Richard Wagner – jego BIOGRAFIA i jego MIEJSCA

Richard Wagner biografia w słowach i obrazach.

Miejsca, w których pracował Wagner i najważniejsze osoby w jego życiu.

---

Wczesna śmierć ojca

Richard Wagner urodził się w Lipsku jako dziewiąte dziecko, dom, w którym przyszedł na świat już nie istnieje. Jego ojciec zmarł kilka miesięcy później, a matka nieco później wyszła za mąż za poetę i aktora Ludwiga Geyera. Długo zastanawiano się, czy Ludwig, do którego Ryszard był bardzo przywiązany, był jego biologicznym ojcem, co byłoby bardzo pikantne ze względu na jego żydowskie korzenie. Dziś przyjmuje się, że tak nie było. Po 2 latach rodzina przeniosła się do Drezna.

Ludwig Geyer:

Thomaskirche (Kościół św. Tomasza)

Kościół św. Tomasza jest jedynym zachowanym w Lipsku “miejscem Wagnera”, ważnym historycznie dla Bacha i Lutra. Tutaj został ochrzczony w 1813 roku, a później pobierał lekcje od ówczesnego Thomaskantora podczas studiów.

Wczesna śmierć ukochanego ojczyma

Richard Wagner urodził się w Lipsku, a większość dzieciństwa spędził w Dreźnie. Ze względu na wczesną śmierć ojca i ojczyma, mieszkał u różnych rodzin nawet poza Dreznem. Rodzeństwo Wagnera było bardzo muzykalne i ze względu na działalność teatralną ojczyma, Richard i jego rodzeństwo w młodym wieku zetknęli się ze sceną. W wieku szesnastu lat Richard opuścił Drezno, by studiować w Lipsku.

Drezno z kościołem Hofkirche:

---

Wizyta do Pragi, gdzie poznał swoją pierwszą miłość

W wieku trzynastu lat Wagner mieszkał w Dreźnie i odwiedził Pragę, gdzie nieszczęśliwie zakochał się w córce kochającego muzykę szlachcica i znajomego rodziny, u której pozwolono mu zamieszkać. Rok później ponownie przybył pieszo z Drezna, ponieważ nie miał pieniędzy na transport. Później jeszcze dwa razy odwiedził Pachtę, za każdym razem w towarzystwie żony. Pałac ten istnieje do dziś, a piękny romantyczny dziedziniec urzeka do dziś. W budynku mieści się piękny butikowy hotel Smetana.

Wagner odwiedził Czechy, dzisiejsze Czechy, kilkanaście razy, w tym kilkakrotnie stolicę – Pragę. W swoich wspomnieniach napisał: “Przede wszystkim starożytny splendor i piękno niezrównanego miasta Pragi wywarły niezatarte wrażenie na mojej wyobraźni.”

Palais Pachta (obecnie Hotel Smetana)

Pałac ten nadal istnieje, a piękny romantyczny dziedziniec urzeka do dziś. W budynku mieści się piękny butikowy hotel Smetana.

Palais Pachta (historisch):

Hotel Smetana:

https://www.smetanahotel.com/

---

W wieku 16 lat Wagner usłyszał Fidelia z Schröder-Devrient w Lipsku, co według niego zadecydowało o tym, że został zawodowym muzykiem. Dwa lata później rozpoczął studia muzyczne na uniwersytecie w Lipsku, komponował swoje pierwsze utwory i zainteresował się polityką. W 1833 roku opuścił Lipsk, aby zdobyć doświadczenie zawodowe.

---

Wędrówka przez lata i Minna Planner

Po roku pracy jako dyrektor chóru w Würzburgu, którą pomógł mu zdobyć jego brat i reżyser teatralny Albert, 21-letni Wagner został dyrektorem muzycznym w Magdeburgu. Już na początku swojego pobytu poznał Minnę Planner, która miała w teatrze angaż jako “pierwsza kochanka”. Rozpoczął się między nimi burzliwy romans z późniejszymi zaręczynami i ślubem w Królewcu.

Jego pierwsza opera “Liebesverbot”

Wagner zadebiutował jako kapelmistrz z Don Giovannim w teatrze Goethego w uzdrowisku Bad Lauchstädt, gdzie zespół teatralny występował gościnnie latem. Wagner został pochwalony, ale sytuacja ekonomiczna teatru była opłakana i po pierwszym sezonie zbankrutował. W następnym roku odbył próby do swojej opery “das Liebesverbot”. Już na drugim przedstawieniu zabrakło publiczności, a dzika awantura wśród pracowników teatru zmusiła Wagnera do przerwania przedstawienia.

Minna otrzymała angaż do Królewca i Wagner podążył za nią w 1836 roku.

Minna Planner:

Teatr Goethego Lauchstädt:

Teatr Goethego został zainaugurowany w 1802 roku w obecności Goethego i do dziś jest aktywnym teatrem mówionym. Kiedy Wagner zadebiutował w 1834 roku, drewniany teatr był spróchniały, dach zapadł się o metr i musiał być prowizorycznie podparty kamiennymi kolumnami.

Goethe Theater Lauchstädt:

Dom Wagnera Bad Lauchstädt

Richard Wagner zatrzymał się w tym małym, schludnym domku podczas swojego pobytu w Teatrze Goethego. W tym samym domu gościła również Minna Planner. Już pierwszego dnia Wagner podobno zalotnie zaprosił Minnę przez okno. Pod numerem 22 znajduje się również pensjonat, w którym zatrzymywał się Wagner.

Goethestrasse 14 Bad Lauchstädt:

Breite Weg Magdeburg

Ekstrawagancja Wagnera była widoczna już w jego młodości i wkrótce popadł w nadmierne zadłużenie. W jednym z listów pisał: “Moje małe mieszkanie przy ‘Breite Weg’ stało się dla mnie bardzo odrażające, ponieważ za każdym razem, gdy wracałem do domu, znajdowałem na drzwiach przybite wezwanie sądowe; odtąd unikałem go całkowicie”.

Rzędy domów zostały zniszczone w czasie II wojny światowej.

Historyczne zdjęcie Breite Weg:

---

Paryż jako jego obsesja

Wagner przez całe życie marzył o tym, by odnieść sukces w Paryżu; niemal obsesyjnie szukał uznania w europejskiej stolicy opery. Nie mniej niż dziesięć razy przebywał w Paryżu przez dłuższy czas.

Meyerbeer – Żyd

W Paryżu, podczas pierwszego dłuższego pobytu, trwającego prawie dwa lata, chciał wystawić swojego “Rienziego”. Meyerbeer, który odnosił w Paryżu ogromne sukcesy, wspierał go, ale jego dzieło nie zostało przyjęte do Opéry. Wagner nie okazał wdzięczności Meyerbeerowi; przez całe życie oskarżał “Żyda” Meyerbeera o złą wolę.Wyjechał więc z Paryża do Drezna.

Giacomo Meyerbeer:

---

Meyerbeer budzi antysemityzm

Wraz z jego paryskimi początkami i nienawiścią do Meyerbeera, w Wagnerze obudził się antysemityzm. Kiedy tylko coś mu się w życiu źle układało, przerzucał winę na Żydów, kiedy tylko było to możliwe; Mendelssohn też to odczuwał. Wagner napisał całe rozprawy o judaizmie (np. Judaizm w muzyce 1848) i zanotował w swoim dzienniku o Żydach: “W naturze jest tak, że gdziekolwiek jest coś do skubania, tam pojawia się pasożyt.”

Słowa te znalazły podatny grunt u Cosimy i położyły podwaliny pod przyjazne nazistom Bayreuth lat dwudziestych i trzydziestych, które nadal zasiewało się poprzez Cosimę aż do Winifred.

Karykatury Żydów w jego operach

Istnieje przypuszczenie (ale nie potwierdzone przez Wagnera), że jego postacie, takie jak Hagen, Mime i Beckmesser, z ich niezdarnymi tonami, są parodiami Żydów. Ludzi nietwórczych, chciwie poszukujących sukcesu i złota. Ale gigantyczne było też uzależnienie Wagnera od marnotrawstwa i luksusu. Zaowocowało to astronomicznymi górami długów, które Wagner pchał przed sobą przez całe życie. Tak więc pieniądze były zawsze dominującym tematem w życiu Wagnera, ale “Wagner uważał, że uzależnienie od złota jest niemoralne tylko wśród Żydów i Francuzów” (Gutman, “Richard Wagner”).

Wnuki Wolfganga i Wielanda Wagnerów z Adolfem Hitlerem:

---

Inspiracja Wartburgiem

Richard Wagner był w Eisenach kilkakrotnie. Pierwszy raz w 1842 roku, drugi raz w 1849 roku podczas ucieczki z Drezna. Zawsze odwiedzał zamek Wartburg, nawet mimowolnie w 1872 roku, bo na krótko wysiadł na tranzycie, a potem pociąg odjechał bez niego. Naturalnie, z powodu zamku Wartburg Lutra, który stał się scenerią jego Tannhäusera, miasto nabrało dla Wagnera ważnego znaczenia i pokazał je Cosimie i Zygfrydowi w 1879 roku przy okazji ostatniej wizyty w Eisenach.

Zamek Wartburg

Zamek Wartburg góruje nad Eisenach i jest imponującym zamkiem. Oczywiście głównym bohaterem zamku jest Luter, ale Wagner również zajmuje ważną przestrzeń, w której odbywa się wiele wydarzeń muzycznych (sprawdź harmonogram imprez). Zamek można zwiedzać, oferowane są wycieczki z przewodnikiem i imprezy.

Wartburg:

Tło muzyczne – Konkurs minnesingerów w Wartburgu

Pierwsza opera oparta na średniowiecznych sagach

Wagner rozpoczął pracę nad Tannhäuserem w wieku dwudziestu dziewięciu lat. Libretto ukończył w następnym roku, a partytura została ukończona w 1845 roku. Opera nosi podwójny tytuł “Tannhäuser i konkurs Minnesingerów pod Wartburgiem”, co odzwierciedla fakt, że Wagner czerpał fabułę opery głównie z dwóch źródeł. Z jednej strony jest to zbiór wierszy “Sängerkrieg auf der Wartburg” (w którym podobno brali udział dwaj najsłynniejsi minstrele Wolfram von Eschenbach i Walther von der Vogelweide), a z drugiej strony Tannhäuserlied o minstrelu o niestałej drodze życia. Wagner połączył teraz wymyśloną historię miłosną Tannhäusera i jego pielgrzymki do papieża z konkursem śpiewaka na zamku landgrafa Turyngii. Heinrich z konkursu śpiewaczego stał się Tannhäuserem.
W Tannhäuserze mamy do czynienia z podobną konstelacją jak w Meistersingerze: outsider chce zmienić tradycyjne reguły sztuki i ponosi klęskę z powodu inercji społeczeństwa. Tannhäuser i Stolzing są braćmi w duchu, z tą różnicą, że ten drugi zdobywa pannę młodą, a Tannhäuser nie. Tannhäuser ma w tej operze pecha, jest trzykrotnie przeklinany, najpierw przez dwór Turyngii, potem przez cech śpiewaków, a w końcu nawet przez papieża. Zdrowaśka zbliża się przynajmniej poprzez Elżbietę, bo ta z kolei jest siostrą w duchu Senty i poświęca się dla ukochanego Tannhäusera. Motyw poświęcenia kobiety i odkupienia artysty przewija się jak czerwona nić przez życie Wagnera.

Link do internetowego portretu operowego Tannhäusera:

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-SYNOPSIS/

Teplice i Zamek Strekov

Inspiracja dla jego oper

Wagner odwiedził Teplice kilkakrotnie w swoich młodych latach. Szczególnie ważne były dwie podróże, które odbył w 1842 i 1843 roku z oddalonego o 50 kilometrów Drezna, gdzie niedawno został mianowany kapelmistrzem. Okolica najwyraźniej pobudziła jego wyobraźnię, kilkakrotnie pracował tam nad swoimi operami. Szczególnie pobliski zamek Strekov zainspirował jego wyobraźnię do stworzenia swojego “Tannhäusera“.

Strekow – romantyczny zamek

Zamek ten położony jest malowniczo na skale nad Łabą. Wielu malarzy, takich jak Caspar David Friedrich, zatrzymywało się w zamku. Kiedy Wagner zobaczył zamek, pracował właśnie nad Tannhäuserem i był zachwycony. W swoich wspomnieniach relacjonował później: “Z tego powodu pociągał mnie tak romantycznie położony zamek Strekow, gdzie przez kilka dni kwaterowałem w małym pokoju gościnnym, w którym w nocy przygotowywano dla mnie słomiane posłanie. Codzienne wspinaczki na Wostrai, najwyższy szczyt w okolicy, orzeźwiły mnie, a fantastyczna samotność tak ożywiła moją młodzieńczą odwagę, że pewnej księżycowej nocy, owinięty w gołe prześcieradło, wspinałem się po ruinach Schreckensteinu, stając się w ten sposób dla siebie zaginioną widmową zjawą, przy czym myśl, że ktoś mógłby mnie z przerażeniem dostrzec, bardzo mnie ucieszyła. Tutaj zapisałem w moim kieszonkowym notesie szczegółowy plan trzyaktowej opery “Góra Wenus”, do której później całkowicie wiernie wykonałem wiersz.

Zamek Strekov:.

https://www.lobkowicz.cz/en/strekov

---

Powrót do Drezna jako kapelmistrz

W 1842 roku, po 10 latach tułaczki, Wagner powrócił do drezdeńskiego Teatru Dworskiego. Najpierw na występy swoich utworów, a dwa lata później jako nadworny dyrygent. Jego “Liebesmahl der Apostel” został wystawiony najpierw w Frauenkirche z imponującym wykonaniem (kościół został zniszczony podczas II wojny światowej). Następnie wystawił swoją operę “Rienzi” i odniósł z nią wielki sukces.

Po sukcesie “Rienziego” “Holender” ponosi klęskę

Następny był Latający Holender Premiera odbyła się 2 stycznia 1843 roku w Królewskim Teatrze Dworskim w Dreźnie. Na podium dyrygenckim stanął sam Wagner. Po triumfalnej premierze Rienziego w tym samym miejscu trzy miesiące wcześniej, Wagner liczył na kolejny sukces. Zawiódł się jednak, publiczność przyjęła jego muzykę wyjątkowo chłodno, a spektakl przerwano po czterech przedstawieniach. Wilhelmine Schröder-Devrient była ponoć imponującą Sentą, ale inscenizacja i pozostali śpiewacy nie spełnili oczekiwań Wagnera. Prawdziwy sukces Holendra nastąpił dopiero po adaptacji inscenizacji z Zurychu w 1852 roku. Po niej dwa lata później odbyła się premiera “Tannhäusera”.

Inspiracje w saskiej Szwajcarii

Wagner uwielbiał spacery na łonie natury w miesiącach letnich. Kilkakrotnie spędzał tygodnie i miesiące w Szwajcarii Saksońskiej w Graupie/Pirnie. Inspiracje do średniowiecznych legend znajdował również na zamku Schrekow w pobliskich Teplicach oraz na zamku Wartburg w Eisenach.

Rewolucjonistę Bakunina poznał jako aktywny uczestnik powstania majowego. W końcu w 1849 r. musiał uciekać z miasta jako poszukiwany rewolucjonista. Jego droga zaprowadziła go najpierw do Weimaru.

Budynek Opery Dworskiej spłonął doszczętnie w 1869 roku.

Opera dworska w Dreźnie:

---

Romantyczne spacery

W 1846 roku, trzymiesięczny letni urlop zabrał drezdeńskiego kapelmistrza Richarda Wagnera do pobliskiej Graupy / Pirny w Szwajcarii Saksońskiej. Długie spacery z jego pies Peps doprowadziły go do “Liebethaler Grund” i słynnej formacji skalnej Bastei.Te romantyczne miejsca w górach Elbe dotknął 33-letni i pobudził jego romantyczną kreatywność do tworzenia jego “Lohengrin“.

Pomnik Wagnera przy Liebthaler Grund:

Cele podróży Muzea Wagnera Dom Lohengrina i zamek myśliwski

W 1907 r. dawny dom wakacyjny Wagnera stał się najstarszym muzeum Wagnera w historii. W roku 2013, Roku Wagnerowskim, zostało ono odrestaurowane i uzupełnione o znakomite ekspozycje w zameczku myśliwskim i jego ogrodzie. Wizyta godna polecenia dla miłośników opery.

Lohengrinhouse Graupa:

https://www.wagnerstaetten.de/

Szlak turystyczny do Liebethaler Grund i pomnika Wagnera

Wagner z entuzjazmem badał okolicę i kilkakrotnie wędrował do Liebethaler Grund. W pobliżu elektrowni wodnej znajduje się największy na świecie pomnik Wagnera, który został wzniesiony w 1933 roku. Upamiętnia on Lohengrina i przedstawia Wagnera jako strażnika Graala. Szlak turystyczny prowadzi wzdłuż szalenie romantycznego biegu rzeki Wesenitz.

Szlak turystyczny do Liebethaler Grund:

Bastei wywarło również głębokie wrażenie na kompozytorze i zachęciło go do zanurzenia się w świecie legend.

Bastei:

---

Liszt hojnie pomaga Wagnerowi

Wagner uciekł do Liszta w Weimarze w 1849 roku, gdy był poszukiwany nakazem. Liszt wspaniałomyślnie pomógł mu schronieniem i pieniędzmi na podróż do Zurychu oraz obiecał mu wystawienie planowanego w Dreźnie “Lohengrina”. W ten sposób w 1850 roku Teatr Dworski w Weimarze stał się miejscem premiery tej romantycznej opery poszukiwanego Wagnera.

Wagners Warrant:

Teatr Sądowy

Goethe objął kierownictwo teatru dworskiego w 1791 roku i wraz z Schillerem doprowadził go do rozkwitu. Później Maria Pawłowna, żona wielkiego księcia Karola Fryderyka Sasko-Weimarsko-Eisenachskiego, przekształciła go w teatr muzyczny i w 1842 roku zatrudniła Franciszka Liszta jako nadwornego dyrygenta. Teatr stał się następnie ważnym ośrodkiem kulturalnym i oprócz Lohengrina stał się również miejscem premiery “Jasia i Małgosi” Humperdincka w 1893 roku, autorstwa nikogo innego jak Richarda Straussa, który przez pewien czas był kapelmistrzem w Weimarze i po raz pierwszy zaprezentował tu poezję symfoniczną. Na początku XX wieku w tym samym miejscu wybudowano nowy budynek teatru.

Stary Teatr Dworski:

---

Tło muzyczne: “Tristan i Izolda”

Do napisania opery miłosnej “Tristan i Izolda” zainspirował Wagnera jego pozamałżeński związek z Mathilde Wesendonck, która wkroczyła w jego życie w 1852 roku. 24-latkę poznał na wygnaniu w Zurychu. Dalsza historia jest dobrze znana: jej mąż Otto został jego zuryskim mecenasem, a Wagner rozpoczął sekretny związek z mieszkającą w pobliżu Mathilde (który w późniejszych latach Wagner zawsze twierdził, że był platoniczny). W 1854 roku 41-letni Wagner napisał do Liszta, że “do tej pory nigdy nie zaznał prawdziwego szczęścia miłości i chciałby teraz postawić jej pomnik”. Znamienna jest fabuła “Tristana i Izoldy”: Tristan (Wagner) i Izolda (Matylda) nie mogą połączyć się na ziemi z powodu małżeństwa Izoldy z królem Marke (Otto). Część motywów do drugiego aktu Wagner zaczerpnął z “Träume”, piątej z pieśni Wesendonck, którą oparł na wierszach tej utalentowanej literatki.

Link do internetowego portretu opery Tristan und Isolode:

TRISTAN UND ISOLDE Wagnera – przewodnik operowy i streszczenie (opera-inside.com)

Willa Wesendonck / Muzeum Rietberg

W 1857 roku Wagner zamieszkał w przybudówce (“Azyl”) willi Wesendonck w dzielnicy Enge w Zurychu. Budynek ten jest obecnie muzeum kultury pozaeuropejskiej i można go zwiedzać; azyl już nie istnieje.

Willa Wesendonck (obecnie Muzeum Rietberg):

https://rietberg.ch/

Hotel Baur au lac

W tym pierwszorzędnym hotelu Richard Wagner po raz pierwszy przeczytał swoim szwajcarskim przyjaciołom epopeję “Pierścień Nibelunga”. Cały Pierścień czytał przez cztery wieczory w sali balowej “Le petit palais”. Później wykonał również pierwszy akt Walkirii na koncercie.

https://www.bauraulac.ch/

Baur au lac 1910:

---

W 1860 roku podjął kolejną próbę podboju Paryża, ale jego artystyczne losy w Paryżu już nigdy nie wróciły do normy po fiasku Tannhäusera w Grand Opéra.

Fiasko Tannhäusera w Paryżu

W celu propagowania znajomości swoich dzieł Wagner poprowadził na początku 1860 roku trzy koncerty fragmentów różnych oper. Wśród słuchaczy znalazły się wszystkie muzyczne sławy ówczesnego Paryża, takie jak Berlioz, Rossini, Meyerbeer, Auber i Gounod. Odzew był nadzwyczajny i Wagnerowi, z pomocą żony austriackiego ambasadora, udało się nakłonić Napoleona III do zamówienia wystawienia “Tannhäusera” w następnym roku. To, co wydarzyło się w 1861 roku, przeszło do annałów historii opery. Wagner dostosował dzieło do konwencji Grand Opéra; m.in. Bachanale z pierwszej części zostało rozbudowane o balet, powstało francuskojęzyczne libretto. Wagner osobiście wystawił operę, biorąc 164 próby, by przygotować przepracowany nieraz zespół muzyczny. Przedstawienia okazały się jednak fiaskiem. Jockey Club, większa grupa dandysów, sabotowała występy, ponieważ byli przyzwyczajeni do pojawiania się tylko w drugim akcie, kiedy ich kochanki wykonywały zwyczajowy balet. W proteście przeciwko temu, że Wagner wystawił balet w pierwszym akcie, rozpakowali gwizdki i przerywali sztukę hałasem i przekrzykiwaniem. Głęboko zraniony i mocno zadłużony Wagner zakończył paryską przygodę po trzech przedstawieniach.

Salle Pelletier z Grand Opéra:

---

Richard Wagner był częstym gościem w Wiedniu. Już w wieku 19 lat jego pierwsza długa podróż zawiodła go do miasta nad Dunajem. Później jego występy operowe często przenosiły go na wiedeńskie sceny, gdzie święcił wielkie triumfy (Lohengrin i Tannhäuser), ale także doświadczył jednej ze swoich największych hańb (Tristan):

Wagner miał nadzieję, że dzięki przedstawieniom dopiero co ukończonego “Tristana” rozwiąże swoje problemy finansowe. Ale jeden teatr po drugim odmawiał wystawienia go. Ostatnią nadzieją dla zadłużonego Wagnera był Wiedeń. Ale po wielu miesiącach, 77 próbach i kolejnych długach przyszedł koniec: dzieło było niewykonalne, śpiewacy beznadziejnie przemęczeni – tak brzmiał werdykt zainteresowanych. Bez dochodów z występów groziło mu więzienie z powodu długów. Zanim wtrącono go do wiedeńskiego więzienia dla dłużników, by wymusić spłatę wierzycieli, uciekł z miasta (podobno w amoku), co obok fiaska Tannhäusera w Paryżu było największą hańbą życiową Wagnera i doprowadziło do jego największego kryzysu życiowego. Po wyjeździe napisał do wiedeńskiego przyjaciela: “Dobry, prawdziwie pomocny cud musi teraz stanąć na mojej drodze, inaczej będzie po wszystkim!”. Cud rzeczywiście się zdarzył w postaci Ludwika II.

W dodatku jego najbardziej zgorzkniały krytyk, Eduard Hanslick, był wiedeńczykiem i stamtąd uprzykrzał mu życie swoim ostrym piórem. Wagner zemścił się słynnym wiedeńskim odczytem “Meistersinger von Nürnberg”

Eduard Hanslick

Hadikgasse 72

W tym czasie Wagner mieszkał przez kilka miesięcy na Hadikstrasse w bardzo luksusowych warunkach, na które jak zwykle nie było go stać. Jak zawsze wyposażył swoje mieszkanie w grzesznie drogie sprzęty. Przyjmował tam również młodego Brahmsa i pracował nad “Meistersinger von Nürnberg”. Dziś ten czas upamiętnia tablica z tekstem: “Nieszczęście sprawiło, że wyrosły mu skrzydła. W tym domu Richard Wagner pracował w latach 1863-1864 nad swoim najsłoneczniejszym dziełem w najbardziej ponurym okresie życia: ‘Meistersinger’ podarowanym przez wiernych przyjaciół w 1902 roku.

Hotel Imperial

W 1875 roku Wagner przybył do Wiednia jako europejska gwiazda wraz ze swoją świtą na przedstawienie Tannhäusera. Zatrzymał się w pierwszym luksusowym hotelu w mieście, Imperial, który został otwarty niedługo wcześniej i był siedzibą królów i najbogatszych. Jak przystało na Wagnera (który z powodu finansowania Festspielhausu cierpiał na palące problemy finansowe) natychmiast zamieszkał w 7-pokojowym apartamencie, w którym znajdował się specjalnie zakupiony fortepian koncertowy. W następnym roku odwiedził cesarski i Wiedeń po raz ostatni. W Imperialu bywali królowie i światowi artyści, ale tylko jeden otrzymał relief portretowy na fasadzie hotelu: Richard Wagner.

Tło muzyczne: Wagnerowskie odczytanie “Meistersingera”

Fabułą utworu jest konkurs śpiewaczy Meistersingera, w którym zwycięzca otrzymuje piękną córkę Meistersingera Veita Pognera. Nijaki, starzejący się Merker (którego zadaniem jest liczenie błędów w śpiewie) Sixtus Beckmesser zgłasza swoją kandydaturę, ale później robi z siebie pośmiewisko. Postać Beckmessera Wagner nazwał pierwotnie “Hans Lick” lub “Veit Hanslich”, nawiązując do budzącego postrach wiedeńskiego krytyka muzycznego Hanslicka. Ten ostatni polubił Wagnera już we wczesnych latach jego życia i jako jeden z pierwszych napisał przychylną recenzję świeżo wydanego “Tannhäusera” w 1845 roku. Zdobył zaufanie kompozytora i jeszcze w tym samym roku miał wgląd w pierwsze szkice “Meistersingera”. Później odwrócił się od muzyki Wagnera i pisał gorzkie słowa o “Lohengrinie” (“ubóstwo myśli muzycznej”) czy “Tristanie” (“usystematyzowana nie-muzyka”). Złośliwie Wagner zaprosił krytyka na odczyt w Wiedniu w 1862 roku, kiedy to po raz pierwszy w małym gronie wyrecytował pełny tekst “Meistersingera”. Hanslick zrozumiał aluzję (postać nazywano tam jeszcze Hansem Lickiem) i stał się później potężnym adwersarzem przeciwko nowym Niemcom skupionym wokół Wagnera, jako rzecznik konserwatystów skupionych wokół Brahmsa.

Posłuchajcie, jak Beckmesser źle obchodzi się z pieśnią pochwalną i staje się pośmiewiskiem:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/#Morgenhttps://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/#Morgen

---

Bez grosza w Wiedniu

Richard Wagner był całkowicie bez grosza w 1864 roku po fiasku jego Tristana w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że Ludwik II opuścił teatr w 1861 roku po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Jego wybawienie

Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwa i w 1865 roku Wagner musiał wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich, opuścić Monachium w kierunku Lucerny-Tribschen.

Ludwik II, z Bayernu:

Jedna z najwspanialszych chwil

Premiera “Tristana” była najświetniejszym momentem pracy Wagnera w Monachium. Ludwig miał władzę i środki, aby nakazać wystawienie w Monachium przedstawienia, które nie udało się w Wiedniu. Z pomocą Hansa von Bülowa i utalentowanej pary śpiewaków von Caroldsfeld, produkcja “Tristana” została pomyślnie zorganizowana w monachijskim teatrze Ludwiga. 10 czerwca odbyła się głośna premiera w monachijskim Teatrze Narodowym. Oddziaływanie dzieła było ogromne. Mimo, że kolejna inscenizacja miała się odbyć dopiero 9 lat później (w Bayreuth), dzieło spotkało się z ogromnym odzewem i zaczęło promieniować na cały kontynent.

Wagner oszukuje swojego salwatora

Opery Wagnera były największym przeżyciem w życiu Ludwiga, a jego korespondencja z kompozytorem zapełniała segregatory. Zanurzył się w świat wagnerowskich legend i kazał wybudować Neuschwanenstein. Król pozostał mu wierny przez wiele lat, mimo wielu potworności Wagnera, który go okłamywał i deptał drogo kupione prawa do dzieł, jak np. w przypadku “Rheingolda”:

Sprawa Rheingolda

Ludwik II, który posiadał prawa do wykonania “Rheingolda”, był przez lata zwlekany z pierwszym wykonaniem. W pewnym momencie nie chciał już dłużej czekać na św. Nigdy-Nigdy-Dzień i w 1869 roku postanowił zająć się pierwszym przedstawieniem w Monachium. Wagner był przerażony i chciał wyperswadować młodemu królowi ten plan, gdyż ten chciał wystawić pierwsze przedstawienie w swoim teatrze festiwalowym i jako część cyklu Pierścienia. Ludwig był jednak zdeterminowany, by zrealizować swój plan. Wagner z dalekiego Tribschen robił wszystko, by sabotować przedstawienie, nie narażając jednak na szwank hojnej emerytury króla, która zapewniała mu wygodne życie w Tribschen. Ludwig był oburzony intrygami Wagnera i rozważał nawet odcięcie swojego wsparcia finansowego dla mistrza.

Marzenie o niemieckiej szkole

Wagner zaproponował później Ludwikowi II, by ten założył w Norymberdze ośrodek kształcenia niemieckich śpiewaków i muzyków. Wagner opublikował artykuł “Was ist deutsch” w monachijskich gazetach codziennych. Próbował nawet oszukać Ludwika z pomocą pruskiego Bismarcka. Musiał za to przyjąć ciężkie wyrzuty od swojego patrona Ludwika II, ponieważ ten miał stracić niezależność od Prus i dlatego ostro zwalczał wszystko, co narodowo niemieckie w Bawarii. Kiedy Ludwig po raz pierwszy zobaczył operę we łzach, wydaje się, że przeoczył mowę końcową Sachsa, albo po prostu był ślepy na rzeczywistość.

Teatr Narodowy w Monachium

Teatr Narodowy w Monachium jest dziś siedzibą Bawarskiej Opery Państwowej, Bawarskiej Orkiestry Państwowej i Bawarskiego Baletu Państwowego. W tym teatrze odbyła się premiera “Tristana i Izoldy”, “Meistersingera z Norymbergi”, “Walkirii” i “Złocistego”. Dwie ostatnie zostały wystawione wbrew woli Wagnera i pod jego nieobecność. Podczas II wojny światowej budynek został poważnie uszkodzony w wyniku nalotów. Dom jest ważnym teatrem operowym i można go również zwiedzać z przewodnikiem.

https://www.staatsoper.de/

Bawarska Opera Państwowa:

Tło muzyczne – światowa premiera “Meistersinger von Nürnberg” w Monachium

Dyrygentem premiery był Hans von Bülow. Wagner wiele lat wcześniej skradł mu żonę Cosimę. Von Bülow bardzo cierpiał z tego powodu, co nie zmniejszyło jego artystycznego szacunku dla Wagnera. W czasie prób do premiery Meistersingera Cosima miała już dwoje dzieci z każdym z mężczyzn, ale oficjalnie nadal była z Bülowem. Ponieważ Wagner nie chciał być bez Cosimy w Monachium, a pozory małżeństwa musiały być zachowane, cała trójka przez wiele miesięcy mieszkała pod jednym dachem.

Premiera odbyła się 21 czerwca 1868 roku w Królewskim Teatrze Narodowym w Monachium w obecności króla. Została przyjęta z uznaniem, a Wagner otrzymał jedną z największych owacji w swoim życiu. Wagner przyjął oklaski w loży królewskiej. Złamał przy tym dworską etykietę, gdy wystąpił do przodu i ukłonił się tam, co było zarezerwowane tylko dla króla. Król stał jednak błogo dwa kroki za nim, a w godzinach porannych napisał list z hołdem dla mistrza.

Link do portretu operowego z “Meistersinger von Nürnberg”:

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

Hans von Bülow:

---

Wagner był kobieciarzem; pociągał je ten romantyczny, wyrozumiały mężczyzna. Jego miłości stały się jego muzami, a muzy stały się bohaterami jego oper: Minna stała się Sentą, Matylda – Izoldą, a surowa Cosima – jędzowatą Fricką. Podobnie jak Wotan, Wagner nie stronił od oszustwa, wręcz przeciwnie, było ono jego życiowym nawykiem i eliksirem. Nie bał się też brać żon swoich mecenasów i przyjaciół, Hans von Bülow i Otto von Wesendonck musieli tego doświadczyć.

Przy okazji, poniższa lista romansów nie jest wyczerpująca, wręcz przeciwnie, pokazuje jedynie wierzchołek góry lodowej.

---

Wygnanie w Lucernie opłacone przez Ludwika II.

Wypędzony przez rząd monachijski, Ludwik II sfinansował azyl Wagnera na południowym skraju Lucerny. Wagner mieszkał tam z żoną Cosimą od 1866 do 1872 roku. Młody Friedrich Nietzsche, profesor uniwersytetu w Bazylei, często odwiedzał Wagnerów, a Ludwik II również składał (incognito) wyrazy szacunku mistrzowi. Wagner był w Lucernie już wcześniej. W hotelu Schweizerhof 7 lat wcześniej skomponował trzeci akt swojego dzieła “Tristan i Izolda”. Przyjechał ze swoim fortepianem Érard i przez dwa miesiące zajmował apartament.

Małżeństwo z Cosimą

Richard i Cosima pobrali się w kościele św. Mateusza, a ona urodziła mu w Tribschen trójkę dzieci. Możliwe, że hojność Wagnera umożliwiła również gosposi Verenie Weidman posiadanie potomka; dziecko to było podobno bardzo podobne do Ryszarda. Wagner lubił też wycieczki w okoliczne góry w Lucernie, zwłaszcza na górę Pilatus.

Lucerna:

Friedrich Nietzsche:

Richard Wagner w swoim azylu Lucerna w Tribschen

Wypędzony przez rząd monachijski Ludwik II sfinansował azyl Wagnera na południowym skraju Lucerny. Okazały dom jest majestatycznie położony nad jeziorem Lucerna. W 1931 roku został przejęty przez miasto Lucerna i stał się muzeum Richarda Wagnera. Wagner mieszkał tam ze swoją żoną Cosimą w latach 1866-1872, a młody Friedrich Nietzsche, profesor Uniwersytetu w Bazylei, często odwiedzał Wagnerów, podobnie jak osobiście Ludwik II. W muzeum warto zobaczyć przede wszystkim fortepian Érarda, który towarzyszył mu wszędzie, a wraz z otwarciem muzeum trafił z powrotem do Tribschen. To właśnie w tym domu odbyło się pierwsze wykonanie Sielanki Zygfryda w 1870 roku, którą dał żonie w dniu jej urodzin w poranek z 15 muzykami na klatce schodowej willi.

Muzeum Richarda Wagnera (Azyl):.

https://richard-wagner-museum.ch/

Kościół św. Mateusza

Tutaj Cosima i Richard wzięli ślub. Musiała się nawrócić z wiary katolickiej. Ślub odbył się na małą skalę, “w ciszy i bez wszelkich ceremonii i uroczystości, obecne dzieci i oczywiście ciekawscy, którzy nie dali się odepchnąć (wpis w pamiętniku Cosimy).

Matthäuskirche:

Tło muzyczne: Idylla Zygfryda

W operze “Zygfryd”, Brünnhilde prosi Zygfryda o zachowanie jej boskiego dziewictwa. Wagner rozwinął motyw muzyczny (“Wieczna miłość”) w samodzielną kompozycję, która stała się utworem na małą, 15-osobową orkiestrę. Pierwotnie chciał go zarezerwować dla Cosimy, ale później musiał sprzedać prawa do niego z powodów finansowych i napisał wersję na dużą orkiestrę.

Więcej o Sielance Zygfryda:

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/#Ewig

---

Podstawa Gesamtkunstwerk

Marzeniem Wagnera przez całe życie było zbudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.

Dla Wagnera od początku było jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.

Projekt na całe życie

Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Zanim jednak została zrealizowana, miało minąć kolejne 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek “Nibelungenkanzlei”.

Triumf i fiasko

Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, co sprawiło, że do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło “Parsifala”, minęło sześć lat.

Festspielhaus:

Dzieciarnia Wagnera (ok. 1873):

Willa Wahnfried / Muzeum Richarda Wagnera

Od 1874 roku Bayreuth i Willa Wahnfried była centrum życia rodziny Wagnerów. Została ona zbudowana zgodnie z życzeniem Richarda Wagnera. Po jego śmierci pozostała rodowym domem Wagnerów. Po śmierci Siegfrieda Wagnera przejęła go jego urodzona w Anglii żona Winifred, która przyjmowała w nim między innymi Adolfa Hitlera. W czasie wojny został uszkodzony i przez kilka lat służył jako kwatera armii amerykańskiej. Następnie przez kilka lat ponownie był zamieszkiwany przez Wagnerów. Później stał się własnością miasta Bayreuth, które udostępniło to miejsce jako Muzeum Richarda Wagnera.

https://www.wagnermuseum.de/

Willa Wahnfried:

Festspielhaus (teatr festiwalowy)

Wraz z Pierścieniem i budową Festspielhaus Wagner zrealizował swoją wizję Gesamtkunstwerk: połączenia sztuk muzycznych, poezji, architektury i scenografii. Festspielhaus do dziś zachwyca doskonałą akustyką i widokiem na scenę oraz zadaszony kanał orkiestrowy.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

---

Zimy w Bayreuth były bardzo mroźne i mgliste, a Wagner uciekał przed nimi, regularnie podróżując na południe. Z Neapolem łączyła go miłość-nienawiść, miłość do radości życia ludzi, ale nienawiść do nieokiełznanego hałasu wielkiego miasta. Wizyta w Ravello na Wybrzeżu Amalfi w ogrodzie Palazzo Rufolo zainspirowała go do stworzenia ogrodu Klingsora (“Znalazłem magiczny ogród Klingsora!”) do jego “Parsifala“.

Villa Rufolo w Ravello

To pięknie położone miejsce można zwiedzać, a ogrody są w świetnej kondycji.

http://www.villarufolo.it/home.html

Villa Rufolo:

Projekt Joukowsky’ego dla ogrodu Klingsora z Parsifala :

Katedra w Siennie

W 1880 roku Wagner spędził w Sienie piękne i owocne dni. Spędził kilka dni na zaproszenie barona Sergardi w jego willi pod Sieną. Kopuła katedry w Sienie była dla Wagnera wielką inspiracją do stworzenia sali Montsalvat w jego “Parsifalu”. Próbował odtworzyć kopułę katedry i podłogi dla nadchodzącej światowej premiery w Bayreuth.

https://operaduomo.siena.it/it/

Kopuła katedry

Projekt świątyni Graala dla Montsalvat z Parsifala autorstwa Joukowsky’ego:

---

Wagner odwiedził Wenecję pół tuzina razy. Często zatrzymywał się na krótko w Danieli, po czym zajmował kwaterę w innym miejscu. W 1858 roku odwiedził Wenecję po raz pierwszy i kazał przywieźć swój fortepian przez Alpy z Zurychu, gdzie w Palazzo Giustiniani skomponował drugi akt “Tristana i Izoldy”.

W ciągu następnych 30 lat odwiedził Wenecję jeszcze czterokrotnie. Wreszcie w Wenecji spotkał się z śmiercią.

Gondola pogrzebowa do przewozu ciała Wagnera:

Rodzina Wagnerów (1881):

Basilica dei frari: Assunta autorstwa Tycjana

Wizyta Wagnera w 1861 roku była tylko krótka. Z rozczarowaniem odkrywa, że Mathilde von Wesendonck jest w ciąży z mężem i że romans dobiegł końca. Po obejrzeniu “Assunty” Tycjana (monumentalne przedstawienie Wniebowzięcia) w Accademii jego rozczarowanie mija, a on sam postanawia skomponować swoją wielką operę wyrzeczenia “Die Meistersinger von Nürnberg”. Tymczasem Wniebowzięta nie znajduje się już w Accademii, ale z powrotem w Basilica dei frari, dla której została stworzona w 1517 roku i gdzie można ją oglądać (w chwili oddawania do druku w renowacji).

https://www.basilicadeifrari.it/opere/assunta/

Assunta Tycjana:

Palazzo Vendramin Wenecja

Zimą 1882/83 rodzina Wagnerów spędziła kilka miesięcy w mieście na lagunie. Wagner był słabego zdrowia i zmarł w palazzo 13 lutego 1883 roku. W międzyczasie pałac należy do miasta Wenecji, które prowadzi w nim kasyno. W bocznym skrzydle znajduje się małe Museo-Wagner. W ogrodzie znajduje się tablica pamiątkowa wykonana przez Gabriele d’Annunzio.

https://www.casinovenezia.it/it/museo-wagner

Palazzo Vendramin:

Malarstwo Canaletta w Palazzo Vendramin:

Muzeum Richarda Wagnera w Palazzo Vendramin:

Caffè Lavena

Richard Wagner często bywał w Wenecji w swoich późnych latach i zawsze bywał w Caffè Lavena w procuratie vecchie, północnych arkadach placu św. Marka. Zaprzyjaźnił się z Signore Lavena i zawsze przychodził o tej samej godzinie w towarzystwie swojego prywatnego gondoliera, a czasami ze swoimi dziećmi, którym kupował tam lody.

Caffè Lavena na Placu św. Marka:

Tło muzyczne: “Meistersinger” i Wenecja

Na zaproszenie swoich zuryskich mecenasów, małżeństwa Wesendonck, Wagner spędził z nimi kilka dni w Wenecji w 1861 roku. Tam odkrył, że jego sekretna kochanka Mathilde Wesendonck jest w ciąży z piątym dzieckiem męża. Kiedy romans był już w kryzysie, Wagner zdał sobie sprawę, że ta miłość, która zainspirowała go do “Tristana i Izoldy”, jest skończona. Teraz Wagner postanowił filozoficznie przekroczyć to pośrednie “odrzucenie” i zobaczył siebie jako Hansa Sachsa, który wyrzekł się miłości z szlachetnych powodów.
Filozoficznych ram dostarczyło mu dzieło Schopenhauera “Die Welt als Wille und Vorstellung” (“Świat jako wola i przedstawienie”), z którym zapoznał się kilka lat wcześniej. W pesymistycznym spojrzeniu Schopenhauera na świat, wola drapieżnika “człowieka” prowadzi do destrukcyjnych mąk. Ta wrodzona mania prowadzi do wojen, autodestrukcji i utraty miłości, z której jedynym wyjściem jest wyrzeczenie się (woli).

Sachs “Wahn-monolog” z “Meistersinger von Nürnberg”:.

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/#Wahn

---

---

https://opera-inside.com/die-meistersinger-von-nurnberg-von-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/lohengrin-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/parsifal-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/the-ring-of-the-nibelung-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/rheingold-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/ https://opera-inside.com/rheingold-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/tannhauser-by-richard-wagner-the-opera-guide-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/ https://opera-inside.com/siegfried-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/der-fliegende-hollander-by-richard-wagner/ https://opera-inside.com/der-fliegende-hollander-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/die-walkure-by-richard-wagner/ https://opera-inside.com/die-walkure-by-richard-wagner/

https://opera-inside.com/tristan-und-isolde-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/ https://opera-inside.com/tristan-und-isolde-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

https://opera-inside.com/twilight-of-gods-by-richard-wagner-the-opera-guide-and-SYNOPSIS/

---

Richard Wagner Factsheet

Gdzie urodził się Wagner?

Lipsk

Jak nazywała się jego żona?

Pierwsza żona nazywała się Minna Planner, druga Cosima Wagner

W jakich miejscach mieszkał Wagner?

Lipsk, Drezno, Würzburg, Magdeburg, Królewiec, Ryga, Paryż, Zurych, Wiedeń, Monachium Lucerna i Bayreuth

Jakie były jego najważniejsze dzieła?

Jego dzieła operowe, w tym jego magnum opus Tetralogia Pierścienia

Gdzie Wagner zmarł?

Wenecja, w Palazzo Vendramin

Gdzie jest jego grób?

W ogrodzie domu Wahnfrieda w Bayreuth

Ile lat miał Wagner?

69 lat

Jaka była przyczyna śmierci Wagnera?

Niewydolność serca

Jaka była data śmierci Wagnera?

13 lutego 1883

Jaki był najważniejszy rywal Wagnera?

Wagner, wraz z Lisztem, stanął po stronie Nowych Niemców skupionych wokół Brahmsa i Hanslicka. Wagner polemizował przeciwko żydowskim kompozytorom, takim jak Meyerbeer i Mendelssohn.

Z jakimi artystami Wagner dogadywał się szczególnie dobrze?

Z Lisztem łączyła go długa przyjaźń, ale ochłodziła się ona w wyniku jego nieślubnego związku z Cosimą. W drugiej połowie życia skupił wokół siebie młodych ludzi jak Carl Tausig, Engelbert Humperdinck i Peter Cornelius, ponadto utrzymywał bliskie stosunki z różnymi dyrygentami i śpiewakami

Jakie były dzieci Wagnera?

Siegfried, Eva, Daniela (z Cosimy). Prawdopodobnie 3 dzieci gosposi. 2 pasierbice Blandine i Izolda (z Hansa von Bülowa i Cosimy Wagner)

Jakie były nazwiska librecistów Wagnera?

Sam pisał swoje libretta

---