Online operos gidas ir Francesco Cilea operos “ADRIANA LECOUVREUR” santrauka

Cilea turėjo puikų dramos pojūtį ir buvo talentingas melodistas. Tai tikra primadonos opera, o su puikiais balsais gali pasiekti nepaprastą efektą.

 

 

Turinys

Synopse

Komentaras

I veiksmas (Teatro scena)

II veiksmas (Grange Batelière scena)

Trečiasis veiksmas (Sueigos scena)

IV veiksmas (Mirties scena)

 

Rekomenduojama įrašyti

Esminiai įvykiai

Io son l’umile ancella

La dolcissima effigie

Acerba volluttà

L’anima ho stanca

Giusto cielo! Che feci in tal giorno

Poveri fiori

Ove dunque son’io… Scostatevi profani (mirties scena)

 

 

 

 

 

 

 

Premjera

Milanas, 1902 m.

Libretas

Pagrindiniai vaidmenys

Adriana Lecouvreur, Comédie-Française aktorė (sopranas) - Maurizio, Saksonijos grafas (tenoras) - Principas, Bijono princas (bosas) -Principessa, Bijono princesė (mecosopranas) - Michonnet, Comédie-Française direktorius (baritonas) Abbatė, Buljono princo patikėtinis (tenoras)

Įrašo rekomendacija

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.

 

Šios operos libretas sukurtas pagal prancūzo Eugeno Scribe’o romaną ir pasakoja apie realiai gyvą XVIII a. “Comédie-Francaise” aktorės Adrienne Lecouvreur asmenį (žr. toliau skyrelį “istorinės aplinkybės”). Be kitų darbų, Scribe’as buvo parašęs ir Mejerberio operų modelius didžiajai operai, jo medžiaga dažnai būdavo ekstravagantiška ir išpuoselėta, todėl Adrianos Lecouvreur siužetas, kurį Colautti įliejo į libretą, yra kiek perkrautas ir sukonstruotas. Cilea buvo tikras teatro žmogus ir daugelis šios operos scenų yra nuostabiai muzikaliai ir dramatiškai pastatytos, siekiančios geriausius Puccini momentus.

Adriana Lecouvreur yra tipiška “primadonos opera”, kuri visada puikiai pavyksta, kai pagrindinį vaidmenį atlieka didelę charizmą turinti dainininkė. Magdos Olivero ir Renatos Tebaldi vardai išlieka ypač susiję su šiuo vaidmeniu, todėl grojaraštyje rasite įvairių jų scenų.

Su “L’Arlésienne” ir “Adriana Lecouvreur” Cilea parašė dvi operas, kurios turi išliekamąją vertę. Abi jis parašė nesulaukęs 36 metų. Tai menininko tragedija, kai jis jau būdamas jaunas patiria kulminaciją. Jis nutilo sulaukęs 40-ies, vėliau buvo išleisti tik nedideli atsitiktiniai kūriniai.

“Adrianai Lecouvreur” vėl ir vėl teko susitaikyti su kritika. Kad joje yra ir silpnesnių scenų, kad vis kartojasi 3 ar 4 motyvai, neturintys harmoninės raidos, kad muzika labai teatrališka. Kita vertus, reikia pripažinti, kad Cilea turėjo puikų dramatizmo pojūtį, pasirodė kaip talentingas melodistas ir kad opera gali pasiekti nepaprastą efektą su puikiais balsais.

 

 

 

 

Synopse: Televizijos scenoje. Aktoriai karštligiškai ruošiasi vakaro spektakliui. Pagrindinės vakaro aktorės yra Duclos ir Adriana Lecouvreur. Režisierius Michonnet užsiėmęs galutiniais pasiruošimo darbais. Mišonė slapta įsimylėjęs Adrianą Lekuvreur. Buljono princas, teatro mecenatas ir slaptas Duklos meilužis, pasirodo kartu su savo padėjėju abatu. Abu jie galantiškai flirtuoja su scenoje esančiomis damomis.

Dialogo ištraukos, pavyzdžiui, šioje vietoje, kai dainininkai nukerta vienas kitam žodžius, yra žavios, jas lydi gražūs motyvai, todėl susidaro galantiškas prancūziškas efektas. Jie labai meistriškai parašyti riterišku stiliumi ir stipriai kontrastuoja su šiuolaikinėmis į efektą orientuotomis verizmo operomis, nors opera kultūriškai ir istoriškai priskiriama verizmui.

Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel



Magda Olivero Adriana – “Io son l’umile ancella”

Synopse: “Oliveris Adriana” (angl: Pasirodo Adriana. Ji atmeta liaupses ir pareiškia esanti tik nuolanki kūrybinio genijaus tarnaitė.

Įvairios šios operos scenos yra spektaklis spektaklyje. Tai įdomus efektas, kurį jau Cilea amžininkas Leoncavallo panaudojo “Pagiriukuose”. Adriana prisistato kaip nuoširdi menininkė, vaidinanti taip pat giliai, kaip ir mylinti žmogų Mauricijų. Kritikai kartais atmeta šią ariją kaip marazmą, tačiau ji suteikia artistei išskirtinę galimybę užpildyti vaidmenį savo asmenybe.

Pirmajame grojaraščio įraše girdime Magdą Olivero. Sakoma, kad Cilea jai teikė pirmenybę prieš visas kitas dainininkes. Prieš pat mirtį Cilea norėjo ją išgirsti paskutinį kartą ir po to, kai ji pasitraukė iš operos dėl vedybų, 1951 m. vėl dainavo šį vaidmenį. Deja, per vėlai Cilea, kuris mirė keliais mėnesiais anksčiau. Olivero buvo išskirtinė dainininkė ir aktorė. Ji mokėjo savo herojėms suteikti ir stiprybės, ir trapumo. Olivero buvo verizmo sopranas par excellence, o jos interpretacijos (kaip ši) labai išraiškingos. Verksmas, sunkus kvėpavimas ir kiti stilistiniai elementai buvo jos išraiškos repertuaro dalis. Todėl ji turėjo ištikimų gerbėjų bendruomenę, kuri ją visur lydėjo.

Io son l’umile ancella – Olivero

Šioje įžanginėje arijoje taip pat girdime Renatą Tebaldi. Jos interpretacija jaudinanti, balsas aksominio švelnumo, o ekspansijos puikios.

Io son l’umile ancella – Tebaldi

 

Grojaraštyje rasite įdomų dokumentą apie didžiąją Rozą Ponselle, vieną iškiliausių Adrianų istorijoje. Dvidešimtojo dešimtmečio jos įrašų nėra, yra tik 1953 m. (penktojo dešimtmečio pabaigos) namų muzika, kai ji pati sau akompanavo fortepijonu, o jos draugas su savimi turėjo diktofoną.

Io son l’umile ancella – Ponselle

 

Bene geriausia XXI a. pradžios Adriana yra Anna Netrebko. Tamsesniu, brandesniu balsu pasižyminti Anna Netrebko 2019 m. džiugino Niujorko ir Zalcburgo publiką, ypač šios operos lyrinėse partijose.

Io son l’umile ancella – Netrebko

 

 

Mauricijaus pasirodymas su arija “la dolcissima effigie”

Synopse: Muzikantas Murizio ištraukos iš filmo “Muzikantas” (angl: Per trumpą pertraukėlę Mišonė sukaupia drąsą ir nori prisipažinti meilę Adrianai, kurią myli jau penkerius metus. Jis papasakoja jai apie neseniai gautą palikimą ir vedybų planus. Kai jis nori prisipažinti jai meilę, Adriana paslapčia pasako, kad taip pat myli vyrą. Tai Mauricijus. Saksonijos grafo praporščiką. Ji nežino, kad Mauricijus iš tiesų yra pats grafas. Maurizio buvo sužeistas, ir ji girdėjo, kad jis dabar yra mieste. Tą akimirką pasirodo Maurizio. Jis prisipažįsta jai meilėje.

Mauricijaus vaidmuo nėra vienas iš A tenoro vaidmenų. Tiesa, vaidmuo turi labai gražių arijų, tačiau muzikiniu ir dramaturginiu požiūriu tenorui suteikia mažai galimybių parodyti savo sugebėjimus.

Domingo per savo karjerą Mauricijų dainavo kiek daugiau nei trisdešimt kartų. Šiuo vaidmeniu jis debiutavo Metų teatre 1968 m., tačiau ne taip, kaip buvo planuota, nes tą vakarą Mauricijų turėjo dainuoti Franco Corelli, o Domingo po 5 dienų – dubleris. Domingo norėjo dalyvauti to vakaro spektaklyje ir visą dieną įtemptai repetavo “Turandot” Metų teatre. Corelli atšaukė pasirodymą likus vos 40 minučių iki oficialios pradžios, o “Met” operos direktorius Rudolfas Bingas paskambino Domingo į viešbutį ir pasakė, kad jis turi jį pavaduoti. Domingo, kuris ruošėsi nusiskusti ir ruoštis operai, buvo nusiminęs, nes buvo įsitikinęs, kad Corelli atšaukė spektaklį taip greitai, todėl Domingo turės stoti ir sulaukti atitinkamos kritikos po prasto vakaro. Tačiau viskas susiklostė kitaip. Vakaras tapo triumfu, o Renata Tebaldi, vakaro Adriana, negailėjo pagyrų savo partneriui. Girdime Placido Domingo su šių metų įrašu.

La dolcissima effigie – Domingo

Girdime antrąją Carlo Bergonzi versiją. Tai lyrinis tenoras, turintis gražų balsą ir puikią techniką. Įrašas įkvėptas jo didelio muzikalumo ir balso tėkmės.

La dolcissima effigie – Bergonzi

 

Adriana įteikia Mauricijui violetinę puokštę

Synopse: Mariuziano ir Mauriziaus iškeliauja į Paryžių: Adriana nori padėti Mauricijui paprašyti princo paaukštinimo. Tačiau Mauricijus to nenori ir pažada po spektaklio laukti jos prie išėjimo iš scenos. Adriana kaip pažadą įteikia jam violetinių puokštę. Pasirodo abatas ir princas. Abatas rankoje laiko Duklos laišką, kurį jis perėmė. Buljono princas pavydi ir nori sužinoti, kas parašyta laiške. Tai kvietimas vyrui į susitikimą itin politiniu klausimu jos namuose. Jis nežino, kad Duclos laišką parašė Bujono princesės vardu. Laiško gavėjas yra Saksonijos grafas, kuris tą vakarą apsistoja ložėje. Kunigaikštis politikoje įžvelgia tik pretekstą ir nori susprogdinti tariamą pasimatymą, paskelbdamas apie aktorių vakarėlį po to vakaro spektaklio. Užkulisiuose Mišonė apgailestauja dėl savo likimo.

Ecco il monologo – Bastiannini

 

Synopse: Jis turi perduoti laišką aktorei kaip rekvizitą. Tačiau jis negali jo rasti. Tuomet pasirodo Mauricijus su Duklos laišku rankoje. Jis nori pasakyti Adrianai, kad turi išeiti iš teatro ir kad šįvakar negalės su ja susitikti. Tuo tarpu spektaklis jau prasidėjo, ir jis sugalvoja laišką kaip rekvizitą atiduoti Mišonetei, kad Adriana, kaip gavėja, tokiu būdu gautų informaciją. Mauricijus išeina iš teatro ir nesužino, kad Adriana, gavusi laišką, susijaudina. Tuo tarpu princas pakviečia trupę į savo namus vakarienės.

Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti

 

 

 

 

ADRIANA LECOUVREUR II veiksmas

Adrianos varžovė prisistato su “Acerba volluttà”

Duklosų dvare. Buljono princesė laukia Saksonijos grafo. Ji susijaudinusi.

Kontrastas tarp dviejų varžovų dėl Mauricijaus širdies negali būti didesnis. Viena vertus, sąžiningoji Adriana, kita vertus, žemų jausmų vedama princesė. Muzika prasideda karštligišku orkestro motyvu ir šiais žodžiais prasideda jos arija:

Kartus malonumas, švelnus kankinimas,
lėčiausia agonija ir staigus nusikaltimas.
Ugnis, ledas, drebulys, troškimas, baimė
štai kas yra laukimas mylinčiai širdžiai.

Cilea šioje operoje dirbo su leitmotyvais. Šios arijos tema vėliau bus cituojama Adrianos mirties scenoje. Antroje dalyje, mąstant apie Mauricijų, dainavimas ir akompanimentas tampa lyriškas, malda į vakaro žvaigždę – gyva, bet švelni.

Anita Rachvelišvili – kylanti žvaigždė operos padangėje. Tai mecosopranas, pasižymintis sodriu balsu, gražiu gyliu ir aukščiu.

Acerba volluttà – Anita Rachvelišvili

 

Synopse: Mauricijus buvo princesės gerbėjas, ir ji už jį lobavo karaliaus dvare. Ji įspėja jį, kad įtakingi sluoksniai nori matyti jį kalėjime, ir rekomenduoja jam palikti Paryžių. Ji pamato violetines gėles ant jo atlapo ir pavydi. Ji rezignuodama supranta, kad Mauricijaus širdis priklauso kitai, ir nori sužinoti jos vardą.

L’anima ho stanca – Corelli

Girdime antrąją Jono Kaufmanno interpretaciją. Jis sužavėjo publiką atlikdamas Mauricijaus vaidmenį. Šią ariją jis dainuoja su melancholija, kuri įsirėžia po oda.

L’anima ho stanca – Kaufmannas

Adriana ir Mauricijus netikėtai susitinka

Synopse: Marurizio ir Maurizio santykiai, kuriuos jie turi, yra susiję su jo žmona, o ne su vyru: Nepaisydamas jos primygtinio reikalavimo, Mauricijus atsisako pasakyti savo vardą. Kaip tik šią akimirką jie išgirsta vežimą. Kunigaikštienę apima panika, kai ji supranta, kad tai jos vyras, ir ji pasislepia šoniniame kambaryje. Mauricijus priima princą, kuris mano, kad pagavo jį už rankos. Tačiau jis nebenori turėti nieko bendra su Duklos ir palieka ją grafui, kuris dabar supranta, kad susipainiojo. Dabar atvyksta ir Adriana, kuri suorganizavo susitikimą su princu, kad paprašytų paramos Mauricijui. Princas supažindina Adrianą su Saksonijos grafu ir Adriana atpažįsta, kas iš tikrųjų yra Mauricijus. Užsimerkę abu atpažįsta maskaradą ir atnaujina meilės įžadus.

Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco

Adriana išgelbėja princesę ir atskleidžia paslaptį

Synopse: Michonetė pasirodo. Jis norėjo pasimatyti su Duklos, kad aptartų su ja kitą pjesę, ir nueina į kitą kambarį. Tamsoje jis sutinka damą, kurios nepažįsta. Mauricijus turi išeiti iš namų ir prašo Adrianos bet kokia kaina neleisti niekam sužinoti, kas yra dama kitame kambaryje. Jis prisiekia jai, kad visa tai grynai politinis reikalas. Adriana atidaro duris ir duoda nepažįstamajam raktą, kuris veda į sodą. Apsikeitusios žodžiais moterys viena iš kitos sužino, kad yra įsimylėjusios Saksonijos grafą. Užsimezga karštas dialogas, kurį staiga nutraukia atvykęs princas. Princesei pavyksta pabėgti neatpažintai, o Adriana krenta į fotelį, apimta sielvarto. Pasirodo Mišonė ir parodo jai raudoną apyrankę, kurią rado ant žemės.

Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato

 

 

 

 

ADRIANA LECOUVREUR III veiksmas

 

 

 
Bujono princo rūmuose vyksta pasiruošimas vakarienei. Tuo tarpu princesė grįžo ir svarsto, kaip atkeršyti paslaptingai varžovei. Ji pastebi kompaktinę pudrą. Princas jį iš jos atima, nes tai įrodymas, kurį jis, kaip chemikas, turi išanalizuoti. Tai labai nuodinga medžiaga. Princesę staiga aplanko įkvėpimas nunuodyti ja savo varžovę. Pasirodo Adriana. Ji pristatoma princesei.

Commossa io sono – Scotto / Obraztsova

Princesė atpažįsta balsą

Apstulbusi princesė atpažįsta balsą. Norėdama jį patikrinti, ji sugalvoja istoriją, kad Mauricijus buvo sužeistas per dvikovą. Kai Adriana pajunta staigų alpulį, princesė įsitikina, kad Adriana yra jos varžovė. Pasirodo Mauricijus. Jis buvo suimtas ir paleistas. Jis dėkoja princesei, nes mano, kad paleistas buvo jos dėka. Jis turi papasakoti visuomenei apie vieną savo žygdarbį iš karo laikų.

Istorija apie Mauricijaus didvyrišką poelgį yra paprastas kūrinys, bet puikus numeris. Jį išgirsime iš Placido Domingo, kuris vaidina įtikėtinai drąsų herojų.

Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo

Synopse: Pasirodo šokėjai ir šoka pastoralinį šokį.

Dormi, dormi, o pastorello

Synopse: Baleto metu princesė ir Adriana apsikeičia žodžiais. Per abipusį violetinės puokštės ir apyrankės atidengimą abi atpažįsta viena kitą kaip varžoves. Po baleto Adriana paprašoma deklamuoti. Ji pasirenka kūrinį, kurio paskutinė dalis yra apie svetimavimą, ir atvirai kreipiasi į princesę, kuri prisiekia keršyti.

 

Istorinis fonas

Aktorė Adriana Lecouvreur iš tikrųjų egzistavo. Ji išgarsėjo savo deklamaciniu stiliumi. Ji ilgą laiką buvo siejama su Moricu Saksoniečiu, o princesė Buijonietė buvo jos konkurentė. Ji buvo artima Voltero draugė ir jo kūrinių vertėja, sakoma, kad mirė ant jo rankų. Jos mirtis palyginti jauname amžiuje (sulaukus 37 metų) sukėlė spekuliacijų ir suteikė pagrindą dramos siužetui. Įtariama, kad iš tikrųjų ji mirė nuo “pilvo uždegimo”, tikriausiai dizenterijos, kurią sukėlė katastrofiškos higienos sąlygos Prancūzijos sostinėje.

Kūrinys tapo žinomas kaip pjesė 50 metų prieš Cilea pastatymą ir, pavyzdžiui, buvo didžios aktorės Sarah Bernhard vaidmuo (kuri taip pat buvo Puccini “Toskos” modelis). 1959 m. Olivero šios scenos įrašas yra iš 1959 m., kai ji, būdama 55 m. amžiaus, skubiai pavadavo Tebaldi ir triumfavo. Net Tebaldžio gerbėjai metė į ją raudonus gvazdikus. Jos vokalas scenoje deklamaciniuose pasažuose yra milžiniškas, o orkestras švyti aistra!

Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero

 

 

 

 

ADRIANA LECOUVREUR IV veiksmas

 

Adriana atsistatydino ir atsisveikino su teatru

Synopse: “Arija, kuri buvo išrinkta į premjerą, buvo išrinkta į premjerą: Adrianos namuose

Preliudas – Levinas

Synopse: Adriana atsisakė teatro, kai Mauricijus buvo suimtas. Mišonė nuvyksta pas ją į namus.

So ch’ella dorme – Milnes

Synopse: Adriana sveikinasi su juo. Ją graužia skausmas ir pavydas. Jis prašo jos grįžti į teatrą. Nostalgiškai abu pasakoja apie savo nelaimingą meilę.

Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti

Synopse: Keturi aktoriai įeina ir pasveikina su savo vardadieniu. Aktoriai pasakoja, kad Duklos paliko grafą. Mišonė grąžina Adrianai vėrinį, kurį ji užstatė, kad išlaisvintų Mauricijų iš požemių. Jis nesako jai, kad savo palikimą panaudojo darbui.

Una volta era un principe

 

Adriana yra beviltiška – liūdna “Poveri fiori” nuotaika

Synopse: “Poveri” – tai neeilinis kūrinys, o “Poveri” – tai neeilinis kūrinys, kurį galima išvysti, kaip “Poveri” – tai neeilinis kūrinys: Tarnautoja įteikia laišką nuo Mauricijaus. Pakete yra džiovintų vijoklių. Giliai paveikta, Adriana jaučiasi išjuokta ir palikta.

“Poveri fiori” yra melancholiškas kūrinys, dar daugiau Cilea partitūroje įrašo išraiškos ženklus “andante triste”. Šiai arijai būdingi du stilistiniai elementai. Viena vertus, dažni balso oktavų šuoliai (pvz., “Poveriꜛfiori”) sukuria Adrianos nevilties nuotaiką, o disonansiniai orkestro akordai sunkiųjų taktų partijose (“primo”) vidurinėje dalyje sukuria liguistą nuotaiką.

Vienas iš didžiųjų Callas menų buvo suteikti balso spalvas kiekvienam žodžiui ir natai. Šios arijos oktavų šuoliai lenda po oda.

Poveri fiori – Callas

Girdime antrą šios arijos interpretaciją. Kestingo knygoje skaitome taiklų Magdos Olivero Adrianos apibūdinimą: “Jos balsas turi sunkių kvepalų, estetinio aromato poveikį. Ji niekada nesistengia užimti paprasčiausios pozos – natūralumo. Kai ji dainuoja “poveri fiori”, tikslinės natos nebėra gestai, bet paveikios pozos, kaip balerina, šokanti mirštančią gulbę”.

Tai divos interpretacija (turima omenyje visiškai pozityviai), kurią atlieka “tragiškojo verizmo aktorė”, suteikianti arijai savo asmeninį antspaudą.

Poveri fiori – Olivero

Mauricijus skuba pas jį – Adriana miršta jo rankose

Synopse: Maruriano ir jo žmona – tai tikri, bet labai svarbūs dalykai: Šią akimirką pasirodo Mauricijus. Mičonė parašė jam laišką. Jis prašo Adrianos atleidimo ir jos meilės. Adriana netiki Mauricijumi, bet kai jis pasiūlo, užtvankos pralaužiamos. Staiga Adriana sudreba, jos veidas išblykšta. Ji papasakoja jam apie vijoklius. Mičonė jas atpažįsta ir supranta, kad jos buvo užnuodytos ir atsiųstos princesės. Nuodai greitai suveikia ir Adriana pradeda fantazuoti. Ji miršta Mauricijui ant rankų.

Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero

 

 

 

 

 

 

Rekomenduojama įrašyti operą ADRIANA LECOUVREUR

 

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco ir Giulietta Simionato, vadovaujami Franco Capuana ir orkestro bei choro dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, internetinis operos gidas apie Francesco Cilea ADRIANA LECOUVREUR.

 

 

 

 

 

 

 

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *