WEIMAR y THURINGIA – Guía de viaje para la ópera, la música clásica y la cultura

Turingia fue, junto a Sajonia / Leipzig, el lugar central de su obra

Bach vivió y trabajó en varios lugares de Turingia

Erfurt: hogar ancestral de la familia Bach

Johann Sebastian Bach nunca vivió en Erfurt, pero visitaba a menudo el lugar para las celebraciones familiares.

Sin embargo, Erfurt puede llamarse con razón la cuna de la familia Bach. En la Kaufmannskirche, donde Lutero, entre otros, había predicado, están registrados más de 150 bautizos, bodas y funerales. Los padres de Johann Sebastian Bach también se casaron en esta iglesia. Después de su matrimonio se trasladaron a Eisenach.

Juventud y primeros años profesionales en Eisenach y alrededores

Los padres de Bach se trasladaron de Erfurt a EISENSTADT, donde su padre era el gaitero del pueblo y responsable de la música de la iglesia, entre otras cosas. Bach nació aquí y fue el menor de 8 hijos. La casa de la familia en la actual Lutherstrasse ya no existe. Bach entró en contacto con la música a una edad temprana y se sintió estimulado. Cuando tenía 8 años, su madre murió. Su padre se casó con una viuda, pero poco después también murió. Johann Sebastian quedó huérfano a los 8 años y se trasladó con uno de sus hermanos a casa de su hermano mayor, Johann Christian, en Orhdruf.

Este último era organista allí y había adquirido su oficio, entre otros, de Johann Pachelbel. Así, Johann Sebastian recibió de él una sólida instrucción. La pequeña ciudad de OHRDRUF contaba con un excelente liceo, donde Bach, gracias a su incansable diligencia, se graduó con notas sobresalientes que le permitieron estudiar en la universidad. Como la casa de su hermano había crecido, ahora tenía que valerse por sí mismo. Junto con su amigo del colegio Georg Erdmann, dos años mayor que él, el joven de 15 años decidió hacer el viaje de 300 kilómetros a Arnstadt.

Tres años más tarde, Bach regresa a la zona. En ARNSTADT se convierte en organista de la nueva iglesia de Bonifatius. Está bien pagado y compone aquí muchas de sus obras para órgano. Comienza a forjarse una reputación como organista, siendo incluso llamado a Weimar para probar un órgano. La reputación de Bach de no ser un hombre fácil se hace patente en Arnstadt. Está constantemente en conflicto con el consejo de la ciudad, que le acusa de descuidar sus obligaciones. Además, a menudo se ve envuelto en peleas con músicos y cantantes del coro. Emprende un viaje a Lübeck para visitar a Buxtehude La estancia supone una revelación para Bach. Bach está insatisfecho con la capacidad de los cantantes de la pequeña ciudad, por lo que decide presentarse al bien remunerado puesto de organista de la catedral de Mulhouse. Pasa la audición y en 1707 se traslada a Mühlhausen, a 80 km al norte.

En MÜHLHAUSEN asciende en la jerarquía y se convierte en Kapellmeister de la iglesia de San Blasii. El cargo está bien pagado e incluso puede complementar su salario sirviendo en iglesias secundarias. Ahora se casa con su amor de Arnstadt Maria Barbara Bach, que dará a luz a siete hijos, entre ellos el importante compositor Carl Philipp Emanuel. En 1707 se produce en Mulhouse un catastrófico incendio municipal que destruye 300 casas, el cuarto en 50 años. El gobierno de la ciudad se vio obligado a subir los impuestos y el coste de la vida aumentó para Bach. Cuando viajó a Weimar para completar la renovación del órgano de la ciudad, el príncipe le ofreció un trabajo con un alto salario. Bach aceptó y anunció su renuncia a Mühlhausen después de sólo un año.

Felicidad privada en Weimar – pero Bach acaba finalmente en la cárcel

Bach encontró su felicidad privada en Weimar, y nacieron seis hijos, entre ellos Carl Philip Emanuel y Christian Friedemann, que se convirtieron en músicos famosos por derecho propio. Sin embargo, dos de los niños, los gemelos Maria y Johann, murieron poco después de nacer.
Cuando Bach llegó a Weimar desde Mulhouse en 1708, fue un reencuentro, ya que había conocido la ciudad cinco años antes. Estaba gobernada por dos príncipes, Wilhelm y Johann, ambos amantes de la música. Wilhelm era estrictamente católico y promovía la música de la iglesia lo mejor que podía. Por primera vez, Bach tuvo acceso a una orquesta profesional y compuso 20 cantatas. Johann tocaba la música él mismo y promovía la música secular de concierto, por lo que Bach pudo trabajar ambos estilos musicales.

Bach conoció a Paul von Westhoff, que también trabajaba en la corte y vivía en la misma casa que Bach. Bach mejoró su forma de tocar el violín con la ayuda del virtuoso del violín y escribió aquí muchas de sus obras para violín, incluida la Partita en re menor. Asimismo, muchas de sus obras para clavicémbalo fueron escritas aquí.

Para disgusto de Bach, estaba subordinado a los directores de música de concierto y de la corte. Su puesto de organista y concertino de la corte estaba muy bien pagado, ganando más que sus dos superiores, pero era un empleado de la corte y, por tanto, un lacayo, no un hombre libre, lo que iba a ser su perdición. A la muerte del Kapellmeister, Bach fue ignorado y posteriormente aceptó una oferta del príncipe de Köthen sin pedir permiso a los príncipes de Weimar. Cuando el príncipe Wilhelm de Weimar fue informado de esto, hizo que su lacayo Bach se guisara en su propio jugo en el calabozo (para más información, véase el destino Torbau). En 1707, después de un mes en la cárcel, Bach abandonó Weimar para dirigirse a Köthen como hombre con antecedentes penales.

A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE BACH

Conexión con el príncipe y la orquesta de Meiningen

La orquesta de Meiningen era una de las mejores de Europa a finales del siglo XIX. El soberano Jorge II, de mentalidad artística, conocido como el “Duque del Teatro”, promovió las artes y Hans von Bülow la llevó a su mayor florecimiento a partir de 1880. Ambos defendieron con pasión la obra de Brahms y el compositor dirigió la orquesta varias veces en Meiningen y en giras. En total, Brahms pasó unos 100 días en Meiningen.

El duque puso la orquesta a su disposición para los llamados talleres y así el 2º Concierto para piano de Brahms se estrenó aquí de forma no pública. Como culminación de la conexión de Meiningen con Brahms, el teatro de la corte fue el lugar de estreno de su 4ª Sinfonía, dirigida por el propio compositor. Esta sinfonía, compuesta en Mürzzuschlag, tiene un significado destacado en la historia de la música; fue la última sinfonía de Brahms y quizás la última de las sinfonías clásicas del tipo fundado más de 100 años antes por Haydn.

Curiosamente, el posible sucesor de Brahms estuvo presente en Meiningen, ya que fue durante estos años cuando Brahms conoció a Richard Strauss en Meiningen, que se convertiría en Kapellmeister de Meiningen en 1885 como sucesor de von Bulow. También se dice que Brahms concedió a Strauss un “Bastante bonito, joven” a su sinfonía en fa menor (lo que, en boca de Brahms, era un cumplido). Strauss, hasta entonces brahmsiano, se convirtió en ese año, bajo la influencia del concertino Ritter, en wagneriano y pasó de la sinfonía a la forma del poema sinfónico.

Más tarde, Brahms escribió cuatro obras para clarinete para el brillante clarinetista de la Orquesta de Meiningen, Richard Mühlfeld.

ZU DER VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAFIE VON BRAHMS

Liszt encontró aquí tiempo para componer

Weimar fue una de las estaciones más importantes en la vida de Liszt. Desde 1842 hasta su muerte en 1886, Weimar fue su centro de vida temporal y parcial. La relación de Liszt con Weimar comenzó en 1841 con un concierto en el que la princesa Anna Pavlova, amante de la música, consiguió reclutar a Liszt para un puesto extraordinario como Kapellmeister en el teatro de la corte. En un viaje paralelo a Dresde, escuchó Rienzi de Wagner y conoció al compositor. Sin embargo, las visitas a Weimar siguieron siendo esporádicas, y sólo después de que Liszt conociera a Carolyne zu Sayn-Wittgenstein en 1847, se instaló con ella en Weimar como Kapellmeister habitual y se trasladaron al Altenburg, donde comenzó su actividad compositiva más productiva, que se prolongó durante 12 años en relativa reclusión y culminó con su Sonata para piano en si menor. Fue aquí donde Richard Wagner le visitó en 1849 en su huida de Dresde, durante la cual Liszt le ayudó a escapar a Zúrich Un año después, el estreno de “Lohengrin” de Wagner tuvo lugar en el teatro de la corte de Weimar, dirigido por Liszt, con el compositor ausente, atrapado en el exilio en Zúrich.

Hizo de Weimar un centro artístico de alcance internacional

Liszt se relacionó con muchos compositores en el teatro de la corte, siendo el más representado Wagner con 36 representaciones, al que también apoyó económicamente de forma privada. Liszt trabajó en Weimar como padägoge de piano más tarde músicos famosos. Hans von Bülow, Emil von Sauer, Carl Tausig, Peter Cornelius y muchos otros estuvieron a menudo en Weimar con Liszt. Como su esposa había heredado ricamente, Liszt pudo renunciar a los honorarios, y muchos de los estudiantes se convirtieron en un grupo conspirador que formó el núcleo de los Nuevos Alemanes (en rivalidad posterior con los tradicionalistas en torno a Brahms y Hanslick). En 1859, Liszt abandonó el puesto de Kapellmeister cuando la representación del “Barbero de Bagdad” fue silenciada.

A partir de 1869 regresó a Weimar durante los meses de verano, donde el príncipe puso a su disposición un piso en el edificio residencial de la guardería de la corte. Aquí Liszt se dedicaba a los numerosos alumnos que le visitaban.

Conexión con Goethe

En 1821, Felix Mendelssohn, de 12 años, y su mecenas Zelter visitaron al príncipe poeta en su casa de Weimar. Zelter era amigo de Goethe desde 1802 y uno de sus pocos allegados. Ya había anunciado al joven Félix por carta (cuyo texto tenía un tono antisemita probablemente habitual en la época). Ludwig Rellstab fue testigo del encuentro y relató cómo Mendelssohn embelesó al viejo Goethe.

Primero, Mendelssohn tocó un cuarteto de piano de su propia composición con otros tres músicos. Luego tuvo que resolver varias tareas con improvisaciones y de lectura a primera vista, que el joven resolvió con bravura. Y al final sacó de una mochila un autógrafo de una composición de Beethoven con el garabato casi ilegible del compositor, que Mendelssohn tocó impecablemente de la hoja.

El niño prodigio Mendelssohn le recordaba a Goethe a Mozart

Goethe, que entonces tenía 12 años, había escuchado a Mozart, de 9 años, 58 años antes en el Wunderkind Reise de éste en Frankfurt y comparó a Mendelssohn con Mozart. Goethe estaba tan entusiasmado que invitó a Mendelssohn a quedarse una temporada, que se convirtió en 16 días hasta que Mendelssohn regresó a Berlín Los dos dispares se mantuvieron en términos amistosos hasta la muerte de Goethe, se produjeron tres encuentros más y una animada correspondencia atestigua el cálido afecto de ambos.

A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE MENDELSSOHN

El joven Felix Mendelssohn:

Una corta pero importante parada en Meiningen

En 1889 Strauss asumió su cargo de segundo Kapellmeister en Weimar. Lo más destacado fueron, en primer lugar, las numerosas interpretaciones de Wagner por parte del apasionado devoto de Wagner.

Y en segundo lugar, el 10 de mayo de 1894, Strauss pudo estrenar con éxito la ópera “Hansel y Gretel” del antiguo ayudante de Wagner, Humperdinck, en la que la posterior esposa de Strauss, Pauline, cantó Hansel. La obra se estrenó el 23 de diciembre y desde entonces se considera un cuento de hadas navideño, aunque la acción se desarrolle en verano y el pan de especias sea la única reminiscencia de la Navidad.

Pauline de Ahna también cantó en el estreno de la primera ópera de Strauss, “Guntram”, estrenada en Weimar. Sin embargo, la ópera del caballero, ambientada a la manera wagneriana, no fue un éxito, mientras que sus poemas sinfónicos sí lo fueron. Strauss desarrolló un programa de conciertos constante por toda Alemania para conseguir que sus poemas tonales aparecieran en las carteleras. En 1894, Pauline y Richard se casaron. Dejaron Weimar y volvieron a Múnich

A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE STRAUSS

El lugar de actividad más importante de Liszt en Weimar

Goethe había asumido la dirección del teatro de la corte en 1791 y, junto con Schiller, lo hizo florecer. Más tarde, Maria Pavlovna, esposa del Gran Duque Carl Friedrich de Sajonia-Weimar-Eisenach, lo convirtió en un teatro musical y contrató a Franz Liszt como director de la corte en 1842. Posteriormente, el teatro se convirtió en un importante centro cultural. A principios del siglo XX, se construyó un nuevo edificio teatral en el mismo lugar.

El antiguo teatro de la corte:

Fue el lugar de estreno de la ópera “Hansel y Gretel” del antiguo asistente de Wagner, Humperdinck, en la que Richard Strauss dirigió y su posterior esposa Pauline cantó Hansel. La obra se estrenó el 23 de diciembre y desde entonces se considera un cuento de hadas navideño, aunque la acción se desarrolle en verano y el pan de especias sea la única reminiscencia de la Navidad. Strauss también estrenó algunos de sus poemas sinfónicos.

Teatro Nacional de Weimar:

https://www.nationaltheater-weimar.de/

La orquesta tenía fama a finales del siglo XIX de ser quizás la mejor orquesta de Alemania. Una ilustre serie de directores musicales (von Bülow, Strauss, Max Reger) dirigió la Hofkapelle.

La Hofkapelle de Meininger retomó su nombre original en 2006, el teatro original se había quemado en 1908 y fue sustituido por un nuevo edificio, que restauró la fachada original mediante una renovación en 2011. El estreno de la 4ª sinfonía de Brahm tuvo lugar aquí.

En la actualidad, el teatro de alto nivel ofrece tanto conciertos como teatro musical.

Meiningen Teatro del Estado:

https://www.meininger-staatstheater.de/start/index.html

Aquí, en la Kaufmannskirche, tuvieron lugar todas las fiestas de la familia Bach.

Kaufmannskirche:

Bach fue bautizado aquí

Eisenach es una ciudad histórica de Lutero, Lutero fue a la escuela aquí durante 2 años, en la iglesia de San Jorge también predicó en la edad adulta. Unos 200 años después, Johann Sebastian Bach fue bautizado en esta iglesia. La pila bautismal de 8 esquinas lleva la fecha de 1503, por lo que aún se conserva su pila bautismal.

El padre de Bach solía tocar música en esta iglesia y Johann Sebastian también cantaba a menudo aquí y aprendió a tocar el órgano de un pariente que era el organista de esta iglesia. Los padres de Bach fueron enterrados en el antiguo cementerio (las tumbas ya no existen).

Iglesia de San Jorge:

Aquí Bach adquirió su primer dominio del órgano con la ayuda de su hermano mayor, y también cantó en el coro de la iglesia.

La iglesia de San Miguel fue destruida en 1945 durante un bombardeo, excepto la torre. La torre fue restaurada y se añadió un mirador.

Iglesia de San Miguel de Ohrdruf:

En esta ciudad aún quedan muchos vestigios de la familia Bach, casas en las que habían vivido partes de la familia Bach. En el museo de la ciudad se puede ver el contrato de trabajo de Bach. Sólo tenía que estar de servicio como organista en la Iglesia de la Bonifacia tres días y así tenía mucho tiempo para componer. Como la Iglesia de Bonifacio (que hoy lleva el nombre de Bach) había sido reconstruida tras un incendio, Bach pudo tocar en un flamante órgano Wender. Desde entonces, este órgano ha sido restaurado en dos ocasiones y sigue utilizándose en la actualidad:

Órgano Wender en la Iglesia Johann Sebastian Bach:

La imponente iglesia Divi Blasii es una de las 11 iglesias de la antigua ciudad de Turingia. Curiosamente, esta iglesia recibió un nuevo órgano en 1959, que fue construido según las instrucciones históricas de Bach que se conservan para el órgano de Mühlheim. Esta iglesia es ahora un museo, y en ella se celebran regularmente conciertos (las entradas pueden reservarse a través de los proveedores habituales de entradas).

Divi Blasii:

¡Tenga en cuenta el limitado horario de apertura!

https://www.muehlhausen.de/kultur-tourismus/muehlhausen-entdecken/sehenswuerdigkeiten/kirchen/bach-kirche-divi-blasii/

Una joya donde se casó Bach

Johann Sebastian Bach se casó aquí en 1707. La comitiva nupcial llegó a pie desde la cercana Arnstadt. Esta tradición se convirtió en una atracción, la iglesia se ha convertido en un popular destino de bodas y algunos novios hacen como los famosos Bach y vienen a pie a esta romántica iglesia.

Iglesia de Bartolomé:

Bach escribió para esta ocasión el canto de aniversario “Der Herr denket an uns”:

Un excelente museo de Bach

La Casa de Bach en Frauenplan 21 es un excelente museo que introduce a los visitantes en la vida de Bach. Se creó en 1907 en este lugar, en uno de los edificios más antiguos de la ciudad (construido en 1458) en la creencia (presumiblemente) errónea de que era el lugar de nacimiento de Johann Sebastian. Con el apoyo de colecciones y donaciones, se estableció como museo. Durante la Segunda Guerra Mundial, el ático se quemó y se renovó rápidamente. En 2007 se construyó un nuevo edificio vecino y el museo se amplió allí.

Casa de Bach:

En el museo se pueden conocer las etapas de la vida de Bach y recorrer las salas históricamente amuebladas:

Además, cuenta con algunos instrumentos históricos (de la época de Bach, pero no se ha conservado ningún instrumento en posesión de Bach), que se pueden escuchar en breves conciertos que se tocan cada hora. El edificio tenía usos mixtos en la época de Bach. El primer piso era probablemente un establo y el jardín un pasto y/o huerto. Hoy en día está acondicionado como huerto barroco:

Vor dem Museum steht die majestätische Bachstatue:

https://bachhaus-eisenach.de/en

Donde Mendelssohn conoció a Goethe

Mendelssohn tocó para Goethe (al igual que lo hizo Clara Schumann más tarde) en el salón de recepción y música de Goethe, la llamada Sala Juno según el molde que se encuentra en esta sala. Todavía hoy se puede ver el instrumento fabricado por el fabricante de pianos de cola Streicher, con sede en Weimar, en el que Mendelssohn tocaba música.

Mendelssohn con Goethe en la Sala de Junio (Dibujo):

Sala de Juno en la casa Goethe de Weimar (Foto de 1906):

La Sala Juno hoy:

https://www.klassik-stiftung.de/goethe-nationalmuseum/goethes-wohnhaus/

El duque y la duquesa se hicieron amigos de Brahms, por lo que el artista visitaba a menudo a la pareja y también pernoctaba en el castillo. Este castillo barroco es ahora un museo y cuenta con una rica colección de arte y también ofrece exposiciones de teatro e historia de la música.

Castillo de Elisabethenburg:

https://www.meiningermuseen.de/

Residencia de los padres de Bach

El padre de Johann Sebastian Bach consiguió su primer trabajo como músico municipal en Erfurt. Durante el examen tuvo que demostrar que podía tocar en 10 instrumentos. Se instaló en la Haus zum schwarzen Ross (Casa del caballo negro) en el Krämerbrücke (Puente de los mercaderes) como residencia oficial. Esta estructura única es el puente construido más grande de Europa y todavía está cubierto de casas con entramado de madera de estilo medieval.

Casa del caballo negro (al fondo):

http://www.kraemerbruecke.de/de

Primera residencia de Liszt en Weimar

Liszt, junto con su esposa Carolyn von Sayn-Wittgenstein, convirtió el Altenburg en un lugar de encuentro cultural con atractivo europeo durante 12 años. Una y otra vez las celebridades se encontraban en su salón, que se convirtió en el centro de los Nuevos Alemanes (con la inicial de Liszt y Wagner). Liszt duró mucho tiempo en la pequeña Weimar, y el siguiente bon mot circuló: “La vieja Weimar es una gran ciudad con 13.000 habitantes. Neu-Weimar es una pequeña comunidad, pero tiene 13.000 enemigos”.

Cuando Liszt abandonó Weimar, todo el interior del Altenburg, que albergaba una inmensa cantidad de recuerdos, se disolvió y la Casa Liszt se convirtió en el centro del recuerdo. Strauss hizo campaña por la reactivación del Altenburg, pero este proyecto fracasó debido a la inminente Primera Guerra Mundial. Más tarde, el Altenburg se convirtió en una sucursal del Conservatorio, mientras tanto es un caso de reurbanización.

Altenburg:

El palacio de la ciudad fue el lugar de actividad más importante de Bach en Weimar. La mayoría de las composiciones clericales fueron compuestas para ser interpretadas en la llamada Himmelsburg (capilla del castillo). Lamentablemente, esta iglesia se quemó hasta los muros exteriores en el siglo XVIII. El coro, construido sobre un pedestal, era espectacular: sobre el altar había un alto dosel que llegaba en forma de pirámide hasta el techo, donde iluminado por una claraboya había un órgano, cuya música sonaba desde arriba en la iglesia.

Himmelsburg:

El Palacio de la Ciudad está en constante renovación hasta 2030. Consulte la información para visitantes.

https://www.klassik-stiftung.de/stadtschloss-weimar/

Brahms como invitado frecuente de la pareja principesca

El duque y la duquesa se hicieron amigos de Brahms, por lo que el artista visitaba a menudo a la pareja y también pernoctaba en el castillo. Este castillo barroco es ahora un museo y cuenta con una rica colección de arte y también ofrece exposiciones de teatro e historia de la música.

Castillo de Elisabethenburg:

https://www.meiningermuseen.de/

Aquí cumplió Bach su condena en la cárcel

Se supone que Johann Sebastian Bach cumplió su condena en la torre. El príncipe quería dar una lección al “cuello duro” (cita original) de Bach. Sin embargo, el príncipe no era inocente en la disputa. A la muerte del Kapellmeister, éste había ofrecido en secreto el puesto a Telemann. Este último era amigo de Bach y se lo comunicó. Cuando Bach solicitó el puesto y quiso obtener una audiencia con el príncipe, no tuvo noticias de él, por lo que Bach aceptó la oferta de Köthen sin permiso. Bach no dejó pasar el mes en la cárcel sin utilizarlo y comenzó la composición de su “Clave bien temperado”. La presunta prisión puede visitarse.

Bastilla con Torbau:

Vor der Kirche stand einst die Statue, die jetzt vor dem Bachhaus steht (siehe weiter unten). Además, Liszt y Clara Schumann le dedicaron una visita. En la iglesia se construyó en 1900 una estatua con un Bach de tres puntas. Es evidente que el artista creó una joya como imagen, que se convirtió en un cuadro de Bach.

Estatua de Bach (frente a la casa de Bach):

Estatua de Bach: