MUNICH ET BAVARIE- Guide de voyage pour l’opéra, la musique classique et la culture

Bruckner s’est rendu à Munich à cause de Richard Wagner

Anton Bruckner, qui vivait alors à Vienne, a visité Munich à huit reprises. C’est dans cette ville qu’il a vécu l’un des grands moments de sa vie, en 1885, lorsque l’orchestre de Munich est devenu la deuxième ville à interpréter sa Septième après son accueil mitigé à Leipzig, et qu’elle a été reçue triomphalement par le public. Lors de la célébration du lendemain, le chef d’orchestre Hermann Levi la qualifia de symphonie la plus importante après Beethoven, ce qui fut, selon les propres mots de Bruckner, l’une des plus grandes satisfactions de sa vie pour lui, qui était souvent offensé et dépassé.

Au cours de ces journées, Bruckner s’est également assis avec le peintre von Kaulbach pour réaliser un portrait, que Bruckner n’a cependant pas considéré comme très réussi.

La première rencontre

Un autre grand jour s’était produit pour Bruckner à Munich lorsqu’il rencontra pour la première fois son idole Richard Wagner en 1865 à l’occasion des premières représentations de “Tristan und Isolde”. Wagner parlera plus tard du grand symphoniste Bruckner, mais conservera une attitude quelque peu condescendante à l’égard du Bruckner quelque peu “dolent”.

La dernière fois que Bruckner a vu le maître vénéré, c’était à la Villa Wahnfried, après la première représentation de “Parsifal”, et il lui a demandé : “Eh bien, Bruckner, que dites-vous de Parsifal ?” Bruckner s’est agenouillé devant lui et a balbutié : “Meister, je parie que Ihna an !” (Maître, je vous adore !)

Lors de la première représentation de “Parsifal”, il lui dit : “Na, Bruckner, que dites-vous de Parsifal ?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte : “Meister, i bet Ihna an !”[/sc_fs_faq]

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE BRUCKNER

Liszt s’est rendu à Bayreuth un peu plus d’une douzaine de fois. La raison de sa visite était, bien sûr, la maison du festival de Richard et Cosima, mais aussi sa relation avec la fabrique de pianos de Bayreuth, Steingraeber (nous y reviendrons plus loin).

La relation en dents de scie avec Wagner

La relation de Liszt avec Wagner date de la fin des années 40, où Liszt a commencé à promouvoir Wagner par des représentations et des contributions financières. Ses relations avec Wagner sont amicales, mais se tendent avec la liaison extraconjugale de sa fille avec Wagner. C’est une épine dans le pied du dévot Liszt (qui, cependant, n’a jamais été un obstacle pour lui personnellement…).

Plus tard, les relations se sont à nouveau améliorées et les Wagner ont essayé d’engager le célèbre pianiste pour des concerts et des occasions de fête, ce à quoi Liszt s’est parfois plié. Wagner est toujours renfrogné pendant les visites de Liszt, probablement parce qu’il est jaloux de la popularité de Liszt. Wagner disait souvent du mal de la musique de Liszt, mais avait à plusieurs reprises “volé” des idées à ses œuvres, par exemple dans Parsifal (musique de transformation).

Décès à Bayreuth

Après la mort de Wagner en 1883, sa fille Cosima reprit la responsabilité du festival et fit à nouveau appel à Liszt, car les obligations financières pressantes lui pesaient et elle voulait utiliser à nouveau le nom glamour de son père. Cependant, elle ne veut pas de l’homme désormais infirme à la Villa Wahnfried et l’installe dans la maison voisine. Lorsque Liszt arrive, il est déjà gravement malade. Néanmoins, il assiste patiemment aux événements. Vers la fin du mois de juillet, il devient grabataire, mais Cosima n’a guère le temps de s’occuper de son père. Il meurt donc seul dans sa chambre d’une pneumonie, sans que même les derniers sacrements aient pu être reçus par le fidèle abbé Liszt. Cosima garde le secret de la mort de Liszt jusqu’à la fin du festival. Pour des raisons de prestige, elle ignore le souhait de Liszt d’être enterré en Hongrie et le fait enterrer à Bayreuth (bien qu’il y ait une grande controverse à ce sujet). La messe funéraire dans l’église catholique de Bayreuth a été suivie par 2000 personnes, Cosima n’a pas jugé nécessaire d’y être présente.

Franz Liszt avec sa fille Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Première de son Idoménée

Mozart s’est rendu huit fois à Munich. A l’âge de six ans, il donnait déjà des concerts dans la capitale bavaroise avec sa sœur Nannerl. La première de l’œuvre commandée “La finta Giardiniera” (à l’opéra St. Salvator) a également lieu en 1775. Son séjour de plusieurs mois pendant les répétitions d'”Idoménée” est particulièrement significatif.

Le 29 janvier 1781, le père de Mozart et sa sœur Nannerl étaient fièrement assis dans le théâtre des Cuvilliés à Munich (où se trouve aujourd’hui le Residenztheater) pour la première de ce magnifique opera seria. Mais le succès n’est pas suffisant pour relancer la carrière de Mozart. Bien que le prince soit satisfait, Mozart rate son objectif de devenir maître de chapelle à Munich et de gagner l’indépendance vis-à-vis de la cour de Salzbourg.

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE MOZART

L’orgue du monastère

Mozart a visité cet ancien monastère plusieurs fois dans sa jeunesse, la première fois à l’âge de neuf ans, lorsque son père voyageait de Salzbourg à Munich Il y compose et joue de l’orgue.

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE MOZART

Un véritable Munichois et son lien avec une brasserie munichoise

Richard Strauss est né à Munich en 1864 dans une famille de musiciens. Son père était un corniste réputé de l’Opéra de la Cour de Munich, qui s’est fait connaître en tant que musicien d’orchestre grâce à sa relation non dénuée d’humour avec Richard Wagner. Du côté de sa mère, Richard était apparenté à la famille Pschorr, copropriétaire de la brasserie Hacker-Pschorr, établie de longue date.

La relation entre la ville de Munich et son célèbre fils peut être décrite comme peu rafraîchissante. Une plaque rappelant son lieu de naissance disparu dans un parking en est un témoignage éloquent.

Strauss était un enfant prodige et a commencé à composer à l’âge de 6 ans. Il a écrit son opus 1, une marche festive pour grand orchestre, alors qu’il n’avait que 12 ans. En 1882, il commence à étudier la philosophie et l’histoire de l’art à l’Université de Munich, mais il abandonne rapidement ses études pour se consacrer à la musique. Ses premières œuvres sont jouées à l’âge de 19 ans.

Richard quitte Munich à l’âge de 20 ans lorsqu’il rencontre Hans von Bülow, qui le fait entrer au théâtre à Meiningen.

À l’âge de 22 ans, il retourne à l’Opéra de la Cour en tant que troisième maître de chapelle. Après un voyage en Italie, il écrit le premier poème symphonique (Aus Italien) et commence à composer “Don Juan” et “Tod und Verklärung”. Après une dispute, il quitte à nouveau Munich pour Weimar

Départ définitif

En 1894, il revient comme Kapellmeister, mais ne tarde pas à quitter Munich définitivement, en colère lorsqu’il n’est pas considéré pour la succession du défunt directeur de l’Opéra de la Cour, Hermann Levi. Ses relations avec Munich se dégradent et ses villes les plus importantes sur le plan artistique deviennent Dresde, Berlin et Vienne

Ce n’est que dans sa vieillesse qu’il s’est réconcilié avec sa ville natale (voir ci-dessous la rubrique Destination Opéra d’État de Bavière).

Sa dernière apparition à Munich en 1949 fut particulièrement impressionnante lorsqu’il dirigea le deuxième acte de son Rosenkavalier au Prinzregenten Theater.

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE RICHARD STRAUSS

La rencontre avec Wagner

Richard Strauss a entretenu une relation intense avec Bayreuth. Son père était corniste à l’Opéra de la Cour de Munich et a joué lors des premières de “Meistersinger” et “Tristan” à Munich et était fréquemment à Bayreuth avec l’orchestre. Il était un critique acerbe de Richard Wagner et a mené de nombreuses batailles avec le compositeur. Par exemple, il s’est assis comme premier corniste de l’orchestre pendant les répétitions des “Meistersinger” et a même organisé une fois une grève après une journée de répétitions particulièrement longue. Wagner a pris la chose avec humour, disant : ” Le vieux Strauss est peut-être un type odieux, mais quand il joue du cor, on ne peut pas lui en vouloir “.

Le père de Strauss emmène son fils à Bayreuth en 1882 pour assister à une représentation de Parsifal en récompense de la réussite de ses examens d’Abitur, et c’est là que Richard rencontre le maître en personne. Strauss devient par la suite un fervent adepte de Wagner.

L’évolution des relations avec les Wagner

Strauss devient par la suite un ardent partisan de Wagner. Il se lie d’amitié avec Cosima et, en 1889, devient chef d’orchestre assistant de Hans von Bülow. Cosima reconnaît le potentiel de Strauss et souhaite même le jumeler avec sa fille Eva, et en 1894, il est autorisé à diriger la première de Tannhäuser à Bayreuth (avec sa future femme Pauline dans le rôle d’Eva).

La relation autrefois amicale entre Cosima et Wagner s’est refroidie avec l’opéra Salomé de Strauss, dont le style musical n’a pas du tout enthousiasmé Cosima (“un opéra sur une fille juive”). Plus tard, les deux se réconcilièrent et Strauss prit la place du chef d’orchestre dans le “Parsifal” de 1933 lorsque Toscanini quitta Bayreuth en furie.

Strauss avec Winifred Wagner et d’autres devant la Villa Wahnfried:

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE RICHARD STRAUSS

En 1908, Strauss s’installe dans la maison nouvellement construite dans la campagne de Garmisch-Partenkirchen, financée par les recettes de son “Salome“. La villa servit d’abord de retraite d’été, puis de résidence, dans le bureau de laquelle furent écrites la plupart des œuvres à partir de “Elektra“.

Sa résidence de la seconde moitié de la vie

Dans les années vingt, il est souvent sur la route (Dresde, Vienne, Salzbourg et tournées), et dans les années nazies, il assume au début la charge de Reichsmusikdirektor. Le rôle de Strauss dans la Seconde Guerre mondiale est ambivalent. Strauss n’est pas un antisémite, mais il est au mieux opportuniste. Lorsque les troupes américaines marchent sur Garmisch, Strauss les reçoit dans son jardin, certificats en main, et peut ainsi protéger sa maison de la réquisition ” en tant que compositeur du Chevalier à la rose. ”

Après la Seconde Guerre mondiale, Strauss, en mauvaise santé et financièrement à bout de souffle, quitte Garmisch pour la Suisse par crainte d’une dénazification, où il est soutenu par des mécènes et vit dans des hôtels.

Finalement, il retourne dans sa maison bien-aimée et y meurt en 1949.

Vers la BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE RICHARD STRAUSS

Son sauveteur vient de Munich

Richard Wagner était complètement désargenté en 1864 après son <aref=”/?p=14745″>fiasco de Tristan à Vienne. Ce qu’il ne savait pas, c’est que Louis II avait quitté le théâtre en 1861 après une représentation de Lohengrin, profondément ému et en larmes.

Lorsqu’il a appelé Wagner à Munich en cette année fatidique de 1864, il a sauvé le compositeur de la plus grande crise de sa vie. Il est ensuite devenu son mécène. Cependant, les exigences exorbitantes de Wagner ont fait peser un poids excessif sur les caisses de l’État et, en 1865, Wagner a dû quitter Munich contre la volonté du roi, sous la pression du gouvernement royal.

LIEN VERS LA BIOGRAPHIE COMPLÈTE DE WAGNER

Ballet et Opéra

L’Opéra d’État a été inauguré en 1817 sous le nom d’Opéra de la Cour. Il a été gravement endommagé à trois reprises, après deux grands incendies et les dégâts de la Seconde Guerre mondiale. Aujourd’hui, le Théâtre national de Munich accueille l’Opéra d’État de Bavière, l’Orchestre d’État de Bavière et le Ballet d’État de Bavière. Il peut accueillir 2100 spectateurs.

Wagner et Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere beide wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners durchgeführt.

C’est là qu’ont été créés “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” et “Rheingold”. Ces deux derniers ont été joués contre la volonté de Wagner et en son absence.

Seul le douzième opéra de Strauss a été créé dans sa ville natale. Strauss est offensé de ne pas avoir été retenu pour le poste de directeur général de la musique en 1886. Il a même écrit un compte rendu de sa ville natale avec son opéra “Feuersnot”. Strauss est offensé par le fait qu’on lui refuse le poste de directeur général de la musique en 1886. Avec son opéra “Feuersnot”, il a même écrit un plaidoyer en faveur de sa ville natale. Ce n’est que lorsque son ami Clemenss Krauss (vraisemblablement par l’intermédiaire d’Hitler) a pris la direction de l’Opéra de Munich que deux premières y ont eu lieu (Friedenstag en 1938, et Capriccio en 1942).

Richard Strauss:

Une relation particulière avec Bruckner

Avec la 7e Symphonie, Munich a établi une importante tradition brucknérienne. C’est d’abord Hermann Levi, puis Ferdinand Löwe, qui ont fait fleurir l’œuvre de Bruckner. La tradition a été transmise aux légendaires concerts de Celibidache au Gasteig. Entre autres, le Gasteig a été inauguré en 1985 avec la 5e de Bruckner. De nos jours, Ghergiev maintient également la tradition de Bruckner.

Salle de concert de Gasteig:

Site de la première de l’Idoménée de Mozart

Le théâtre des Cuvilliés, lieu de la première représentation d'”Idoménée”, a été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale et reconstruit de toutes pièces. Heureusement, une partie considérable du mobilier intérieur a été démantelée lors d’une action audacieuse avant que les bombes aériennes ne fassent leur terrible travail. Avec les parties intérieures sauvées, un nouveau théâtre Cuvilliés a été créé ailleurs, qui peut être visité et est considéré comme le plus beau théâtre rococo d’Allemagne.

Reproduction du théâtre Cuvillié du XIXe siècle:

Le théâtre du Gesamtkunstwerk (œuvre d’art totale) de Wagner

Dès le début, il était clair pour Wagner que la représentation d’une œuvre telle que “L’anneau du Nibelung” dans les théâtres existants n’était guère possible. Très tôt, l’idée de son propre théâtre de festival est née. Mais il faudra attendre encore 25 ans pour qu’il soit achevé. Assurer le financement de cette énorme entreprise a coûté beaucoup de travail à Wagner. En 1872, Wagner et sa femme Cosima s’installent à Bayreuth et les travaux de construction commencent. Avec de nombreux mécènes, il réussit à réunir des fonds pour la pose de la première pierre du Festspielhaus et pour l’achat de la Villa Wahnfried. Quatre ans plus tard, le Festspielhaus est inauguré avec Rheingold. Le premier festival a lieu en 1876 en présence de l’empereur Wilhelm et de toutes les célébrités culturelles européennes et devient le plus grand triomphe de toute la vie de Wagner.

Avec l’Anneau et la construction du Festspielhaus, Wagner a achevé sa vision du Gesamtkunstwerk : l’union des arts de la musique, de la poésie, de l’architecture et de la scénographie. Le Festspielhaus impressionne toujours par son excellente acoustique et sa vue sur la scène et la fosse d’orchestre couverte.

Les billets pour les festivals doivent être obtenus à l’avance sur le long terme. Des visites guidées sont proposées de manière sélective.

Les billets pour les festivals doivent être obtenus à l’avance sur le long terme. Des visites guidées sont proposées de manière sélective.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

À partir de 1874, Bayreuth et la Villa Wahnfried étaient le centre de vie de la famille Wagner. Elle a été construite selon les souhaits de Richard Wagner. Après sa mort, elle est restée la maison ancestrale des Wagner. Après la mort de Siegfried Wagner, sa femme Winifred, née en Angleterre, a pris la relève et y a reçu Adolf Hitler, entre autres.

Endommagée pendant la guerre, elle a servi de quartier de l’armée américaine pendant quelques années. Ensuite, il a de nouveau été habité par les Wagner pendant quelques années. Plus tard, il est devenu la propriété de la ville de Bayreuth, qui a rendu le lieu accessible en tant que Musée Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

En 1993, la ville de Bayreuth a pu reprendre un legs du pianiste Ernst Burger, qui possédait une collection Liszt comprenant plusieurs centaines de pièces. Elle a créé un MUSEESE Liszt dans la maison où Liszt est mort, à côté de la Villa Wahnfried. Liszt y a été invité à plusieurs reprises et a occupé la mezzanine. De nombreux documents, de précieux portraits de Liszt, des bustes et aussi le piano silencieux de Liszt, qu’il avait souvent avec lui lors de ses nombreux voyages, y attendent le visiteur. Les salles du musée sont classées chronologiquement, très instructives et l’endroit vaut absolument le détour.

Lieu de décès de Liszts:

Un regard sur le musée:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/museums/franz-liszt-museum/

À partir de 1874, Bayreuth et la Villa Wahnfried constituent le centre de vie de la famille Wagner. Elle a été construite selon les souhaits de Richard Wagner. Après la mort de Richard Wagner, elle est restée la maison ancestrale des Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner et Cosima Wagner sont enterrés à la Villa Wahnfried :

Les funérailles ont eu lieu le 3 août, une messe de requiem a été célébrée le 4 août. Anton Bruckner y a joué ses propres œuvres et a fantasmé sur des thèmes de Parsifal. Les œuvres de Liszt ne sont pas jouées, Brucker ne connaissant apparemment aucune de ses pièces. Après la mort de Liszt, le lieu de son enterrement fait l’objet d’une longue bataille. Le mausolée a été gravement endommagé pendant la Seconde Guerre mondiale et a été reconstruit fidèlement à l’original.

Mausolée de Liszt:

Le 8 septembre 1849, le dernier grand compositeur d’opéra de l’histoire de la musique s’éteint dans son lit après une grave crise cardiaque dont il avait été victime un mois plus tôt.

L’abdication de Richard Strauss a eu lieu à Munich, son urne repose dans la tombe familiale au cimetière de Garmisch.

Tombeau de Richard Strauss:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff a obtenu en 1982, à sa demande personnelle, une tombe sur la Sainte Montagne, dans la chapelle des douleurs de l’église du monastère d’Andechs.

Tombeau de Carl Orff:

Andech: