Online operakalauz és szinopszis Francesco Cilea ADRIANA LECOUVREUR című operájához
Cilea nagyszerű érzékkel rendelkezett a drámaisághoz, és tehetséges melodista volt. Igazi Primadonna-opera, és nagyszerű hangokkal rendkívüli hatást tud elérni.
Tartalom
♪ I. felvonás (Színházi jelenet)
♪ II. felvonás (Grange Batelière jelenet)
♪ III. felvonás (Souper jelenet)
♪ IV. felvonás (Haláljelenet)
Kiemelt részletek
♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno
♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (haláljelenet)
Szerepek és szinopszis
Premier
Milánó, 1902
Libretto
Arturo Colautti Eugène Scribe Adrienne Lecouvreur című darabja után.
A főbb szerepek
Adriana Lecouvreur, a Comédie-Française színésznője (szoprán) - Maurizio, Szász gróf (tenor) - Principe, Bouillon hercege (basszus) - Principessa, Bouillon hercegnője (mezzoszoprán) - Michonnet, a Comédie-Française igazgatója (bariton) Abbate, Bouillon herceg bizalmasa (tenor)
Recording recommendation
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.
Az opera librettója a francia Eugen Scribe regénye alapján készült, és Adrienne Lecouvreur, a 18. századi Comédie-Francaise színésznőjének valóban élő személyéről szól (lásd alább a “történelmi háttér” fejezetben). Scribe többek között Meyerbeer operáinak modelljeit is írta a grand opéra számára, anyaga gyakran extravagáns és disztópikus volt, így az Adriana Lecouvreur cselekménye, amelyet Colautti a librettóba öntött, kissé túlterhelt és konstruált. Cilea igazi színházi ember volt, és az opera számos jelenete zeneileg és dramaturgiailag is nagyszerűen felépített, Puccini legjobb pillanataihoz eljutó, nagyszerű jelenetek.
Az Adriana Lecouvreur egy tipikus “primadonna-opera”, amely mindig remekül működik, ha a főszerepet egy nagy karizmával rendelkező énekesnő játssza. Magda Olivero és Renata Tebaldi neve továbbra is különösen kötődik ehhez a szerephez, és a lejátszási listán több jelenetet is találsz belőlük.
A L’Arlésienne és az Adriana Lecouvreur című operákkal Cilea két olyan operát írt, amelyek maradandó érvényűek. Mindkettőt 36 éves kora előtt írta. Egy művész tragédiája, hogy már fiatalon átélte a csúcspontot. Negyvenévesen elhallgatott, később csak kisebb kísérőművek jelentek meg.
“Adriana Lecouvreur”-nek újra és újra el kellett fogadnia a kritikát. Hogy vannak gyengébb jelenetei is, hogy 3-4 motívum újra és újra megjelenik anélkül, hogy harmonikus fejlődése lenne, és hogy a zene nagyon teátrális. Másrészt el kell ismerni, hogy Cileának nagyszerű érzéke volt a drámaisághoz, tehetséges melodistának mutatkozott, és hogy az opera nagyszerű hangokkal rendkívüli hatást tud elérni.
ADRIANA LECOUVREUR I. TÉTEL
Szinopszis: A színház színpadán. A színészek lázasan készülődnek egy esti előadásra. Az est női főszereplői a Duclos és Adriana Lecouvreur. Michonnet, a ház igazgatója az utolsó előkészületekkel van elfoglalva. Michonnet titokban szerelmes Adriana Lecouvreur-be. Bouillon hercege, a színház mecénása és Duclosék titkos szeretője megjelenik segédje, az abbé társaságában. Ők ketten gálánsan flörtölnek a színpadon lévő hölgyekkel.
A párbeszédes részek, mint például ezen a ponton, ahol az énekesek egymás szavába vágnak, bájosak és szép motívumokkal kísérve, ami gáláns francia hatást eredményez. Nagyon ügyesen, lovagias stílusban megírtak, és erősen elütnek a verizmus korabeli hatásközpontú operáitól, még akkor is, ha az opera kulturálisan és történelmileg a verizmushoz sorolható.
Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel
Magda Olivero Adrianája – “Io son l’umile ancella”
Szinopszis: Adriana megjelenik. Visszautasítja a hízelgést, és kijelenti, hogy ő csupán az alkotó zseni alázatos szolgája.
Az opera különböző jelenetei színdarab a színdarabban. Érdekes hatás, amelyet már Cilea kortársa, Leoncavallo is felhasznált a Pagliacciban. Adriana őszinte művésznőként mutatkozik be, ugyanolyan mélységgel játszik, mint amilyen mélységesen szereti az emberi Mauriziót. Az áriát a kritikusok időnként elnagyolt darabként utasítják el, de a művésznőnek kiváló lehetőséget ad arra, hogy személyiségével töltse meg a szerepet.
A lejátszási lista első felvételén Magda Oliverót hallhatjuk. Cilea állítólag minden más énekesnőnél jobban kedvelte őt. Nem sokkal halála előtt Cilea még egyszer, egy utolsó tímeát akart tőle hallani, és miután házassága miatt visszalépett az operától, 1951-ben újra elénekelte a szerepet. Sajnos túl későn Cilea számára, aki néhány hónappal korábban meghalt. Olivero kiváló énekes-színésznő volt. Tudta, hogyan kell hősnőit egyszerre erősen és törékenyen megjeleníteni. Olivero par excellence verismo-soprán volt, és interpretációi (mint ez is) nagyon kifejezőek. A zokogás, a nehéz légzés és más stíluselemek a kifejezési repertoárjához tartoztak. Volt tehát egy vérbeli rajongói közössége, akik mindenhová elkísérték.
Io son l’umile ancella – Olivero
Renata Tebaldit is hallhatjuk ebben a nyitó áriában. Megható az interpretációja, a hangja bársonyosan lágy, a bővítések nagyszerűek.
Io son l’umile ancella – Tebaldi
A lejátszási listában egy érdekes dokumentumot találsz a nagy Rosa Ponselle-ről, a történelem egyik legkiemelkedőbb Adrianájáról. A húszas évekből nincs róla felvétel, csak 1953-ból (az ötvenes évei végén) van házi zene, amikor zongorán kísérte magát, és egy barátjánál volt egy magnó.
Io son l’umile ancella – Ponselle
A 21. század elejének talán legjobb Adrianája Anna Netrebko. Anna Netrebko sötétebb, érettebb hangjával 2019-ben New Yorkban és Salzburgban is elkápráztatta a közönséget, különösen az opera lírai részeiben.
Io son l’umile ancella – Netrebko
Maurizio fellépése a “la dolcissima effigie”
Szinopszis: Michonnet egy rövid szünetben összeszedi a bátorságát, és szerelmet akar vallani Adrianának, akit már 5 éve szeret. Elmondja neki egy nemrég kapott örökségét és házassági terveit. Amikor szerelmet akar neki vallani, Adriana titokban elmondja neki, hogy ő is egy férfit szeret. Maurizio az. A szász gróf egyik zászlósa. A lány nem tudja, hogy Maurizio valójában maga a gróf. Maurizio megsebesült, és hallotta, hogy most a városban van. Ebben a pillanatban Maurizio megjelenik. A férfi szerelmet vall neki.
Maurizio szerepe nem tartozik a tenorok A-szerepei közé. Igaz, a szerepnek nagyon szép áriái vannak, de zeneileg és dramaturgiailag kevés lehetőséget kínál a tenornak, hogy megmutassa képességeit.
Domingo alig több mint harmincszor énekelte Mauriziót pályafutása során. A Metben 1968-ban debütált ebben a szerepben, de nem a tervek szerint, mert aznap este Franco Corelli énekelte volna Mauriziót, Domingo pedig beugrónak 5 nappal később. Domingo aznap este részt akart venni az előadáson, és egész nap keményen próbált a Metben a Turandotra. Corelli csak 40 perccel a hivatalos kezdés előtt mondta le az előadást, és Rudolf Bing, a Met operarendezője felhívta Domingót a szállodában, és közölte vele, hogy be kell ugrania. Domingo, aki épp borotválkozni készült, és készülődött az operára, feldúlt volt, mert biztos volt benne, hogy Corelli ilyen rövid időn belül lemondta, így Domingónak kellett beugrania, és egy rossz este után megkapta a megfelelő kritikát. De a dolgok másképp alakultak. Az est diadalmas lett, és Renata Tebaldi, az est Adrianaja, tele volt dicsérettel partnerét illetően. Placido Domingót egy idei felvétellel halljuk.
La dolcissima effigie – Domingo
Carlo Bergonzi második verzióját halljuk. Ő egy lírai tenor, gyönyörű hanggal és nagyszerű technikával. A felvételt nagyszerű muzikalitása és a hang áramlása ihlette.
La dolcissima effigie – Bergonzi
Adriana átadja Mauriziónak az ibolyacsokrot
Szinopszis: Adriana segíteni akar neki, hogy megkérje a hercegtől az előléptetését. Maurizio azonban nem akarja ezt, és megígéri, hogy az előadás után a színpad kijáratánál várja meg. Adriana egy csokor ibolyát ad neki ígéretképpen. Megjelenik az apát és a herceg. Az apát a kezében tart egy levelet Duclos-tól, amelyet elfogott. A bouilloni herceg féltékeny, és tudni akarja, mi áll a levélben. Egy férfinak szóló meghívó egy találkozóra, amely egy nagyon politikai ügyben az ő házában lesz. Azt nem tudja, hogy a Duclos a levelet a bouilloni hercegnő nevében írta. A címzett a szász gróf, aki aznap este egy páholyban száll meg. A herceg a politikát csak ürügynek tekinti, és az állítólagos randevút azzal akarja felrobbantani, hogy aznap este az előadás után partit hirdet a színészeknek. A színfalak mögött Michonnet siratja a sorsát.
Ecco il monologo – Bastiannini
Szinopszis: Egy színésznőnek kell egy levelet adnia kellékként. De nem találja meg. Ekkor megjelenik Maurizio, kezében Duclos levelével. Meg akarja mondani Adrianának, hogy el kell mennie a színházból, és hogy ma este nem tud találkozni vele. Közben elkezdődött a darab, és az az ötlete támad, hogy a levelet kellékként odaadja Michonnet-nak, és így Adriana, mint címzett, így kapja meg az információt. Maurizio elhagyja a színházat, és nem tudja meg, hogy Adriana izgatottan veszi át a levelet. Közben a herceg meghívja a társulatot a házába vacsorára.
Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti
ADRIANA LECOUVREUR ACT II
Adriana riválisa “Acerba volluttà”
bemutatkozik
Szinopszis: A Duclos kúriában. Bouillon hercegnője várja a szász grófot. Izgatottan várja.
A Maurizio szíve körüli két rivális közötti ellentét nem is lehetne nagyobb. Egyrészt a lelkiismeretes Adriana, másrészt az alacsonyabb érzelmektől vezérelt hercegnő. A zene a zenekar lázas motívumával kezdődik, és a következő szavakkal kezdődik az áriája:
Keserű gyönyör, lágy kínzás,
a leglassúbb kín és hirtelen sértés.
Tűz, jég, reszketés, sóvárgás, félelem…
ezt jelenti a várakozás egy szerető szívnek.
Cilea ebben az operában vezérmotívumokkal dolgozott. Ennek az áriának a témája később Adriana haláljelenetében idéződik. A második részben, Maurizio gondolatánál az ének és a kíséret líraivá válik, az esthajnalcsillaghoz szóló ima lendületes, mégis gyengéd.
Anita Rachvelishvili feltörekvő csillag az opera egén. Gazdag hangú mezzoszoprán, gyönyörű mélységgel és magassággal.
Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili
Szinopszis: Maurizio rajongott a hercegnőért, és ő lobbizott érte a királyi udvarban. Figyelmezteti, hogy befolyásos körök börtönben akarják látni, és azt javasolja neki, hogy hagyja el Párizst. A lány meglátja az ibolyákat a férfi hajtókáján, és féltékeny lesz. Lemondóan veszi tudomásul, hogy Maurizio szíve másé, és tudni akarja a nevét.
L’anima ho stanca – Corelli
Jonas Kaufmann második interpretációját halljuk. Ő Maurizio szerepében hozta lázba a közönséget. Olyan melankóliával énekli ezt az áriát, ami az ember bőre alá hatol.
L’anima ho stanca – Kaufmann
Adriana és Maurizio meglepő módon találkoznak
Szinopszis: A lány ragaszkodása ellenére Maurizio nem hajlandó megmondani a nevét. Ebben a pillanatban hallanak egy kocsit. Pánik keríti hatalmába a hercegnőt, amikor rájön, hogy a férje az, és elbújik egy mellékszobába. Maurizio fogadja a herceget, aki azt hiszi, hogy tetten érte. De nem akar többé semmi köze a Ducloshoz, és a grófra bízza, aki most már rájön a kavarodásra. Ekkor érkezik Adriana is, aki találkozót beszélt meg a herceggel, hogy támogatást kérjen Maurizio számára. A herceg bemutatja Adrianát a szász grófnak, és Adriana felismeri, hogy ki is Maurizio valójában. Egy kacsintással felismerik az álarcot, és megújítják szerelmi fogadalmukat.
Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco
Adriana megmenti a hercegnőt és felfedez egy titkot
Szinopszis: Michonnet felbukkan. Látni akarta a Duclos-t, hogy megbeszélje vele a következő darabot, és bemegy a szomszéd szobába. A sötétben egy hölggyel találkozik, akit nem ismer fel. Maurizio kénytelen elhagyni a házat, és mindenáron megkéri Adrianát, hogy senki ne tudja meg, ki a hölgy a szomszéd szobában. Megesküszik neki, hogy az egész dolog pusztán politikai célzatú. Adriana kinyitja az ajtót, és átadja az idegennek a kulcsot, amely a kertbe vezet. A nők szóváltás közben megtudják egymástól, hogy szerelmesek a szász grófba. Heves párbeszéd alakul ki, amelyet hirtelen megszakít a herceg érkezése. A hercegnőnek sikerül észrevétlenül elmenekülnie, Adriana pedig bánatában egy karosszékbe roskad. Michonnet megjelenik, és egy piros karkötőt mutat neki, amit a földön talált.
Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato
ADRIANA LECOUVREUR III. felvonás
Szinopszis: A bouilloni herceg palotájában már javában folynak a vacsora előkészületei. Közben a hercegnő visszatért, és titokzatos riválisán való bosszún töpreng. Észrevesz egy púderpoharat. A herceg elveszi tőle, mert ez egy bizonyíték, amit vegyészként elemeznie kell. Ez egy erősen mérgező anyag. A hercegnőnek hirtelen ötlete támad, hogy megmérgezze vele riválisát. Adriana megjelenik. Bemutatják a hercegnőnek.
Commossa io sono – Scotto / Obraztsova
A hercegnő felismeri a hangot
Szinopszis: .Megdöbbenve ismeri fel a hercegnő a hangot. Hogy próbára tegye, kitalálja a történetet, hogy Maurizio megsebesült egy párbajban. Amikor Adriana hirtelen ájulást érez, a hercegnő biztos benne, hogy Adriana a riválisa. Maurizio megjelenik. Letartóztatták és szabadon engedték. Megköszöni a hercegnőnek, mert úgy gondolja, hogy a szabadulást neki köszönheti. El kell mesélnie a társadalomnak az egyik háborús hőstettét.
Maurizio hőstettének története egyszerű darab, de zseniális szám. Placido Domingótól hallhatjuk, aki hihetően alakítja a vakmerő hőst.
Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo
Szinopszis: Táncosok jelennek meg és pásztortáncot járnak.
Dormi, dormi, o pastorello
Szinopszis: A balett közben a hercegnő és Adriana szót váltanak egymással. Az ibolyacsokor és a karkötő kölcsönös leleplezése révén felismerik egymást, mint riválisokat. Adrianát felkérik, hogy a balett után szavaljon. Egy olyan darabot választ, amelynek utolsó tétele a házasságtörésről szól, és nyíltan megszólítja a hercegnőt, aki bosszút esküszik.
A történelmi háttér
Adriana Lecouvreur színésznő valóban létezett. Deklamáló stílusáról vált híressé. Sokáig kapcsolatban állt Móricz szász hercegnővel, és a bouilloni hercegnő riválisa volt. Voltaire közeli barátja és műveinek tolmácsolója volt, és állítólag a karjaiban halt meg. Viszonylag fiatalon (37 éves korában) bekövetkezett halála találgatásokhoz vezetett, és keretet adott a dráma cselekményének. A gyanú szerint valójában “hasi gyulladásban”, valószínűleg vérhasban halt meg, ami a francia főváros katasztrofális higiéniai körülményeinek volt köszönhető.
A mű már 50 évvel Cilea beállítása előtt színdarabként vált ismertté, és például a nagy színésznő Sarah Bernhard szerepe volt (aki Puccini Toscájának is mintája volt). 1959-ből származik Olivero felvétele az alábbi jelenetről, amikor 55 évesen, rövid határidővel beugrott Tebaldi helyére, és diadalmaskodott. Még a tebaldisták is megdobálták a vörös szegfűvel. Énekesi színpadi jelenléte a deklamáló részekben gigantikus, a zenekar pedig izzik a szenvedélytől!
Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero
ADRIANA LECOUVREUR IV. ACT
Adriana lemondott és búcsút intett a színháznak
Szinopszis: Adriana házában
Preludio – Levine
Szinopszis: Adriana feladta a színházat, amikor Mauriziót letartóztatták. Michonnet felkeresi őt otthonában.
So ch’ella dorme – Milnes
Szinopszis: Adriana üdvözli őt. Fájdalom és féltékenység emészti fel. Arra kéri, hogy térjen vissza a színházba. Nosztalgiázva mesélnek boldogtalan szerelmükről.
Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti
Szinopszis: Négy színész lép be és gratulál a névnapjára. A színészek elmondják, hogy a Duclos elhagyta a grófot. Michonnet visszaadja Adrianának a nyakláncot, amit zálogba adott, hogy kiszabadítsa Mauriziót a tömlöcből. Azt nem mondja el neki, hogy az örökségét munkába állította.
Una volta era un principe
Adriana kétségbeesett – a “Poveri fiori”
morbid hangulata
Szinopszis: A szobalány levelet hoz Maurizio-tól. A csomagban szárított ibolyák vannak. Adriana mélyen megrendülve érzi magát megcsúfoltnak és elhagyatottnak.
A “Poveri fiori” egy melankolikus darab, sőt Cilea az “andante triste” kifejezésjelzéseket írja a partitúrába. Két stíluselem jellemzi ezt az áriát. Egyrészt a hang gyakori oktávugrása (pl. “Poveriꜛfiori”) Adriana kétségbeesésének hangulatát teremti meg, a zenekarban pedig a középső részben a nehéz ütemrészeken (“primo”) disszonáns akkordok teremtenek morbid hangulatot.
Callas egyik nagy művészete volt, hogy minden egyes szónak és hangnak hangszíneket adjon. Ennek az áriának az oktávugrásai a bőrünk alá hatolnak.
Poveri fiori – Callas
Ennek az áriának egy második értelmezését halljuk. Magda Olivero Adriana-jának találó leírását olvashatjuk Kestings könyvében: “A hangja olyan hatást kelt, mint egy nehéz parfüm, egy esztétikai aroma. Soha nem próbálja felvenni a legegyszerűbb pózt: a természetesség pózát. Amikor a “poveri fiori”-t énekli, a célzott hangok már nem gesztusok, hanem affektáló pózok, mint a haldokló hattyút táncoló balerina”.”
Egy díva (egészen pozitív értelemben vett) interpretációja ez, “a verismo tragikus színésznője” által, aki személyes bélyeget nyom az áriára.
Poveri fiori – Olivero
Maurizio odasiet – Adriana a karjaiban hal meg
Szinopszis: Ebben a pillanatban Maurizio jelenik meg. Michonnet írt neki. Bocsánatért és szerelméért könyörög Adrianának. Adriana nem hisz Maurizio-nak, de amikor a férfi megkéri a kezét, átszakadnak a gátak. Hirtelen Adriana megremeg, arca elsápad. Elmondja neki az ibolyákról. Michonnet felismeri őket, és rájön, hogy mérgezettek, és a hercegnő küldte őket. A méreg gyorsan hat, és Adriana fantáziálni kezd. Maurizio karjaiban hal meg.
Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero
Az ADRIANA LECOUVREUR című opera felvételi ajánlása
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco és Giulietta Simionato Franco Capuana vezényletével, valamint a Orchestra and Chorus dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Francesco Cilea ADRIANA LECOUVREUR-járól .
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!