Online przewodnik operowy i streszczenie do ADRIANA LECOUVREUR Francesco Cilei
Cilea miał wielkie wyczucie dramaturgii i był utalentowanym melodystą. Jest to prawdziwa opera Primadonna i może osiągnąć niezwykły efekt z wielkimi głosami.
Zawartość
♪ Synopsis
♪ Akt I (scena teatralna)
♪ Akt II (scena w Grange Batelière)
♪ Akt III (scena zaduszna)
♪ Akt IV (scena śmierci)
Highlights
♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno
♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (scena śmierci)
Role i synopsis ADRIANA LECOUVREUR
Premiera
Mediolan, 1902
Libretto
Arturo Colautti według sztuki Adrienne Lecouvreur Eugène'a Scribe'a.
Główne role
Adriana Lecouvreur, aktorka w Comédie-Française (sopran) - Maurizio, Hrabia Saksonii (tenor) - Principe, Książę Bouillon (bas) - Principessa, Księżniczka Bouillon (mezzosopran) - Michonnet, dyrektor w Comédie-Française (baryton) Abbate, powiernik księcia Bouillon (tenor)
Rekomendacja nagrań
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.
ADRIANA LECOUVREUR Akt 1
Libretto tej opery oparte jest na powieści Francuza Eugena Scribe’a i opowiada o rzeczywiście żyjącej osobie Adrienne Lecouvreur, aktorki Comédie-Francaise z XVIII wieku (patrz poniżej w sekcji “tło historyczne”). Skryba pisał też między innymi modele do oper Meyerbeera dla grand opéra, jego materiał był często ekstrawagancki i rozrzutny, dlatego wątek Adriany Lecouvreur, który Colautti wlał do libretta, jest nieco przeładowany i skonstruowany. Cilea był prawdziwym człowiekiem teatru i wiele scen w tej operze jest wspaniale skonstruowanych muzycznie i dramaturgicznie, sięgając do najlepszych momentów Pucciniego.
Adriana Lecouvreur to typowa “primadonna operowa”, która zawsze sprawdza się znakomicie, gdy główną rolę gra śpiewaczka z wielką charyzmą. Z tą rolą szczególnie kojarzone są nazwiska Magdy Olivero i Renaty Tebaldi, a w playliście znajdziecie różne ich sceny.
Wraz z L’Arlésienne i Adrianą Lecouvreur, Cilea napisał dwie opery, które mają trwałą wartość. Obie napisał przed ukończeniem 36 roku życia. Tragedią artysty jest to, że już w młodym wieku przeżywa punkt kulminacyjny. Zamilkł w wieku 40 lat, później ukazywały się tylko drobne utwory incydentalne.
“Adriana Lecouvreur” raz po raz musiała przyjmować krytykę. Że ma też słabsze sceny, że 3 lub 4 motywy pojawiają się raz po raz bez rozwoju harmonicznego, że muzyka jest bardzo teatralna. Z drugiej strony trzeba przyznać, że Cilea miał wielkie poczucie dramatyzmu, okazał się utalentowanym melodystą, a z wielkimi głosami opera może osiągnąć niezwykły efekt.
Synopsis: Na scenie teatru. Aktorzy w gorączce przygotowują się do wieczornego przedstawienia. Głównymi aktorkami wieczoru są Duclos i Adriana Lecouvreur. Michonnet, dyrektor domu, jest zajęty ostatnimi przygotowaniami. Michonnet jest skrycie zakochany w Adrianie Lecouvreur. Książę Bouillon, mecenas teatru i sekretny kochanek Duclosów, pojawia się w towarzystwie swojego adiutanta, opata. Obaj szarmancko flirtują z damami na scenie.
Fragmenty dialogowe, jak w tym momencie, gdzie śpiewacy ucinają sobie nawzajem słowa, są urokliwe i okraszone pięknymi motywami, co daje efekt galant French. Są bardzo zręcznie napisane w rycerskim stylu i silnie kontrastują ze współczesnymi, nastawionymi na efekt operami weryzmu, nawet jeśli opera jest kulturowo i historycznie przypisana do weryzmu.
Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel
Adriana Magdy Olivero – “Io son l’umile ancella”
Synopsis: Adriana pojawia się. Odrzuca pochlebstwa i oświadcza, że jest jedynie pokorną sługą twórczego geniusza.
Różne sceny tej opery są sztuką w sztuce. To ciekawy efekt, który wykorzystał już współczesny Cilei Leoncavallo w “Pagliacci”. Adriana prezentuje się jako szczera artystka, grająca z taką samą głębią, z jaką kocha ludzkiego Maurizio. Krytycy niekiedy odrzucają tę arię jako utwór marudny, ale daje ona artystce znakomitą okazję do wypełnienia roli swoją osobowością.
W pierwszym nagraniu playlisty słyszymy Magdę Olivero. Cilea podobno wolał ją od wszystkich innych śpiewaczek. Na krótko przed śmiercią Cilea chciał ją usłyszeć po raz ostatni i po wycofaniu się z opery ze względu na małżeństwo, zaśpiewała tę rolę ponownie w 1951 roku. Niestety za późno dla Cilei, który zmarł kilka miesięcy wcześniej. Olivero była wybitną śpiewaczką-aktorką. Wiedziała, jak sprawić, by jej bohaterki były jednocześnie silne i kruche. Olivero była par excellence sopranem weryzmu, a jej interpretacje (jak ta) są bardzo ekspresyjne. Szlochanie, ciężkie oddychanie i inne elementy stylistyczne należały do jej repertuaru ekspresji. Miała więc grono zagorzałych fanów, którzy towarzyszyli jej wszędzie.
Io son l’umile ancella – Olivero
W tej otwierającej arii słyszymy również Renatę Tebaldi. Jej interpretacja jest wzruszająca, głos jest aksamitnie miękki, a rozszerzenia są wspaniałe.
Io son l’umile ancella – Tebaldi
W playliście znajdziecie ciekawy dokument o wielkiej Rosie Ponselle, jednej z najwybitniejszych Adriany w historii. Nie ma jej nagrań z lat dwudziestych, jedynie muzyka domowa z 1953 roku (po pięćdziesiątce), kiedy akompaniowała sobie na fortepianie, a jej przyjaciel miał ze sobą magnetofon.
Io son l’umile ancella – Ponselle
Prawdopodobnie najlepszą Adrianą początku XXI wieku jest Anna Netrebko. Dysponująca ciemniejszym, dojrzalszym głosem Anna Netrebko zachwyciła publiczność w Nowym Jorku i Salzburgu w 2019 roku, zwłaszcza w lirycznych partiach tej opery.
Io son l’umile ancella – Netrebko
Występ Maurizio z arią “la dolcissima effigie”
Synopsis: W krótkiej przerwie Michonnet zbiera się na odwagę i chce wyznać miłość Adrianie, którą kocha od 5 lat. Opowiada jej o niedawnym spadku i planach małżeńskich. Kiedy chce jej wyznać miłość, Adriana mówi mu w tajemnicy, że ona też kocha mężczyznę. Jest nim Maurizio. Chorąży hrabiego Saksonii. Nie wie, że Maurizio jest w rzeczywistości samym hrabią. Maurizio został ranny, a ona słyszała, że jest teraz w mieście. W tym momencie pojawia się Maurizio. Wyznaje jej swoją miłość.
Partia Maurizia nie należy do ról typu A dla tenorów. Wprawdzie ma bardzo piękne arie, ale muzycznie i dramaturgicznie nie daje tenorowi zbyt wielu możliwości pokazania swoich umiejętności.
Domingo śpiewał Maurizio nieco ponad trzydzieści razy w swojej karierze. W Met zadebiutował w tej roli w 1968 roku, ale nie zgodnie z planem, gdyż tego wieczoru Franco Corelli miał zaśpiewać Maurizia, a Domingo 5 dni później jako dubler. Domingo chciał wziąć udział w przedstawieniu tego wieczoru, a cały dzień ciężko ćwiczył w Met do Turandot. Corelli odwołał występ zaledwie 40 minut przed oficjalnym rozpoczęciem, a Rudolf Bing, dyrektor opery w Met, zadzwonił do Dominga do hotelu i powiedział mu, że musi zastąpić go na scenie. Domingo, który właśnie miał się ogolić i przygotować do opery, był zdenerwowany, ponieważ był pewien, że Corelli odwołał występ w tak krótkim czasie, więc Domingo będzie musiał wkroczyć i zebrać odpowiednią krytykę po nieudanym wieczorze. Stało się jednak inaczej. Wieczór okazał się triumfem, a Renata Tebaldi, Adriana wieczoru, była pełna pochwał dla swojego partnera. Słyszymy Placido Domingo z nagraniem z tego roku.
La dolcissima effigie – Domingo
Drugą wersję słyszymy w wykonaniu Carlo Bergonziego. Jest to tenor liryczny o pięknym głosie i wspaniałej technice. Nagranie inspirowane jest jego wielką muzykalnością i płynnością głosu.
La dolcissima effigie – Bergonzi
Adriana wręcza Maurizio bukiet fiołków
Synopsis: Adriana chce mu pomóc poprosić księcia o awans. Ale Maurizio nie chce tego i obiecuje, że po przedstawieniu będzie na nią czekał przy wyjściu ze sceny. Adriana daje mu w zastaw bukiet fiołków. Pojawiają się opat i książę. Opat trzyma w ręku list od Duclosów, który przechwycił. Książę Bouillon jest zazdrosny i chce wiedzieć, co jest w liście. Jest to zaproszenie dla mężczyzny na spotkanie w sprawie wysoce politycznej w jej domu. Nie wie jednak, że Duclos napisał list w imieniu księżniczki Bouillon. Adresatem jest hrabia Saksonii, który tego wieczoru zatrzymuje się w loży. Książę widzi w polityce jedynie pretekst i chce wysadzić w powietrze rzekome rendez-vous, zapowiadając przyjęcie dla aktorów po spektaklu tego wieczoru. Za kulisami Michonnet lamentuje nad swoim losem.
Ecco il monologo – Bastiannini
Synopsis: Musi dać list aktorce jako rekwizyt. Ale nie może go znaleźć. Wtedy pojawia się Maurizio z listem Duclos’a w ręku. Chce powiedzieć Adrianie, że musi wyjść z teatru i że nie może się z nią dziś zobaczyć. W międzyczasie zaczyna się przedstawienie i wpada na pomysł, żeby dać list Michonnetowi jako rekwizyt, a Adriana jako odbiorca otrzyma w ten sposób informację. Maurizio wychodzi z teatru i nie dowiaduje się, że Adriana jest wzburzona po otrzymaniu listu. Tymczasem książę zaprasza trupę do swojego domu na kolację.
Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti
ADRIANA LECOUVREUR Akt 2
Rywalka Adriany prezentuje się z “Acerba volluttà”
Synopsis: W rezydencji Duclosów. Księżniczka Bouillon oczekuje na hrabiego Saksonii. Jest podekscytowana.
Kontrast między dwoma rywalami o serce Maurizio nie mógłby być większy. Z jednej strony sumienna Adriana, a z drugiej księżniczka, którą kierują niższe emocje. Muzyka rozpoczyna się gorączkowym motywem w orkiestrze, a wraz z następującymi słowami rozpoczyna się jej aria:
Gorzka rozkosz, miękka tortura,
najwolniejsza agonia i nagła obraza.
Ogień, lód, drżenie, pragnienie, strach.
oto czym jest czekanie dla kochającego serca.
Cilea pracował w tej operze z motywami przewodnimi. Temat tej arii zostanie później przytoczony w scenie śmierci Adriany. W drugiej części, na myśl o Maurizio, śpiew i akompaniament stają się liryczne, modlitwa do gwiazdy wieczornej jest żywa, ale delikatna.
Anita Rachvelishvili to wschodząca gwiazda na operowym niebie. Mezzosopranistka o bogatym głosie, pięknej głębi i wysokości.
Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili
Synopsis: Maurizio był wielbicielem księżniczki, a ona lobbowała za nim na dworze królewskim. Ona ostrzega go, że wpływowe kręgi chcą go zobaczyć w więzieniu i zaleca mu opuścić Paryż. Widzi fiołki na jego klapie i jest zazdrosna. Z rezygnacją uświadamia sobie, że serce Maurizio należy do innej i chce poznać jej imię.
L’anima ho stanca – Corelli
Drugą interpretację usłyszeliśmy w wykonaniu Jonasa Kaufmanna. Zachwycił on publiczność w roli Maurizia. Śpiewa tę arię z melancholią, która wdziera się pod skórę.
L’anima ho stanca – Kaufmann
Adriana i Maurizio spotykają się niespodziewanie
Synopsis: Pomimo jej nalegań, Maurizio odmawia podania jej imienia. W tej właśnie chwili słyszą powóz. Panika ogarnia Księżniczkę, gdy uświadamia sobie, że to jej mąż i ukrywa się w bocznym pokoju. Maurizio przyjmuje księcia, który myśli, że przyłapał go na gorącym uczynku. Ale nie chce mieć już nic wspólnego z Duclos i zostawia ją hrabiemu, który teraz zdaje sobie sprawę z pomyłki. Teraz przybywa również Adriana, która zaaranżowała spotkanie z księciem, by prosić o wsparcie dla Maurizia. Książę przedstawia Adrianę hrabiemu Saksonii, a Adriana rozpoznaje, kim naprawdę jest Maurizio. Z przymrużeniem oka, dwa rozpoznać maskaradę i odnowić swoje śluby miłości.
Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco
Adriana ratuje księżniczkę i odkrywa tajemnicę
Synopsis: Michonnet pojawia się na miejscu. Chciał zobaczyć się z Duclos, aby omówić z nią następną sztukę i wchodzi do następnego pokoju. W ciemności spotyka damę, której nie rozpoznaje. Maurizio musi opuścić dom i prosi Adrianę, by za wszelką cenę nie dopuściła, by ktokolwiek dowiedział się, kim jest dama z sąsiedniego pokoju. Przysięga jej, że cała sprawa ma charakter czysto polityczny. Adriana otwiera drzwi i daje nieznajomej klucz, który prowadzi do ogrodu. W wymianie słów kobiety dowiadują się od siebie, że są zakochane w hrabim Saksonii. Wywiązuje się gorąca rozmowa, którą nagle przerywa przybycie księcia. Księżniczce udaje się uciec nierozpoznana, a Adriana opada w fotelu pogrążona w smutku. Pojawia się Michonnet i pokazuje jej czerwoną bransoletę, którą znalazł na ziemi.
Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato
ADRIANA LECOUVREUR Akt 3
Synopsis: W pałacu księcia Bouillon trwają przygotowania do kolacji. Tymczasem księżniczka wróciła i zastanawia się nad zemstą na tajemniczej rywalce. Zauważa puderniczkę. Książę zabiera jej go, gdyż jest to dowód, który musi przeanalizować jako chemik. Jest to substancja silnie trująca. Księżniczkę nachodzi nagła myśl, by otruć nią rywalkę. Pojawia się Adriana. Zostaje przedstawiona Księżniczce.
Commossa io sono – Scotto / Obraztsova
Księżniczka rozpoznaje głos
Synopsis: Księżniczka, przerażona, rozpoznaje głos. Aby to sprawdzić, wymyśla historię, że Maurizio został ranny w pojedynku. Kiedy Adriana czuje nagłe omdlenie, księżniczka jest pewna, że to Adriana jest jej rywalką. Pojawia się Maurizio. Został aresztowany i wypuszczony na wolność. Dziękuje Księżniczce, bo uważa, że uwolnienie to jej zasługa. Musi opowiedzieć społeczeństwu o jednym ze swoich bohaterskich czynów z czasów wojny.
Historia bohaterskiego czynu Maurizio to prosty utwór, ale genialny numer. Usłyszymy go z ust Placido Domingo, który gra wiarygodnego, odważnego bohatera.
Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo
Synopsis: Pojawiają się tancerze i tańczą taniec pasterski.
Dormi, dormi, o pastorello
Synopsis: Podczas baletu księżniczka i Adriana zamieniają słowa. Poprzez wzajemne odsłonięcie fioletowego bukietu i bransoletki, obie rozpoznają się jako rywalki. Adriana zostaje poproszona o recytację po balecie. Wybiera utwór, którego ostatnia część opowiada o cudzołóstwie i otwarcie zwraca się do księżniczki, która poprzysięga zemstę.
Tło historyczne
Aktorka Adriana Lecouvreur istniała naprawdę. Zasłynęła z deklamatorskiego stylu. Długo była związana z Morycem z Saksonii, a księżniczka Bouillon była jej rywalką. Była bliską przyjaciółką Voltaire’a i tłumaczką jego dzieł, podobno zmarła w jego ramionach. Jej śmierć w stosunkowo młodym wieku (37 lat) wywołała spekulacje i stworzyła ramy dla fabuły dramatu. Podejrzewa się, że w rzeczywistości zmarła na “zapalenie jamy brzusznej”, prawdopodobnie czerwonkę, co było spowodowane katastrofalnymi warunkami higienicznymi panującymi w stolicy Francji.
Utwór stał się znany jako sztuka teatralna 50 lat przed oprawą Cilei i był np. rolą wielkiej aktorki Sarah Bernhard (która była też pierwowzorem dla Toski Pucciniego).Nagranie Olivero poniższej sceny pochodzi z 1959 roku, kiedy to w wieku 55 lat w krótkim czasie zastąpiła Tebaldiego i odniosła triumf. Nawet tebaldczycy rzucali w nią czerwonymi goździkami. Jej wokalna obecność sceniczna w deklamacyjnych pasażach jest gigantyczna, a orkiestra jarzy się pasją!
Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero
ADRIANA LECOUVREUR Akt 4
Adriana złożyła rezygnację i pożegnała się z teatrem
Synopsis: W domu Adriany
Preludio – Levine
Synopsis: Adriana porzuciła teatr, gdy Maurizio został aresztowany. Michonnet odwiedza ją w jej domu.
So ch’ella dorme – Milnes
Synopsis: Adriana wita go z radością. Jest przepełniona bólem i zazdrością. On prosi ją, by wróciła do teatru. Z nostalgią opowiadają o swojej nieszczęśliwej miłości.
Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti
Synopsis: Czterech aktorów wchodzi i składa gratulacje z okazji imienin. Aktorzy mówią, że Duclos opuścił hrabiego. Michonnet oddaje Adrianie naszyjnik, który zastawiła, by uwolnić Maurizia z lochu. Nie mówi jej, że włożył swoje dziedzictwo do pracy.
Una volta era un principe
.
Adriana jest zdesperowana – chorobliwy nastrój “Poveri fiori”
Synopsis: Pokojówka dostarcza list od Maurizia. W paczce znajdują się zasuszone fiołki. Głęboko poruszona Adriana czuje się wyśmiana i porzucona.
“Poveri fiori” to utwór melancholijny, nawet więcej Cilea zapisuje w partyturze znaki wyrazowe “andante triste”. Dwa elementy stylistyczne charakteryzują tę arię. Z jednej strony częste skoki oktawowe głosu (np. w “Poveriꜛfiori”) budują nastrój rozpaczy Adriany, a dysonansowe akordy orkiestry na ciężkich taktach (“primo”) w części środkowej tworzą chorobliwy nastrój.
Jedną z wielkich sztuk Callas było nadawanie barwy głosu każdemu słowu i nucie. Skoki oktawowe w tej arii wchodzą w skórę.
Poveri fiori – Callas
Słyszymy drugą interpretację tej arii. W książce Kestingsa czytamy trafny opis Adriany Magdy Olivero: “Jej głos ma działanie ciężkich perfum, estetycznego aromatu. Nigdy nie próbuje przybrać najprostszej ze wszystkich póz: pozy naturalności. Kiedy śpiewa “poveri fiori”, docelowe nuty nie są już gestami, ale dotykają póz, jak baletnica tańcząca umierającego łabędzia.”
Jest to interpretacja divy (w sensie pozytywnym), “tragicznej aktorki weryzmu”, która odciska na arii swoje osobiste piętno.
Poveri fiori – Olivero
.
Maurizio spieszy się – Adriana umiera w jego ramionach
Synopsis: W tym momencie pojawia się Maurizio. Michonnet pisze do niego. Błaga Adrianę o przebaczenie i o miłość. Adriana nie wierzy Maurizio, ale gdy ten się jej oświadcza, pękają tamy. Nagle Adriana drży, jej twarz blednie. Opowiada mu o fiołkach. Michonnet rozpoznaje je i zdaje sobie sprawę, że zostały otrute i przysłane przez księżniczkę. Trucizna działa szybko i Adriana zaczyna fantazjować. Umiera w ramionach Maurizio.
Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero
Recenzja nagrania opery ADRIANA LECOUVREUR
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco i Giulietta Simionato pod dyrekcją Franco Capuany oraz Orkiestra i Chór dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.
Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy o ADRIANA LECOUVREUR Francesco Cilea.
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!