Online operaguide og synopsis til Francesco Cileas ADRIANA LECOUVREUR
Cilea havde en stor sans for dramatik og var en begavet melodist. Det er en veritabel Primadonna-opera og kan opnå en ekstraordinær effekt med store stemmer.
Indhold
♪ Synopsis
♪ Akt I (Teaterscene)
♪ Akt II (Grange Batelière-scene)
♪ Akt III (Souper-scene)
♪ Akt IV (Dødsscene)
Højdepunkter
♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno
♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (dødsscene)
Rollerne og synopsis
Premiere
Milano, 1902
Libretto
Arturo Colautti efter teaterstykket Adrienne Lecouvreur af Eugène Scribe.
Hovedrollerne
Adriana Lecouvreur, skuespillerinde ved Comédie-Française (sopran) - Maurizio, greve af Sachsen (tenor) - Principe, prins af Bouillon (bas) -Principessa, prinsesse af Bouillon (mezzosopran) - Michonnet, direktør ved Comédie-Française (baryton) Abbate, prins af Bouillons fortrolige (tenor)
Indspilningsanbefaling
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.
Librettoen til denne opera er baseret på en roman af franskmanden Eugen Scribe og fortæller om Adrienne Lecouvreur, en skuespillerinde fra Comédie-Francaise fra det 18. århundrede (se nedenfor i afsnittet “historisk baggrund”). Scribe havde bl.a. også skrevet modellerne til operaer af Meyerbeer til grand opéra, hans stof var ofte ekstravagant og spraglet, og derfor er handlingen om Adriana Lecouvreur, som Colautti hældte ind i librettoen, noget overbelastet og konstrueret. Cilea var en rigtig teatermand, og mange af scenerne i denne opera er storslået opbygget musikalsk og dramatisk og når op til Puccinis bedste øjeblikke.
Adriana Lecouvreur er en typisk “prima donna-opera”, der altid fungerer glimrende, når hovedrollen spilles af en sangerinde med stor karisma. Navnene Magda Olivero og Renata Tebaldi er fortsat særligt forbundet med denne rolle, og du vil finde forskellige scener fra dem i afspilningslisten.
Med L’Arlésienne og Adriana Lecouvreur har Cilea skrevet to operaer, der har varig gyldighed. Han skrev begge, inden han blev 36 år gammel. Det er en kunstners tragedie at have oplevet klimakset allerede i en ung alder. Han blev tavs i en alder af 40 år, senere blev der kun udgivet mindre kulisseværker.
“Adriana Lecouvreur” måtte igen og igen tage imod kritik. At den også har svagere scener, at 3 eller 4 motiver optræder igen og igen uden at have harmoniske udviklinger, og at musikken er meget teatralsk. På den anden side må man erkende, at Cilea havde en stor sans for dramatik, viste sig som en dygtig melodist, og at operaen kan opnå en ekstraordinær effekt med store stemmer.
ADRIANA LECOUVREUR ACT I
Synopsis: På en teaterscene. Skuespillerne er i hektiske forberedelser til en aftenforestilling. Aftenens kvindelige hovedrolleindehavere er Duclos og Adriana Lecouvreur. Michonnet, husets direktør, har travlt med at lave de sidste forberedelser. Michonnet er hemmeligt forelsket i Adriana Lecouvreur. Prinsen af Bouillon, der er protektor for teatret og hemmelig elsker af Duclos, dukker op i selskab med sin assistent, abbeden. De to flirter galant med damerne på scenen.
De dialogiske passager som her, hvor sangerne skærer hinandens ord af, er charmerende og ledsaget af smukke motiver, hvilket resulterer i en galant fransk effekt. De er meget dygtigt skrevet i en ridderlig stil og står i stærk kontrast til de nutidige effektorienterede operaer fra Verismo, selv om operaen kulturelt og historisk er henført til Verismo.
Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel
Den Adriana af Magda Olivero – “Io son l’umile ancella”
Synopsis: Adriana dukker op. Hun afviser smigerne og erklærer sig blot som den ydmyge tjener for det kreative geni.
Forskellige scener i denne opera er et skuespil i et skuespil. Det er en interessant effekt, som allerede Cileas samtidige Leoncavallo gjorde brug af i “Pagliacci”. Adriana præsenterer sig selv som en oprigtig kunstner, der spiller med samme dybde, som hun elsker den menneskelige Maurizio. Kritikere afviser lejlighedsvis arien som et sløvt stykke, men den giver kunstneren en enestående mulighed for at fylde rollen med sin personlighed.
I den første optagelse på playlisten hører vi Magda Olivero. Cilea siges at have foretrukket hende frem for alle andre sangere. Kort før sin død ønskede Cilea at høre hende en sidste tima, og efter at hun trak sig tilbage fra operaen på grund af sit ægteskab, sang hun rollen igen i 1951. Desværre for sent for Cilea, som var død få måneder tidligere. Olivero var en fremragende sangerinde-skuespillerinde. Hun forstod at få sine heltinder til at fremstå både stærke og skrøbelige. Olivero var en verismo-soprano par excellence, og hendes fortolkninger (som denne) er meget udtryksfulde. Søvn, tung vejrtrækning og andre stilistiske elementer var en del af hendes udtryksrepertoire. Så hun havde et indædt fanmiljø, der fulgte hende overalt.
Io son l’umile ancella – Olivero
Vi hører også Renata Tebaldi i denne indledende arie. Hendes fortolkning er rørende, og stemmen er fløjlsblød, og udvidelserne er flotte.
Io son l’umile ancella – Tebaldi
I afspilningslisten finder du et interessant dokument om den store Rosa Ponselle, en af de mest fremragende Adriana i historien. Der findes ingen optagelser af hende fra tyverne, kun husmusik fra 1953 (i slutningen af halvtredserne), hvor hun akkompagnerede sig selv på klaver og en af hendes venner havde en blokfløjte med sig.
Io son l’umile ancella – Ponselle
Den bedste Adriana i begyndelsen af det 21. århundrede er sandsynligvis Anna Netrebko. Med en mørkere, mere moden stemme begejstrede Anna Netrebko publikum i New York og Salzburg i 2019, især i de lyriske partier i denne opera.
Io son l’umile ancella – Netrebko
Maurizios optræden med arien “la dolcissima effigie”
Synopsis: I en kort pause tager Michonnet mod til sig og vil tilstå sin kærlighed til Adriana, som han har elsket i 5 år. Han fortæller hende om en nylig arv og om ægteskabsplaner. Da han vil tilstå sin kærlighed til hende, fortæller Adriana ham i al hemmelighed, at hun også elsker en mand. Det er Maurizio. En fændrik hos greven af Sachsen. Hun ved ikke, at Maurizio i virkeligheden er selve greven. Maurizio blev såret, og hun har hørt, at han nu er i byen. I det øjeblik dukker Maurizio op. Han bekender sin kærlighed til hende.
Rollen som Maurizio er ikke en af A-rollerne for tenorer. Ganske vist har rollen meget smukke arier, men musikalsk og dramatisk giver den ikke tenoren mange muligheder for at vise sine evner.
Domingo sang Maurizio lidt over tredive gange i sin karriere. Han debuterede på Met i denne rolle i 1968, men ikke som planlagt, for den aften skulle Franco Corelli synge Maurizio og Domingo som understudy 5 dage senere. Domingo ønskede at deltage i forestillingen den aften og havde øvet hårdt hele dagen på Met til Turandot. Corelli aflyste forestillingen kun 40 minutter før den officielle start, og Rudolf Bing, Met’s operachef, ringede til Domingo på hotellet og fortalte ham, at han måtte træde til. Domingo, der var ved at barbere sig og gøre sig klar til operaen, var ked af det, fordi han var sikker på, at Corelli havde aflyst med så kort varsel, så Domingo skulle træde ind og få den rette kritik efter en dårlig aften. Men tingene viste sig anderledes. Aftenen blev en triumf, og Renata Tebaldi, aftenens Adriana, var fuld af rosende ord om sin partner. Vi hører Placido Domingo med en optagelse fra i år.
La dolcissima effigie – Domingo
Vi hører en anden version fra Carlo Bergonzi. Han er en lyrisk tenor med en smuk stemme og stor teknik. Indspilningen er inspireret af hans store musikalitet og stemmens flow.
La dolcissima effigie – Bergonzi
Adriana rækker Maurizio den violette buket
Synopsis: Adriana vil hjælpe ham med at bede prinsen om hans forfremmelse. Men det ønsker Maurizio ikke og lover at vente på hende ved scenekøkkenets udgang efter forestillingen. Adriana giver ham en buket violer som et løfte. Abbedissen og prinsen dukker op. Abbeden holder et brev fra Duclos i hånden, som han har opsnappet. Prinsen af Bouillon er jaloux og vil vide, hvad der står i brevet. Det er en invitation til en mand til et møde om en højpolitisk sag i hendes hjem. Hvad han ikke ved er, at Duclos har skrevet brevet på vegne af prinsessen af Bouillon. Modtageren er greven af Sachsen, som bor i en loge den aften. Prinsen ser kun politik som et påskud og ønsker at sprænge det påståede rendezvous ved at annoncere en fest for skuespillerne efter forestillingen samme aften. Bag scenen beklager Michonnet sin skæbne.
Ecco il monologo – Bastiannini
Synopsis: Han skal give et brev til en skuespillerinde som rekvisit. Men han kan ikke finde det. Så dukker Maurizio op med Duclos’ brev i hånden. Han vil fortælle Adriana, at han er nødt til at forlade teatret, og at han ikke kan se hende i aften. I mellemtiden er stykket begyndt, og han får den idé at give brevet til Michonnet som en rekvisit, så Adriana som modtager ville få informationen på denne måde. Maurizio forlader teatret og får ikke at vide, at Adriana er ophidset, da hun modtager brevet. I mellemtiden inviterer prinsen truppen til middag i sit hjem.
Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti
ADRIANA LECOUVREUR ACT II
Adrianas rival præsenterer sig selv med “Acerba volluttà”
Synopsis: På Duclos’ palæ. Prinsessen af Bouillon venter på greven af Sachsen. Hun er spændt.
Kontrasten mellem de to rivaler om Maurizios hjerte kunne ikke være større. På den ene side den samvittighedsfulde Adriana og på den anden side prinsessen, der drives af lavere følelser. Musikken begynder med et febrilsk motiv i orkestret og med følgende ord begynder hendes arie:
Bitter nydelse, blød tortur,
den langsomste pine og pludselig krænkelse.
Ild, is, skælven, trang, begær, frygt
det er det, som ventetid er for et kærligt hjerte.
Cilea arbejdede i denne opera med ledemotiver. Temaet i denne arie vil senere blive citeret i Adrianas dødsscene. I anden del, ved Maurizios tanke, bliver sangen og akkompagnementet lyrisk, bønnen til aftenstjernen er livlig og alligevel øm.
Anita Rachvelishvili er en stigende stjerne på operahimlen. En mezzosopran med en rig stemme og smuk dybde og højde.
Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili
Synopsis: Maurizio var en beundrer af prinsessen, og hun lobbyede for ham ved kongens hof. Hun advarer ham om, at indflydelsesrige kredse ønsker at se ham i fængsel og anbefaler ham at forlade Paris. Hun ser violetterne på hans revers og bliver jaloux. Hun indser resigneret, at Maurizios hjerte tilhører en anden, og hun vil vide, hvad hun hedder.
L’anima ho stanca – Corelli
Vi hører en anden fortolkning af Jonas Kaufmann. Han begejstrede publikum i rollen som Maurizio. Han synger denne arie med en melankoli, der går ind under huden på en.
L’anima ho stanca – Kaufmann
Adriana og Maurizio mødes overraskende
Synopsis: Trods hendes insisteren nægter Maurizio at give hende sit navn. Netop i dette øjeblik hører de en vogn. Panikken griber prinsessen, da hun opdager, at det er hendes mand, og hun gemmer sig i et sidekammer. Maurizio modtager prinsen, som tror, at han har taget ham på fersk gerning. Men han vil ikke længere have noget med Duclos at gøre og overlader hende til greven, som nu indser forvekslingen. Nu ankommer også Adriana, som har arrangeret et møde med prinsen for at bede om støtte til Maurizio. Prinsen præsenterer Adriana for greven af Sachsen, og Adriana genkender, hvem Maurizio i virkeligheden er. Med et blink anerkender de to maskeraden og fornyer deres kærlighedsløfte.
Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco
Adriana redder prinsessen og opdager en hemmelighed
Synopsis: Michonnet dukker op. Han ville se Duclos for at diskutere det næste stykke med hende og går ind i det næste rum. Han møder en dame i mørket, som han ikke kan genkende. Maurizio er nødt til at forlade huset og beder Adriana om for enhver pris at forhindre, at nogen finder ud af, hvem damen i rummet ved siden af er. Han sværger over for hende, at det hele er rent politisk. Adriana åbner døren og giver den fremmede en nøgle, der fører til haven. I en ordveksling får kvinderne af hinanden at vide, at de er forelsket i greven af Sachsen. Der udvikler sig en ophedet dialog, som pludselig afbrydes af prinsens ankomst. Det lykkes prinsessen at flygte ubemærket, og Adriana falder ned i en lænestol, ramt af sorg. Michonnet dukker op og viser hende et rødt armbånd, som han har fundet på jorden.
Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato
ADRIANA LECOUVREUR ACT III
Synopsis: I prinsen af Bouillons palads er forberedelserne til middagen i gang. I mellemtiden er prinsessen vendt tilbage og overvejer at hævne sig på sin mystiske rival. Hun lægger mærke til en pudderpakke. Prinsen tager den fra hende, fordi den er et bevismateriale, som han som kemiker skal analysere. Det er et meget giftigt stof. Prinsessen får en pludselig indskydelse til at forgifte sin rival med det. Adriana dukker op. Hun bliver præsenteret for prinsessen.
Commossa io sono – Scotto / Obraztsova
Prinsessen genkender stemmen
Synopsis: .Forfærdet genkender prinsessen stemmen. For at afprøve den opfinder hun historien om, at Maurizio blev såret i en duel. Da Adriana føler en pludselig svimmelhed, er prinsessen sikker på, at Adriana er hendes rival. Maurizio dukker op. Han blev arresteret og løsladt. Han takker prinsessen, fordi han tror, at løsladelsen var takket være hende. Han skal fortælle samfundet om en af sine heltegerninger fra krigen.
Historien om Maurizios heltegerning er et simpelt stykke, men et genialt nummer. Vi hører det fra Placido Domingo, som spiller en troværdig, dristig helt.
Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo
Synopsis: Dansere optræder og danser en pastoral dans.
Dormi, dormi, dormi, o pastorello
Synopsis: Under balletten udveksler prinsessen og Adriana ord. Gennem den gensidige afsløring af den violette buket og armbåndet genkender de to hinanden som rivaler. Adriana bliver bedt om at recitere efter balletten. Hun vælger et stykke, hvis sidste sats handler om utroskab, og hun henvender sig åbent til prinsessen, som sværger hævn.
Den historiske baggrund
Skuespillerinden Adriana Lecouvreur har faktisk eksisteret. Hun blev berømt for sin deklamatoriske stil. Hun var længe forbundet med Moritz af Sachsen, og prinsessen af Bouillon var en rival. Hun var en nær veninde af Voltaire og fortolker af hans værker og siges at være død i hans arme. Hendes død i en relativt ung alder (37 år) førte til spekulationer og dannede rammen om dramaets handling. Man formoder, at hun i virkeligheden døde af en “mavebetændelse”, sandsynligvis dysenteri, som skyldtes de katastrofale hygiejniske forhold i den franske hovedstad.
Værket blev kendt som skuespil 50 år før Cileas opsætning, og var bl.a. en rolle for den store skuespiller Sarah Bernhard (som også stod model for Puccinis Tosca) Oliveros optagelse af følgende scene stammer fra 1959, hvor hun som 55-årig med kort varsel sprang ind for Tebaldi og vandt en triumf. Selv Tebaldianerne kastede de røde nelliker efter hende. Hendes vokale scenetilstedeværelse i de deklamatoriske passager er gigantisk, og orkestret gløder af lidenskab!
Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero
ADRIANA LECOUVREUR ACT IV
Adriana har sagt op og sagt farvel til teatret
Synopsis: I Adrianas hus
Preludio – Levine
Synopsis: Adriana opgav teatret, da Maurizio blev arresteret. Michonnet opsøger hende i hendes hjem.
So ch’ella dorme – Milnes
Synopsis: Adriana byder ham velkommen. Hun er opslugt af smerte og jalousi. Han beder hende om at vende tilbage til teatret. Nostalgisk fortæller de to om deres ulykkelige kærlighed.
Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti
Synopsis: Fire skuespillere kommer ind og lykønsker på hendes navnedag. Skuespillerne fortæller, at Duclos har forladt greven. Michonnet giver Adriana den halskæde tilbage, som hun pantsatte for at befri Maurizio fra fangehullet. Han fortæller hende ikke, at han har brugt sin arv til at arbejde.
Una volta era un principe
Adriana er desperat – den morbide stemning i “Poveri fiori”
Synopsis: Pigepigen afleverer et brev fra Maurizio. I pakken ligger de tørrede violer. Adriana, der er dybt berørt, føler sig hånet og forladt.
“Poveri fiori” er et melankolsk stykke, endnu mere Cilea skriver udtryksmærkerne “andante triste” i partituret. To stilistiske elementer karakteriserer denne arie. På den ene side skaber det hyppige oktavspring i stemmen (f.eks. “Poveriꜛfiori”) Adrianas fortvivlelsesstemning, og dissonante akkorder i orkestret på tunge taktdele (“primo”) i midterdelen skaber en morbid stemning.
En af Callas’ store kunst var at give stemmefarver til hvert enkelt ord og tone. Oktavspringene i denne arie går ind under huden på én.
Poveri fiori – Callas
Vi hører en anden fortolkning af denne aria. Vi læser en rammende beskrivelse af Magda Oliveros Adriana i Kestings bog: “Hendes stemme virker som en tung parfume, en æstetisk aroma. Den forsøger aldrig at indtage den mest enkle af alle stillinger: den naturlige. Når hun synger “poveri fiori”, er måltonerne ikke længere fagter, men påvirker positurer som en ballerina, der danser den døende svane.”
Det er en fortolkning af en diva (i positiv forstand) af “verismoens tragiske skuespillerinde”, som sætter sit personlige præg på arien.
Poveri fiori – Olivero
Maurizio skynder sig over – Adriana dør i hans arme
Synopsis: I dette øjeblik dukker Maurizio op. Michonnet har skrevet til ham. Han bønfalder Adriana om tilgivelse og om hendes kærlighed. Adriana tror ikke på Maurizio, men da han frier, bryder dæmningerne. Pludselig ryster Adriana, hendes ansigt blegner. Hun fortæller ham om violerne. Michonnet genkender dem og indser, at de er blevet forgiftet og sendt af prinsessen. Giften virker hurtigt, og Adriana begynder at fantasere. Hun dør i Maurizios arme.
Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero
Indspilningsanbefaling af operaen ADRIANA LECOUVREUR
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco og Giulietta Simionato under ledelse af Franco Capuana og orkesteret og koret dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.
Peter Lutz, opera-inside, den online operaguide om ADRIANA LECOUVREUR af Francesco Cilea.
Skriv en kommentar
Want to join the discussion?Feel free to contribute!