Online-oopperaopas LA TRAVIATA
Verdi on harvoin samaistunut johonkin rooliin niin paljon kuin Violettan rooliin. Elämänkertansa vuoksi hän pystyi asettumaan hahmojen asemaan mitä suurimmassa määrin, eikä hänen musiikkinsa ole koskaan ollut sielukkaampaa ja traagisempaa kuin tässä oopperassa. Traviatasta tuli Verdin suosituin ooppera, monissa maissa jopa suosituin ooppera koskaan.
Yleiskatsaus ja pikakäyttö
Sisältö
♪ Synopsis
♪ Act I (Salonkikohtaus)
♪ Act II (Germont – Violetta kohtaus)
♪ Act III (Salonkikohtaus, Kuoleman kohtaus) (Salonkikohtaus)
Highlights
♪ Libiamo nei lieti calic (Brindisi)
♪ Un dì felice, eterea (suomeksi)
♪ Lunge da lei … De’ miei bollenti spiriti
♪ Di provenza il mar, il suol (Germonts Aria)
♪ Addio del passato (Kuoleman kohtaus)
Roolit ja synopsis
]
Ensi-ilta
Venetsia, 1853
Libretto
Francesco Maria Piave, perustuu Alexandre Dumas'n La dame aux camélias
Pääroolit
Violetta Valéry, kurtisaani Pariisissa (sopraano) - Alfredo Germont, nuori mies (tenori) - Georg Germont, Alfredo Germontin isä (baritoni) - Baron Duphol, Violettan ystävä / suojelija (baritoni)
Levysuositus
EMI, Maria Callas, Giuseppe di Stefano ja Ettore Bastiannini, johtajana Carlo Maria Giulini ja La Scalan kuoro ja orkesteri, Milano (livetallenne). .
Kommentti
Verdin omaelämäkerrallinen näkökulma
“Traviatan” tarina perustuu Alexandre Dumas’n romaaniin “Kamelian rouva”. Dumas itse asui nuorena miehenä yhdessä Marie Duplessis’n, tunnetun demimondainen kanssa. Hän kuoli 25-vuotiaana syöpään, ja Dumas otti hänet romaanin päähenkilönsä malliksi. Kun Verdi tutustui ensimmäisen kerran Dumas’n romaaniin, hän liikuttui syvästi. Se muistutti häntä hänen omasta tilanteestaan kumppaninsa Giuseppina Strepponin kanssa. Kun hän muutti yhteen Giuseppinan kanssa monta vuotta vaimonsa kuoleman jälkeen, Giuseppina oli jo 32-vuotias ja nainen, jolla oli “menneisyys”. Hän ei ollut kurtisaani, mutta oopperalaulajan ammatin ohella hänellä oli kolme raskautta eri miesten kanssa. Verdi ja Strepponi joutuivat Pariisin arvovaltaisen seurapiirin ahdistelemiksi ja vetäytyivät Verdin kotimaahan. Bussettossa pariskunta kohtasi pikkukaupungin väestön avointa vastustusta. Erityisen tuskallista Verdille oli, että hänen entinen suojelijansa ja hyväntekijänsä Barezzi vastusti häntä avoimesti. On hyvin mahdollista, että Verdi loi Germontin roolilla (jota hän oli päivittänyt Dumas’n juoneen verrattuna) Barezzin muotokuvan. Kaksi vuotta myöhemmin molemmat muuttivat Santa Agatan maaseudulle. Siellä alkoi “Traviatan” sävellyshistoria.
][/av_font_icon]]
VERDIN BIOGRAFIAAN (HÄNEN ELÄMÄÄN JA HÄNEN PAIKKOIHIN)
Libretto ja historia
Verdi näki Dumas’n “La dame aux camélias” vuonna 1852 teatterissa ja innostui tarinasta, jonka tositapahtuma tapahtui vuosina 44/45 ja jonka Dumas kirjoitti muistiin vuonna 1852. Verdi tunsi suurta sympatiaa pääosanäyttelijää kohtaan. Niinpä hän ja hänen libretistinsa Francesco Maria Piave pidättäytyivät kirjallisen esikuvan kaltaisista vihjailuista ja tekivät Violettasta henkilön, jolla on herkkiä ja syviä tunteita ja jota ympäröi tekopyhä yhteiskunta. Libretto perustui läheisesti Dumas’n teatteriversioon, vain toinen näytös jätettiin kokonaan pois. Piave sai libretton valmiiksi tammikuussa 1853, ja Verdi aloitti säveltämisen heti Trovatoren ensi-illan jälkeen 19. tammikuuta. Hänellä oli kova aikapaine, sillä hän oli sopinut “Teatro La Fenicen” kanssa ensi-illan ajankohdaksi 6. maaliskuuta. Omien lausuntojensa mukaan Verdi tunsi itsensä hyvin inspiroituneeksi, sävellys sujui häneltä hyvin ja hän kirjoitti teoksen viidessä viikossa. Instrumentointi tehtiin harjoitusten aikana.
Musiikki: “Tinta musicale”
Kuten jokaiselle oopperalle, Verdi antoi “Traviatalle” omat musiikilliset perusvärinsä ja luonnehdintansa. Monissa salonkikohtauksissa hän käytti pääasiassa valssimaisia rytmejä. Hän laajensi tätä tanssillista aspektia kohtauksiin, kuten duettoihin jne. suurin osa partituurista on kirjoitettu kolmitahtiin. Toinen tunnusomainen elementti on teoksen kamarimusiikillinen sovitus. Suuri osa oopperasta on järjestetty aarioiksi tai dueteiksi; kuorokohtauksia ja trioja esiintyy vain hyvin harvoin. Kolmas tyypillinen elementti on lemmenmotiivin käyttö, jota Verdi siteeraa toistuvasti, joskus dramaattisessa muodossa (esimerkiksi “Amami” toisessa näytöksessä), joskus lyyrisessä muodossa (esimerkiksi kuolinkohtauksessa ja ensimmäisen näytöksen lemmenduetossa). Tämän motiivin voi nähdä aarian “Ah fors’è lui” kommentissa.
Violettan roolin Herkulestehtävä
Violettan rooli on yksi sopraanon fachin loistavimmista. Verdi vaatii pääroolin laulajalta paljon. Hän on musiikillisesti eritellyt Violettan kehityksen ensimmäisen näytöksen kurtisaanista toisen näytöksen uhrautuvaksi naiseksi ja kolmannen näytöksen kuolevaksi naiseksi. Violettalla on oltava sekä suuri lyyrinen ääni (II näytös), hänen on kyettävä laulamaan dramaattiset kohdat suurella ilmeikkyydellä (III näytös) että laulamaan virtuoosimaisia koloraturoita (I näytös). Myös näyttelijäntaitoja vaaditaan; Violetta on näyttämöllä käytännössä koko teoksen ajan, ja hänen on hallittava oopperaa suurelta osin. Luonnollisesti ei ole monia naislaulajia, jotka pystyvät yhdistämään kaikki nämä näkökohdat. Asiantuntijoiden keskuudessa vallitsee laaja yksimielisyys siitä, että äänihistoriassa tämä onnistuu parhaiten Maria Callasilta laulutaitojensa huipulla.
Maailmaesityksen fiasko
Verdi epäili jo etukäteen, että ensi-ilta voisi päättyä fiaskoon. Aiheen valinta oli valtava sensaatio, sillä siihen asti italialainen ooppera oli tuntenut vain historiallisia aiheita. Nykyajan “Traviatan” myötä se oli ensimmäistä kertaa saapunut nykyhetkeen. Kuninkaat ja ritarit olivat roistoja, Verdi otti riskin ja teki kurtisaanista sankarittaren ja piti peiliä italialaiselle yhteiskunnalle. Teatro La Fenice pahensi tilannetta entisestään sijoittamalla toiminnan 150 vuotta taaksepäin barokin aikakauteen ja saattamalla näin valssimusiikin ad absurdum. Lisäksi ooppera oli vaikea saada näyttelijöiksi, koska se oli suunniteltu lyhyellä varoitusajalla. Katkerasti Verdi joutui ensi-illassa myöntämään, että “La Traviata” ei vain epäonnistunut, vaan sille myös naurettiin. Monista pyynnöistä huolimatta Verdi pidättäytyi esityksistä muissa teattereissa, ja puolitoista vuotta myöhemmin hän lavasti “Traviatan” esimerkillisesti ihanteellisissa olosuhteissa, ja siitä tuli välitön menestys.
LA TRAVIATA ACT I
“Amore e Morte”
Synopsis: Pariisilainen kurtisaani Violetta Valéry kutsui vieraita tanssiaisiin salonkiinsa.
Overtyyri alkaa eteerisellä melodialla, jonka kuulemme uudelleen, kun Violetta makaa kuolemaisillaan sängyllään kolmannessa näytöksessä. Toinen teema on rakkauden teema, johon törmäämme muun muassa toisen näytöksen intohimoisessa “Amamissa”. Verdi paljastaa näin oopperan kaksi määräävää teemaa: rakkauden ja kuoleman. Tämä aikomus vastasi oopperan alkuperäistä nimeä “Amore e Morte” (“Rakkaus ja kuolema”), josta kuitenkin luovuttiin Venetsian sensuurin vuoksi.
Ouvertüre – Kleiber
]
Synopsis: Violetta toivottaa vieraat tervetulleiksi.
Dell invito – Callas
]Lumoava juomalaulu
Synopsis: Alfredolla on vieraana kunnia laulaa malja emännälle. Violetta vastaa samoissa tunnelmissa ja koko seurue yhtyy siihen.
Verdi sävelsi tämän kuuluisan juomalaulun nopeaan valssin tahtiin.
Libiamo nei lieti calici – Callas / di Stefano
]
Kuuntele Enrico Carusoa tässä Brindisin loistavalla loppu-B:llä.
Libiamo – Caruso / Gluck
]Alfredo tunnustaa rakkautensa Violettalle
Synopsis: Violetta pyytää vieraita siirtymään juhlasaliin. Hän jää sinne ja saa heikkouden kohtauksen, vain Alfredo on jäänyt häneltä huomaamatta. Alfredo välittää hänestä ja tunnustaa rakastaneensa häntä jo jonkin aikaa kaukaa.
Samalla kun tenori laulaa romanttista melodiaa, kurtisaani pysyy musiikillisesti paikallaan genressään ja toistaa hänen melodiansa virtuoosimaisella, koristeellisella laululla, jota huilu koettelemuksellisesti tuplasti, jolloin syntyy riemastuttava duetto.
Kuunnellaan tämä ote kuuluisan Giulininin kuuluisan äänitteen versiossa, jossa laulavat Maria Callas ja Giuseppe di Stefano vuodelta 1955. On yksinkertaisesti sähköistävää, miten laulajat ja orkesteri loitsivat meidät tässä livetallenteessa. Ensimmäisen osan tempo on hidas, jouset ovat enemmän sulavia kuin pistemäisiä ja laulajat laulavat leveät ritardandit.
Un di felice, eterea – Callas / diStefano
]
Tito Schipan ja Amelita Galli-Curcin duetto oli ja on edelleen legenda.
Un di felice, eterea – Schipa/Galli-Curci
]
Synopsis:Violetta reagoi epäröiden Alfredon lähentelyihin. Hän tuntee elämän liian hyvin uskoakseen miestä. Hän haluaa voittaa aikaa ja antaa miehelle kamelian: kun se on kuihtunut, mies voi tulla takaisin. Tanssisalin vieraat palaavat huoneeseen hyväntuulisina.
Si ridesta in ciel l’aurora
]Violetta on lumottu
Synopsis: Kun Violetta on tanssiaisten jälkeen yksin, hän huomaa yllättäen, että Alfredon rakkaudentunnustus liikuttaa häntä ja hän tunnustaa kaipaavansa syvää suhdetta.
Cantabile-kappaleessa “Ah fors’è lui” koemme uuden Violettan: se on nuori nainen, joka haaveilee paremmasta tulevaisuudesta. Koloratura on väistynyt lyyriselle kantilerille, jota kehystää hellästi huilun arabeski. Melodiallaan Verdi pettää, että Violetta on rakastunut, hän lainaa Alfredon melodiaa ensimmäisen näytöksen duetosta, lemmen motiivia:
Ah fors’è lui – Netrebko
]
Synopsis: Mutta hän karkottaa nämä typerät ajatukset.
Follie! Tämä kaikki on hulluutta ja hän pyyhkii ajatukset pois. Virtuoosimaisilla trillereillä ja juoksuilla, jotka johtavat korkeaan D:hen, ja joihin häntä kannustaa Alfredon laulu, jonka hän kuulee avoimesta ikkunasta, hän päättää tämän tulisen ja virtuoosimaisen kabalettan ekstaattiseen korkeaan C:hen.
Magda Olivero, “primadonna, joka sai yleisön frenesian valloilleen” (Peter G. Davis), laulaa riehakkaan “Sempre libera”. Magda Oliverolla (1910-2014) oli kiihkeä kannattajakunta, joka ihannoi häntä ja seurasi häntä kaikkialle.
Sempre libera (1) – Olivero
]
Kuuntele upea Angela Gheorghiu tallenteessa vuodelta 1995. Tämän Traviatan kokonaistallenteen tekemisessä oli jotain maagista. Keskeinen tapahtuma oli hänen tapaamisensa Georg Soltin kanssa. Solti halusi tuottaa ensimmäisen Traviatansa 84-vuotiaana tuoreella energialla ja törmäsi Angela Gheorghiuhun. Koe-esiintymisessä hän vakuutti hänet välittömästi. Loppu on legenda: “Hänen esityksensä vakuutti spontaanisti BBC:n televisiojohdon muuttamaan ohjelmaa ja siirtymään suorana lähetyksenä Lontoon Kuninkaalliseen oopperataloon televisioimaan esityksen. Näin alkoi sopraanon voittokulku Lontoossa” (lähde: Wikipedia).
Sempre libera (2) – Gheorgiu
]
LA TRAVIATA ACT II
Violetta ja Alfredo ovat pari
Synopsis: Kolme kuukautta myöhemmin. Violetta on päättänyt kääntää selkänsä maalliselle elämälle ja muuttanut Alfredon kanssa maalle, jossa he viettävät onnellisia kuukausia.
Verdi ja Piave päättivät jättää Violettan ja Alfredon toisen tapaamisen pois libretosta. Dumas’n toinen näytös on tiivistetty tähän Alfredon lyhyeen muisteluun, joka koostuu lyhyestä resitatiivista ja hurmioituneesta tenori-aariasta.
Katso tämä kohtaus otteena kauniista Zeffirellin elokuvasovituksesta, jossa on mukana Placido Domingo.
Lunge d lei…De’ miei bollenti spiriti (1) – Domingo / Kleiber
]Synopsis: Alfredo kuulee taloudenhoitaja Anninalta, että Violetta myi kaiken omaisuutensa Pariisissa rahoittaakseen Alfredon ja Violettan ylenpalttisen elämän maalla. Häpeissään Alfredo tunnustaa naiiviutensa ja häpeänsä. Alfredo lähtee kaupunkiin hankkimaan varoja.
Tämän kabalettan sankarillinen musiikki tuntuu hieman sopimattomalta lyyrisen Alfredon roolissa. Sen sankarillisuus tuntuu olevan peräisin Verdin juuri säveltämästä Trovatoresta. Se jakaa monien muiden Verdin aarioiden kohtalon, jotka tenorit päättävät korkealla C:llä, ilman että Verdi olisi kirjoittanut sellaista.
Kuunnelkaa Luciano Pavarottin huikeaa “O mio Rimorso” -laulua, jonka lopussa on loistava korkea C.
O mio rimorso – Pavarotti
]
Alfredon isä Germont ilmestyy
Synopsis: Alfredon poissa ollessa hänen isänsä Germont ilmestyy paikalle. Hän syyttää yllättynyttä Violettaa poikansa pilaamisesta tuhlailevalla elämäntyylillään. Kun Violetta näyttää hänelle omaisuutensa myyntiasiakirjat, Germont hämmästyy. Siitä huolimatta hän vaatii Violettaa eroamaan Alfredosta, koska hänen tyttärensä ei voi mennä naimisiin veljensä häpeällisen liiton vuoksi.
Pura siccome un angelo – Hampson / Netrebko
]
Hän vaatii häntä jättämään Alfredon
Synopsis: Germont vaatii häntä jättämään Alfredon, sillä kun hänen kauneutensa on haalistunut, mies kyllästyy häneen.
Verdi laittaa Germontin laulamaan keinotekoisella, tönkköllä koloratuurilla. Aina kun Verdi käyttää koloratuuria, hän haluaa sanoa jotain, tässä tapauksessa hän paljastaa Germontin valheellisuuden.
Un di, quando le veneri – Hampson / Netrebko
]
Synopsis: Violetta tunnistaa tämän mahdottoman tilanteen.
Violetta on musertunut. Verdi osoittaa meille nyt musiikillisin keinoin, että Violettalla on sisäistä suuruutta. Tahti tahdilta ääni kohoaa ja hän osoittaa, että matalan iskun jälkeen hän on valmis luopumisen uhraukseen. Duettoa täydentävät Germontin katumuslauseet, joiden vilpittömyys ei jätä kuulijaa täysin vakuuttuneeksi.
Ah dite alla giovine – Callas/Sereni
]
Synopsis: Violetta selittää luopumistaan ja Germont yrittää lohduttaa häntä.
Tässä katkelmassa kuulemme Violettan sydäntäsärkevän luopumisen. Hänen “Conosca il sacrifizio” -lauluaan säestää englannintorven tuskallinen laulu. Ensimmäistä kertaa tässä duetossa aistii vilpittömyyttä Germontin äänessä, joka alkaa aistia Violettan suuruuden ja liikuttuneena jättää hänet.
Imponete…non amarlo ditegli – Callas / Bastiannini / Giulini
]Synopsis: Suurein sydämin hän kirjoittaa kirjeessä Alfredolle luopuvansa avioliitosta ja väittää haluavansa palata vanhaan elämäänsä ja jättää siksi Alfredon. Kun Alfredo palaa, hän yllättyy Violettan mielialasta, mutta Violetta ei selitä hänelle, vaan pyytää vain rakastamaan häntä. Alfredo on saanut isältään kirjeen, jossa ilmoitetaan hänen saapumisestaan. Violettan on hyvästeltävä hänet kertomatta hänelle.
Seuraava kohtaus on yksi oopperakirjallisuuden koskettavimmista kohtauksista. Se on se epätoivoinen “Amami”, jonka kuulemme dramaattisessa versiossa rakkausmotiivista, jolla Violetta huutaa sielunsa tuskaa hyvästellessään Alfredon.
Kuuntele tämä katkelma Maria Callasin tulkinnassa, joka kirjaimellisesti antaa meidän kokea tämän kohtauksen.
Dammi tu forza … Amami – Callas/ Di Stefano
]Germont puhuu Alfredon kanssa
Synopsis: Alfredo ei huomannut, että Violetta oli lähtenyt talosta vaunujen kanssa Pariisin suuntaan, kun lähetti ojentaa hänelle Violettan kirjeen. Alfredo, joka ei tiedä taustoja, on syvästi liikuttunut. Tällä hetkellä hänen isänsä ilmestyy paikalle ja saa tietää Violettan jäähyväiskirjeestä. Germont yrittää lohduttaa poikaansa muistoilla Alfredon vanhempien kodista.
Ekspressiivisellä, huilun säestämällä sellokantilerilla Verdi johdattaa meidät Germontin maailmaan. Baritoni laulaa nostalgisen melodian, jota koristavat sirot koristeelliset ornamentit. Se tuntuu kuulijasta melkein kuin kehtolaululta, jonka on tarkoitus rauhoittaa lasta.
Kuuntele äänite, jossa amerikkalainen baritoni Robert Merrill esiintyy Arturo Toscaninin johtaman NBC-orkesterin kanssa. Robert Merrill kirjoitti muistelmissaan laajasti Traviatan työstämisestä Toscaninin kanssa. Toisaalta hän piirtää kuvan tyrannista, joka ei pysähtynyt alkeellisimpiinkaan kirouksiin, mutta myös kuvan lahjakkaasta muusikosta: “Maestro on tehnyt sinusta paremman kuin koskaan ajattelit olevasi. Hän sai sinut leijumaan. Hän teki mahdottomasta mahdollisen”. Kuunnelkaa tästä yhteistyöstä vaikuttava äänite vuodelta 1946, jossa Merrill tekee vaikutuksen lyyrisellä ja soinniltaan upealla baritonillaan.
Di Provenza il mar, il suol – Merrill/Toscanini
]
Floran pariisilaisessa salongissa
Synopsis: Violetta on muuttanut paroni Dupholin luo ja elää jälleen kurtisaanin elämää. Floran salongissa on meneillään soiree. Jotkut vieraat ovat pukeutuneet mustalaisiksi ja lukevat vieraiden käsistä.
Noi siamo zingarelle
]
Synopsis: Alfredo on myös ilmestynyt. Synkissä ajatuksissa hän istahtaa kortinpelaajien pöytään. Kun Violetta ilmestyy paikalle, hän näkee miehen, mutta Duphol kieltää häntä puhumasta hänelle. Alfredo provosoi Dupholia nöyryyttävillä lausunnoilla, ja tämä istahtaa korttipöytään ja menettää Alfredolle huomattavan summan.
Tämä kohtaus tapahtuu hermostuneiden, hektisten jousimotiivien säestämänä. Kuulemme sekä kortinpelaajien että viereisessä huoneessa olevan Violettan vuoropuhelun. Spektaakkeli tapahtuu siis kahdella tasolla, mikä luo dramaattisen musiikillisen efektin.
Voi! Alfredo – Cura / Gvazava
]
Vauhdikas duetto “Inviato a seguirmi”
Synopsis: Violetta pelkää kaksintaistelua ja kirjoittaa Alfredolle viestin puhuakseen hänen kanssaan kahden kesken. Kun mies saapuu, hän yrittää turhaan taivutella miestä poistumaan salongista.
Kuulemme tämän dramaattisen kohtauksen Giulinin äänitteen räjähtävässä versiossa. Jousien piiskatessa Callas ja di Stefano käyvät hillitöntä vuoropuhelua.
Invitato a qui seguirmi – Callas / di Stefano / Giulini
]
Synopsis: Alfredo heittää raivostuneena voittamansa rahat Violettan jalkoihin sanoen, että hän on nyt maksanut Violettan palveluksesta. Germont ilmestyy paikalle ja moittii Alfredoa tämän kelvottomasta käytöksestä. Alfredo tunnustaa syvästi häpeissään virheensä, ja Germont on epätoivoinen, koska hän ei voi paljastaa totuutta pojalleen.
Ogni suo aver tal femmina … Di sprezzo degno – Gobbi
]
Synopsis: Violetta on syvästi liikuttunut ja vieraat syyttävät Alfredoa hänen käytöksestään. Alfredo tulee järkiinsä ja häpeää käytöstään.
Alfredo, di questo core
]
LA TRAVIATA ACT III
Johdantona kuulemme kamarimusiikkikappaleen, jonka teema on oopperasta tuttu ja joka symboloi Violettan hiipuvaa elinvoimaa.
Esittely – Solti
]
Violetta jättää maailman
Synopsis: Violetta on makuuhuoneessaan. Hän on heikentynyt ja lääkäri kuiskaa Anninalle, että hänellä on enää muutama tunti elinaikaa. Violetta lukee Germontin kirjeen. Hän saa tietää, että Duphol on loukkaantunut vakavasti ja että Alfredo on sittemmin lähtenyt maasta. Hän itse on tunnustanut virheensä ja selittänyt kaiken kirjeessä pojalleen ja pyytänyt tätä tulemaan Violettan luo. Syvästi surullisena Violetta tuntee, että on liian myöhäistä.
Kun Violetta lukee Germontin kirjettä, kuulemme rakkausteeman hellästi kaikuvan jousissa. Nyt alkaa yksi oopperakirjallisuuden suurista jäähyväisaarioista, jonka johdattelee oboe ja jota säestää kuusitoista mykistettyä jousisoitinta. Violettan laulua kiertää toisinaan käyrätorvi, toisinaan kaksinkertaistettuna. Ensimmäinen säkeistö soi synkän mollissa, toinen transfiguroituneena duurissa.
Teneste la promessa…addio del passato – Callas
]Alfredo palaa
Synopsis: Alfredo ilmestyy ja pyytää intohimoisesti anteeksi. He syleilevät toisiaan ja haaveilevat lyhyesti tulevaisuudestaan.
Samassa metrissä 3/8-ajassa kuin he olivat laulaneet Brindisin oopperan alussa, kaksikko laulaa viimeisen kerran kaihoisasti duettona.
Tässä tallenteessa kuulemme, miten upeasti nuori Alfredo Kraus ja Maria Callas luovat dueton. Kyseessä on ote kuuluisasta Lissabonin Traviatasta.
Parigi o cara lasceremo – Kraus / Callas
]
Lucrezia Borin ja John Mc Cormackin laulama toinen versio vuodelta 1914.
Parigi o cara lasceremo – Bori/McCormack
]
Synopsis: Mutta Violetta on jo kuolemansairas.
Tässä kohtauksessa Violetta laulaa kuuluisan “Ah! Grand dio, morir si giovane”, jonka huuto Maria Calls menee luuytimen ja luiden läpi.
Ah non piu – Callas/Giulini
]Verdin mukaansatempaava kuolinkohtaus
Synopsis: Nyt ilmestyy myös Germont, joka syleilee Violettaa täynnä katumusta. Violetta antaa Alfredolle muistoksi pienen muotokuvan hänestä ja kuolee Alfredon syliin.
Kuolinkohtaus on koskettava. Ooppera päättyy hautajaismarssin johdattamaan trioon. Lopussa kuulemme vielä kerran rakkausteeman, jota ei enää lauleta, koska Violetta on siihen liian heikko, vaan jota esittää vain sooloviulu. Ooppera päättyy dramaattisiin sointuihin.
Prendi, quest’è l’immagine – Callas / di Stefano / Giulini
]
BONUS: Toscaninin Traviata-harjoitus
Lopuksi vielä Toscaninin upea äänidokumentti. Toscaninin tiradia kuuntelemaan joutuneet basistit eivät kuitenkaan näe sitä näin. Me saamme nauttia hymyillen 70 vuotta myöhemmin.
Traviatan harjoitukset – Toscanini
]
Tallennussuositus
EMI, Maria Callas, Giuseppe di Stefano ja Ettore Bastiannini, johtajana Carlo Maria Giulini ja Milanon La Scalan kuoro ja orkesteri (livetallenne).
Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas Giuseppe Verdin LA TRAVIATA.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!