Múnich y Baviera: una guía de viaje para los aficionados a la música
Visite destinos relacionados con el arte de la música clásica y la ópera y la referencia histórica. Conozca ideas apasionantes e información de fondo.
Más
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COMPOSITORES EN MUNICH Y BAVARIA
Las vidas y obras de Bruckner, Liszt, Mozart, Strauss y Wagner en Múnich y Baviera.
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CASAS DE CONCIERTO Y ÓPERA
Los lugares de actuación más significativos desde el punto de vista histórico.
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MUSEOS
Los museos en honor a Liszt, Wagner y Strauss.
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CEMETERIOS Y GRAVES
Tumbas de músicos famosos enterrados en Baviera.
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IGLESIAS
La iglesia del monasterio de Seeon. Donde el joven Mozart iba a menudo.
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MONUMENTOS Y VARIOS
Otros hitos históricos relacionados con los compositores.
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Anton Bruckner en Múnich
Bruckner visitó Múnich por culpa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que entonces vivía en Viena, visitó Múnich en ocho ocasiones. Fue en esta ciudad donde vivió uno de los grandes momentos de su vida en 1885, cuando la orquesta muniquesa se convirtió en la segunda ciudad en interpretar su Séptima tras su tibia acogida en Leipzig, y fue recibida triunfalmente por el público. En la celebración del día siguiente, el director de orquesta Hermann Levi la calificó como la sinfonía más importante después de Beethoven, lo que supuso, en palabras del propio Bruckner, una de las mayores satisfacciones de su vida para él, que a menudo se sentía ofendido y sobrecogido.
Durante estos días, Bruckner también se sentó con el pintor von Kaulbach para el retrato, que, sin embargo, Bruckner no consideró muy acertado.
El primer encuentro
Otro gran día había ocurrido para Bruckner en Múnich cuando conoció a su ídolo Richard Wagner por primera vez en 1865 con motivo de las primeras representaciones de “Tristan und Isolde”. Más tarde, Wagner habló del gran sinfonista Bruckner, pero mantuvo una actitud un tanto condescendiente hacia el algo “doliente” Bruckner.
La última vez que Bruckner vio al venerado maestro fue en la Villa Wahnfried después de la primera representación de “Parsifal”, y le preguntó: “Bueno, Bruckner, ¿qué dices de Parsifal?”. Bruckner se arrodilló frente a él y tartamudeó: “Meister, i bet Ihna an!” (¡Maestro, te adoro!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner se retiró y dijo: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE BRUCKNER
Franz Liszt en Bayreuth
Liszt estuvo en Bayreuth algo más de una docena de veces. El motivo de la visita era, por supuesto, la casa del festival de Richard y Cosima, pero también su relación con el pianista de Bayreuth Steingraeber (más adelante se habla de ello).
La accidentada relación con Wagner
La relación de Liszt con Wagner se remonta a finales de los años cuarenta, cuando Liszt comenzó a promocionar a Wagner con actuaciones y aportaciones económicas. La relación con él era amistosa, pero se volvió tensa con la relación extramatrimonial de su hija con Wagner. Esto fue una espina en el costado del devoto Liszt (que, sin embargo, nunca fue un obstáculo para él personalmente…).
Más tarde, la relación mejoró de nuevo y los Wagner intentaron comprometer al famoso pianista con conciertos y ocasiones para la fiesta, a lo que Liszt accedió ocasionalmente. Wagner siempre fruncía el ceño durante las visitas de Liszt, probablemente porque estaba celoso de la popularidad de éste. Wagner solía hablar mal de la música de Liszt, pero en varias ocasiones había “robado” ideas de sus obras, por ejemplo en Parsifal (música de transformación).
Muerte en Bayreuth
Tras la muerte de Wagner en 1883, su hija Cósima asumió la responsabilidad del festival y volvió a llamar a Liszt, ya que las apremiantes obligaciones financieras pesaban sobre ella y quería volver a hacer uso del glamuroso nombre de su padre. Sin embargo, no quería que el ahora enfermo estuviera en la Villa Wahnfried y lo alojó en la casa de al lado. Cuando Liszt llegó, ya estaba gravemente enfermo. Sin embargo, asistió pacientemente a los actos. Hacia finales de julio quedó postrado en la cama, pero Cósima tenía poco tiempo para cuidar de su padre. Así que murió solo en su habitación a causa de una neumonía, sin que el fiel abate Liszt pudiera recibir la extremaunción. Cósima mantuvo la muerte de Liszt en secreto hasta que terminó el festival. Por razones de prestigio, ignoró el deseo de Liszt de ser enterrado en Hungría y lo hizo enterrar en Bayreuth (aunque existe una gran controversia al respecto). A la misa fúnebre en la iglesia católica de Bayreuth asistieron 2000 personas, Cosima no creyó necesario estar allí.
Franz Liszt con su hija Cosima:
ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart en Múnich
Estreno de su Idomeneo
Mozart estuvo ocho veces en Múnich. A los seis años, ya dio conciertos en la capital bávara con su hermana Nannerl. En 1775 estrenó también la obra de encargo “La finta Giardiniera” (en la ópera St. Salvator). Especialmente significativa fue su estancia de varios meses durante los ensayos de “Idomeneo”.
El padre de Mozart y su hermana Nannerl se sentaron orgullosos en el Teatro Cuvilliés de Múnich (donde hoy se encuentra el Residenztheater) el 29 de enero de 1781 para el estreno de esta magnífica ópera seria. Pero el éxito no fue lo suficientemente grande como para impulsar la carrera de Mozart. Aunque el príncipe quedó satisfecho, Mozart no logró su objetivo de convertirse en Kapellmeister de Múnich y obtener independencia de la corte de Salzburgo.
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart en Seeon
El órgano del monasterio
Mozart visitó este antiguo monasterio varias veces en su juventud, la primera vez siendo un niño de nueve años cuando su padre viajaba de Salzburgo a Múnich. Aquí compuso y tocó el órgano.
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE MOZART
Richard Strauss en Múnich
Un auténtico muniqués y su conexión con una cervecería de Múnich
Richard Strauss nació en Múnich en 1864 en el seno de una familia de músicos. Su padre era un conocido trompetista de la Ópera de la Corte de Múnich, que se dio a conocer como músico de orquesta gracias a su relación, no exenta de polémica, con Richard Wagner. Por parte de su madre, Richard estaba emparentado con la familia Pschorr, copropietaria de la antigua cervecería Hacker-Pschorr.
La relación entre la ciudad de Múnich y su célebre hijo puede calificarse de poco fructífera. Una placa que hace referencia a su desaparecido lugar de nacimiento en un aparcamiento es un testimonio elocuente de ello.
Strauss fue un niño prodigio y empezó a componer a los 6 años. Escribió su Opus 1, una marcha festiva para gran orquesta, cuando sólo tenía 12 años. En 1882 comenzó a estudiar filosofía e historia del arte en la Universidad de Múnich, pero pronto abandonó los estudios para dedicarse profesionalmente a la música. Sus primeras obras fueron interpretadas a los 19 años.
Richard abandonó Múnich a los 20 años cuando conoció a Hans von Bülow, que le llevó al teatro en Meiningen.
A los 22 años regresó a la Ópera de la Corte como tercer Kapellmeister. Tras un viaje a Italia, escribió el primer poema sinfónico (Aus Italien) y comenzó a componer “Don Juan” y “Tod und Verklärung”. Tras una disputa, abandonó de nuevo Múnich para dirigirse a Weimar.
Salida definitiva
En 1894 regresó como Kapellmeister, pero pronto abandonó definitivamente Múnich enfadado al no ser considerado para la sucesión del difunto director de la Ópera de la Corte, Hermann Levi. Su relación con Múnich se agrió y sus ciudades más importantes artísticamente fueron Dresde, Berlín y Viena.
Sólo se reconcilió con su ciudad natal en su vejez (véase más abajo en Destino Ópera Estatal de Baviera).
Su última aparición en Múnich, en 1949, fue especialmente impresionante cuando dirigió el segundo acto de su Rosenkavalier en el Teatro Prinzregenten.
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE RICHARD STRAUSS
Richard Strauss en Bayreuth
El encuentro con Wagner
Richard Strauss tuvo una intensa relación con Bayreuth. Su padre era cornista en la Ópera de la Corte de Múnich y tocó en los estrenos de “Meistersinger” y “Tristán” en Múnich y estuvo frecuentemente en Bayreuth con la orquesta. Fue un crítico mordaz de Richard Wagner y libró muchas batallas con el compositor. Por ejemplo, se sentó como primer trompa de la orquesta durante los ensayos de “Meistersinger” y una vez incluso organizó una huelga tras un día de ensayos especialmente largo. Wagner se lo tomó con humor, diciendo: “El viejo Strauss puede ser un tipo odioso, pero cuando toca la trompa, no puedes enfadarte con él”.
El padre de Strauss llevó a su hijo a Bayreuth en 1882 para ver una representación de Parsifal como recompensa por haber aprobado sus exámenes Abitur, y fue allí donde Richard conoció al maestro en persona. Strauss se convirtió posteriormente en un ferviente devoto de Wagner.
La cambiante relación con los Wagner
Strauss se convirtió posteriormente en un ardiente devoto de Wagner. Se hizo amigo de Cosima y en 1889 se convirtió en director asistente de Hans von Bülow. Cósima reconoció el potencial de Strauss e incluso quiso emparejarlo con su hija Eva, y en 1894 se le permitió dirigir el estreno de Tannhäuser en Bayreuth (con su futura esposa Pauline como Eva).
La relación, antaño amistosa, entre Cósima y Wagner se enfrió con la ópera Salomé de Strauss, sobre cuyo estilo musical Cósima no estaba nada edificada (“una ópera sobre una chica judía”). Más tarde, ambos se reconciliaron y Strauss intervino como director de orquesta en “Parsifal”, de 1933, cuando Toscanini abandonó Bayreuth enfadado.
Strauss con Winifred Wagner y otros delante de Villa Wahnfried:
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE RICHARD STRAUSS
Richard Strauss en Garmisch
En 1908 Strauss se trasladó a la casa recién construida en la zona rural de Garmisch-Partenkirchen, financiada con los ingresos de su “Salomé“. La villa sirvió primero como retiro de verano y más tarde como residencia, en cuyo estudio se escribieron la mayoría de las obras desde “Elektra” en adelante.
Su hogar de la segunda mitad de la vida
En los años veinte estuvo mucho tiempo de gira (Dresde, Viena, Salzburgo y giras), y en los años del nazismo asumió al principio el cargo de Reichsmusikdirektor. El papel de Strauss en la Segunda Guerra Mundial fue ambivalente. Strauss no era antisemita, pero sí oportunista en el mejor de los casos. Cuando las tropas americanas marcharon a Garmisch, Strauss las recibió en su jardín, con los certificados en la mano, y así pudo proteger su casa de la requisa “como compositor del Rosenkavalier”.
Después de la Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontraba mal de salud y con dificultades económicas, abandonó Garmisch y se fue a Suiza por miedo a la desnazificación, donde fue mantenido por mecenas y vivió en hoteles.
Finalmente, regresó a su querida casa y allí murió en 1949.
A la BIOGRAFÍA COMPLETA DE RICHARD STRAUSS
Richard Wagner en Múnich
Su salvador viene de Múnich
Richard Wagner se quedó sin dinero en 1864 tras su fracaso de Tristán en Viena. Lo que no sabía era que Luis II abandonó el teatro en 1861 tras una representación de Lohengrin, profundamente conmovido y entre lágrimas.
Cuando llamó a Wagner a Múnich en ese fatídico año de 1864, rescató al compositor de su mayor crisis vital. Posteriormente se convirtió en su mecenas. Sin embargo, las desorbitadas exigencias de Wagner supusieron una carga excesiva para las arcas del Estado, y en 1865 Wagner tuvo que abandonar Múnich en contra de la voluntad del rey bajo la presión del gobierno real.
LINK A LA BIOGRAFÍA COMPLETA DE WAGNER
Richard Wagner en Bayreuth
Su sueño de toda la vida
El sueño de toda la vida de Wagner era construir su propia casa de festivales, donde pudiera realizar la Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – la unificación de las artes de la música, la arquitectura, el teatro y la escenografía. Wagner eligió esta ciudad de provincias para poder prestar la máxima atención a las representaciones durante el festival sin las distracciones de una gran ciudad.
Wagner tuvo claro desde el principio que la representación de una obra de este tipo era difícilmente posible en el panorama teatral existente.
La idea de un festival de teatro nació pronto. Pero tuvieron que pasar otros 25 años antes de que se llevara a cabo. Conseguir la financiación para esta enorme empresa le costó a Wagner mucho trabajo. En 1872, se trasladó a Bayreuth con su esposa Cosima, y comenzaron los trabajos de construcción. Junto con muchos mecenas, consiguió recaudar dinero para la colocación de la primera piedra del Festspielhaus y para la compra de Villa Wahnfried. La recaudación de capital para financiar el Festspielhaus fue lenta y tuvo que viajar mucho, dando conferencias y dirigiendo, y su corazón se vio muy afectado. Una vez más, Ludwig le ayudó a salir del apuro con una considerable cantidad de dinero. Afortunadamente, tenía a su alrededor un grupo de jóvenes artistas que le ayudaban en diversas tareas, y el grupo recibió el apodo de “Nibelungenkanzlei”.
Cuatro años después, se inauguró el Festspielhaus con Rheingold. El primer festival tuvo lugar en 1876 en presencia de Wilhelm y de todas las celebridades culturales europeas y se convirtió en el mayor triunfo de Wagner. Sin embargo, este primer festival fue un fiasco financiero, lo que hizo que pasaran seis años hasta el siguiente festival en 1882, donde Wagner estrenó su última obra, “Parsifal”.
El Festspielhaus por dentro:
LINK A LA BIOGRAFÍA COMPLETA DE WAGNER
Opera Estatal de Baviera I
Ballett y la Ópera
La Ópera Estatal se inauguró en 1817 como Ópera de la Corte. Fue gravemente dañada en tres ocasiones, tras dos grandes incendios y los daños de la Segunda Guerra Mundial. En la actualidad, el Teatro Nacional de Múnich alberga la Ópera Estatal de Baviera, la Orquesta Estatal de Baviera y el Ballet Estatal de Baviera. Tiene capacidad para 2.100 espectadores.
Opera Estatal de Baviera II
Wagner y Strauss
Fue director general de “Tristán e Isolda“, “Maestros de Núremberg“, “Die Walküre” y “Rheingold“. Las dos últimas fueron estrenadas en la voluntad y en la ausencia de Wagner.
Fue el lugar de estreno de “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” y “Rheingold”. Las dos últimas se representaron contra la voluntad de Wagner y en su ausencia.
Sólo la duodécima ópera de Strauss se estrenó en su ciudad natal. Strauss se sintió ofendido por haber sido rechazado para el puesto de director general de música en 1886. Incluso escribió un ajuste de cuentas con su ciudad natal con su ópera “Feuersnot”. Strauss se sintió ofendido por el hecho de que no se le ofreciera el puesto de director general de música en 1886. Incluso escribió un ajuste de cuentas con su ciudad natal con su ópera “Feuersnot”. Sólo cuando su amigo Clemenss Krauss (presumiblemente por mediación de Hitler) asumió la dirección de la Ópera de Múnich, se produjeron dos estrenos en ella (Friedenstag en 1938 y Capriccio en 1942).
Richard Strauss:
Gasteig München
Una relación especial con Bruckner
Con la Séptima Sinfonía, Múnich estableció una importante tradición de Bruckner. Primero fue Hermann Levi, y luego Ferdinand Löwe, quienes hicieron florecer la obra de Bruckner. La tradición se transmitió a los legendarios conciertos de Celibidache en el Gasteig. Entre otros, el Gasteig se inauguró en 1985 con la 5ª de Bruckner. Ghergiev también mantiene la tradición de Bruckner en nuestros días.
Sala de Conciertos de Gasteig:
Teatro Cuviliés de Múnich
Sitio de estreno de Idomeneo de Mozart
El Teatro Cuvilliés, sede del estreno de “Idomeneo”, fue destruido durante la Segunda Guerra Mundial y reconstruido desde cero. Afortunadamente, una parte considerable del mobiliario interior fue desmontado en una acción audaz antes de que las bombas aéreas hicieran su terrible trabajo. Con las partes interiores rescatadas, se creó en otro lugar un nuevo Teatro Cuvilliés, que se puede visitar y que está considerado como el más bello teatro rococó de Alemania.
Reproducción del Teatro Cuvillié del siglo XIX:
Festspielhaus Bayreuth
El teatro para la Gesamtkunstwerk (Obra de arte total) de Wagner
Wagner tuvo claro desde el principio que la representación de una obra como “El anillo del nibelungo” en los teatros existentes era difícilmente posible. Por ello, pronto nació la idea de crear su propio festival de teatro. Pero habría que esperar otros 25 años hasta su finalización. Asegurar la financiación de esta enorme empresa le costó a Wagner mucho trabajo. En 1872, Wagner y su esposa Cosima se trasladan a Bayreuth y comienzan los trabajos de construcción. Junto con muchos mecenas, consigue recaudar dinero para la colocación de la primera piedra del Festspielhaus y para la compra de la Villa Wahnfried. Cuatro años más tarde se inaugura el Festspielhaus con el Rheingold. El primer festival tuvo lugar en 1876 en presencia del emperador Guillermo y de todas las celebridades culturales europeas y se convirtió en el mayor triunfo de toda la vida de Wagner.
Con el Anillo y la construcción del Festspielhaus, Wagner completó su visión de la Gesamtkunstwerk: la unión de las artes de la música, la poesía, la arquitectura y la escenografía. El Festspielhaus sigue impresionando por su excelente acústica y la vista del escenario y el foso de la orquesta cubierto.
Las entradas para el festival deben obtenerse con antelación a largo plazo. Las visitas guiadas se ofrecen de forma selectiva.
Las entradas para el festival deben obtenerse con antelación a largo plazo. Las visitas guiadas se ofrecen de forma selectiva.
https://www.bayreuther-festspiele.de/
Festspielhaus:
Villa Wahnfried / Museo Richard Wagner de Bayreuth
Desde 1874 Bayreuth y la Villa Wahnfried fueron el centro de la vida de la familia Wagner. Se construyó según los deseos de Richard Wagner. Tras su muerte, siguió siendo el hogar ancestral de los Wagner. Tras la muerte de Siegfried Wagner, su esposa Winifred, nacida en Inglaterra, tomó el relevo y recibió allí a Adolf Hitler, entre otros.
Fue dañada durante la guerra y sirvió como cuartel del ejército estadounidense durante unos años. Después, volvió a ser habitado por los Wagner durante unos años. Más tarde pasó a ser propiedad de la ciudad de Bayreuth, que habilitó el lugar como Museo Richard Wagner.
Villa Wahnfried:
Museo Franz Liszt de Bayreuth
En 1993, la ciudad de Bayreuth pudo hacerse con un legado del pianista Ernst Burger, que poseía una colección de Liszt compuesta por varios cientos de piezas. Creó un Museo Liszt en la casa donde murió Liszt, junto a la Villa Wahnfried. Liszt fue huésped allí varias veces y ocupó el entresuelo. Allí esperan al visitante numerosos documentos, valiosos retratos de Liszt, bustos y también el piano mudo de Liszt, que a menudo llevaba consigo en sus numerosos viajes. Las salas del museo están ordenadas cronológicamente, son muy informativas y el lugar merece absolutamente la pena visitarlo.
Lugar de la muerte de Liszts:
Una mirada al museo:
https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/museums/franz-liszt-museum/
Instituto y Museo Richard Strauss Garmisch Partenkirchen
En este lugar de investigación también hay 2 salas abiertas al público. Se ofrece una visión general de su vida y los auriculares invitan a sumergirse en su obra.
http://www.richard-strauss-institut.de/
Instituto Richard Strauss:
Richard Wagner: tumba en la Villa Wahnfried de Bayreuth
Desde 1874 Bayreuth y la Villa Wahnfried fueron el centro de la vida de la familia Wagner. Se construyó según los deseos de Richard Wagner. Después de la muerte de Richard Wagner siguió siendo el hogar ancestral de los Wagner.
Richard Wagner y Cosima Wagner están enterrados en Villa Wahnfried:
Franz Liszt: tumba en el Stadtfriedhof (cementerio de la ciudad) Bayreuth
El funeral tuvo lugar el 3 de agosto, el 4 de agosto se celebró una misa de réquiem. En ella, Anton Bruckner tocó sus propias obras y fantaseó con temas de Parsifal. No se tocaron obras de Liszt, ya que al parecer Brucker no conocía ninguna de sus piezas. Tras la muerte de Liszt, hubo un largo tira y afloja sobre el lugar donde debía ser enterrado. El mausoleo sufrió graves daños durante la Segunda Guerra Mundial y fue reconstruido fielmente al original.
Mausoleo de Liszt:
Richard Strauss: tumba en el cementerio de Garmisch-Partenkirchen
El 8 de septiembre de 1849, el último gran compositor de ópera de la historia de la música falleció en su cama tras un grave ataque al corazón que había sufrido un mes antes.
La abdicación de Richard Strauss tuvo lugar en Múnich, su urna reposa en la tumba familiar del cementerio de Garmisch.
Tumba de Richard Strauss:
Carl Orff: Sepultura en Andech
A Carl Orff se le concedió una tumba en la Montaña Sagrada, en la Capilla Dolorosa de la iglesia del monasterio de Andechs, en 1982, a petición suya.
Tumba de Carl Orff:
Andech:
Max Reger: tumba en el Waldfriedhof de Múnich
Max Reger fue enterrado por primera vez en Jena y posteriormente fue trasladado a Múnich, donde su viuda se había mudado más tarde. Los tubos de órgano están grabados en su lápida.
Mozart-Convento Seeon
Este monasterio tiene una historia de más de mil años. Fue convertido a principios del siglo XIX y desde entonces ha tenido una historia variada. Entretanto pertenece al Estado Libre de Baviera. Mozart tocó a menudo aquí en el órgano, que todavía se puede tocar fielmente al original.
Este lugar es ahora una sede de conferencias. Se ofrecen visitas guiadas y se puede pasar la noche en los históricos muros del monasterio.
Monumento a Wagner en Múnich
El monumento a Wagner fue creado sobre un bloque macizo de mármol. Se inauguró con motivo del centenario del compositor en 1913. La viuda de Wagner, Cósima, se negó a participar porque le molestaba la ciudad de Múnich, ya que competían con la sede del festival de Bayreuth con sus propias representaciones.
Fuente de Richard Strauss en Múnich
Esta fuente en honor al compositor en la zona peatonal fue inaugurada en 1962. Contiene escenas de la ópera “Salomé”. Debido al tema antiguo y a la ubicación frente a un edificio renacentista, el artista eligió una forma de columna para la fuente de bronce.
Fuente de Richard Strauss:
Eremitage Bayreuth
El Eremitage es un hermoso parque rococó del siglo XVIII situado cerca del Palacio Viejo. Este complejo era el lugar favorito de Liszt en Weimar, quizá el parque y las fuentes le recordaban a Villa d’Este.
Eremitage Bayreuth:
Casa Steingraeber en Bayreuth
En 1846, Eduard Steingraeber, hijo del fundador del fabricante de pianos de Bayreuth, Steingraeber, se convirtió en el técnico de pianos de concierto y tutor de Liszt. Su colaboración con la empresa continuó hasta el final de su vida. En 1873, la empresa fabricó un piano de cola de estilo rococó para la Sala Rococó, que Liszt tocaba a menudo y que, por ello, recibió el nombre de “piano de cola Liszt” y que todavía se encuentra en esta sala de la Casa Steingraeber. Todavía hoy se toca en los conciertos. Para conocer los horarios y las fechas de las giras, los conciertos, etc., consulte el sitio web de la productora.
https://www.klavierhaussteingraeber.de/
El piano de cola Liszt en la Casa Rococó:
Liszt al piano de cola:
Roble de Mozart en Seeon
No muy lejos del monasterio se encuentra un viejo roble, el llamado roble de Mozart, bajo el cual se dice que Mozart compuso.
Roble de Mozart:
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