München en Beieren – Gids voor opera, klassieke muziek en cultuur.

Bruckner bezocht München vanwege Richard Wagner

Anton Bruckner, die toen in Wenen woonde, bezocht München acht keer. Het was in deze stad dat hij een van de grote momenten van zijn leven beleefde in 1885, toen het orkest van München de tweede stad werd die zijn Zevende uitvoerde, na de lauwe ontvangst in Leipzig, en het werd triomfantelijk ontvangen door het publiek. Bij de viering de volgende dag noemde de dirigent Hermann Levi het de belangrijkste symfonie na Beethoven, wat voor Bruckner, die vaak beledigd en overrompeld was, naar eigen zeggen een van de grootste voldoeningen van zijn leven was.

In deze dagen zat Bruckner ook bij de schilder von Kaulbach voor het portret, dat Bruckner echter niet erg geslaagd achtte.

De eerste ontmoeting

Een andere grote dag had Bruckner in München beleefd toen hij in 1865 zijn idool Richard Wagner voor het eerst ontmoette ter gelegenheid van de eerste uitvoeringen van “Tristan und Isolde”. Wagner sprak later over de grote symfonicus Bruckner, maar behield een enigszins neerbuigende houding ten opzichte van de ietwat “knullige” Bruckner.

De laatste keer dat Bruckner de vereerde meester zag was in de Villa Wahnfried na de eerste uitvoering van “Parsifal”, en hij vroeg hem: “Wel, Bruckner, wat zeg je van Parsifal?” Bruckner knielde voor hem neer en stamelde: “Meister, I bet Ihna an!” (Meester, ik aanbid u!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich für ihm nieder und stammelte: “Meister, I bet Ihna an!’[/sc_fs_faq]

naar de volledige Bruckner- BIOGRAFIE

Liszt was iets meer dan een dozijn keer in Bayreuth. De reden voor zijn bezoek was natuurlijk het feesthuis van Richard en Cosima, maar ook zijn relatie met de Bayreuthse pianofabriek Steingraeber (waarover hieronder meer).

De geschakeerde relatie met Wagner

Liszts relatie met Wagner dateert van het einde van de jaren veertig, toen Liszt Wagner begon te promoten met optredens en financiële bijdragen. De relatie met hem was vriendschappelijk, maar kwam onder druk te staan door de buitenechtelijke affaire van zijn dochter met Wagner. Dit was een doorn in het oog van de vrome Liszt (wat echter voor hem persoonlijk nooit een beletsel is geweest…).

Later verbeterde de relatie weer en probeerden de Wagners de beroemde pianist te engageren met concerten en gelegenheden voor het festival, waaraan Liszt af en toe gehoor gaf. Wagner fronste altijd tijdens Liszts bezoeken, waarschijnlijk omdat hij jaloers was op Liszts populariteit. Wagner sprak vaak kwaad over Liszts muziek, maar had bij verschillende gelegenheden ideeën uit diens werken “gestolen”, bijvoorbeeld in Parsifal (transformatie-muziek).

Dood in Bayreuth

Na de dood van Wagner in 1883 nam zijn dochter Cosima de verantwoordelijkheid voor het festival over en opnieuw deed zij een beroep op Liszt, omdat de dringende financiële verplichtingen op haar drukten en zij opnieuw gebruik wilde maken van haar vaders glamoureuze naam. Ze wilde de inmiddels zieke man echter niet in de Villa Wahnfried hebben en bracht hem onder in het huis ernaast. Toen Liszt arriveerde, was hij al ernstig ziek. Niettemin woonde hij geduldig de evenementen bij. Tegen het einde van juli werd hij bedlegerig, maar Cosima had weinig tijd om voor haar vader te zorgen. Zo stierf hij eenzaam in zijn kamer aan een longontsteking, zelfs de laatste riten konden niet worden ontvangen door de trouwe Abbé Liszt. Cosima hield de dood van Liszt geheim tot het festival voorbij was. Om prestige-redenen negeerde ze Liszts wens om in Hongarije begraven te worden en liet hem in Bayreuth begraven (hoewel hier een grote controverse over bestaat). De uitvaartmis in de katholieke kerk in Bayreuth werd bijgewoond door 2000 mensen, Cosima vond het niet nodig daarbij aanwezig te zijn.

Franz Liszt met dochter Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON Mozart

Première van zijn Idomeneo

Mozart was acht keer in München. Op zesjarige leeftijd gaf hij al concerten in de Beierse hoofdstad met zijn zus Nannerl. In 1775 vond ook de première plaats van het opdrachtwerk “La finta Giardiniera” (in het operahuis St. Salvator). Van bijzonder belang was zijn verblijf van enkele maanden tijdens de repetities van “Idomeneo”.

Mozarts vader en zijn zuster Nannerl zaten op 29 januari 1781 trots in het Cuvilliés Theater in München (waar nu het Residenztheater staat) voor de première van deze schitterende opera seria. Maar het succes was niet groot genoeg om de carrière van Mozart een nieuwe impuls te geven. Hoewel de prins tevreden was, miste Mozart zijn doel om kapelmeester in München te worden en onafhankelijkheid van het Salzburgse hof te verkrijgen.

naar de volledige Mozart BIOGRAPHY

Het orgel van het klooster

Mozart bezocht dit voormalige klooster in zijn jeugd meerdere malen, de eerste keer als negenjarige toen zijn vader op reis was van Salzburg naar München Hier componeerde en bespeelde hij het orgel.

naar de volledige Mozart BIOGRAPHY

Een echte Münchenaar en zijn connectie met een brouwerij in München

Richard Strauss werd in 1864 in München geboren in een muzikale familie. Zijn vader was een bekende hoornist van de Münchense Hofopera, die als orkestmusicus bekend werd door zijn niet onverdienstelijke relatie met Richard Wagner. Aan moederszijde was Richard verwant aan de familie Pschorr, mede-eigenaren van de reeds lang bestaande brouwerij Hacker-Pschorr.

De relatie tussen de stad München en haar beroemde zoon kan worden omschreven als onderkoeld. Een gedenkplaat in een parkeergarage die naar zijn verdwenen geboortehuis verwijst, getuigt hier welsprekend van.

Strauss was een wonderkind en begon te componeren toen hij 6 jaar oud was. Hij schreef zijn Opus 1, een feestelijke mars voor groot orkest, toen hij pas 12 was. In 1882 begon hij filosofie en kunstgeschiedenis te studeren aan de Universiteit van München, maar hij stopte al snel om zijn professionele leven aan de muziek te wijden. Zijn eerste werken werden uitgevoerd toen hij 19 jaar oud was.

Richard verliet München op 20-jarige leeftijd toen hij Hans von Bülow ontmoette, die hem naar het theater in Meiningen bracht.

Op 22-jarige leeftijd keerde hij terug naar de Hofopera als derde Kapellmeister. Na een reis naar Italië schreef hij het eerste symfonische gedicht (Aus Italien) en begon hij met het componeren van “Don Juan” en “Tod und Verklärung”. Na een ruzie verliet hij München weer voor Weimar

Definitief vertrek

In 1894 keerde hij terug als kapelmeester, maar al snel verliet hij München definitief uit woede toen hij niet in aanmerking kwam voor de opvolging van de overleden directeur van de Hofopera, Hermann Levi. Zijn relatie met München verzuurde en zijn belangrijkste artistieke steden werden Dresden, Berlijn en Wenen.

Pas op hoge leeftijd verzoende hij zich met zijn geboortestad (zie hieronder bij Bestemming Beierse Staatsopera).

Zijn laatste optreden in München in 1949 was bijzonder indrukwekkend toen hij de tweede akte van zijn Rosenkavalier dirigeerde in het Prinzregenten Theater.

naar de volledige BIOGRAFIE van RICHARD STRAUSS

De ontmoeting met Wagner

Richard Strauss had een intense band met Bayreuth. Zijn vader was hoornist in de Münchense Hofopera en speelde mee in de premières van “Meistersinger” en “Tristan” in München en was vaak in Bayreuth met het orkest. Hij was een scherpzinnig criticus van Richard Wagner en vocht menig gevecht uit met de componist. Zo zat hij bijvoorbeeld als eerste hoornist in het orkest tijdens de repetities voor “Meistersinger” en organiseerde hij zelfs eens een staking na een bijzonder lange repetitiedag. Wagner nam dit met humor op en zei: “De oude Strauss mag dan een onaangename vent zijn, maar als hij op de hoorn blaast, kun je niet boos op hem zijn.”

Strauss’ vader nam zijn zoon in 1882 mee naar Bayreuth om een uitvoering van Parsifal te zien, als beloning voor het behalen van zijn Abitur-examen, en het was daar dat Richard de meester in levende lijve ontmoette. Strauss werd daarna een fervent Wagner-aanhanger.

De veranderende relatie met de Wagners

Strauss werd vervolgens een fervent aanhanger van Wagner. Hij raakte bevriend met Cosima en werd in 1889 assistent-dirigent van Hans von Bülow. Cosima zag het potentieel van Strauss en wilde hem zelfs koppelen aan haar dochter Eva, en in 1894 kreeg hij toestemming om de première van Tannhäuser in Bayreuth te dirigeren (met zijn toekomstige vrouw Pauline als Eva).

De eens zo vriendschappelijke relatie tussen Cosima Wagner bekoelde door Strauss’ opera Salome, over wier muzikale stijl Cosima allerminst te spreken was (“een opera over een joods meisje”). Later maakten de twee het goed, en Strauss trad aan als dirigent in “Parsifal” van 1933 toen Toscanini Bayreuth in een woedeaanval verliet.

Strauss met Winifred Wagner en anderen voor Villa Wahnfried:

naar de volledige BIOGRAFIE van RICHARD STRAUSS

In 1908 betrok Strauss het nieuw gebouwde huis in het landelijke Garmisch-Partenkirchen, gefinancierd met de opbrengst van zijn “Salome“. De villa diende eerst als zomerverblijf en later als woonhuis, waar de meeste werken vanaf “Elektra” in een studeerkamer werden geschreven.

Het huis van de tweede helft van zijn leven

In de jaren twintig was hij veel onderweg (Dresden, Wenen, Salzburg en tournees), en in de nazi-jaren nam hij in het begin het ambt van Reichsmusikdirektor op zich. Strauss’ rol in de Tweede Wereldoorlog was ambivalent. Strauss was geen antisemiet, maar hij was op zijn best opportunistisch. Toen de Amerikaanse troepen Garmisch binnenmarcheerden, ontving Strauss ze in zijn tuin, certificaten in de hand, en kon zo zijn huis beschermen tegen opeising “als de componist van de Rosenkavalier”.

Na de Tweede Wereldoorlog vertrok Strauss, die in slechte gezondheid verkeerde en financieel aan de grond zat, uit angst voor denazificatie uit Garmisch naar Zwitserland, waar hij door mecenassen werd gesteund en in hotels woonde.

Uiteindelijk keerde hij terug naar zijn geliefde huis en stierf daar in 1949.

naar de volledige BIOGRAFIE van RICHARD STRAUSS