WEIMAR e THURINGIA – Guida di viaggio per l’opera, la musica classica e la cultura
WEIMAR e THURINGIA: una guida di viaggio per gli appassionati di musica
Visita le destinazioni per la musica classica e l’arte lirica con una connessione storica. Conoscere idee entusiasmanti e informazioni di fondo
MAPPA DELLE DESTINAZIONI DELLA GUIDA VIAGGIO REGIONE WEIMAR E THURINGIA
Zoom per le destinazioni della regione THURINGIA:
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
LINK ALLA BIOGRAFIA COMPLETA DI WAGNER
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
LINK ALLA BIOGRAFIA COMPLETA DI WAGNER
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
LINK ALLA BIOGRAFIA COMPLETA DI WAGNER
MUSEI
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
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CASE E APPARTAMENTI DI ARTISTI
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
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CASTELLI
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
LINK ALLA BIOGRAFIA COMPLETA DI WAGNER
MONUMENTI
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
LINK ALLA BIOGRAFIA COMPLETA DI WAGNER
LAVORI CON UNA RELAZIONE A WEIMAR E THURINGIA
Johann Sebastian Bach
La Turingia fu, accanto alla Sassonia/Lipsia, il luogo centrale del suo lavoro
Bach visse e lavorò in vari luoghi della Turingia
Erfurt: casa ancestrale della famiglia Bach
Johann Sebastian Bach non visse mai a Erfurt, ma la visitò spesso per le feste di famiglia.
Tuttavia, Erfurt può essere giustamente chiamata la culla della famiglia Bach. Più di 150 battesimi, matrimoni e funerali sono registrati nella Kaufmannskirche, dove Lutero, tra gli altri, aveva predicato. Anche i genitori di Johann Sebastian Bach si sposarono in questa chiesa. Dopo il loro matrimonio si trasferirono a Eisenach.
Gioventù e primi anni professionali a Eisenach e dintorni
I genitori di Bach si trasferirono da Erfurt a EISENSTADT, dove suo padre era il pifferaio della città e responsabile, tra le altre cose, della musica in chiesa. Bach nacque qui ed era il più giovane di 8 figli. La casa di famiglia in quella che oggi è la Lutherstrasse non esiste più. Bach entrò in contatto con la musica in tenera età e fu incoraggiato. Quando aveva 8 anni, sua madre morì. Suo padre sposò una vedova, ma poco dopo morì anche lui. Johann Sebastian era diventato orfano all’età di 8 anni e si trasferì con uno dei suoi fratelli da suo fratello maggiore Johann Christian a Orhdruf.
Quest’ultimo era un organista lì e aveva acquisito il suo mestiere da Johann Pachelbel, tra gli altri. Così Johann Sebastian ricevette da lui una buona istruzione. La piccola città di OHRDRUF aveva un eccellente liceo, dove Bach, grazie alla sua instancabile diligenza, si diplomò con ottimi voti che gli permisero di studiare all’università. Poiché la famiglia di suo fratello era cresciuta, ora doveva cavarsela da solo. Insieme al suo compagno di scuola Georg Erdmann, di due anni più grande, il quindicenne decise di fare un viaggio di 300 chilometri fino ad Arnstadt.
Tre anni dopo Bach ritorna in questa zona. Ad ARNSTADT diventa organista della nuova chiesa di Bonifacio. È ben pagato e compone qui molte delle sue opere per organo. Comincia a costruirsi una reputazione come organista, una volta viene addirittura chiamato a Weimar per provare un organo. La reputazione di Bach di non essere un uomo facile diventa evidente ad Arnstadt. È costantemente in conflitto con il consiglio comunale, che lo accusa di trascurare i suoi doveri. Inoltre, è spesso coinvolto in litigi con musicisti e coristi. Intraprende un viaggio a Lubecca per visitare Buxtehude Il soggiorno è una rivelazione per Bach. Bach è insoddisfatto dell’abilità dei cantanti della piccola città e così decide di candidarsi per il ben pagato posto di organista della cattedrale di Mulhouse. Supera l’audizione e nel 1707 si trasferisce a Mühlhausen, 80 km a nord.
A MÜHLHAUSEN sale nella gerarchia e diventa Kapellmeister della chiesa St. Blasii. La posizione è ben pagata e può persino integrare il suo stipendio servendo in chiese secondarie. Ora sposa il suo amore di Arnstadt Maria Barbara Bach, da cui nasceranno sette figli, tra cui l’importante compositore Carl Philipp Emanuel. Nel 1707 a Mulhouse si verifica un catastrofico incendio cittadino che distrugge 300 case, il quarto in 50 anni. Il governo della città fu costretto ad aumentare le tasse e il costo della vita aumentò per Bach. Quando si recò a Weimar per il completamento di una ristrutturazione dell’organo lì, il principe gli offrì un lavoro con un alto stipendio. Bach accettò e annunciò le sue dimissioni da Mühlhausen dopo solo un anno.
Felicità privata a Weimar – ma Bach alla fine finisce in prigione
Bach trovò la sua felicità privata a Weimar, e nacquero sei figli, tra cui Carl Philip Emanuel e Christian Friedemann, entrambi diventati famosi musicisti a pieno titolo. Tuttavia, due dei figli, i gemelli Maria e Johann, morirono poco dopo la nascita.
Quando Bach arrivò a Weimar da Mulhouse nel 1708, fu una rimpatriata, perché aveva conosciuto la città cinque anni prima. Era governata da due principi, Wilhelm e Johann, entrambi amanti della musica. Wilhelm era strettamente cattolico e promuoveva la musica da chiesa al meglio delle sue possibilità. Per la prima volta, Bach ebbe accesso a un’orchestra professionale e compose 20 cantate. Johann suonava lui stesso e promuoveva la musica secolare da concerto, così Bach fu in grado di lavorare con entrambi gli stili musicali.
Bach incontrò Paul von Westhoff, che era anche lui impiegato a corte e viveva nella stessa casa di Bach. Bach migliorò il suo modo di suonare il violino con l’aiuto del virtuoso e qui scrisse molte delle sue opere per violino, compresa la Partita in re minore. Allo stesso modo, molte delle sue opere per clavicembalo furono scritte qui.
Con grande dispiacere di Bach, fu subordinato sia ai direttori della musica da concerto che a quelli della musica di corte. La sua posizione come organista di corte e maestro di concerto era molto ben pagata, guadagnando più dei suoi due superiori, ma era un dipendente della corte e quindi, come un lacchè, non un uomo libero, il che fu la sua rovina. Alla morte del Kapellmeister, Bach fu scavalcato e successivamente accettò un’offerta del principe di Köthen senza chiedere il permesso ai principi di Weimar. Quando il principe di Weimar Wilhelm fu informato di questo, fece sommariamente stufare il suo lacchè Bach nel suo stesso succo nelle prigioni (per saperne di più vedi la destinazione Torbau). Nel 1707, dopo un mese di prigione, Bach lasciò Weimar per Köthen come uomo con precedenti penali.
alla BIOGRAFIA COMPLETA DI BACH
Johannes Brahms
Collegamento al principe e all’orchestra di Meiningen
L’orchestra di Meiningen era una delle migliori in Europa alla fine del XIX secolo. Il sovrano Giorgio II, noto come il “duca del teatro”, promuoveva le arti e Hans von Bülow la condusse alla sua massima fioritura a partire dal 1880. I due sostennero con passione il lavoro di Brahms e il compositore diresse l’orchestra diverse volte a Meiningen e in tournée. In tutto, Brahms trascorse circa 100 giorni a Meiningen.
Il duca mise a disposizione l’orchestra per i cosiddetti workshop e così il 2° Concerto per pianoforte e orchestra di Brahms ebbe qui la sua prima non pubblica. Come culmine del legame di Meiningen con Brahms, il teatro di corte fu il luogo della prima della sua quarta sinfonia, diretta dal compositore stesso. Questa sinfonia, composta a Mürzzuschlag, ha un significato importante nella storia della musica; fu l’ultima sinfonia di Brahms e forse l’ultima delle sinfonie classiche del tipo fondato più di 100 anni prima da Haydn.
È interessante notare che il potenziale successore di Brahms era presente a Meiningen, perché fu durante questi anni che Brahms incontrò Richard Strauss a Meiningen, che sarebbe diventato Kapellmeister a Meiningen nel 1885 come successore di von Bulow. Si dice anche che Brahms abbia concesso a Strauss un “Quite pretty, young man” alla sua sinfonia in Fa minore (che, dalla bocca di Brahms, era un complimento). Strauss fino ad allora brahmsiano divenne in quell’anno sotto l’influenza del maestro Ritter wagneriano e passò dalla sinfonia alla forma del poema sinfonico.
Brahms scrisse in seguito quattro opere per clarinetto per il brillante clarinettista dell’orchestra di Meiningen, Richard Mühlfeld.
ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS
Franz Liszt
Liszt trovava qui il tempo per comporre
Weimar fu una delle stazioni più importanti nella vita di Liszt. Dal 1842 fino alla sua morte nel 1886, Weimar fu il suo centro temporaneo e parziale di vita. Il legame di Liszt con Weimar iniziò nel 1841 con un concerto in cui la principessa Anna Pavlova, amante della musica, riuscì a reclutare Liszt per un posto straordinario come Kapellmeister al teatro di corte. In un viaggio secondario a Dresda, ascoltò il Rienzi di Wagner e conobbe il compositore. Le visite a Weimar rimasero comunque sporadiche, e solo dopo che Liszt incontrò Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nel 1847 si stabilì con lei a Weimar come Kapellmeister regolare e si trasferirono all’Altenburg, dove iniziò la sua attività compositiva più produttiva, che durò per 12 anni in relativa solitudine e culminò nella sua Sonata per pianoforte in si minore. Fu qui che Richard Wagner gli fece visita nel 1849 durante la sua fuga da Dresda, durante la quale Liszt lo aiutò a fuggire a Zurigo Un anno dopo, la prima del “Lohengrin” di Wagner ebbe luogo al teatro di corte di Weimar, diretta da Liszt, con il compositore assente, bloccato in esilio a Zurigo.
Fece di Weimar un centro artistico di richiamo internazionale
Liszt si impegnò con molti compositori del teatro di corte, il più frequentemente eseguito restando Wagner con 36 rappresentazioni, che sostenne anche privatamente finanziariamente. Liszt lavorò a Weimar come pianista padägoge più tardi musicisti famosi. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius e molti altri erano spesso a Weimar con Liszt. Poiché sua moglie aveva ereditato riccamente, Liszt fu in grado di rinunciare a una tassa, e molti degli studenti divennero un gruppo cospirativo che formò il nucleo dei Nuovi Tedeschi (in più tardi rivalità con i tradizionalisti intorno a Brahms e Hanslick). Nel 1859 Liszt lasciò l’incarico di Kapellmeister quando fu fischiata l’esecuzione del “Barbiere di Bagdad”.
A partire dal 1869, tornò a Weimar durante i mesi estivi, dove il principe gli mise a disposizione un piano nell’edificio residenziale dell’asilo di corte. Qui Liszt dedicò il suo tempo ai numerosi studenti che gli facevano visita.
Felix Mendelssohn Bartholdy
Collegamento con Goethe
Nel 1821, il dodicenne Felix Mendelssohn e il suo mecenate Zelter visitarono il principe poeta nella sua casa di Weimar. Zelter era amico di Goethe dal 1802 e uno dei suoi pochi amici intimi. Aveva già annunciato il giovane Felix con una lettera (il cui testo aveva un tono antisemita che era probabilmente comune all’epoca). Ludwig Rellstab fu testimone dell’incontro e riferì come Mendelssohn avesse estasiato il vecchio Goethe.
Prima Mendelssohn suonò un quartetto per pianoforte di sua composizione con altri tre musicisti. Poi dovette risolvere vari compiti con improvvisazioni e con la lettura a vista, che il giovane ragazzo risolse con bravura. E alla fine tirò fuori da un pacchetto l’autografo di una composizione di Beethoven con lo scarabocchio quasi illeggibile del compositore, che Mendelssohn suonò impeccabilmente dal foglio.
Il bambino prodigio Mendelssohn ricordava a Goethe Mozart
Goethe, allora dodicenne, aveva sentito 58 anni prima il Mozart di 9 anni durante il Wunderkind Reise di quest’ultimo a Francoforte e paragonò Mendelssohn a Mozart. Goethe era così entusiasta che invitò Mendelssohn a rimanere per un po’, e questo si trasformò in 16 giorni fino a quando Mendelssohn tornò a Berlino I due disparati rimasero in rapporti amichevoli fino alla morte di Goethe, tre ulteriori incontri e una vivace corrispondenza testimonia il caldo affetto dei due.
Per la BIOGRAFIA COMPLETA DI MENDELSSOHN
Il giovane Felix Mendelssohn:
Richard Wagner
Il riferimento di Wagner alla Turingia è solo frammentario. La fuga e la prima a Weimar, così come il castello di Wartburg come scenario del suo Tannhäuser sono i punti di riferimento della biografia di Wagner.
Franz Liszt diventa un importante sostenitore a Weimar
Wagner fuggì da Liszt a Weimar nel 1849 quando era ricercato da un mandato. Liszt lo aiutò generosamente con alloggio e denaro per il viaggio a Zurigo e gli promise di eseguire il suo “Lohengrin” previsto per Dresda. Così, nel 1850, il Teatro di Corte di Weimar divenne la prima sede di questa opera romantica del ricercato Wagner.
Wartburg – luogo di desiderio
Richard Wagner fu a Eisenach diverse volte. La prima volta nel 1842 e la seconda nel 1849 durante la sua fuga da Dresda. Visitò sempre il castello di Wartburg, anche involontariamente nel 1872, perché scese brevemente in transito e poi il treno partì senza di lui. Naturalmente, a causa del castello di Wartburg di Lutero, che divenne lo scenario del suo Tannhäuser, la città assunse un significato importante per Wagner, e lo mostrò a Cosima e Siegfried nel 1879 in occasione della sua ultima visita a Eisenach.
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