A LA TRAVIATA online operakalauza
Verdi ritkán azonosította magát annyira egy szereppel, mint Violettával. Életrajzából adódóan a legmagasabb fokon tudta beleélni magát a szereplők bőrébe, és zenéje soha nem volt lélekemelőbb és tragikusabb, mint ebben az operában. A Traviata lett a legnépszerűbb Verdi-opera, sok országban még a legnépszerűbb opera is.
Áttekintés és gyors hozzáférés
Tartalom
♪ I. felvonás (Szalonjelenet)
♪ II. felvonás (Germont – Violetta jelenet)
♪ III. felvonás (Szalonjelenet, haláljelenet)
Highlights
♪ Libiamo nei lieti calic (Brindisi)
♪ Lunge da lei … De’ miei bollenti spiriti
♪ Di provenza il mar, il suol (Germonts Aria)
♪ Addio del passato (Haláljelenet)
Szerepek és szinopszis
]
Premier
Velence, 1853
Libretto
Francesco Maria Piave, Alexandre Dumas La dame aux camélias című műve alapján
Főszerepek
Violetta Valéry, kurtizán Párizsban (szoprán) - Alfredo Germont, fiatalember (tenor) - Georg Germont, Alfredo Germont apja (bariton) - Baron Duphol, Violetta barátja/védője (bariton)
Recording recommendation
EMI, Maria Callas, Giuseppe di Stefano és Ettore Bastiannini, vezényel Carlo Maria Giulini és a milánói Scala kórusa és zenekara (élő felvétel). .
Kommentár
Verdi önéletrajzi vonatkozása
A “Traviata” története Alexandre Dumas “A kaméliás hölgy” című regényén alapul. Dumas fiatalemberként maga is együtt élt Marie Duplessis-szel, egy ismert demimondánnal. A nő 25 éves korában halt meg tüdővészben, és Dumas őt vette mintául a regény főhősnőjéhez. Amikor Verdi először találkozott Dumas regényével, mélyen meghatódott. Emlékeztette őt a saját helyzetére, amelyet élettársával, Giuseppina Strepponival kapcsolatban élt át. Amikor Giuseppinához költözött sok évvel felesége halála után, Giuseppina már 32 éves volt, és “múltú” nő. Nem volt kurtizán, de operaénekesnői hivatása mellett háromszor volt terhes különböző férfiaktól. Verdit és Strepponit a párizsi előkelő társaság zaklatta, és Verdi szülőföldjére vonult vissza. Bussettóban a pár a kisváros lakosságának nyílt ellenállásába ütközött. Verdi számára különösen fájdalmas volt, hogy egykori pártfogója és jótevője, Barezzi nyíltan szembefordult vele. Könnyen lehet, hogy Verdi a Germont szerepével (amelyet a Dumas-féle cselekményhez képest felértékelt) Barezzi portréját alkotta meg. Két évvel később a kettejüket a vidéki Santa Agatába költöztették. Ott kezdődött a “Traviata” zeneszerzői története.
][/av_font_icon]]
VERDI BIOGRÁFIA (ÉLETE ÉS HELYEI)
Libretto és a történelem
Verdi 1852-ben látta Dumas “La dame aux camélias” című művét a színházban, és lenyűgözte a történet, amelynek valós eseménye 44/45-ben történt, és amelyet Dumas 1852-ben írt le. Verdi nagy rokonszenvet érzett a főszereplő színésznő iránt. Ezért ő és librettistája, Francesco Maria Piave tartózkodott az irodalmi mintához hasonló célzásoktól, és Violettából egy gyengéd és mélyen érző, képmutató társadalom által körülvett, gyengéd érzelmekkel rendelkező személyt formált. A librettó szorosan Dumas színházi változatához igazodott, csak a második felvonás maradt ki teljesen. Piave 1853 januárjában fejezte be a librettó munkálatait, Verdi pedig a Trovatore január 19-i bemutatója után azonnal hozzáfogott a komponáláshoz. Nagy időnyomás alatt állt, mert a “Teatro La Fenice”-vel március 6-ra tűzte ki a premier időpontját. Saját bevallása szerint Verdi nagyon ihletettnek érezte magát, a komponálás jól ment neki, és öt hét alatt megírta a művet. A hangszerelés a próbák alatt készült el.
Muzsika: a “Tinta musicale“
Mint minden operának, Verdi a “Traviatának” is megadta a maga zenei alapszíneit és karakterizálását. A sok szalonjelenethez főként keringőszerű ritmusokat használt. Ezt a táncos aspektust kiterjesztette az olyan jelenetekre is, mint a duettek stb. a partitúra nagy része hármas ütemben íródott. A másik jellegzetes elem a mű kamarazenei elrendezése. Az opera nagy része áriákba vagy duettekbe rendeződik, kórusjelenetek és triók csak nagyon ritkán fordulnak elő. A harmadik jellegzetes elem a szerelmi motívum használata, amelyet Verdi többször idéz, hol drámai formában (például a második felvonás “Amami”-jában), hol lírai formában (például a haláljelenetben és az első felvonás szerelmi duettjében). Ezt a motívumot láthatjuk a “Ah fors’è lui” című áriához fűzött kommentárban.
Egy herkulesi feladat Violetta szerepében
Violetta szerepe a szoprán fach egyik legragyogóbbja. Verdi sokat követel a főszerep énekesnőjétől. Zeneileg részletesen kidolgozta Violetta fejlődését az első felvonás kurtizánjától a második felvonás áldozatos asszonyán át a harmadik felvonás haldokló asszonyáig. Violettának egyszerre kell nagyszerű lírai hanggal rendelkeznie (II. felvonás), a drámai részeket nagy kifejezőerővel énekelnie (III. felvonás) és virtuóz koloratúrákat énekelnie (I. felvonás). Színészi képességekre is szükség van; Violetta gyakorlatilag az egész darab alatt jelen van a színpadon, és nagymértékben uralnia kell az operát. Természetesen nem sok olyan énekesnő van, aki mindezeket a szempontokat egyesíteni tudja. A szakemberek között nagy az egyetértés abban, hogy ez a felvételek történetében Maria Callasnak sikerült a legjobban, énekesi képességeinek csúcsán.
A világpremier fiaskója
Verdi már előre sejtette, hogy a premier fiaskóval végződhet. A témaválasztás óriási szenzáció volt, mert addig az olasz opera csak történelmi témákat ismert. A korabeli Traviatával először érkezett meg a jelenbe. Míg a királyok és lovagok voltak a gonosztevők, addig Verdi megkockáztatta, hogy egy kurtizánból hősnőt csináljon, és tükröt tartson az olasz társadalomnak. A “Teatro La Fenice” ezt a helyzetet még tovább rontotta azzal, hogy a cselekményt 150 évvel visszahelyezte a barokk korba, és ezzel a keringőzenét ad absurdum vitte. Ráadásul szereposztási nehézségek is adódtak, mivel az operát rövid időre tűzték ki. Keserűen kellett Verdi a premieren beismernie, hogy a “La Traviata” csak megbukott, de az emberek ki is nevették. Verdi a sok kérés ellenére tartózkodott a más színházakban való előadástól, és másfél évvel később ideális körülmények között, példásan színpadra állította a “Traviatát”, amely azonnal siker lett.
LA TRAVIATA I. TÉTEL
“Amore e Morte”
Szinopszis: A párizsi kurtizán, Violetta Valéry szalonjában bálba hívja a vendégeket.
A nyitány egy éteri dallammal kezdődik, amelyet akkor hallunk újra, amikor Violetta haldokolva fekszik az ágyán a harmadik felvonásban. A második téma a szerelem témája, amellyel többek között a második felvonás szenvedélyes “Amami”-jában találkozunk majd. Verdi így exponálja az opera két meghatározó témáját: a szerelmet és a halált. Ez a szándék megfelelt az opera eredeti címének: “Amore e Morte” (“Szerelem és halál”), amelyet a velencei cenzúra miatt ejtettek.
Ouvertüre – Kleiber
]]]
Szinopszis: Violetta üdvözli vendégeit.
Dell invito – Callas
]A varázslatos ivódal
Szinopszis: Alfredo abban a megtiszteltetésben részesül, hogy vendégként tósztot énekelhet a háziasszonyra. Violetta ugyanilyen hangulatban válaszol, és az egész társaság csatlakozik hozzá.
Verdi ezt a híres ivódalt gyors keringő ütemben komponálta.
Libiamo nei lieti calici – Callas / di Stefano
]
Hallgassa meg Enrico Carusót ebben a Brindisiben egy ragyogó B fináléval.
Libiamo – Caruso / Gluck
]Alfredo szerelmet vall Violettának
Szinopszis: Violetta megkéri a vendégeket, hogy vonuljanak át a bálterembe. Ő ott marad, és gyengeségi rohamot kap, csak Alfredo maradt észrevétlen számára. A férfi törődik vele, és bevallja, hogy egy ideje már távolról szereti.
Miközben a tenor romantikus dallamot énekel, a kurtizán zeneileg megmarad a műfajában, és virtuóz, díszes énekléssel, a fuvola által kacéran megkettőzve megismétli a dallamát, aminek eredménye egy lelkesítő duett.
Hallgassuk meg ezt a részletet a Maria Callas és Giuseppe di Stefano 1955-ös híres Giulini-felvételének változatában. Egyszerűen magával ragadó, ahogy az énekesek és a zenekar ebben az élő felvételben ránk erőltetik a varázsukat. Az első rész tempója lassú, a vonósok inkább olvadnak, mint pontoznak, az énekesek pedig széles ritardandit énekelnek.
Un di felice, eterea – Callas / diStefano
]
Tito Schipa és Amelita Galli-Curci duettje legenda volt és marad.
Un di felice, eterea – Schipa/Galli-Curci
]
Szinopszis:Violetta tétován reagál Alfredo közeledésére. Túl jól ismeri az életet ahhoz, hogy higgyen neki. Időt akar nyerni, és egy kaméliát ad neki: ha az elhalványul, talán visszajön. A táncteremből a vendégek jókedvűen térnek vissza a szobába.
Si ridesta in ciel l’aurora
]Violetta elvarázsolt
Szinopszis: Amikor Violetta a bál után egyedül marad, meglepődve tapasztalja, hogy meghatódik Alfredo szerelmi vallomása láttán, és bevallja, hogy mély kapcsolatra vágyik.
Az “Ah fors’è lui” című kantábrában egy új Violettát tapasztalunk: ez a fiatal nő az, aki egy szebb jövőről álmodik. A koloratúra átadta helyét egy lírai kantilénának, amelyet gyengéden keretez a fuvola arabeszkje. Dallamával Verdi elárulja, hogy szerelmes, Alfredo dallamát idézi az első felvonás duettjéből, a szerelmi motívumot:
Ah fors’è lui – Netrebko
]
Szinopszis: De ő elűzi ezeket az ostoba gondolatokat.
Follie! Ez az egész őrültség, és ő eltörli a gondolatokat. Virtuóz trillákkal és futamokkal, amelyek a magas D-dúrig vezetnek, Alfredo éneke által sarkallva, amelyet a nyitott ablakon keresztül hall, ezt a tüzes és virtuóz kabalettát egy extatikus magas C-vel zárja.
Egy lelkesítő “Sempre libera” hallható Magda Oliverótól, “a primadonnától, aki a közönséget frenetikus állapotba hozta” (Peter G. Davis). Magda Oliverónak (1910-2014) lelkes hívei voltak, akik bálványozták és mindenhová elkísérték.
Sempre libera (1) – Olivero
]
Hallgassa meg a csodálatos Angela Gheorghiu-t egy 1995-ös felvételen. Volt valami varázslatos a Traviata eme teljes felvételének elkészítésében. A kulcsfontosságú esemény a Solti Györggyel való találkozása volt. Solti 84 éves korában friss energiával akarta elkészíteni első Traviatáját, és rábukkant Angela Gheorghiura. Egy meghallgatáson azonnal meggyőzte őt. A többi már legenda: “Előadása spontán meggyőzte a BBC televízió vezetőségét, hogy változtassanak a műsoron, és kapcsoljanak át élőben a londoni Royal Opera House-ba, hogy a televízióban közvetítsék az előadást. Így kezdődött a szoprán diadalmenete Londonban” (forrás: Wikipedia).
Sempre libera (2) – Gheorgiu
]
LA TRAVIATA ACT II
Violetta és Alfredo egy párt alkotnak
Szinopszis: Három hónappal később. Violetta úgy döntött, hogy hátat fordít a hétköznapi életnek, és vidékre költözik Alfredóval, ahol boldog hónapokat töltenek.
Verdi és Piave úgy döntött, hogy Violetta és Alfredo második találkozását nem veszi bele a librettóba. Dumas második felvonását Alfredo e rövid visszaemlékezésében foglalja össze, amely egy rövid recitativóból és egy elragadtatott tenoráriából áll.
Ezt a jelenetet lásd a Placido Domingóval készült gyönyörű Zeffirelli-filmadaptáció részletében.
Lunge d lei…De’ miei bollenti spiriti (1) – Domingo / Kleiber
]Szinopszis: Alfredo a házvezetőnőtől, Anninától megtudja, hogy Violetta minden ingóságát eladta Párizsban, hogy finanszírozni tudja Alfredo és Violetta pazarló vidéki életét. Alfredo szégyenkezve ismeri fel naivitását és szégyenét. Alfredo elmegy a városba, hogy pénzt szerezzen.
A kabaletta hősies zenéje kissé oda nem illőnek tűnik a lírai Alfredo szerepében. Hősiessége mintha a Trovatore-ból származna, amelyet Verdi éppen akkor komponált. Osztozik sok más Verdi-ária sorsában, amelyeket magas C-vel fejeznek be a tenorok, anélkül, hogy Verdi írt volna ilyet.
Hallgassuk meg Luciano Pavarotti elsöprő “O mio Rimorso”-ját, amelynek a végén egy ragyogó magas C van.
O mio rimorso – Pavarotti
]
Alfredos apja, Germont megjelenik
Szinopszis: Alfredo távolléte alatt megjelenik az apja, Germont. Azzal vádolja a meglepett Violettát, hogy pazarló életmódjával tönkreteszi fiát. Amikor Violetta megmutatja neki a vagyonának eladásáról szóló dokumentumokat, Germont meglepődik. Ennek ellenére követeli, hogy a lánya váljon el Alfredótól, mivel a lánya nem mehet férjhez a bátyja becstelen kapcsolata miatt.
Pura siccome un angelo – Hampson / Netrebko
]
Követeli tőle, hogy hagyja el Alfredót
Szinopszis: Germont sürgeti, hogy hagyja el Alfredót, mert amikor szépsége megfakul, a férfi megunja őt.
Verdi Germontot mesterkélt, mesterkélt hangon, koloratúrával énekelteti. Amikor Verdi koloratúrákat használ, mindig valamit akar mondani, ebben az esetben Germont hamisságát leplezi le.
Un di, quando le veneri – Hampson / Netrebko
]
Szinopszis: Violetta felismeri ezt a lehetetlen helyzetet.
Violetta le van sújtva. Verdi most zenei eszközökkel mutatja meg nekünk, hogy Violetta belső nagysággal rendelkezik. Taktról ütemre emelkedik a hangja, és megmutatja, hogy a mélyütés után kész a lemondás áldozatára. A duettet Germont sajnálkozó mondatai egészítik ki, amelyek őszintesége nem hagyja teljesen meggyőzni a hallgatót.
Ah dite alla giovine – Callas/Sereni
]
Szinopszis: Violetta elmagyarázza lemondását, Germont pedig megpróbálja megvigasztalni.
Ebben a részletben halljuk Violetta szívszorító lemondását. “Conosca il sacrifizio”-ját az angolkürt fájdalmas éneke kíséri. Ebben a duettben érezzük először az őszinteséget Germont hangjában, aki kezdi megérezni Violetta nagyságát, és meghatódva búcsúzik tőle.
Imponete…non amarlo ditegli – Callas / Bastiannini / Giulini
]Szinopszis: Nehéz szívvel írja meg levélben Alfredónak, hogy lemond a házasságról, és azt állítja, hogy vissza akar térni a régi életéhez, ezért elhagyja őt. Amikor Alfredo visszatér, meglepődik Violetta hangulatán, de a lány nem magyarázkodik neki, csak arra kéri, hogy szeresse. Alfredo levelet kapott apjától, amelyben bejelenti érkezését. Violettának úgy kell elbúcsúznia tőle, hogy nem szól neki.
A következő jelenet az operairodalom egyik legmeghatóbb jelenete. A szerelmi motívum drámai változatában halljuk a kétségbeesett “Amami”-t, amellyel Violetta a lelkéből kiáltja ki a fájdalmat, amikor elbúcsúzik Alfredótól.
Hallgassuk meg ezt a részletet Maria Callas tolmácsolásában, aki szó szerint átélni engedi ezt a jelenetet.
Dammi tu forza … Amami – Callas/ Di Stefano
]Germont beszél Alfredóval
Szinopszis: Alfredo nem vette észre, hogy Violetta elhagyta a házat a kocsival Párizs felé, amikor egy futár átadja neki Violetta levelét. Alfredo, aki nem ismeri a hátteret, mélyen meghatódik. Ebben a pillanatban megjelenik az apja, és értesül Violetta búcsúleveléről. Germont Alfredo szülői házának emlékeivel próbálja vigasztalni fiát.
Verdi egy fuvolával kísért, expresszív cselló kantilénával vezet be bennünket Germont világába. A bariton nosztalgikus dallamot énekel, amelyet kecses díszítőhangok díszítenek. A hallgató számára szinte olyan, mint egy altatódal, amely a gyermeket hivatott megnyugtatni.
Hallgassa meg az amerikai bariton Robert Merrill felvételét az NBC Orchestra-val, Arturo Toscanini vezényletével. Robert Merrill emlékirataiban részletesen írt a Toscaninivel a Traviatán végzett munkáról. Egyrészt egy zsarnok képét rajzolta meg, aki a legprimitívebb átkoktól sem riadt vissza, de egy tehetséges zenész képét is: “A Maestro jobbá tett téged, mint amilyennek valaha is gondoltad magad. Lebegővé tett téged. Lehetővé tette a lehetetlent”. Hallgassa meg az együttműködés lenyűgöző, 1946-os felvételét, amelyen Merrill lenyűgöz lírai, nagy hangzású baritonjával.
Di Provenza il mar, il suol – Merrill/Toscanini
]
Flora párizsi szalonjában
Szinopszis: Violetta összeköltözött Duphol báróval, és ismét a kurtizánok életét éli. Flóra szalonjában éppen egy estély zajlik. Néhány vendég cigánynak öltözött, és a vendégek kezéből olvasnak fel.
Noi siamo zingarelle
]
Szinopszis: Alfredo is megjelent. Komor gondolatokkal ül le a kártyások asztalához. Amikor Violetta megjelenik, meglátja őt, de Duphol megtiltja neki, hogy beszéljen vele. Alfredo megalázó kijelentésekkel provokálja Dupholt, aki erre leül a kártyaasztalhoz, és jelentős összeget veszít Alfredóval szemben.
Ez a jelenet a vonósok ideges, hektikus motívumainak kíséretében zajlik. Halljuk a kártyások és a szomszéd szobában tartózkodó Violetta párbeszédét is. A látvány tehát két szinten zajlik, drámai zenei hatást keltve.
Voi! Alfredo – Cura / Gvazava
]
A “Inviato a seguirmi”
Az “Inviato a seguirmi” című lelkesítő duett
Szinopszis: Violetta fél a párbajtól, és üzenetet ír Alfredónak, hogy négyszemközt beszéljen vele. Amikor a férfi eljön, hiába próbálja meggyőzni, hogy hagyja el a szalont.
Ezt a drámai jelenetet a Giulini-felvétel kirobbanó változatában halljuk. A vonósok által felkorbácsolt Callas és di Stefano féktelen párbeszédet folytat.
Invitato a qui seguirmi – Callas / di Stefano / Giulini
]]]
Szinopszis: Alfredo felháborodva Violetta lábai elé dobja a megnyert pénzt, mondván, hogy most már kifizette Violetta szolgáltatásait. Germont megjelenik, és szemrehányást tesz Alfredónak méltatlan viselkedése miatt. Alfredo mély szégyenkezéssel ismeri el a helytelen viselkedését, Germont pedig kétségbeesik, mert nem tudja felfedni az igazságot a fia előtt.
Ogni suo aver tal femmina … Di sprezzo degno – Gobbi
]
Szinopszis: Violetta mélyen meghatódik, a vendégek pedig Alfredót vádolják a viselkedése miatt. Alfredo észhez tér, és szégyelli a viselkedését.
Alfredo, di questo core
]
LA TRAVIATA III. felvonás
Bevezetésként egy kamarazenei darabot hallunk a nyitányból ismert témával, amely Violetta fogyatkozó életerejét szimbolizálja.
Bevezetés – Solti
]
Violetta búcsúzik a világtól
Szinopszis: Violetta a hálószobájában van. Elgyengült, és az orvos azt súgja Anninának, hogy már csak néhány órája van hátra. Violetta elolvassa Germont levelét. Megtudja, hogy Duphol súlyosan megsérült, és hogy Alfredo ezt követően elhagyta az országot. Ő maga is felismerte a hibáját, és levélben magyarázott el mindent a fiának, és kérte, hogy jöjjön el Violettához. Violetta mélységesen szomorú, de úgy érzi, hogy már túl késő.
Miközben Violetta olvassa Germont levelét, a vonósokban gyengéden felcsendül a szerelmi téma. Most kezdődik az operairodalom egyik nagy búcsúáriája, amelyet az oboa vezet be, és tizenhat tompa vonós hangszer kísér. Violetta énekét az angolkürt időnként körbejátssza, időnként megkettőzi. Az első versszak komoran mollban, a második átszellemülten dúrban szólal meg.
Teneste la promessa…addio del passato – Callas
]Alfredo visszatér
Szinopszis: Alfredo megjelenik és szenvedélyesen bocsánatot kér. Megölelik egymást, és röviden álmodoznak a jövőjükről.
Ugyanabban a 3/8-as metrumban, ahogy az opera elején a Brindisiben énekelték, utoljára énekelnek vágyakozva duettben.
Ezen a felvételen hallhatjuk, milyen csodálatosan alakítja a duettet a fiatal Alfredo Kraus és Maria Callas. Ez egy részlet a híres lisszaboni Traviatából.
Parigi o cara lasceremo – Kraus / Callas
]
A második változatot Lucrezia Bori és John Mc Cormack énekelte 1914-ből.
Parigi o cara lasceremo – Bori/McCormack
]
Szinopszis: De Violetta már halálos beteg.
Ebben a jelenetben Violetta elénekli a híres “Ah! Grand dio, morir si giovane”, amelynek Maria Calls kiáltása csontig és csontig hatol.
Ah non piu – Callas/Giulini
]Verdi megragadó haláljelenete
Szinopszis: Most Germont is megjelenik, aki bűntudattal telve öleli át Violettát. A lány egy kis portrét ad Alfredónak emlékül, és a karjaiban hal meg.
A haláljelenet megható. Az opera egy gyászindulóval bevezetett trióval zárul. A végén még egyszer halljuk a szerelmi témát, már nem énekelve, mert Violetta túl gyenge ehhez, hanem csak szólóhegedűvel előadva. Az opera drámai akkordokkal ér véget.
Prendi, quest’è l’immagine – Callas / di Stefano / Giulini
]
BONUS: Toscanini Traviata próbája
Végül egy csodálatos hangdokumentum Toscaninitől. A basszisták, akiknek Toscanini tirádáját kellett hallgatniuk, azonban nem így látják. Nekünk 70 évvel később szabad mosolyogva szórakoznunk.
Traviata próba – Toscanini
]
Felvételi ajánlás
EMI Maria Callas, Giuseppe di Stefano és Ettore Bastiannini vezényletével, Carlo Maria Giulini és a milánói Scala kórusa és zenekara (élő felvétel).
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Giuseppe Verdi LA TRAVIATA című operájához.
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!