Tämä teos kuuluu 1900-luvun suuriin oopperoihin. Korngold herättää jälleen kerran myöhäisromanttisen musiikin huumaavan runsauden ja melankolian.
Sisältö
♪ Teko II
Highlights
♪ Behutsam! Hier ist alles alt und gespenstig
♪ Glück, das mir verblieb Luuttulaulu
♪ Da bist du ja, Marie, ich wusste es
♪ Bravo, hyvä Pierrot – Halt ein! Du eine auferstandene Tote?
♪ Mein Sehnen, mein Wähnen Pierrotin laulu
♪ Finale
Tallennussuositus
Ensi-ilta
Hampuri ja Köln, 1920
Libretto
Paul Schott alias Julius Korngold, perustuu Georges Rodenbachin 1892 ilmestyneeseen novelliin Bruges-la-morte ja sen teatteriversioon Le mirage (Ihme).
Pääroolit
Paul, leveä mies (tenori) - Marietta, kauttakulkutanssija (sopraano) - Marie, Paulin edesmenneen vaimon ilmestys (sopraano) - Frank, Paulin ystävä (baritoni) - Fritz, teatterin Pierrot (baritoni).
Tallennussuositus
ARTHAUS DVD, James King, Karan Armstrong, William Murray, Margit Neubauer, Donald Grobe, johtajana Heinrich Hollreiser ja Deutsche Oper Berlinin orkesteri.
Kommentti
Korngold the wunderkind
Vuonna 1897 Itävallan keisarikunnan Brnossa syntynyttä Korngoldia kutsuttiin usein kaikkien aikojen suurimmaksi musiikilliseksi ihmelapseksi, jopa suuremmaksi kuin Mozartia. Jo lapsena hänen sävellyksissään oli kypsän säveltäjän laatua. Hänen isänsä, arvostettu (ja teräväkielinen) wieniläinen musiikkikriitikko Julius Korngold tuki mutta myös suojeli häntä. Jo 19-vuotiaana Erich kirjoitti ensimmäisen yksinäytöksisen oopperansa “Polykraatin sormus”, joka innosti yleisöä. Hän alkoi säveltää “Kuollutta kaupunkia” 19-vuotiaana, mutta ensimmäinen maailmansota teki tyhjäksi hänen suunnitelmansa. Hänet kutsuttiin muusikoksi ja hän jatkoi oopperan työstämistä vuonna 1919.
Näinä vuosina hän tapasi Luise von Sonnenthalin (hänen myöhempi vaimonsa Luzi), joka inspiroi häntä Marietta-roolin rooliin. Historian ironiaa: aivan kuten tanssija Marietta oli Paulin (ja porvarillisen yhteiskunnan) mielestä sosiaalisesti alempiarvoinen, Luzi (näyttelijä ja laulaja) kohtasi Erichin isän vastustusta samasta syystä.
Libretto
Teoksen esikuvana oli Rodenbachin “Bruges-la-morte” vuodelta 1892 ja sen teatteriversio “Le mirage”, jonka Rodenbach kirjoitti kahdeksan vuotta myöhemmin.
Erichin perheen tuttava kiinnitti Erichin huomion Rodenbachin teokseen, ja Erich innostui aiheesta heti. Hän kirjoitti kirjeessään
“Omituinen brysseliläinen tunnelma, melankolinen sävy, kaksi päähenkilöä ja heidän vangitsevat henkiset ristiriitansa: elävän naisen eroottisen voiman kamppailu kuolleen naisen henkisen voiman jälkivaikutusta vastaan, syvempi perusajatus elämän ja kuoleman välisestä kamppailusta yleensä, erityisesti kaunis ajatus rakkaan kuolleen surun välttämättömästä hillitsemisestä elämän oikeuksin, ja samalla runsaasti musiikillisia muotoutumismahdollisuuksia, kaikki tämä viehätti minua.
Aineisto surevasta leskimiehestä, joka antautuu pakkomielteelleen laulajaa kohtaan, kohtasi oopperan ensi-illassa ajan hermon. Sodanjälkeisten vuosien ihmiset tunsivat liiankin hyvin menetyksen tunteet, ja wieniläisen Siegmund Freudin (jonka Julius Korngold tunsi henkilökohtaisesti) teokset psykoanalyysistä olivat erittäin ajankohtaisia; hänen kirjansa “Unien tulkinta” julkaistiin vuonna 1900. Paulin ja Marietan kohtaaminen ei ole lopulta muuta kuin terapiayritys, johon Paul alitajuisesti ryhtyy ratkaistakseen sisäisen ristiriitansa, joka syntyi Marian kuoleman aiheuttamasta katastrofista. Toisinaan tätä oopperaa verrataan Hitchcockin psykotrilleriin Vertigo, joka ilmestyi 25 vuotta myöhemmin.
Korngoldit tilasivat Korngoldin toisen yksinäytöksisen oopperan librettistiksi Hans Müllerin, mutta eivät olleet tyytyväisiä tarkastettuaan ensimmäiset luonnokset, ja Korngold vanhempi otti librettistin työn henkilökohtaisesti hoitaakseen. Julius Korngold noudatti suurimmaksi osaksi Rodenbachin kirjallisuusmallia, mutta muutti historiaa siellä täällä. Hänen tärkein muutoksensa oli se, että hän ei esittänyt murhaa todellisuutena vaan unikohtauksena, luultavasti ottaakseen osan väkivallasta pois oopperan juonesta ja luodakseen sovinnollisen, tunnelmallisen lopun.
Bruges – kuollut kaupunki
Paavalin ahtauden symbolisesti Rodenbach käytti Bruggea “kuolleen kaupungin” mallina. Tämä belgialainen kaupunki oli 1400-luvulle asti kukoistava kaupallinen metropoli ja asuinpaikkakaupunki. Sitten joki suistui Pohjanmereen, ja kaupungin rappeutuminen alkoi, sillä se oli katkaistu meren elinehdosta, josta Brugge ei koskaan toipunut.
Musiikkia myöhäisromantiikasta
Mikä on paras tapa kuvata Korngoldin musiikkia? Pitkään hänen musiikkiaan parjattiin kuuluisampien originaalien kopioinniksi. Esimerkiksi vaikutusvaltainen amerikkalainen oopperakriitikko Harold Schonberg kirjoitti vuonna 1975: “Koska hänen oma luova mielikuvituksensa ei ollut yhtä vahva kuin hänen tekniikkansa, hän saattoi vain toistaa sitä, mitä aiemmat säveltäjät olivat tehneet.” Tämä kritiikki painoi sitäkin enemmän, koska Korngold myöhemmän Hollywood-työskentelynsä myötä veti magneettisesti puoleensa tätä kliseisyyttä.
Korngoldin musiikissa kohtaamme todellakin valtavan äänenvoiman, joka on kääritty ekspressionistisiin vaatteisiin, ja jonka kovat dissonanssit ja kellojen soitto muistuttavat Mahleria. Kuulemme musiikin kimmeltävän kuumuudessa ja ilmaisussa, joka tuo mieleen Richard Straussin Salomen. Ja lopuksi kuulemme melodioita, jotka aistillisuudessaan ja suloisuudessaan voivat ottaa Puccinin mittaa.
Julius Korngold tunsi Gustav Mahlerin henkilökohtaisesti tämän työn kautta, ja silloinen wieniläinen hovioopperajohtaja tutustui tuolloin yhdeksänvuotiaaseen Erichiin, kun tämä sai soittaa mestarille tämän asunnossa kantaatin. Mahlerin kerrotaan huudahtaneen innoissaan: “Nero! Nero!”. Neljä vuotta myöhemmin Mahler kutsui tuolloin 13-vuotiaan osallistumaan kahdeksannen sinfonian ensi-illan harjoituksiin. Tämän kokemuksen on täytynyt tehdä syvällinen vaikutus nuoreen Erichiin, sillä Kuolleen kaupungin orkestraatio on lähes identtinen Mahlerin kahdeksannen kanssa. Mahlerin tavoin Korngold täydensi myöhäisromantiikan orkesteria täysimittaisesti värikkäillä soittimilla, kuten celestalla, harmoniumilla, kirkonkellolla, mandoliinilla ja pianolla. Lisäksi hän käytti Mahlerin tavoin puhallinkonetta ja poikakuoroa.
1970-luvun jälkeen Kuollut kaupunki löysi vähitellen tiensä oopperatalojen ohjelmistoon, ja Korngoldille todistettiin nerokkuutta ja itsenäisyyttä. Kukaan ei kiellä, etteivätkö suuret edeltäjät ja aikalaiset olisi vaikuttaneet Korngoldiin. Korngold ja Richard Strauss tunsivat ja arvostivat toisiaan, mutta nykyään ollaan yleisesti sitä mieltä, että Korngold ei ollut toinen Strauss vaan ensimmäinen Korngold.
Laitmotifs
Korngold käytti oopperassa erilaisia johtomotiiveja. Vallitsevin niistä on aarian “Das Glück, das mir ble” kaunis teema, johon törmäämme yhä uudelleen ja uudelleen. Myös Brugge-motiivi on kuultavissa, erityisen kaunis esimerkki löytyy alempana toisen kuvan alussa olevan kohtauksen kuvauksesta. Lisäksi on muitakin johtomotiiveja, mutta partituurin rikkauden, orkestraation runsauden ja itse motiivien monimutkaisuuden vuoksi osa niistä on vaikeasti kuultavissa (hiusmotiivi, ylösnousemussoinnut, ohimenevä motiivi jne.).
Maailmaesitys ja teoksen kohtalo
Kun Korngold ilmoitti “kuolleen kaupunkinsa” valmistumisesta, oopperatalot taistelivat teoksen kantaesitysoikeuksista. Lopulta kolme oopperataloa, Hampuri (johtajana Pollack), Köln (johtajana Klemperer) ja Wien, saivat oikeuden esittää teoksen ensi kertaa samana iltana. Wien joutui sitten perumaan esityksen valintasyistä.
Teokselle hurrattiin alusta alkaen, ja Korngoldia, joka oli paikalla Hampurin ensi-illassa, juhlittiin. Yleisö taisteli lipuista, Hampurissa teos esitettiin 26 kertaa pelkästään ensimmäisen kauden aikana. Pian sen jälkeen teosta esitettiin Wienissä, New Yorkissa, Prahassa ja Zürichissä, ja siitä tuli kymmenen vuoden menestystarina. Tämän vaiheen keskeytti äkillisesti natsien vallankaappaus, jolloin juutalaisten säveltäjien teosten esittäminen kiellettiin.
Korngold muutti 1930-luvulla Amerikkaan ja tuli ensimmäistä kertaa aktiiviseksi elokuva-alalla Max Reinhardin kutsusta, joka työskenteli Hollywoodissa juhannusyön unelman filmatisoinnin parissa. Seuraavien 10 vuoden aikana hänestä tuli tunnetuin elokuvasäveltäjä ja uraauurtava teos, ja hänelle myönnettiin jopa Oscar hänen elokuvamusiikistaan “Robin Hoodiin”.
“Kuollut kaupunki” ei koskaan Korngoldin elinaikana elpynyt ja katosi ohjelmistosta. Toisen maailmansodan päätyttyä Korngold itse, joka kärsi jo sydänsairaudesta, osallistui oopperan uusintaesitykseen Münchenissä vuonna 1954. Korngold joutui katkerasti toteamaan, että teoksen “pölyinen symboliikka” ei enää ollut kysytty.
Vasta 1970-luvulla sen renessanssi alkoi Leinsdorfin levytyksen myötä, ja 2000-luvun alusta lähtien teos on päässyt takaisin kansainväliseen ohjelmistoon.
KUOLLUT KAUPUNKI ACT I
Synopsis: Paavalin synkässä asunnossa Bruggessa. Taloudenhoitaja Brigitta ottaa vastaan Paulin vanhan ystävän Frankin, joka on rynnännyt paikalle. He katselevat Paulin edesmenneen vaimon Marien koristeltua kuvaa, jonka edessä Marien hiuskudos on esillä kuin reliikki. Brigitta puhuu Paulin oudosta tilasta.
Heti alusta alkaen orkesteri säihkyy kaikissa väreissä. Brigitta laulaa elvyttävää myöhäisromantiikan musiikkia, täyteläisiä kohtia ja suuri orkesteri laulaa avartavia melodioita ennen Paulin saapumista.
Behutsam! Hier ist alles alt und gespenstig
“Unelma paluusta”
Synopsis: Paul palaa asuntoonsa ja ilahtuu nähdessään ystävänsä Frankin. Paul ei vaikuta hänestä lainkaan siltä kuin Brigitta on häntä kuvaillut. Melkein hurmioituneena hän kertoo kohtaamisesta, jonka hän on kokenut kuvitteellisen vaimonsa kanssa sylissään eräällä yksinäisellä kävelyretkellään. Hän näki naisen, joka näytti hänen Mariensa näköiseltä. Seuraavana päivänä hän puhui hänelle, hänen äänensä oli Marien, Jumala oli antanut hänet takaisin hänelle! Frank yrittää selittää hänelle, että hän oli langennut harhakuvitelmiin “paluuunesta”. Mutta Frank ei halua tietää siitä mitään.
Frankin tervehdyksen jälkeen Paul sukeltaa Marien maailmaan. Huilun ja harpun johdattelemana Paul laulaa pitkiä repliikkejä hillityn orkesterin kanssa.
Frank! Freund!
“Glück, das mir verblieb” – Korngoldin suuri Lied
Synopsis:Kello soi, Paul odottaa jo Mariettaa. Hän katsoo vaimonsa kuvaa ja on onnellinen, että Jumala on antanut hänet takaisin hänelle! Marietta astuu sisään, ja Paul on ihastunut häneen, joka näyttää niin petollisen paljon hänen Mariettaan. Kun hän antaa Marietalle huivin, jonka tämä heittää päälleen, hän huutaa hurmioituneena “Marie!”. Marietta on tanssija, joka on ohikulkumatkalla Bruggessa. Kun hän näkee asunnossaan luuttun, hän laulaa iloisesti laulun Paulille. Paul on liikuttunut, sillä se on täsmälleen sama laulu, jota Marie lauloi.Paul on liikuttunut.
Tämä kappale on Korngoldin kuuluisin koskaan. Se on nostalginen soolokappale (joka muuttuu duetoksi) keskellä psykodraamaa. Sen tehtävänä on tehdä Paulin ja Marietan välisestä suhteesta kuulijalle tunteellinen, jotta se loisi maksimaalisen kontrastin seuraavalle draamalle, joka ulottuu aina Paulin Marietan murhaan asti. Tämän kappaleen luonne on laulullinen tai jopa operettimainen. Jo alussa kimaltelee orkesteri, jolla on glockenspielin, celestan ja harpun kanssa tyypillinen myöhäisromanttinen väritys. Sellistan kellot loihtivat romanttisen, lähes lapsellisen naiivin tunnelman.
Kuulemme ensin dueton alkuperäisessä soitossa sopraanolle ja tenorille Jonas Kaufmannin ja Julia Leiterin kanssa. Kaufmann debytoi vuonna 2019 Paulin roolissa.
Glück, das mir verblieb – Kaufmann / Leiter.
Seuraava tallennus on taivaallinen soolo versiot versio Elisabeth Schwarzkopf, jolle on ominaista hidas tempo. Hänen jännityksestä käheä äänensä kaipuu parhaassa merkityksessä kaihoisasti.
Glück, das mir verblieb – Schwarzkopf
Näyttäytymiset ja bakkanaali
Synopsis: Kokki Marie on riehakas eikä ota Paulia vakavasti. Kun hän näkee Marien kuvan, hän hämmästyy yhdennäköisyydestä häneen ja ihmettelee Paulin outoa käytöstä. Kadulta hän kuulee Gastonin huudot, joka kehottaa häntä kiirehtimään, sillä iltanäytös on alkamassa. Hän rohkaisee Paulia käymään teatterissa ja poistuu talosta. Paul on yksin, Marie ilmestyy hänen luokseen ja varoittaa häntä olemaan uskollinen, Paul selittää hänelle, että hän näkee Marietassa vain häntä. Ilmiö katoaa ja Paul näkee Marietta-ilmiön tanssivan virtaavassa fantasiatanssipuvussa, upeasti koristeltuna, viettelevän houkuttelevasti. Orgiastiset tanssirytmit soivat tähän.Hän kuulostaa orgiastiselta.
Molemmat äänet laulavat maltillisessa tahdissa suhteellisen korkeassa rekisterissä, Marie kuuluu ikään kuin kaukaa, illuusio muuttuu kromaattisemmaksi ja aavemaisemmaksi ja vajoaa takaisin alun rauhallisuuteen, kunnes se Mariettan ilmestyessä rappeutuu bakkanaaliseksi tanssihulluudeksi.
Da bist du ja, Marie, ich wusste es – Vogt / Pavlovskaja
KUOLLUT KAUPUNKI ACT II
Kellot ja Bruggen teema
Synopsis: Aution, hylätyn laiturin ääriviivat tulevat näkyviin. On yö. Näemme kellotapulin ja sen vieressä kaasulamppujen hämärästi valaisemia asuinrakennuksia.
Toinen näytös alkaa ilmeikkäällä alkusoitolla. Välkkyvien jousien yli kuullaan kirkonkelloja, ja puhaltimissa kuuluu toistuvasti Brugge-motiivi:
Prélude
]
Synopsis: Paul ilmestyy ja kävelee kohti taloa, jossa Marietta asuu. Hänen ajatuksensa ovat synkät, hän ei ollut tavannut Mariettaa teatterissa ja haluaa mennä tämän asuntoon. Hän katsoo tämän ikkunaan ja näkee varjon verhon takana. Nunnaryhmä lähestyy häntä. Hän tunnistaa joukosta Brigittan, joka oli jättänyt hänet. Hän näkee hänet ja syyttää häntä siitä, että hän on ollut uskoton Marialle.
Uhkaavat kellot muistuttavat Paulia päivästä, jolloin Marie haudattiin. Välillä kuulet tuulen (tuulikoneen) pyyhkäisevän hylätyn laiturin yli. In Jetzt trage ich die Unruhe des Begehrens… “(“Nyt kannan halun levottomuutta…”) tuuli voimistuu ja orkesteri soi raskaalla fff:llä, kunnes se sammuu ja Brigitta ilmestyy.
Was ward aus mir?
Paul näkee Frankin
Synopsis: Kun Paul lähestyy taloa, hän näkee miehen avaamassa ovea. Se on hänen ystävänsä Frank. Kauhukseen Paul saa tietää, että myös Frank on hänen rakastajansa. Kun mies vaatii Paulia jättämään tytön rauhaan, he riitelevät ja Paul ottaa mieheltä Martan asunnon avaimen. Frank katkaisee heidän ystävyytensä ja poistuu paikalta.
Wohin? – King / Armstrong
Mein Sehnen, mein Wähnen
Synopsis: Yhtäkkiä hän kuulee lähestyvän seurueen ääntä. Marietta tulee teatteriryhmänsä kanssa laivalla kotiin, ja hän kuulee heidän laulavan ja nauravan. Heidän joukossaan ovat rikas mecenas kreivi Albert ja näyttelijä Fritz, joka on pukeutunut Pierrot’n pukuun. Heillä on mukanaan samppanjaa ja ruokaa ja he asettuvat mukavasti yölliselle laiturille. Marietta pyytää Fritziä laulamaan hänelle laulun, hän tietää, että Fritz on rakastunut häneen.
Pierrot laulaa melankoliaa täynnä olevan laulun hitaalla, valssimaisella säestyksellä. Se on yksi niistä Korngoldin lauluista, joissa on rikkaat värit ja runsaat melodiat. Laulua täydentää kaunis hyräilevä kuoro, joka väistämättä tuo mieleen Puccinin Madama Butterflyn.
Mein Sehnen, mein Wähnen – Hampson
Synopsis: Riemuissaan Marie haluaa esittää näytelmäkohtauksen uudelleen suojelijalleen kreivi Albertille. Hän haluaa näytellä Meyerbeerin “Robert le diable” -teoksen Heleneä kohtauksessa, jossa hän nousee kuolleena. Taustalta kuuluu kirkonkellojen soitto, ja nunnat ohittavat teatteriryhmän paluumatkallaan. Paavali katseli ylösnousemuskohtausta tunnistamattomana. Hän ryntää kohtaukseen ja tarttuu Mariettaan. Lyhyen kahakan jälkeen Marietta lähettää teatteriväen pois ja jää yksin Paulin kanssa. Katkerana Paul syyttää Mariettaa siitä, että tämä on pettänyt häntä parhaan ystävänsä kanssa. Kostonhimoisesti hän kertoo Marietalle halunneensa häntä vain siksi, että tämä muistutti hänen kuollutta vaimoaan, ja että hän aikoo nyt jättää Marietan.
Ennen tätä kohtausta Paulin laulaja sai pitää pienen tauon. Nyt tulee kohtaus, joka on yksi dramaattisimmista ja rasittavimmista kohdista. Paavalin purkaus vastaa tulivuoren purkausta, kohdat on nuotinnettu korkealla tessituuralla, jotkut kohdat on partituurissa jopa merkitty “huutaviksi”.
Amerikkalainen tenori James King kuvaili kerran tätä roolia Puccinin oopperan sävelkorkeudeksi, jota säestää Wagnerin orkesteri, yhtä vaikeaksi kuin Othelloa ja ainoaksi rooliksi, joka pelotti häntä.
Bravo, hyvä Pierrot – Halt ein! Du eine auferstandene Tote? – King / Armstrong
Hurmoksellinen loppu näytöksen
Synopsis: Marietta muistuttaa häntä ekstaattisista rakkauden tunneista, joista he molemmat nauttivat, ja Paul tuntee, ettei voi jättää häntä. He suutelevat intohimoisesti puistonpenkillä. Marietta haluaa nyt mennä hänen kanssaan hänen taloonsa ja taistella häntä omistavaa kuolleen vaimon haamua vastaan.
Tämä kohta on yksi oopperan kohokohdista. Marietta tunnistaa Paulin henkisen ahdistuksen. Hänen on kuulostettava dramaattiselta ja viettelevältä tässä kohtauksessa, jotta Paulin omantunnon piina ja eroottinen halu olisivat uskottavia. Toinen näytös päättyy Tristanin kaltaiseen ekstaasiin.
Paul du leidest? (Marietta, Paul) – King / Armstrong(Marietta, Paul) – King / Armstrong
KUOLLUT KAUPUNKI ACT III
Marietta hakee välienselvittelyä Marien kanssa
Synopsis: On aamu ja Marietta ilmestyy valkoisessa aamupuvussa Marien kirkkomaiseen huoneeseen. Hän pysyy hetken aikaa liikkumattomana ja ryntää sitten villisti Marien kuvan eteen. Marietta kehottaa Marien henkeä jättämään elävät taakseen. Ulkoa hän kuulee lasten laulua, joka tulee kadulla kulkevasta kulkueesta. Paul ilmestyy, kulkue oli ajanut hänet ulos. Nyt hän vaatii Mariettaa poistumaan huoneesta. Marie haluaa jäädä. Hän flirttailee Marietan kanssa ja pyytää häntä suutelemaan häntä huoneessa. Paul työntää hänet raa’asti takaisin tuoliin.
Kolmannen kuvan alkusoitossa näkyy Mariettan levottomuus. Voit kirjaimellisesti kuulla myrskyn hänen sisällään, musiikki muuttuu yhä kiireisemmäksi ja nopeammaksi. Korngold käyttää alkusoittoa valmistellakseen Marietan esiintymistä monilla kirjoitetuilla dramaattisilla rubatiiveilla.
Kohtauksen edetessä Marie seuraa ikkunasta lasten kulkuetta, ja heidän laulunsa limittyy huoneessa tapahtuvan draaman musiikkiin.
Prélude …Dich such ich, Bild – King / Armstrong
Synopsis: Kirkollinen seremonia herättää Paulissa harhoja. Marietta kiusaa Paulia tämän hurskauden vuoksi ja pyytää häntä suutelemaan. Mutta Paul jää harhojensa vangiksi.
Alla olevassa tallenteessa Paulin ekstaattinen harha alkaa 3 minuutin kuluttua. Uskonnollinen seremonia ja hänen tunnetilansa saavat hänet kaatumaan polvilleen. Kulkue näyttää tulevan huoneeseen ja vangitsevan Paulin. Musiikki kirjaimellisesti räjähtää, sanat eivät enää riitä ilmaisemaan hänen tunteitaan, vain musiikki voi kuvata Paulissa olevia demoneja. Kun hän tulee levolle, kuulee kuoron laulavan ostinato-rytmissä laulettua latinankielistä sanaa. Kun Marietta huutaa hänelle pilkallisesti “Olet hurskas!” ja haluaa suudella häntä, hän vaipuu takaisin hulluuteen, huutaa sanoja korkealla äänellä ja romahtaa.
Sei klug, sei gut – King / Armstrong
Suuri finaali
Synopsis: Hän joutui pelastamaan itsensä vaikeasta lapsuudesta ja haluaa saada oikeuden saada Paulin kokonaan itselleen. Vain tänä yönä hän halusi saada hänet täynnä himoa ja päivällä hän leikkii hurskasta. Hän menee Marien maalauksen luo ja nappaa hänen hiuspunoksensa, joka on esillä kuin reliikki. Paul varoittaa häntä häpäisemästä hiuspunosta. Sitä enemmän Marie flirttailee sen kanssa. Paul on aivan pihalla, kun Marie tanssii villisti letillä, Paul menettää malttinsa, repii hiuksen hänen kädestään ja kuristaa sillä Mariettaa änkyttäen, kuinka paljon kuollut Marietta muistuttaa Mariettaa.
Synopsis: Valo sammuu. Kun se syttyy uudelleen, Paul herää ja huone on samanlainen kuin alussa. Brigitta ilmestyy ja vähän myöhemmin Marie, joka oli unohtanut sateenvarjonsa. Viimeisenä mutta ei vähäisimpänä ilmestyy Frank, joka näkee Paulin kasvoista, että ihme on tapahtunut. Itse asiassa Paul tajuaa, että jakso oli vain unta ja että hän pystyi irrottautumaan Mariasta ja Mariettasta. Hän menee ovelle ja poistuu huoneesta hyvästelemällä.
Vähitellen Paul herää unestaan, orkesteri säestää häntä hellästi. Brigittan ilmestyessä orkesteri rauhoittuu ja Marietta ilmestyy huilujen säestämänä. Frankin ilmestyessä musiikki vaihtuu säteilevään B-duuriin, ja teos päättyy melankolisen luottavaisesti laajaan adagioon.
Die Tote, wo, lag sie nicht hier … Glück, das mir verblieb – King / Armstrong
Tallennussuositus
ARTHAUS DVD, James King, Karan Armstrong, William Murray, Margit Neubauer, Donald Grobe Heinrich Hollreiserin ja Orchester der Deutschen Oper Berlinin johdolla.
Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas Erich Korngoldin “KUOLLUT KAUPUNKI” -teoksesta.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!