengrin är uppgiften “lättare” än i Tannhäuser eftersom Gralsberättelsen (“In fernem Land”) och hans farväl (“Mein lieber Schwan”) är lyriska stycken med en nästan bel canto-karaktär, medan den romerska sagan kräver en dramatisk röst.

Lohengrins berättelse har ett högtidligt och sansat tempo. Rösten måste vara värdig, men ändå lätt, lysande och mystisk, långt från det patetiska och heroiska. Stycket introduceras av orkestern. Ett skimrande A-dur hörs i pianissimo. Tenoren börjar utan ansträngning, på en obetonad ton.

Intensiteten ökar. Lohengrin sjunger stolt om Graal “ein Gefäss von wunderthätgem Segen” (“där finns ett kärl av underbar välsignelse”).

Med högtidlig röst sjunger han det årliga miraklet: “Alljährlich naht vom Himmel eine Taube um neu zu stärken seine Wunderkraft. Es heisst der Gral” (“Varje år stiger en duva ner från himlen för att stärka sin underbara kraft. Det kallas Graal”). Ett vackert mjukt forte i A lyser över violinernas surrande ljud.

Den höga Tessitura i följande passage håller dramatiken och högtidligheten hög. Det är en krävande passage för tenoren att hålla stämstyrkan hög utan att överanstränga rösten.

I slutet avslöjar Lohengrin sitt namn. Nu förändras rösten, den blir storslagen, ärofull och heroisk, på intet sätt ihålig, utan ädel. Det är operans höjdpunkt och nyckel.

Graalberättelsen avslutas med en högtidlig orkesterfinal.

Aria – texten till IN FERNEM LAND

In fernem Land, unnahbar euren Schritten,
Liegt eine Burg, die Montsalvat genannt;
Ein lichter Tempel stehet dort inmitten,
So kostbar, als auf Erden nichts bekannt;
Drin ein Gefäß von wundertät’gem Segen
Wird dort als höchstes Heiligtum bewacht:
Es ward, daß sein der Menschen reinste pflegen,
Herab von einer Engelschar gebracht;

Alljährlich naht vom Himmel eine taube,
Um neu zu stärken seine Wunderkraft:
Es heißt der Gral, und selig reinster Glaube
Erteilt durch ihn sich seiner Ritterschaft.

Wer nun dem Gral zu dienen ist erkoren,
Den rüstet er mit überird’scher Macht;
An dem ist jedes bösen Trug verloren,
Wenn ihn er sieht, weicht dem des Todes Nacht.

Selbst wer von ihm in ferne Land’ entsendet,
Zum Streiter für der Tugend recht ernannt,
Dem wird nicht seine heil’ge Kraft entwendet,
Bleibt als sein Ritter dort er unerkannt.
So hehrer Art doch ist des Grales Segen,
Enthüllt – muß er des Laien Auge fliehn;
Des Ritters drum sollt Zweifel ihr nicht hegen,
Erkennt ihr ihn – dann muß er von euch ziehn.
Nun hört, wie ich verbotner Frage lohne!
Vom Gral ward ich zu euch daher gesandt:
Mein Vater Parzival trägt seine Krone,
Sein Ritter ich – bin Lohengrin genannt.

Ett kärl av mirakulös välsignelse

Varderar inuti som högsta helgedom.

Den har tagits ner av en skara änglar,

För att tas om hand av de renaste människorna.

En gång om året närmar sig en duva från ovan

för att förstärka sin mirakulösa kraft;

Dennes namn är Sangrail, och den ger den lyckligt renaste tron

till dess ridderskap.

Den som är förutbestämd att tjäna Sangrail

Den förbereder sig med överjordisk kraft;

Alla ondskans bedrägerier är förlorade för honom,

När han ser den försvinner dödens makt;

Och till och med för den som skickas av den till främmande länder,

som utses till kämpe för dygdens rättvisa,

Hans heliga kraft kommer inte att tas ifrån honom,

Om han inte erkänns som dess riddare.

Må Sangrails välsignelse alltid vara av så ädel art,

Den måste fly från lekmannens ögon när den avslöjas.

Därför ska du inte tvivla på riddaren,

Om du känner igen honom – måste han lämna dig.

Skrivet för en Heldentenor

Rollen som Lohengrin är skriven för en “Heldentenor”. Denna Fach kan endast behärskas av ett fåtal tenorer. Rollerna är reserverade för erfarna sångare, eftersom en ung röst snabbt kan skadas. De fysiska kraven på sångaren är enorma. Operans längd är vanligtvis mycket lång och orkesterns ackompanjemang är högt och tätt. Antalet framstående företrädare för denna fach är litet och artisterna är eftertraktade och bokas vanligen flera år i förväg.

Kända tolkningar av IN FERNEM LAND

Vi hör det här stycket i olika tolkningar. Vi börjar med Jussi Björlings.

“Några veckor före sin död sjöng Björling för första och sista gången offentligt berättelsen om Graal. Även om det svenska språket inte nödvändigtvis lämpar sig för Lohengrin, även om den fortfarande är i början när det gäller tolkningen, sjungs för burschikos och dessutom innehåller ett musikaliskt fel – här är den, den ideala Lohengrin-rösten. Björlings har kanske varit den största förlust för Wagners sång som man kan tänka sig: Distans och distans till världen och smärtsamt färgad sensualitet”. (Fischer, stora röster). Till exempel är hans crescendo (1:55) hisnande och den melankoli som svävar över tolkningen är otroligt harmonisk.

In fernem Land – Björling

Vi hör en andra inspelning från 1940 från en annan skandinav. Dansken Lauritz Melchior var kanske historiens största Wagnertenor. Hans röstreserver verkar outtömliga och hans diktion är utmärkt, vilket förmodligen går tillbaka till hans Bayreuth-tid då han repeterade rollen med Cosima Wagner.

In fernem Land – Melchior

I nästa inspelning hör vi Franz Völkers. Völkers Lohengrin hör till de stora av Wagners sångstilar. Kesting: “Hans Lohengrin under Tietjen hör till de fulländade stunderna i Wagner-sång. Han fängslar med en uttrycksfull frasering och en ton av lyrisk magi”. Fischer (stora röster): “På trettiotalet satte Völker en Lohengrin-standard som inte har överträffats fram till idag. Hans kombination av heroisk baritonal kraft och lyrisk känslighet var balsam för själarna och öronen hos de wagnerianer som var trötta på “Bell-Canto”. (Bell är tyska och betyder “hundens skäll”).

In fernem Land – Völkers

Nicolai Gedda sjunger en hänförd monolog.

In fernem Land – Gedda

Aureliano Pertile sjöng detta stycke i Belcanto-stil. Denna inspelning från 20-talet är sjungen på italienska. Pertile var Toscaninis favoritsångare. Tolkningen är något ovanlig jämfört med Melchiors version, men den är mycket uppskattad i professionella kretsar.

In fernem Land – Pertile

Domingo sjöng Lohengrin för första gången 1968, men han såg att han ännu inte var redo. Rösten led av påfrestningarna. Och bara 15 år senare sjöng han den igen. Med mycket bel canto uppfyller han Franz Liszts krav.

Kritikerna var överens om att Dominos Lohengrin är en stor tillgång. Hans rösts prakt och lyrisk bel canto skapar en fängslande, harmonisk bild och gläder lyssnaren.

Det förekom endast diskussioner om artikulationen. Hans tyska uttal har stora svagheter. Majoriteten av kritikerna hade inget emot detta, Arnold Whittal sade till och med hånfullt att “Lohengrin är trots allt en främling i Brabant, och Monsalvat ligger närmare Madrid än någon nordlig stad”. Naturligtvis fanns det också purister som beskrev accenten som no-go.

In fernem Land – Domingo

Peter Lutz, opera-inside, operaguiden online till arian “IN FERNEM LAND” från operan Lohengrin av Richard Wagner.