Richard Wagner – su BIOGRAFÍA y sus LUGARES

Richard Wagner una biografía en palabras e imágenes.

Los lugares donde trabajó Wagner y las personas más importantes de su vida.

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Muerte temprana de su padre

Richard Wagner nació en Leipzig como el noveno hijo, la casa donde nació ya no se mantiene. Su padre murió unos meses después y su madre se casó con el poeta y actor Ludwig Geyer un poco más tarde. Durante mucho tiempo se desconcertó si Ludwig, al que Richard estaba muy unido, era su padre biológico, lo que habría sido muy curioso debido a sus raíces judías. Hoy se supone que no es así. Al cabo de dos años, la familia se trasladó a Dresde.

Ludwig Geyer:

Thomaskirche (Iglesia de Santo Tomás)

Históricamente significativa para Bach y Lutero, la iglesia de Santo Tomás es el único “lugar de Wagner” en Leipzig que se ha conservado. Aquí fue bautizado en 1813 y posteriormente recibió lecciones del entonces Thomaskantor durante sus estudios.

Muerte temprana de su querido padrastro

Richard Wagner nació en Leipzig y pasó gran parte de su infancia en Dresde. Debido a la temprana muerte de su padre y su padrastro, vivió con varias familias incluso fuera de Dresde. Los hermanos de Wagner eran muy musicales y, debido a las actividades teatrales de su padrastro, Richard y sus hermanos entraron en contacto con el escenario a una edad temprana. A los dieciséis años, Richard dejó Dresde para estudiar en Leipzig.

Dresde con la Hofkirche:

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Visita a prag conoce a su primer amor

A los trece años, Wagner vivía en Dresde y visitó Praga y se enamoró infelizmente de la hija de un noble amante de la música y conocido de la familia, donde se le permitió vivir. Un año después volvió a venir a pie desde Dresde porque no tenía dinero para el transporte. Más tarde, visitó dos veces más el Pachtas, cada vez acompañado por su esposa. Este palacio sigue existiendo y el hermoso y romántico patio sigue encantando hoy en día. El edificio está ocupado por el hermoso hotel boutique Smetana.

Wagner visitó Bohemia, la actual República Checa, una docena de veces, incluida la capital, Praga, en varias ocasiones. En sus memorias escribió: “Sobre todo, el antiguo esplendor y la belleza de la incomparable ciudad de Praga causaron una impresión indeleble en mi imaginación”.

Palais Pachta (ahora Hotel Smetana)

Este palacio sigue existiendo y su hermoso y romántico patio sigue encantando hoy en día. El edificio está ocupado por el hermoso hotel boutique Smetana.

Palacio Pachta (histórico):

Hotel Metana:

https://www.smetanahotel.com/

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A los 16 años, Wagner escuchó Fidelio con la Schröder-Devrient en Leipzig, lo que, según él, fue el factor decisivo para convertirse en músico profesional. Dos años más tarde comenzó sus estudios musicales en la Universidad de Leipzig, compuso sus primeras obras y se interesó por la política. En 1833 abandonó Leipzig para adquirir experiencia profesional.

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Años de viaje y Minna Planner

Tras un año como director de coro en Würzburg, que su hermano y director de teatro Albert le había ayudado a conseguir, el joven Wagner, de 21 años, se convirtió en director musical en Magdeburgo. Al principio de su estancia, conoció a Minna Planner, que tenía un compromiso en el teatro como “primera amante”. Comenzaron un tormentoso romance con posterior compromiso y matrimonio en Königsberg.

Su primera ópera “Liebesverbot”

Wagner debutó como Kapellmeister con Don Giovanni en el Teatro Goethe de la ciudad balneario de Bad Lauchstädt, donde la compañía teatral se presentó como invitada en verano. Wagner fue elogiado, pero la situación económica del teatro era desoladora y tras la primera temporada entró en bancarrota. Al año siguiente ensayó su ópera “das Liebesverbot”. Ya en la segunda representación faltó el público y una salvaje trifulca entre el personal del teatro obligó a Wagner a suspender la representación.

Minna recibió un compromiso con Königsberg y Wagner la siguió en 1836.

Planificador de Minna:

Teatro Goethe Lauchstädt:

El Teatro Goethe fue inaugurado en 1802 en presencia de Goethe y sigue siendo un teatro hablado activo en la actualidad. Cuando Wagner debutó en 1834, el teatro de madera estaba podrido, el techo se había hundido un metro y tuvo que ser sostenido provisionalmente con columnas de piedra.

Teatro Goethe Lauchstädt:

Casa de Wagner Bad Lauchstädt

Richard Wagner se alojó en esta pulcra casita durante su estancia en el Teatro Goethe. Minna Planner también fue huésped en la misma casa. Se dice que el primer día, Wagner cortejó a Minna en la ventana. En el número 22 hay también una pensión en la que se alojó Wagner.

Goethestrasse 14 Bad Lauchstädt:

Breite Weg Magdeburg

La extravagancia de Wagner ya era evidente en sus años de juventud, y pronto se sobreendeudó. Escribió en una carta: “Mi pequeño apartamento en el ‘Breite Weg’ se había convertido en algo muy repugnante para mí, ya que encontraba una citación judicial clavada en la puerta cada vez que volvía a casa; desde entonces lo evité por completo.”

Las hileras de casas fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial.

Foto histórica Breite Weg:

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París como su obsesión

El sueño de toda la vida de Wagner era triunfar en París; era casi obsesivo cómo buscaba el reconocimiento en la capital europea de la ópera. No menos de diez veces permaneció en París por períodos más largos.

Meyerbeer el judío

En París, durante su primera visita más larga de casi dos años, quiso poner en escena su “Rienzi”. Meyerbeer, que tenía un inmenso éxito en París, le apoyó, pero su obra no fue aceptada en la Ópera. Wagner no mostró ninguna gratitud hacia Meyerbeer; toda su vida acusó al “judío” Meyerbeer de mala voluntad. Así que abandonó París para irse a Dresde.

Giacomo Meyerbeer:

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Meyerbeer despierta el antisemitismo

Con sus inicios parisinos y el odio a Meyerbeer, el antisemitismo despertó en Wagner. Cada vez que las cosas le iban mal en la vida, echaba la culpa a los judíos siempre que podía; Mendelssohn también lo sentía. Wagner escribió tratados enteros sobre el judaísmo (por ejemplo, El judaísmo en la música, de 1848) y anotó en su diario sobre el judío: “En la naturaleza, es así que dondequiera que haya algo que gorronear, se instala el parásito”.

Estas palabras encontraron un terreno fértil con Cósima y sentaron las bases para el Bayreuth amigo de los nazis de las décadas de 1920 y 1930, que continuó plantándose a través de Cósima hasta Winifred.

Las caricaturas de los judíos en sus óperas

Se conjetura (pero no es confirmado por Wagner) que sus personajes como Hagen, Mime y Beckmesser, con sus tonos torpes, son parodias de los judíos. Personas poco creativas que buscan con avidez el éxito y el oro. Pero la adicción de Wagner al despilfarro y al lujo era también gigantesca. Esto dio lugar a montañas astronómicas de deudas, que Wagner hizo pasar por delante de él durante toda su vida. Así, el dinero fue siempre un tema dominante en la vida de Wagner, pero “Wagner encontraba inmoral la adicción al oro sólo entre judíos y franceses” (Gutman, “Richard Wagner”).

Los nietos Wolfgang y Wieland Wagner con Adolf Hitler:

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Inspiración Wartburg

Richard Wagner estuvo varias veces en Eisenach. La primera vez en 1842 y la segunda en 1849 en su huida de Dresde. Siempre visitó el castillo de Wartburg, incluso involuntariamente en 1872, porque se bajó brevemente en el tránsito y luego el tren partió sin él. Naturalmente, debido al castillo de Wartburg de Lutero, que se convirtió en el escenario de su Tannhäuser, la ciudad adquirió un importante significado para Wagner, y se la mostró a Cosima y Siegfried en 1879 con motivo de su última visita a Eisenach.

Castillo de Wartburg

El castillo de Wartburg se alza sobre Eisenach y es un castillo imponente. Por supuesto, Lutero es el protagonista del castillo, pero Wagner también ocupa un espacio importante con muchos eventos musicales (consulte la agenda de eventos). El castillo se puede visitar, se ofrecen visitas guiadas y eventos.

El Wartburg:

Contexto musical – El concurso de minnesinger en Wartburg

La primera ópera que se basa en sagas medievales

Wagner comenzó a trabajar en Tannhäuser a los veintinueve años. El libreto se completó al año siguiente y la partitura se terminó en 1845. La ópera lleva el doble título de “Tannhäuser y la contienda de los Minnesinger en Wartburg”, que refleja el hecho de que Wagner extrajo el argumento de la ópera principalmente de dos fuentes. Por un lado, la colección de poemas del “Sängerkrieg auf der Wartburg” (en el que se dice que participaron los dos juglares más famosos, Wolfram von Eschenbach y Walther von der Vogelweide) y, por otro lado, el Tannhäuserlied sobre un juglar de vida inestable. Wagner combinó ahora una historia de amor inventada de Tannhäuser y su peregrinaje hacia el Papa con el concurso del cantante en el castillo del landgrave de Turingia. El Heinrich del concurso de cantantes se convirtió en el Tannhäuser.
Con el Tannhäuser nos encontramos con una constelación similar a la del Meistersinger: Un forastero quiere cambiar las reglas tradicionales del arte y fracasa por la inercia de la sociedad. Tannhäuser y Stolzing son hermanos de espíritu con la diferencia de que este último gana la novia y Tannhäuser no. Tannhäuser en desafortunado en esta ópera, es maldecido tres veces, primero por la corte de Turingia, luego por el gremio de cantantes y finalmente incluso por el Papa. La maldición se acerca al menos a través de Elisabeth, ya que ella es a su vez una hermana en el espíritu de la Senta y se sacrifica por su amado Tannhäuser. El tema del sacrificio de la mujer y la redención del artista recorre como un hilo rojo la vida de Wagner.

Enlace al retrato operístico en línea de Tannhäuser:

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-SINOPSE/

Teplice y Castillo de Strekov

Inspiración para sus óperas

Wagner visitó Teplice varias veces en sus años de juventud. Especialmente significativos fueron los dos viajes que realizó en 1842 y 1843 desde Dresde, a 50 kilómetros de distancia, donde había sido nombrado recientemente Kapellmeister. La zona parece haber estimulado su imaginación; allí trabajó en sus óperas en varias ocasiones. Especialmente el cercano castillo Strekov inspiró su imaginación para la creación de su “Tannhäuser”

Strekow un castillo romántico

Este castillo se asienta pintorescamente en una roca sobre el Elba. Muchos pintores, como Caspar David Friedrich, se alojaron en el castillo. Cuando Wagner vio el castillo, estaba trabajando en Tannhäuser y quedó encantado. En sus memorias relató más tarde: “Por eso me atrajo el castillo de Strekow, de ubicación tan romántica, donde me alojé durante varios días en la pequeña habitación de invitados, en la que se me preparó un lecho de paja por la noche. Los ascensos diarios al Wostrai, el pico más alto de la zona, me refrescaron, y la fantástica soledad reavivó mi valor juvenil de tal manera que una noche de luna, envuelto en una sábana desnuda, trepé por las ruinas del Schreckenstein, convirtiéndome así en una desaparecida aparición fantasmal para mí, por lo que la idea de ser percibido con horror por alguien me encantó. Aquí anoté en mi libro de bolsillo el plan detallado de una ópera en tres actos “El monte de Venus”, que más tarde ejecuté con total fidelidad.

Castillo de Strekov:

https://www.lobkowicz.cz/en/strekov

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Vuelta a Dresde como Kapellmeister

En 1842, tras 10 años de vagabundeo, Wagner volvió al Teatro de la Corte de Dresde. Primero para la representación de sus obras y dos años más tarde como director de la corte. Su “Liebesmahl der Apostel” se representó por primera vez en la Frauenkirche con una actuación impresionante (la iglesia fue destruida en la Segunda Guerra Mundial). A continuación puso en escena su ópera “Rienzi” y tuvo un gran éxito con ella.

Tras el éxito de Rienzi, el “Holandés” fracasa

Lo siguiente fue el holandés volador El estreno tuvo lugar el 2 de enero de 1843 en el Teatro de la Corte Real de Dresde. El propio Wagner se situó en el podio del director de orquesta. Tras el estreno triunfal de Rienzi en el mismo lugar tres meses antes, Wagner esperaba otro éxito. Sin embargo, se sintió decepcionado y el público recibió su música de forma muy tibia, por lo que la producción se canceló tras cuatro representaciones. Se dice que Wilhelmine Schröder-Devrient fue una Senta impresionante, pero la puesta en escena y los demás cantantes no cumplieron las expectativas de Wagner. El éxito del Holandés no despegó realmente hasta la versión adaptada de la producción de Zúrich de 1852. A ésta le siguió, dos años después, el estreno de “Tannhäuser”.

Inspiración en la Suiza sajona

A Wagner le encantaba pasear por la naturaleza durante los meses de verano. Varias veces pasó semanas y meses en la Suiza sajona de Graupa/Pirna. También encontró inspiración para las leyendas medievales en el castillo de Schrekow, en la cercana Teplice, y en el castillo de Wartburg, en Eisenach.

Conoció al revolucionario Bakunin como participante activo en el Levantamiento de Mayo. Finalmente, en 1849, tuvo que huir de la ciudad como revolucionario buscado. Su camino le llevó primero a Weimar.

El edificio de la Ópera de la Corte se quemó por completo en 1869.

Opera de la Corte de Dresde:

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Paseos románticos

En 1846, unas vacaciones de verano de tres meses llevaron al Kapellmeister de Dresde Richard Wagner a la cercana Graupa / Pirna, en la Suiza sajona. Los largos paseos con su perro Peps le llevaron al “Liebethaler Grund” y a la famosa formación rocosa del Bastei.Estos destinos románticos en las montañas del Elba conmovieron al joven de 33 años y estimularon su creatividad romántica para la creación de su “Lohengrin“.

Monumento a Wagner en Liebthaler Grund:

Destinos Museos de Wagner Casa de Lohengrin y castillo de caza

En 1907, la antigua casa de vacaciones de Wagner se convirtió en el museo más antiguo de Wagner. En 2013, el Año Wagner, fue renovado y complementado con excelentes exposiciones en el pabellón de caza y su jardín. Una visita que merece la pena para los aficionados a la ópera.

Lohengrinhouse Graupa:

https://www.wagnerstaetten.de/

Ruta de senderismo a Liebethaler Grund y monumento a Wagner

Wagner exploró con entusiasmo los alrededores y fue de excursión a Liebethaler Grund varias veces. Cerca de la central hidroeléctrica se encuentra el mayor monumento a Wagner del mundo, erigido en 1933. Conmemora a Lohengrin y representa a Wagner como guardián del Grial. La ruta de senderismo lleva a lo largo del romántico curso del río Wesenitz.

Ruta de senderismo al Liebethaler Grund:

El Bastei también impresionó profundamente al compositor y le animó a sumergirse en el mundo de las leyendas.

Bastei:

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Liszt ayuda generosamente a Wagner

Wagner huyó a Liszt en Weimar en 1849 al ser buscado por una orden judicial. Liszt le ayudó generosamente con alojamiento y dinero para el viaje a Zúrich y le prometió representar su “Lohengrin” previsto para Dresde. Así, en 1850, el Teatro de la Corte de Weimar se convirtió en el escenario del estreno de esta ópera romántica del buscado Wagner.

Orden judicial de Wagner:

Teatro de la Corte

Goethe asumió la dirección del teatro de la corte en 1791 y junto con Schiller lo hizo florecer. Más tarde, Maria Pavlovna, esposa del Gran Duque Carl Friedrich de Saxe-Weimar-Eisenach, lo convirtió en un teatro musical y contrató a Franz Liszt como director de la corte en 1842. Posteriormente, el teatro se convirtió en un importante centro cultural y, además de Lohengrin, también se convirtió en el lugar de estreno de “Hansel y Gretel” de Humperdinck en 1893, nada menos que de Richard Strauss, que fue durante un tiempo Kapellmeister en Weimar y también presentó aquí por primera vez poesía sinfónica. A principios del siglo XX se construyó un nuevo edificio teatral en el mismo lugar.

El antiguo Teatro de la Corte:

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Fondo musical: “Tristan und Isolde”

Wagner se inspiró para escribir la ópera de amor “Tristan und Isolde” en su relación extramatrimonial con Mathilde Wesendonck, que entró en su vida en 1852. Conoció a la joven de 24 años en su exilio en Zúrich. La historia que siguió es bien conocida: el marido de ella, Otto, se convirtió en su mecenas en Zúrich, y Wagner comenzó una relación secreta con Mathilde, que vivía muy cerca (que Wagner siempre afirmó en años posteriores que era platónica). En 1854, Wagner, de 41 años, escribió a Liszt que “hasta ahora no había disfrutado de la verdadera felicidad del amor y ahora quería erigir un monumento a ella”. El argumento de “Tristán e Isolda” es significativo: Tristán (Wagner) e Isolda (Matilde) no pueden reunirse en la tierra debido al matrimonio de Isolda con el rey Marke (Otto). Wagner utiliza parte de sus motivos para el segundo acto a partir de “Träume”, la quinta de sus canciones de Wesendonck, que basó en poemas de la talentosa literata.

Enlace al retrato operístico en línea de Tristan und Isolode:

TRISTAN UND ISOLDE de Wagner – guía de ópera y sinopsis (opera-inside.com)

Villa Wesendonck / Museo Rietberg

En 1857, Wagner se trasladó a un anexo (el “Asilo”) de la Villa Wesendonck en el barrio de Enge de la ciudad de Zúrich. Este edificio es ahora un museo de cultura no europea y puede visitarse; el asilo ya no existe.

Villa Wesendonck (hoy Museo Rietberg):

https://rietberg.ch/

Hotel Baur au lac

En este hotel de primera clase, Richard Wagner leyó por primera vez a sus amigos suizos la epopeya “El anillo del nibelungo”. Leyó el Anillo completo durante cuatro noches en el salón de baile “Le petit palais”. Más tarde, también interpretó en concierto el primer acto de Die Walküre.

https://www.bauraulac.ch/

Baur au lac 1910:

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En 1860 hizo un nuevo intento de conquistar París, pero su fortuna artística en París nunca se recuperó del fiasco de Tannhäuser en la Gran Ópera.

El fiasco de Tannhäuser en París

Para dar a conocer sus obras, Wagner dirigió a principios de 1860 tres conciertos con extractos de varias óperas. Entre el público se encontraban todas las celebridades musicales del París de la época, como Berlioz, Rossini, Meyerbeer, Auber y Gounod. La respuesta fue extraordinaria y Wagner, con la ayuda de la esposa del embajador austriaco, consiguió que Napoleón III ordenara la representación de “Tannhäuser” al año siguiente. Lo que ocurrió en 1861 pasó a los anales de la historia de la ópera. Wagner adaptó la obra a las convenciones de la Grand Opéra; entre otras cosas, la Bachanale del primer movimiento se amplió con un ballet y se creó un libreto en francés. Wagner puso en escena la ópera personalmente, realizando 164 ensayos para preparar al personal musical, a veces sobrecargado de trabajo. Pero las representaciones se convirtieron en un fiasco. El Jockey Club, un grupo de dandis más numeroso, saboteó las representaciones porque estaban acostumbrados a aparecer sólo en el segundo acto, cuando sus amantes representaban el ballet habitual. En protesta por que Wagner representara el ballet en el primer acto, desenfundaron silbatos e interrumpieron la obra con ruidos y abucheos. Profundamente herido y muy endeudado, Wagner puso fin a la aventura parisina después de tres representaciones.

Salle Pelletier de la Gran Ópera:

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Richard Wagner era un visitante frecuente de Viena. Ya a los 19 años su primer viaje largo le llevó a la ciudad del Danubio. Más tarde, sus representaciones de ópera le llevaron con frecuencia a los escenarios vieneses, donde celebró grandes triunfos (Lohengrin y Tannhäuser), pero también vivió una de sus mayores ignominias (Tristán):

Wagner esperaba resolver sus problemas de dinero con las representaciones del recién terminado “Tristán”. Pero un teatro tras otro se negó a representarla. La última esperanza del endeudado Wagner era Viena. Pero después de muchos meses, 77 ensayos y más deudas, llegó el final: la obra era irrealizable, los cantantes estaban irremediablemente sobrecargados, fue el veredicto de los implicados. Sin los ingresos de una representación, fue amenazado con la cárcel a causa de sus deudas. Antes de que le metieran en la cárcel de deudores de Viena para obligarle a pagar a sus acreedores, huyó de la ciudad (supuestamente arrastrándose), lo que, junto al fiasco de Tannhäuser en París, fue la mayor ignominia de la vida de Wagner y le llevó a su mayor crisis vital. Tras su marcha, escribió a un amigo vienés: “Ahora tiene que producirse un milagro bueno y verdaderamente útil, de lo contrario todo habrá terminado”. El milagro se produjo, efectivamente, en forma de Luis II.

Además, su crítico más acérrimo, Eduard Hanslick, era vienés y desde allí le hizo la vida imposible con su afilada pluma. Wagner se vengó con la famosa lectura vienesa de “Meistersinger von Nürnberg”

Eduard Hanslick

Hadikgasse 72

Durante este tiempo, Wagner vivió durante varios meses en la Hadikstrasse en condiciones muy lujosas, que, como siempre, no podía permitirse. Como siempre, amuebló su apartamento con muebles pecaminosamente caros. También recibió allí al joven Brahms y trabajó en la obra “Meistersinger von Nürnberg”. Hoy, una placa conmemora esta época con el texto: “La miseria le hizo crecer las alas. En esta casa, Richard Wagner trabajó en 1863-1864 en su obra más soleada durante el periodo más sombrío de su vida: ‘Die Meistersinger’, donada por fieles amigos en 1902.

Hotel Imperial

En 1875 Wagner llegó a Viena como una celebridad europea junto con su séquito para una representación de Tannhäuser. Se alojó en el primer hotel de lujo de la ciudad, el Imperial, que había sido inaugurado poco antes y era la morada de reyes y superricos. Como correspondía a Wagner (que sufría acuciantes problemas económicos por la financiación del Festspielhaus) se instaló inmediatamente en una suite de 7 habitaciones que incluía un piano de cola de concierto adquirido especialmente. Al año siguiente visitó el Imperial y Viena por última vez. El Imperial vio a reyes y artistas mundiales, pero sólo a uno se le concedió un retrato en relieve en la fachada del hotel: Richard Wagner.

Antecedentes musicales: La lectura de Wagner de los “Meistersinger”

La historia de esta obra es el concurso de cantantes de los Meistersinger donde el ganador es premiado con la bella hija del Meistersinger Veit Pogner. El anodino y envejecido Merker (cuyo trabajo es contar los errores de canto) Sixtus Beckmesser se presenta, pero posteriormente hace el ridículo. Wagner llamó originalmente al personaje de Beckmesser “Hans Lick” o “Veit Hanslich”, en referencia al temido crítico musical vienés Hanslick. Este último había sido aficionado a Wagner en sus primeros años y fue uno de los primeros en escribir una crítica comprensiva del recién publicado “Tannhäuser” en 1845. Se ganó la confianza del compositor y ese mismo año tuvo conocimiento de los primeros bocetos de los “Meistersinger”. Posteriormente, se apartó de la música de Wagner y escribió amargas palabras sobre el “Lohengrin” (“pobreza de pensamiento musical”) o el “Tristán” (“la no-música sistematizada”). Maliciosamente, Wagner invitó al crítico a la lectura en Viena en 1862, cuando recitó por primera vez el texto completo del “Meistersinger” en un pequeño círculo. Hanslick entendió la alusión (el personaje todavía se llamaba allí Hans Lick) y más tarde se convirtió en un poderoso adversario de los Nuevos Alemanes en torno a Wagner como portavoz de los conservadores en torno a Brahms.

Escucha cómo Beckmesser maneja mal su canto de alabanza y se convierte en el hazmerreír:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/#Morgenhttps://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/#Morgen

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Sin dinero en Viena

Richard Wagner estaba completamente sin dinero en 1864 tras su fiasco de Tristán en Viena. Lo que no sabía era que Luis II había salido de un teatro en 1861 tras una representación de Lohengrin, profundamente conmovido y entre lágrimas.
Su salvación

Cuando llamó a Wagner a Múnich en ese fatídico año de 1864, rescató al compositor de su mayor crisis vital. Posteriormente se convirtió en su mecenas. Sin embargo, las desorbitadas exigencias de Wagner supusieron una carga excesiva para las arcas del Estado, y en 1865 Wagner tuvo que abandonar Múnich en dirección a Lucerna-Tribschen en contra de la voluntad del rey, bajo la presión del gobierno real.

Ludwig II, de Bayern:

Uno de los momentos más gloriosos

El estreno de “Tristán” fue el momento más glorioso de la obra de Wagner en Múnich. Ludwig tenía el poder y los medios para ordenar una representación en Múnich que había fracasado en Viena. Con la ayuda de Hans von Bülow y la talentosa pareja de cantantes von Caroldsfeld, se montó con éxito una producción de “Tristán” en el teatro muniqués de Ludwig. El 10 de junio tuvo lugar el aclamado estreno en el Teatro Nacional de Múnich. El impacto de la obra fue tremendo. Aunque la siguiente producción no tendría lugar hasta 9 años después (en Bayreuth), la obra obtuvo una enorme respuesta y comenzó a irradiar por todo el continente.

Wagner engaña a su salvador

Las óperas de Wagner fueron la mayor experiencia de la vida de Ludwig y su correspondencia con el compositor llena carpetas. Se sumergió en el mundo de las leyendas de Wagner e hizo construir Neuschwanenstein. El rey le fue fiel a lo largo de los años, a pesar de las muchas monstruosidades de Wagner, que le mintió y pisoteó sus carísimos derechos sobre las obras, como por ejemplo con el “Rheingold”:

El caso Rheingold

Luis II, que poseía los derechos de representación del “Rheingold”, se retrasó durante años con una primera representación. En algún momento, ya no quiso esperar al día de San Juan, y en 1869 decidió abordar la primera representación en Múnich. Wagner se horrorizó y quiso disuadir al joven rey del plan, ya que quería realizar la primera representación en su teatro de festivales y como parte de un ciclo del Anillo. Pero Luis estaba decidido a llevar a cabo su plan. Wagner hizo todo lo posible desde la lejana Tribschen para sabotear la representación, pero sin poner en peligro la generosa pensión del rey, que le aseguraba una vida cómoda en Tribschen. Luis estaba indignado por las intrigas de Wagner y llegó a considerar la posibilidad de cortar su apoyo financiero al maestro.

El sueño de una escuela alemana

Más tarde, Wagner sugirió a Luis II la creación de un centro para la formación de cantantes y músicos alemanes en Núremberg. Wagner publicó el artículo “Was ist deutsch” en los diarios de Múnich. Incluso intentó engañar a Luis con la ayuda del prusiano Bismarck. Tuvo que aceptar fuertes reproches por ello de su mecenas Luis II, ya que estaba a punto de perder su independencia de Prusia y, por tanto, combatió con vehemencia todo lo nacional alemán en Baviera. Cuando Luis vio la ópera por primera vez entre lágrimas, parece haber pasado por alto el discurso final de Sachs, o simplemente estaba ciego a la realidad.

El Teatro Nacional de Múnich

En la actualidad, el Teatro Nacional de Múnich alberga la Ópera Estatal de Baviera, la Orquesta Estatal de Baviera y el Ballet Estatal de Baviera. En él se estrenaron “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” y “Rheingold”. Las dos últimas se representaron contra la voluntad de Wagner y en su ausencia. Durante la Segunda Guerra Mundial, el edificio sufrió graves daños por los bombardeos aéreos. La casa es un importante teatro de ópera y también se puede visitar con visitas guiadas.

https://www.staatsoper.de/

La Ópera Estatal de Baviera:

Antecedentes musicales – el estreno mundial de “Meistersinger von Nürnberg” en Múnich

Hans von Bülow fue el director de orquesta del estreno. Wagner le había robado a su esposa Cosima años antes. Von Bülow sufrió mucho por ello, lo que no disminuyó su estima artística por Wagner. En el momento de los ensayos para el estreno de Die Meistersinger, Cosima tenía dos hijos de cada uno de los dos hombres, pero oficialmente seguía junto a Bülow. Como Wagner no quería estar sin Cósima en Múnich y había que mantener la apariencia de matrimonio, los tres vivieron bajo el mismo techo durante meses.

El estreno tuvo lugar el 21 de junio de 1868 en el Teatro Nacional Real de Múnich en presencia del rey. Fue aclamado y Wagner recibió una de las mayores ovaciones de su vida. Wagner aceptó los aplausos en el palco del rey. Al hacerlo, violó la etiqueta de la corte al adelantarse e inclinarse allí, lo que estaba reservado sólo para el rey. Pero el rey se quedó felizmente a dos pasos detrás de él, y escribió una carta de homenaje al maestro en las horas de la mañana.

Enlace al retrato de la ópera “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

Hans von Bülow:

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Wagner era un mujeriego; ellas se sentían atraídas por el hombre romántico y comprensivo. Sus amores se convirtieron en sus musas y éstas en los personajes de sus óperas: Minna se convirtió en Senta, Mathilde en Isolda y la estricta Cosima en la perra Fricka. Al igual que Wotan, Wagner no era reacio al engaño; al contrario, era su hábito y elixir de toda la vida. Tampoco temía llevarse a las esposas de sus mecenas y amigos, Hans von Bülow y Otto von Wesendonck tuvieron que experimentarlo.

Por cierto, la siguiente lista de aventuras amorosas no es exhaustiva; al contrario, sólo muestra la punta del iceberg.

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El exilio en Lucerna pagado por Luis II.

Expulsado por el gobierno de Múnich, Luis II financió el asilo de Wagner en el extremo sur de Lucerna. Wagner vivió allí con su esposa Cosima desde 1866 hasta 1872. El joven Friedrich Nietzsche, profesor de la Universidad de Basilea, visitaba con frecuencia a los Wagner, y Luis II también presentaba sus respetos (de incógnito) al maestro. Wagner ya había estado antes en Lucerna. Compuso el tercer acto de su obra “Tristán e Isolda” en el Hotel Schweizerhof 7 años antes. Llegó con su piano de cola Érard y ocupó una suite durante dos meses.

Matrimonio con Cosima

Richard y Cosima se casaron en la iglesia de San Mateo y ella le dio tres hijos en Tribschen. Es posible que el generoso Wagner también permitiera a la ama de llaves Verena Weidman tener un vástago; se dice que el niño era muy parecido a Richard. Wagner también disfrutaba de las excursiones a las montañas vecinas de Lucerna, especialmente al monte Pilatus.

Lucern:

Friedrich Nietzsche:

Richard Wagner en su asilo de Lucerna en Tribschen

Expulsado por el gobierno de Múnich, Luis II financió el asilo de Wagner en el extremo sur de Lucerna. La casa señorial está majestuosamente situada en el lago de Lucerna. Fue adquirida por la ciudad de Lucerna en 1931 y se convirtió en el Museo Richard Wagner. Wagner vivió allí con su esposa Cosima de 1866 a 1872, y el joven Friedrich Nietzsche, profesor de la Universidad de Basilea, visitaba con frecuencia a los Wagner, al igual que Luis II en persona. Merece la pena ver especialmente el piano de cola Érard, que le acompañaba a todas partes, y que volvió a Tribschen con la apertura del museo. Fue en esta casa donde tuvo lugar la primera interpretación del Idilio de Sigfrido en 1870, que regaló a su esposa en la mañana de su cumpleaños con 15 músicos en el hueco de la escalera de la villa.

Museo Richard Wagner (Asilo):

https://richard-wagner-museum.ch/

Iglesia de San Mateo

Aquí se casaron Cósima y Ricardo. Ella tuvo que convertirse de la fe católica. La boda se celebró a pequeña escala, “en silencio y sin ninguna ceremonia ni fiesta, con los niños presentes y, por supuesto, con los curiosos que no se dejaron apartar (anotación en el diario de Cosima).

Matthäuskirche:

Fondo musical: Idilio de Sigfrido

En la ópera “Sigfrido”, Brünnhilde pide a Sigfrido que conserve su divina virginidad. Wagner desarrolló el motivo musical (“Amor eterno”) en una composición independiente. Se convirtió en una composición para una pequeña orquesta de 15 músicos. En un principio quería reservarla para Cósima, pero más tarde tuvo que vender los derechos por motivos económicos y escribió una versión para gran orquesta.

Más información sobre el Idilio de Sigfrido:

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/#Ewig

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La base de la Gesamtkunstwerk

El sueño de toda la vida de Wagner era construir su propia casa de festivales, donde pudiera realizar la Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – la unificación de las artes de la música, la arquitectura, el teatro y la escenografía. Wagner eligió esta ciudad de provincias para poder prestar la máxima atención a las representaciones durante el festival sin las distracciones de una gran ciudad.

Wagner tuvo claro desde el principio que la representación de una obra así era difícilmente posible en el paisaje teatral existente.

Un proyecto para toda la vida

La idea de un teatro festival nació pronto. Pero tuvieron que pasar otros 25 años antes de que se completara. Conseguir la financiación para esta enorme empresa le costó mucho trabajo a Wagner. En 1872, se trasladó a Bayreuth con su esposa Cosima, y comenzaron los trabajos de construcción. Junto con muchos mecenas, consiguió recaudar dinero para la colocación de la primera piedra del Festspielhaus y para la compra de Villa Wahnfried. La recaudación de capital para financiar el Festspielhaus fue lenta y tuvo que viajar mucho, dando conferencias y dirigiendo, y su corazón se vio muy afectado. Una vez más, Ludwig le ayudó a salir del apuro con una considerable cantidad de dinero. Afortunadamente, tenía a su alrededor un grupo de jóvenes artistas que le ayudaban en diversas tareas, y el grupo recibió el apodo de “Nibelungenkanzlei”.

Triunfo y fiasco

Cuatro años más tarde se inauguró el Festspielhaus con Rheingold. El primer festival tuvo lugar en 1876 en presencia de Wilhelm y de todas las celebridades culturales europeas y se convirtió en el mayor triunfo de Wagner. Sin embargo, este primer festival fue un fiasco financiero, lo que hizo que pasaran seis años hasta el siguiente festival en 1882, donde Wagner estrenó su última obra, “Parsifal”.

Festspielhaus:

Los niños de Wagner (hacia 1873):

Villa Wahnfried / Museo Richard Wagner

Desde 1874 Bayreuth y la Villa Wahnfried fueron el centro de la vida de la familia Wagner. Fue construida según los deseos de Richard Wagner. Tras su muerte, siguió siendo el hogar ancestral de los Wagner. Tras la muerte de Siegfried Wagner, su esposa Winifred, nacida en Inglaterra, tomó el relevo y recibió allí a Adolf Hitler, entre otros. Fue dañada durante la guerra y sirvió como cuartel del ejército estadounidense durante unos años. Después, volvió a ser habitado por los Wagner durante unos años. Más tarde pasó a ser propiedad de la ciudad de Bayreuth, que habilitó el lugar como Museo Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

El Festspielhaus (teatro del festival)

Con el Anillo y la construcción del Festspielhaus, Wagner completó su visión de la Gesamtkunstwerk: la unión de las artes de la música, la poesía, la arquitectura y la escenografía. El Festspielhaus sigue impresionando por su excelente acústica y la vista del escenario y el foso de la orquesta cubierto.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

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Los inviernos en Bayreuth eran muy fríos y con niebla y Wagner escapaba de ellos viajando regularmente al sur. Tenía una relación de amor-odio con Nápoles, un amor por la alegría de vivir de la gente pero un odio por el ruido desenfrenado de la gran ciudad. La visita a Ravello, en la costa de Amalfi, en el jardín del Palazzo Rufolo, le inspiró para crear el jardín de Klingsor (“¡He encontrado el jardín mágico de Klingsor!”) para su “Parsifal“.

Villa Rufolo en Ravello

Este bello paraje se puede visitar y los jardines están en plena forma.

http://www.villarufolo.it/home.html

Villa Rufolo:

Diseño de Joukowsky para el jardín de Klingsor de Parsifal :

Catedral de Siena

En 1880 Wagner pasó unos hermosos y productivos días en Siena. Pasó unos días invitado por el barón Sergardi en su villa de las afueras de Siena. La cúpula de la catedral de Siena fue una gran inspiración para Wagner para la sala de Montsalvat de su “Parsifal”. Intentó recrear la cúpula de la catedral y el suelo para el próximo estreno mundial en Bayreuth.

https://operaduomo.siena.it/it/

La cúpula de la catedral

Diseño de Joukowsky para el Templo del Grial para Montsalvat de Parsifal:

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Wagner visitó Venecia media docena de veces. A menudo se alojaba brevemente en el Danieli y luego se alojaba en otro lugar. En 1858 visitó Venecia por primera vez e hizo traer su piano de cola a través de los Alpes desde Zurich, donde compuso el segundo acto de “Tristan und Isolde” en el Palazzo Giustiniani.

Cuatro visitas más le llevaron a Venecia en los 30 años siguientes. Finalmente, encontró la muerte en Venecia.

Góndola funeraria para transportar el cuerpo de Wagner:

La familia Wagner (1881):

Basílica dei frari: Assunta de Tiziano

La visita de Wagner en 1861 fue breve. Se siente decepcionado al descubrir que Mathilde von Wesendonck está embarazada de su marido y que la relación amorosa ha llegado a su fin. Su abatimiento se desvanece tras una visita a la “Assunta” de Tiziano (la monumental representación de la Asunción) en la Accademia y decide componer su gran ópera de renuncia “Die Meistersinger von Nürnberg”. Mientras tanto, la Assunta ya no está en la Accademia, sino que vuelve a la Basílica dei frari, para la que fue creada en 1517 y donde puede verse (en restauración en el momento de la impresión).

https://www.basilicadeifrari.it/opere/assunta/

Asunción de Tiziano:

Palacio Vendramin Venecia

En el invierno de 1882/83, la familia Wagner pasó varios meses en la ciudad lagunera. Wagner se encontraba mal de salud y murió en el palacio el 13 de febrero de 1883. Entretanto, el palacio pertenece a la ciudad de Venecia y en él funciona un casino. En el ala lateral hay un pequeño Museo-Wagner. En el jardín hay una placa conmemorativa realizada por Gabriele d’Annunzio.

https://www.casinovenezia.it/it/museo-wagner

Palacio Vendramin:

Pintura del Palacio Vendramin de Canaletto:

Museo Richard Wagner en el Palacio Vendramin:

Café Lavena

Richard Wagner estuvo a menudo en Venecia en sus últimos años y siempre frecuentó el Caffè Lavena en las procuratie vecchie, los soportales del norte de la Plaza de San Marcos. Se hizo amigo del Signore Lavena y acudía siempre a la misma hora acompañado de su gondolero particular y, a veces, con sus hijos a los que compraba allí un helado.

Caffè Lavena en la Plaza de San Marcos:

Contexto musical: “Meistersinger” y Venecia

Por invitación de sus mecenas de Zúrich, el matrimonio Wesendonck, Wagner pasó unos días con ellos en Venecia en 1861. Allí descubrió que su amante secreta Mathilde Wesendonck estaba embarazada del quinto hijo de su marido. Cuando la relación amorosa ya estaba en crisis, Wagner se dio cuenta de que este amor, que le inspiró “Tristán e Isolda”, había terminado. Ahora Wagner decidió trascender filosóficamente este “rechazo” indirecto y se vio a sí mismo como Hans Sachs, que renunció al amor por razones nobles.
El marco filosófico para ello se lo proporcionó la obra de Schopenhauer “Die Welt als Wille und Vorstellung” (El mundo como voluntad y representación”), que había conocido unos años antes. En la visión pesimista del mundo de Schopenhauer, la voluntad del “hombre” depredador da lugar a tormentos destructivos. Esta manía inherente conduce a la guerra, a la autodestrucción y a la pérdida del amor, cuya única salida es la renuncia (de la voluntad).

Sachs “Wahn-monologue” de “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/#Wahn

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https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/lohengrin-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/parsifal-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/the-ring-of-the-nibelung-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/rheingold-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-SINOPSE/

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/der-fliegende-hollander-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/die-walkure-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/tristan-und-isolde-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

https://opera-inside.com/twilight-of-gods-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SINOPSE/

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Ficha de Richard Wagner

¿Dónde nació Wagner?

Leipzig

¿Cómo se llamaba su esposa?

La primera esposa se llamaba Minna Planner, la segunda Cosima Wagner

¿En qué lugares vivió Wagner?

Leipzig, Dresde, Wurzburgo, Magdeburgo, Königsberg, Riga, París, Zúrich, Viena, Múnich Lucerna y Bayreuth

¿Cuáles fueron sus obras más importantes?

Sus obras operísticas, incluida su obra magna la Tetralogía del Anillo

¿Dónde murió Wagner?

Venecia, en el Palacio Vendramin

¿Dónde está su tumba?

En el jardín de la casa Wahnfried en Bayreuth

¿Cuántos años cumplió Wagner?

69 años

¿Cuál fue la causa de la muerte de Wagner?

Fallo cardíaco

¿Cuál fue la fecha de la muerte de Wagner?

13 de febrero de 1883

¿Cuál fue el rival más importante de Wagner?

Wagner, junto con Liszt, tomó partido contra los nuevos alemanes en torno a Brahms y Hanslick. Wagner polemizó contra compositores judíos como Meyerbeer y Mendelssohn.

¿Con qué artistas se llevaba especialmente bien Wagner?

Mantuvo una larga amistad con Liszt, pero ésta se enfrió a raíz de su unión ilegítima con Cosima. En la segunda mitad de su vida reunió a su alrededor a jóvenes como Carl Tausig, Engelbert Humperdinck y Peter Cornelius, además tuvo una estrecha relación con diferentes directores de orquesta y cantantes

¿Cuáles fueron los hijos de Wagner?

Siegfried, Eva, Daniela (de Cosima). Posiblemente 3 hijos de un ama de llaves. 2 hijastras Blandine e Isolda (de Hans von Bülow y Cosima Wagner)

¿Cómo se llamaban los libretistas de Wagner?

Él mismo escribía sus libretos

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