IN FERNEM LAND – un’aria dall’opera Lohengrin

La guida online all’opera L’aria IN FERNEM LAND di Wagner

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L’Aria – Trama & Background

Trama: Il re tedesco Heinrich è venuto nel Brabante. Vuole obbligare questa parte del suo impero a servire contro gli attaccanti ungheresi. Elsa è stata accusata di aver ucciso suo fratello. Ora il re deve giudicare davanti all’albero di corte. A Elsa viene data la possibilità di difendersi in tribunale. Ma invece di difendersi, Elsa racconta del suo dolore per la morte del fratello e di un sogno in cui appare un cavaliere che combatterà per lei e dimostrerà la sua innocenza. Lohengrin appare e promette di combattere per lei, ma solo a condizione che lei non gli chieda mai il suo nome o la sua origine. Dopo un intrigo di Ortrude e Telramund, Elsa gli pone la domanda la notte delle nozze. L’incantesimo è rotto e Lohengrin proclama solennemente a tutti le sue origini. È un cavaliere del Santo Graal, venuto dal castello di Montsalvat. Suo padre è Parzival. Lui stesso è il suo cavaliere, chiamato Lohengrin. È stato inviato dal Graal per combattere il male e proteggere la virtù.

Simile al Tannhäuser con il racconto romano dell’ultimo atto, il tenore deve cantare la sua sezione più importante alla fine dell’opera. Ciò significa che il cantante deve avere sufficiente potenza vocale per portare questa sezione al culmine della serata. In Lohengrin, il compito è più “facile” che in Tannhäuser poiché la Narrazione del Graal (“In fernem Land”) e il suo addio (“Mein lieber Schwan”) sono pezzi lirici con un carattere quasi belcantistico, mentre il Racconto Romano richiede una voce drammatica.

La storia di Lohengrin ha un ritmo solenne e misurato. La voce deve essere dignitosa, ma leggera, brillante e misteriosa, lontana dal patetico e dall’eroico. Il pezzo è introdotto dall’orchestra. Uno scintillante La maggiore è udibile in pianissimo. Il tenore inizia senza sforzo, su una nota non sottolineata.

L’intensità aumenta. Lohengrin canta orgogliosamente del Graal “ein Gefäss von wunderthätgem Segen” (“lì c’è un vaso di meravigliosa benedizione”).

Con voce solenne canta le lodi del miracolo annuale “Alljährlich naht vom Himmel eine Taube um neu zu stärken seine Wunderkraft. Es heisst der Gral” (“ogni anno una colomba scende dal cielo per fortificare il suo meraviglioso potere. Si chiama il Graal”). Un bel forte morbido in La brilla sul suono ronzante dei violini.

L’alta tessitura del seguente passaggio mantiene alta la drammaticità e la solennità. È un passaggio impegnativo per il tenore che deve mantenere alta la potenza vocale senza sforzare troppo la voce.

Alla fine Lohengrin rivela il suo nome. Ora la voce cambia, diventa magnifica, gloriosa ed eroica, per nulla vuota, ma nobile. È il punto culminante e la chiave dell’opera.

La Narrativa del Graal termina con un solenne finale orchestrale.

L’Aria – il testo di IN FERNEM LAND

In fernem Land, unnahbar euren Schritten,
Liegt eine Burg, die Montsalvat genannt;
Ein lichter Tempel stehet dort inmitten,
So kostbar, als auf Erden nichts bekannt;
Drin ein Gefäß von wundertät’gem Segen
Wird dort als höchstes Heiligtum bewacht:
Es ward, daß sein der Menschen reinste pflegen,
Herab von einer Engelschar gebracht;

Alljährlich naht vom Himmel eine taube,
Um neu zu stärken seine Wunderkraft:
Es heißt der Gral, und selig reinster Glaube
Erteilt durch ihn sich seiner Ritterschaft.

Chiunque sia stato il Gral a fare una cosa del genere, l’ha fatta franca,
Den rüstet er mit überird’scher Macht;
An dem ist jedes bösen Trug verloren,
Wenn ihn er sieht, weicht dem des Todes Nacht.

Selbst wer von ihm in ferne Land’ entsendet,
Zum Streiter für der Tugend recht ernannt,
Dem wird nicht seine heil’ge Kraft entwendet,
Bleibt als sein Ritter dort er unerkannt.
Così hehrer Art doch ist des Grales Segen,
Enthüllt – muß er des Laien Auge fliehn;
Des Ritters drum sollt Zweifel ihr nicht hegen,
Erkennt ihr ihn – dann muß er von euch ziehn.
Nun hört, wie ich verbotner Frage lohne!
Vom Gral ward ich zu euch daher gesandt:
Mein Vater Parzival trägt seine Krone,
Sein Ritter ich – bin Lohengrin genannt.

Un recipiente di benedizione miracolosa

è custodito all’interno come santuario supremo.

È stato portato giù da una schiera di angeli,

Per essere accudito dagli esseri umani più puri.

Ogni anno una colomba dall’alto si avvicina

per rafforzare il suo potere miracoloso;

Il suo nome è Sangrail, e concede la più pura delle credenze

alla sua cavalleria.

Chi è predestinato a servire il Sangraal

Si prepara con potenza superna;

Ogni inganno del male è perduto per lui,

Quando lo vede, il potere della morte svanisce;

Anche a colui che è inviato da essa in terre straniere,

Candidato come combattente per la giustizia della virtù,

Il suo santo potere non gli sarà tolto,

anche se non sarà riconosciuto come suo cavaliere.

Possa la benedizione del Sangraal essere sempre così nobile,

deve sfuggire agli occhi del profano quando viene svelato.

Perciò non devi dubitare del cavaliere,

Se lo riconosci – deve lasciarti.

Scritto per un Heldentenor

Il ruolo di Lohengrin è scritto per un “Heldentenor”. Questo Fach può essere padroneggiato solo da pochi tenori. I ruoli sono riservati a cantanti esperti, poiché una voce giovane può essere rapidamente danneggiata. Le esigenze fisiche del cantante sono immense. La durata dell’opera è solitamente molto lunga e l’accompagnamento dell’orchestra è forte e denso. Il numero di rappresentanti eccezionali di questo fach è piccolo e gli artisti sono ricercati e solitamente prenotati con anni di anticipo.

Famose interpretazioni di IN FERNEM LAND

Sentiamo questo pezzo in diverse interpretazioni. Iniziamo con quella di Jussi Björling.

“Poche settimane prima della sua morte, Björling cantò la storia del Graal per la prima e ultima volta in pubblico. Anche se la lingua svedese non è necessariamente adatta al Lohengrin, anche se è ancora all’inizio in termini di interpretazione, è cantata troppo burschikos e contiene anche un errore musicale – eccola, la voce ideale del Lohengrin. Björlings è stata forse la più grande perdita immaginabile per il canto wagneriano: Distanza e lontananza dal mondo e sensualità dolorosamente tinta”. (Fischer, grandi voci). Per esempio, il suo crescendo (1:55) è mozzafiato e la malinconia che aleggia sull’interpretazione è incredibilmente armoniosa.

In fernem Land – Björling

Sentiamo una seconda registrazione del 1940 di un altro scandinavo. Il danese Lauritz Melchior è stato forse il più grande tenore wagneriano della storia. Le sue riserve vocali sembrano inesauribili e la sua dizione è eccellente, probabilmente risale ai suoi giorni a Bayreuth, quando provava il ruolo con Cosima Wagner.

In fernem Land – Melchior

Nella prossima registrazione ascoltiamo Franz Völkers. Völkers Lohengrin è tra i grandi del canto wagneriano. Kesting: “Il suo Lohengrin sotto Tietjen appartiene ai momenti più appaganti del canto wagneriano. Egli affascina con un fraseggio espressivo e un tono di magia lirica”. Fischer (grandi voci): “Negli anni Trenta, Völker stabilì degli standard di Lohengrin che non sono stati superati fino ad oggi. La sua combinazione di eroica potenza baritonale e sensibilità lirica era un balsamo per le anime e le orecchie di quei wagneriani che erano stufi del “Bell-Canto”. (Bell è tedesco e significa “il latrato del cane”).

In fernem Land – Völkers

Nicolai Gedda canta un monologo estasiato.

In fernem Land – Gedda

Aureliano Pertile ha cantato questo pezzo in stile Belcanto. Questa registrazione degli anni 20 è cantata in lingua italiana. Pertile era il cantante preferito di Toscanini. L’interpretazione è un po’ insolita rispetto alla versione di Melchior, ma è molto apprezzata nei circoli professionali.

In fernem Land – Pertile

Domingo cantò Lohengrin per la prima volta nel 1968, ma vide che non era ancora pronto. La voce soffriva per lo sforzo. E solo 15 anni dopo lo cantò di nuovo. Con molto bel canto soddisfa la richiesta di Franz Liszt.

La critica è d’accordo sul fatto che il Lohengrin di Domino è una grande risorsa. Lo splendore della sua voce e il bel canto lirico creano un quadro accattivante e armonioso e deliziano l’ascoltatore.

Ci sono state solo discussioni sull’articolazione. La sua pronuncia tedesca ha grandi debolezze. La maggior parte dei critici non se la prese, Arnold Whittal disse persino beffardamente che “dopo tutto, Lohengrin è uno straniero nel Brabante, e Monsalvat è più vicino a Madrid che a qualsiasi città del nord”. Naturalmente, c’erano anche i puristi che descrivevano l’accento come un no-go.

In fernem Land – Domingo

Peter Lutz, opera-inside, la guida online all’opera sull’aria “IN FERNEM LAND” dall’opera Lohengrin di Richard Wagner.